YouTube

Got a YouTube account?

New: enable viewer-created translations and captions on your YouTube channel!

Russian subtitles

← Всё это - Ремикс. Часть 4

Get Embed Code
25 Languages

Showing Revision 8 created 03/10/2013 by rocket.svm.

  1. (Спасибо iStockPhoto
    за предоставленный материал к этому эпизоду. Посетите их
    на iStockPhoto.com)

  2. По генам в наших телах можно проследить путь
    длиной более трёх с половиной миллиардов лет,
  3. начавшийся с единственного организма: LUCA,
    последнего универсального общего предка
    (Last Universal Common Ancestor).
  4. По мере того, как Luca размножался, его гены копировались, и копировались,
  5. и копировались, и копировались,
  6. иногда с ошибками – они преобразовывались.
  7. Со временем это произвело каждый
    из миллиардов видов жизни на земле.
  8. Некоторые из них стали размножаться половым путём,
    сочетая гены отдельных особей,
  9. и в итоге, наиболее адаптированные формы жизни процветали.
  10. Это – эволюция:
    копирование, преобразование и объединение.
  11. И культура развивается похожим образом,
    но её элементы – не гены, а мемы –
  12. идеи, поведения, навыки.
  13. Мемы копируются, преобразуются и комбинируются.
  14. И доминирующие идеи нашего времени
    это мемы, которые наиболее распространились.
  15. Это – социальная эволюция.
  16. Копировать, преобразовывать и объединять.
  17. Это то, что мы есть, то, как мы живём,
  18. и, конечно, как создаём.
  19. Наши новые идеи эволюционируют от старых.
  20. Но наша правовая система не признаёт
    производную природу творчества.
  21. Вместо этого идея рассматривается как собственность,
  22. как уникальная вещь с чёткими границами.
  23. Но идеи нельзя толковать так точно.
  24. Они наслоены, они переплетены,
    они запутаны.
  25. А когда система конфликтует с реальностью...
  26. система начинает давать сбой.
  27. Всё это – Ремикс
  28. Часть четвёртая: Отказ системы
  29. На протяжении почти всей нашей истории
    идеи были свободны.
  30. Произведения Шекспира, Гутенберга,
    и Рембрандта можно было открыто скопировать,
  31. или использовать как основы для своих работ.
  32. Но растущее господство рыночной экономики,
  33. где продукты интеллектуального труда
    продаются и покупаются,
  34. имеет неприятный побочный эффект.
  35. Скажем, парень изобретает улучшенную лампочку.
  36. Ценой ему необходимо покрыть
    не только стоимость производства,
  37. но также, в первую очередь, затраты на изобретение
  38. Теперь представим, что конкурент начинает
    производство собственной копии.
  39. Конкуренту не нужно покрывать
    затраты на разработку,
  40. так что его версия может быть дешевле.
  41. В итоге: оригинальные произведения
    не могут конкурировать по цене с копиями.
  42. В Соединенных Штатах Америки введение
    авторских прав и патентов
  43. было призвано устранить этот дисбаланс.
  44. Авторские права распространились на носители информации;
  45. патенты распространились на изобретения.
  46. Эти акты были нацелены на то, чтобы поощрять
    создание и распространение новых идей,
  47. предоставляя короткий и ограниченный
    период эксклюзивности,
  48. период, когда никто не мог копировать вашу работу.
  49. Это давало создателям отрезок времени
    для покрытия своих вложений и получения прибыли.
  50. После этого их работы становились общественным достоянием,
  51. и их можно было широко распространять,
    и свободно использовать как основу.
  52. И именно это было целью:
  53. обогащение общественного достояния,
  54. доступная для всех совокупность идей, продуктов,
    искусства и развлечения.
  55. Основным убеждением было общее благо,
    польза каждому.
  56. Но постепенно влияние рынка
    извратило этот принцип до неузнаваемости.
  57. Влиятельные умы предложили
    считать идеи одной из форм собственности.
  58. В результате этого убеждения появился
    новый термин – интеллектуальная собственность.
  59. Этот мем распространился очень широко
  60. отчасти благодаря одной из причуд
    человеческой психологии,
  61. известной как Боязнь Потери.
  62. Проще говоря, мы ненавидим терять то, что имеем.
  63. Люди, как правило, придают гораздо большее
    значение потерям, чем прибыли.
  64. Таким образом, выгода, которую мы получаем,
    копируя чужие работы,
  65. не производит большого впечатления.
  66. Но когда кто-то копирует наши идеи,
  67. мы воспринимаем это как потерю,
    и включаем чувство собственности.
  68. К примеру, Дисней широко использовал
    общественное достояние.
  69. Такие рассказы, как Белоснежка, Пиноккио
  70. и Алиса в Стране Чудес, были взяты
    из открытых источников.
  71. Но когда сроки действия авторского права
    на ранние фильмы Диснея начали истекать,
  72. они пролоббировали продление этих сроков.
  73. Художник Шепард Фэйри часто использовал
    существующее искусство в своей работе.
  74. Эта практика привела к неприятной ситуации,
    на него подало в суд агентство Ассошиэйтед-пресс
  75. за то, что художник использовал в своём
    знаменитом плакате их фотографию.
  76. Тем не менее, когда его произведение
    использовал Бакстер Орр,
  77. Фэйри сам угрожал судом.
  78. И, наконец, Стив Джобс иногда
    хвастал историей с копированием в Apple.
  79. "Мы всегда были бессовестными
    в отношении краж великих идей."
  80. Но он питал глубокие обиды против тех,
    кто посмел копировать Apple.
  81. "Я собираюсь уничтожить Android,
    потому что это украденный продукт.
  82. Я готов объявить им термоядерную войну."
  83. Когда мы копируем, мы оправдываем это.
  84. Когда другие копируют, мы очерняем это.
  85. Большинство из нас не имеют проблем с копированием...
  86. до тех пор, пока мы сами это делаем.
  87. Так, игнорируя нашу мимикрию,
  88. движимая верой в рынки и собственничеством,
  89. интеллектуальная собственность переросла
    первоначальные рамки.
  90. С разночтениями существующих законов,
  91. новыми законодательными актами,
    новыми сферами охвата
  92. и соблазнительными наградами.
  93. В 1981 году Джордж Харрисон проиграл дело
    на 1.5 миллиона долларов
  94. за «подсознательное» копирование
    хита в стиле ду-уоп «He's So Fine»
  95. в своей балладе «My Sweet Lord.»
  96. До этого многие песни звучали
    гораздо более похоже на другие,
  97. избегая при этом судебных тяжб.
  98. Рэй Чарльз создал прототип для музыки соул,
  99. когда основал свою «I Got a Woman»
    на религиозной песне «It Must be Jesus».
  100. Начиная с конца девяностых,
  101. начали вводиться серии новых законов
    и положений об авторском праве...
  102. ...а многие ещё разрабатываются.
  103. Самые амбициозные из всех – торговые соглашения.
  104. Потому что это договоры, не законы.
  105. Они могут обсуждаться в тайне,
    без одобрения общественности или Конгресса.
  106. В 2011 президентом Обамой было подписано ACTA (торговое соглашение по борьбе с контрафакцией),
  107. а транс-тихоокеанское партнерское соглашение,
    которое в настоящее время пишется в тайне,
  108. имеет цель ещё более строгого
    американского стиля защиты по всему миру.
  109. Конечно, когда Соединенные Штаты сами
    были в стадии развивающейся экономики,
  110. они отказывались подписывать договоры,
    и не было никакой защиты для иностранных авторов.
  111. Знаменит отзыв Чарльза Диккенса
    о процветающем рынке пиратских книг в Америке,
  112. где писатель говорит: "ужасно, что негодяи-продавцы
    книжных магазинов должны богатеть».
  113. Патенты теперь распространяются не только
    на физические изобретения, но и на виртуальные,
  114. прежде всего, это программное обеспечение.
  115. Но это не естественный переход.
  116. Патент представляет собой план
    по изготовлению изобретения.
  117. Патенты на программное обеспечение больше похожи
  118. на неточное описание того, как что-то выглядело бы,
    если на самом деле было бы изобретено.
  119. И написаны патенты на программное обеспечение
    самыми общими словами,
  120. чтобы получить максимально возможную защиту.
  121. Неопредёленности этих терминов иногда
    могут достигать абсурда.
  122. Например «информационная производственная машина»,
  123. которая охватывает всё похожее на компьютер, или
  124. «материальный объект», который охватывает вообще всё.
  125. Размытость границ патентов на программное обеспечение
  126. превратила индустрию смартфонов в одну
    гигантскую борьбу за влияние.
  127. 62% всех патентных исков в настоящее время
    касаются программного обеспечения.
  128. По примерным оценкам потери составляют 0,5 триллиона долларов.
  129. Расширение влияния интеллектуальной собственности
    вводит всё больше и больше возможностей
  130. для оппортунистических разбирательств – судиться ради денег.
  131. Эволюционировали два новых вида,
    вся бизнес-модель которых сводится к искам:
  132. сэмплерные тролли и патентные тролли.
  133. Они являются корпорациями, которые
    на самом деле ничего не производят.
  134. Они приобретают библиотеку прав
    на интеллектуальную собственность,
  135. затем судятся, чтобы получить прибыль.
  136. А потому, что правовая защита обходится
    в сотни тысяч долларов в случаях с авторскими правами,
  137. и в миллионы – в случае с патентами,
  138. их жертвы, как правило, очень желают
    урегулировать споры вне суда.
  139. Самый известные сэмплерные тролли
    это Bridgeport Music,
  140. они подали сотни исков.
  141. В 2005 году они добились решения в свою пользу
    по иску из-за этого двухсекундного сэмпла.
  142. И всё. И дело не только в том, что сэмпл короткий,
  143. он был практически неузнаваем.
  144. Этот вердикт по существу означал,
  145. что любое сэмплирование, неважно,
    какого размера, является нарушением.
  146. Музыкальные коллажи, богатые сэмплами
    из золотого века хип-хопа,
  147. создавать теперь невероятно дорого.
  148. Патентные тролли наиболее распространены
    в неспокойной области программного обеспечения.
  149. И, возможно, самый необъяснимый случай –
    это Пол Аллен.
  150. Он является одним из основателей Microsoft,
  151. он – миллиардер,
    он – уважаемый меценат,
  152. который пожертвовал большУю часть своего состояния.
  153. И он утверждает, что основные веб-функции,
  154. такие, как связанные ссылки, оповещения и рекомендации,
  155. были изобретены его давно несуществующей компанией.
  156. Таким образом самопровозглашенный «человек-идея»
  157. засудил почти всех в Силиконовой долине в 2010 году.
  158. И сделал он это, несмотря на отсутствие нужды в славе или деньгах.
  159. Резюмируя, полная картина выглядит следующим образом.
  160. Мы считаем, что идеи являются собственностью,
  161. и мы переполнены чувством собственничества,
    когда чувствуем, что имущество принадлежит нам.
  162. Наши законы потакают этим чувствам,
  163. постоянно расширяя области защиты,
    увеличивая вознаграждения.
  164. Тем временем, огромные затраты на суды
  165. заставляют обвиняемых платить сразу,
    урегулируя дела вне суда.
  166. Это разочаровывающий сценарий,
  167. и напрашивается вопрос: что теперь?
  168. Вера в интеллектуальную собственность
    настолько доминирует,
  169. что вытеснила первоначальную цель
    авторских прав и патентов из общественного сознания.
  170. Но эта первоначальная цель
    до сих пор здесь, на виду.
  171. Акт об авторских правах 1790 года озаглавлен:
    «Акт для поощрения обучения».
  172. Акт о патентах:
    «Акт для содействия прогрессу полезных искусств».
  173. Эксклюзивные права, которые эти акты ввели,
    были компромиссом для бОльшей цели.
  174. Цель состоит в том, чтобы улучшить жизнь каждого,
  175. стимулируя творчество
    и обогащая общественное достояние,
  176. общий фонд знаний, открытый для всех.
  177. Однако сами эксклюзивные права
    стали рассматриваться, как цель,
  178. поэтому они были укреплены и расширены.
  179. В результате не было
    большего прогресса или обучения,
  180. были скорее склоки и оскорбления.
  181. Мы живём в эпоху с колоссальными проблемами.
  182. Нам нужны лучшие из возможных идеи,
  183. мы нуждаемся в них сейчас, мы нуждаемся, чтобы они быстро распространялись.
  184. Общее благо – это мем,
  185. который был забыт в пользу интеллектуальной собственности.
  186. Его необходимо распространять снова.
  187. Если мем процветёт,
  188. наши законы, наши нормы, наше общество,
  189. всё это преобразуется.
  190. Это – социальная эволюция,
  191. и она не зависит от правительств,
  192. или корпораций, или адвокатов...
  193. Она зависит нас.