YouTube

Got a YouTube account?

New: enable viewer-created translations and captions on your YouTube channel!

Czech subtitles

← Everything is a Remix Part 4

Get Embed Code
25 Languages

Showing Revision 3 created 03/06/2012 by Retired user.

  1. (Díky iStockPhoto za poskytnutí

  2. záběrů použitých v této epizodě. Navštivte je
  3. na iStockPhoto.com)
  4. Geny v našich tělech lze vystopovat
  5. tři a půl miliardy let zpět,
  6. až k jedinému organismu: LUCA
  7. Poslední univerzální společný předek
  8. Jak se Luca množila, její geny se kopírovaly a kopírovaly
  9. a kopírovaly a kopírovaly
  10. občas s chybami a tak vznikali odlišní jedinci.
  11. Postupem času takhle vznikl každý
  12. z miliard druhů na Zemi
  13. Některé z těchto druhů přijali pohlavní rozmnožování
  14. kombinaci genů jedinců,
  15. při které prosperovaly geny těch nejlépe adaptovaných forem života.
  16. Tohle je Evoluce. Kopírování, přeměna a kombinování.
  17. A kultura se vyvíjí podobným způsobem,
  18. ale jejími prvky nejsou geny, ale memy -
  19. myšlenky, zvyky, schopnosti.
  20. Memy se také kopírují, přeměňují a kombinují
  21. A hlavní myšlenky naší doby
  22. jsou jen nejrozšířenější memy.
  23. To je sociální evoluce.
  24. Kopírování, přeměna a kombinování
  25. To je to co jsme, jak žijeme,
  26. a somozřejmě to, jak tvoříme
  27. Naše nové myšlenky se vyvíjejí z těch starých
  28. ale náš systém práva nerespektuje
  29. odvozenou povahu tvoření.
  30. Místo toho jsou myšlenky pokládány za majetek,
  31. jako unikátní a originální jednotky
  32. s jasnými hranicemi.
  33. Ale myšlenky nejsou tak jasné.
  34. Vrství se, proplétají,
  35. a zamotávají. A systém je potom
  36. v konfliktu s realitou...
  37. Systém začíná selhávat.
  38. Všechno je jen Remix
  39. Část čtvrtá: Selhání systému
  40. Po téměř celé dějiny lidstva
  41. byly myšlenky svobodné
  42. Díla Shakespeara, Gutenberga
  43. a Rembrandta mohla být volně kopírována
  44. a vylepšována.
  45. Ale rostoucí převaha tržní ekonomiky
  46. ve které jsou výsledky naší intelektuální práce
  47. pouze kupovány a prodávány
  48. vytvořila nešťastný vedlejší účinek.
  49. Řekněme, že člověk vymyslí lepší žárovku
  50. Do jeho nákladů je třeba započítat
  51. nejen cenu výroby,
  52. ale také cenu vývoje
  53. a to na prvním místě.
  54. Nyní řekněme, že konkurent začne vyrábět
  55. konkurenční kopii
  56. Konkurent nepotřebuje krýt náklady
  57. na vývoj,
  58. takže je jeho verze levnější
  59. Tedy: originály
  60. nemůžou soupeřit s cenou svých kopií
  61. Uvedení autorských práv a patentů
  62. ve Spojených státech amerických
  63. bylo zamýšleno jako řešení této nerovnosti.
  64. Pod autorská práva spadají média
  65. patenty zase náleží vynálezům.
  66. Obojí mělo podporovat
  67. tvorbu a rozšiřování
  68. nových myšlenek poskytnutím krátkého a limitovaného
  69. období exkluzivity, ve kterém nikdo
  70. nemohl okopírovat vaši práci.
  71. Toto dává tvůrcům čas, který mohou využít
  72. k pokrytí svých investic a k výdělku.
  73. Posléze vstoupila jejich práce do veřejné sféry
  74. kde se mohla rozšířit široko daleko
  75. a volně na ní mohlo být navazováno.
  76. A bylo to pravě tohle, co bylo cílem:
  77. Rozsáhlá veřejná sféra,
  78. plná cenově dostupných myšlenek, produktů
  79. umění a zábavy dostupné všem.
  80. Základní myšlenka byla ve veřejné blaho,
  81. které se vyplatí všem
  82. ale časem, vliv trhu
  83. přeměnil tyto principy k nepoznání
  84. Vlivní myslitelé navrhli, že
  85. myšlenky jsou formou vlastnictví,
  86. a tento názor nakonec přinesl nový termín
  87. Duševní vlastnictví.
  88. Byl to mem, který se divoce rozšířil
  89. částečně díky manýru lidské psychologie
  90. známému též jako Nesnášenlivost ke ztrátám
  91. Jednoduše řečeno, nesnášíme ztrátu něčeho, co vlastníme
  92. Lidé mají ve zvyku brát mnohem vážněji ztrátu
  93. než-li zisk
  94. Takže to, co nabydeme
  95. kopírováním práce druhých
  96. nezanechá velký dojem,
  97. ale když jsou to naše myšlenky, které jsou kopírovány
  98. vnímáme to jako ztrátu a stáváme se teritoriálními
  99. Například Disney využíval rozsáhlé
  100. veřejné sféry.
  101. Pohádky jako Sněhurka, Pinokio
  102. a Alenka v říši divů byly všechny převzaty
  103. z veřejné sféry.
  104. Ale když přišel čas, kdy měla autorská práva
  105. Disneyho ranných filmů vypršet
  106. firma lobovala, aby jim byla práva prodloužena
  107. Úmělec Shepard Fairey často užíval
  108. již existující díla ve své práci
  109. S tímto zvykem však narazil, když byl
  110. žalován agenturou Associated Press
  111. za vytvoření slavného volebního plakátu
  112. Baracka Obamy
  113. Nicméně, když byl jeho nápad
  114. využit v díle Baxtera Orra
  115. Fairey hrozil žalobou.
  116. A konečne, Steve Jobs se občas zábavně
  117. zmiňoval o Applu a jeho historii kopírování jiných.
  118. Vždy jsme byli nestydatí
  119. při kopírování nápadů druhých
  120. Ale držel hlubokou zášť vuči těm,
  121. kdo se opávažili kopírovat od Applu
  122. Zničím Android, protože
  123. je to ukradený produkt. Jsem ochotný
  124. kvůli tomu vést jadernou válku.
  125. Když kopírujeme, tak si to ospravedlníme
  126. Když kopírují druzí, tak je za to hanobíme.
  127. Většina z nás nemá problém kopírovat
  128. dokud jsme to my, kdo tak činí.
  129. A tak slepé k vlastní povaze
  130. a podporované vírou v trh a vlastnictví
  131. duševní vlastnictví přerostlo
  132. svůj původní záběr a to díky
  133. širší interpretaci již existujících zákonů
  134. nové legislativě,
  135. novým oblastem působnosti
  136. a lákavým odměnám
  137. V roce 1981 prohrál George Harrison
  138. 1.5 miliónový případ za "vědomé"
  139. okopírování doo-wop hitu “He’s So Fine”
  140. v jeho baladě “My Sweet Lord.”
  141. Před tímto soudem existovalo plno písniček,
  142. které se podobaly mnohem více jiným písním
  143. aniž by jejich autoři skončili u soudu.
  144. Ray Charles vytvořil prototyp soulu
  145. když vytvořil základ písně “I Got a Woman”
  146. podle gospelu “It Must be Jesus.”
  147. Počátkem 90tých let
  148. se začala zavádět série nových
  149. autorských zákonů a regulací
  150. ... a na mnoha dalších se pracuje.
  151. Nejvíce ambiciózní z nich jsou obchodní smlouvy.
  152. Jelikož jsou to smlouvy, nikoli zákony,
  153. mohou být vyjednávany v utajení
  154. bez přítomnosti veřejnosti a bez schválení parlamentem (kongresem)
  155. v roce 2011 byla ACTA podepsána Barackem Obamou
  156. Transpacifická dohoda o partnerství,
  157. která je momentálně v utajení projednávána
  158. cíli na rozšíření ještě silnější
  159. ochrany ve stylu USA po celém světě.
  160. Samozřejmě, když byly Spojené státy samotně
  161. rozvíjející se ekonomika, odmítaly podepisovat dohody
  162. a neměly žádnou ochranu pro zahraniční autory
  163. Charles Dickens si slavně stěžoval na
  164. americký rušný černý knižní trh
  165. říkal, že je strašná věc
  166. jak tam ničemní knihkupci bohatnou.
  167. Patentové krytí udělalo skok z
  168. fyzických vynálezů k těm virtuálním
  169. a to především u software.
  170. Ale toto není přirozený přechod.
  171. Patent je návodem na to,
  172. jak vytvořit vynález.
  173. Softwarové patenty jsou spíš jako
  174. volné popisy, jak by něco mohlo vypadat
  175. pokud by to bylo opravdu vynalezeno.
  176. A softwarové patenty jsou popisovány
  177. nejširšími možnými termíny,
  178. aby získaly tu nejlepší možnou ochranu.
  179. Vágnost těchto termínů občas
  180. může dosáhnout absurdní úrovně.
  181. Příkladem je termín : "informační výrobní stroj"
  182. který pokrývá cokoliv podobného počítači, nebo
  183. "hmotný objekt," který může označovat prakticky cokoliv.
  184. Neurčitost hranic softwarových patentů
  185. proměnila smartphonový průmysl v jedno velké bojiště.
  186. 62% všech patentových soudních sporů se týká softwaru.
  187. Odhad ztráty zisků je půl bilionu dolarů.
  188. Rozšiřující se dosah duševního vlastnictví
  189. zavedl více a více možností
  190. pro vedení oportunistických sporů - žalob za účelem výdělku
  191. Vyvinuly se nám dva druhy
  192. jejichž celým obchodním modelem jsou soudy:
  193. samploví a patentoví trolové
  194. Jedná se o společnosti, které ve skutečnosti nic neprodukují.
  195. Získají práva k duševnímu vlastnictví,
  196. a poté vedou spory za účelem zisku.
  197. A protože právní obrana stojí
  198. stovky tisíc dolarů v případech autorských práv
  199. a miliony v případě patentů,
  200. snaží se dosáhnout
  201. mimosoudního vyrovnání
  202. Nejslavnějším příkladem samplového trola
  203. je Bridgeport Music,
  204. která podala k soudu tisíce případů.
  205. V roce 2005 dosáhli
  206. vlivného rozsudku o dvousekundovém samplu.
  207. A to je ono. Nejen že byl tento kouksek krátký,
  208. byl také v podstatě nerozeznatelný.
  209. "A 100 Miles and Runnin" od NWA
  210. Tento rozsudek v podstatě odsoudil
  211. jakýkoliv druh samplování, jedno jak velké, k porušení autorských práv.
  212. Koláže plné samplů
  213. ze zlaté éry hip hopu
  214. jsou nyní nepředstavitelně drahé na výrobu.
  215. Patentoví trolové zase nejvíce sužují
  216. říši softwaru.
  217. Tím možná nejnepochopitelnějším případem
  218. je Paul Allen.
  219. Je jedním ze zakladatrelů Microsoftu,
  220. je miliardářem,
  221. uznávaný filantrop
  222. který se zavázal, že rozdá značnou část svého jmění.
  223. a nárokuje si práva na základní webové funkce
  224. jako související odkazy, chybové hlášky a doporučení
  225. byly vymyšleny jeho dlouho zaniklou firmou.
  226. A tak samozvaný "muž myšlenky"
  227. zažaloval v roce 2010 podstatě celou Silicon Vlaley
  228. a udělal to i přes to, že mu nescházela sláva ani bohatství
  229. Abychom si to zrekapitulovali, vypadá to asi takhle
  230. Jsme přesvědčeni, že myšlenky jsou majetkem
  231. a jsme přehnaně teritoriální,
  232. když cítíme, že tento majetek patří nám
  233. Naše zákony potom podporují tento předsudek
  234. stále se rozšiřujícími ochranami
  235. a obřími odměnami.
  236. Mezitím velké soudní poplatky
  237. povzbuzují obžalované, aby zaplatili
  238. a řešili spor mimosoudně.
  239. Je to odrazující scénář,
  240. a nabízí se otázka: Jak dál ?
  241. Víra v duševní vlastnictví
  242. se stala tak dominantní, až vytlačila
  243. původní záměr autorských práv a patentů
  244. z povědomí veřejnosti.
  245. Ale původní smysl je stále
  246. přímo zde před námi
  247. Autorský zákon z roku 1790 je pojmenován
  248. jako "Zákon pro podporu učení".
  249. Patentový zákon je
  250. "na podporu pokroku užitečných umění."
  251. Exkluzivní práva, které tyto zákony zavedly
  252. byly kompromisy pro dosažení vyšších cílů
  253. Záměrem bylo zlepšit životy všech
  254. skrz motivaci k tvoření
  255. a produkováním do bohaté veřejné sféry
  256. sdíleného fondu vědomostí, otevřené pro všechny.
  257. Ale exkluzivní práva sama
  258. začla být považována za smysl zákonů
  259. a tak byla posilována a rozšiřována.
  260. A výsledek nebyl
  261. rychlejší vývoj nebo více učení
  262. bylo to spíš více dohadování a zneužívání
  263. Žijeme v době s skličujícími problémy
  264. Potřebujeme ty nejlepší možné nápady,
  265. Potřebujeme je teď, potřebujeme je rychle šířit.
  266. Veřejné blaho je mem,
  267. který však byla pohlcen duševním vlastnictvím.
  268. Je třeba jej znovu rozšířit.
  269. Pokud bude mem prosperovat,
  270. naše zákony, naše normy, naše společnost,
  271. vše se změní.
  272. To je sociální evoluce
  273. která není závislá na vládách,
  274. nebo korporacích a jejich právnících.
  275. Je závislá jen a jen na nás. Přeložili CZ & SK Anonymous