Return to Video

فيرلي بيز: أفق مفتوح (أو) ثبات جرح | ارت21 "نيويورك كلوز اب"

  • 0:12 - 0:16
    فيريلي بيز:
    في معظم علاقات القوة
  • 0:17 - 0:19
    لديك ضحية تحاول حل الموقف.
  • 0:22 - 0:24
    لا أريد أن أخلق روايات عن الضحية.
  • 0:26 - 0:30
    اريد ان اقلبها
  • 0:31 - 0:36
    الحرية التي أقدمها في كل لوحة
    هي في الجسد القابل للتغيير.
  • 0:37 - 0:40
    من خلال وجود أجساد في حالة انتقال مستمر ،
  • 0:41 - 0:44
    فإنها تترك المجال مفتوحًا
    للمشاهد لتغيير أفكار القوة.
  • 0:46 - 0:49
    في هذه العملية ،
    تقوم بتغيير العالم من حولك.
  • 0:50 - 0:58
    هذا هو المكان الذي يمكن
    أن يكون فيه الجمال مدمرًا.
  • 1:27 - 1:29
    ["فيرلي بيز: أفق مفتوح (او)
    ثبات الجرح"]
  • 1:29 - 1:30
    لوكان الأمر متروكًا لي،
  • 1:30 - 1:33
    ساكون ناسكًا في بعض
    المناظر البحرية الجبلية ،
  • 1:33 - 1:34
    [تضحك]
  • 1:34 - 1:39
    ولدي مساحتي العملاقة
    ذات النوافذ المفتوحة ،
  • 1:39 - 1:40
    و *** إذا هطلت الأمطار.
  • 1:42 - 1:43
    هذا هو الحلم.
  • 1:43 - 1:55
    [غناء كورال]
  • 1:55 - 1:58
    [استوديو فيرايلي،البرونكس]
  • 1:58 - 2:00
    لكني أتذكر دائما صنع.
  • 2:00 - 2:02
    ربما ذات مرة عندما كنت
    في السادسة من عمري ،
  • 2:03 - 2:08
    الاطفال الاخرين جعلوني
    أقوم برسم هذه "الرقصة الفلكلورية" الرائعة لهم.
  • 2:09 - 2:11
    أود الحصول على هذه
    العباءات الكروية المتقنة.
  • 2:12 - 2:14
    سيكون لديهم دائمًا شعر معقد للغاية.
  • 2:18 - 2:22
    كنت دائما أتعامل مع الجسد.
  • 2:24 - 2:29
    كانت طفولتي الأولى في لوما دي كابريرا ،
  • 2:29 - 2:32
    التي تقع مباشرة على حدود
    جمهورية الدومينيكان وهايتي.
  • 2:32 - 2:35
    [صوت الأرشيف]
    - هل يجب أن تذهب مباشرة
  • 2:35 - 2:37
    - من الطرف الجنوبي الشرقي لكوبا ،
  • 2:37 - 2:41
    - ستأتي بجوار ثاني أكبر
    جزيرة في الأرخبيل الرومانسي.
  • 2:43 - 2:46
    سنضع كل هذه الافتراضات حول ما يعنيه
    أن تكون شخصًا من منطقة البحر الكاريبي ،
  • 2:47 - 2:51
    وعندما تخرج عن ذلك ،
    يمكنك الحصول على شيء أفضل.
  • 2:54 - 2:57
    أحد الأسباب الأولى التي
    دفعتني للعمل على هذه اللوحات
  • 2:57 - 3:00
    هو النظر إلى بعض الرسوم
    التوضيحية العلمية الأولى
  • 3:00 - 3:02
    للنباتات والحيوانات من العالم الجديد.
  • 3:03 - 3:04
    بالنظر إلى كارل لينيوس ،
  • 3:06 - 3:10
    هذا هو الرجل الذي كان
    أساس الأساليب العلمية الحديثة--
  • 3:10 - 3:12
    للرصد والتصنيف.
  • 3:14 - 3:17
    لكن الكثير من عمله كان مجرد هراء.
  • 3:20 - 3:24
    لقد ساوت الجسم الأسود
    والبني في العالم الجديد
  • 3:24 - 3:26
    بالوحشية.
  • 3:30 - 3:33
    في سرد ​​ما كان عليه
    الناس في العالم الجديد ،
  • 3:33 - 3:35
    ستكون بجوار آكلي لحوم
    البشر ومصاصي الدماء--
  • 3:38 - 3:42
    لذلك ، يميلون إلى رؤيتهم
    غير القابلة للخطأ
  • 3:43 - 3:45
    ويصنعون شيئًا جديدًا.
  • 3:48 - 3:50
    في قراءة لوحاتي لـ "سيغوابا" ،
  • 3:50 - 3:54
    أطلب من المشاهد أن يتصالح مع مشاعره
  • 3:54 - 3:57
    حول جسد المرأة.
  • 4:00 - 4:05
    [سيغوابا: مخلوق أسطوري
    من فولكلور دومينكان]
  • 4:06 - 4:08
    سيغوابا هو هذا الرقم المخادع.
  • 4:09 - 4:10
    إنها الفاتنة.
  • 4:11 - 4:16
    سوف تغري شخصًا ما بها ثم
    يضيع تمامًا ولن يُرى مرة أخرى.
  • 4:19 - 4:21
    الوصف غامض جدا.
  • 4:22 - 4:24
    يمكن أن يكون أي شيء من النمس،
  • 4:24 - 4:26
    إلى أجمل امرأة ،
  • 4:26 - 4:28
    لأبشع امرأة.
  • 4:28 - 4:31
    الشيء الوحيد المؤكد هو
    أن ساقيها متخلفتان--
  • 4:32 - 4:35
    إذا اتبعت خطواتهم ،
    فأنت تسير في الاتجاه الخاطئ -
  • 4:37 - 4:40
    وأن لديها هذا الشعر اللامع.
  • 4:41 - 4:44
    من المفترض أن تكون شيئًا
    جعلنا خائفين للغاية
  • 4:44 - 4:49
    أن نكون هادئين لفترة كافية ليتم
    إعدادها في الكياسة.
  • 4:55 - 4:58
    النغمة المعيارية للقصة
  • 4:58 - 5:01
    هي أن هؤلاء مخلوقات أنثوية متوحشة
  • 5:01 - 5:04
    إنهم مفرطون في الجنس
    ويخرجون الثقافة عن مسارها.
  • 5:06 - 5:09
    المفروض أنهم مستقلون للغاية ،
  • 5:09 - 5:10
    إنهم يمتلكون أنفسهم ،
  • 5:11 - 5:13
    ويشعرون بعمق.
  • 5:15 - 5:16
    إذن من يريد أن يكون ذلك؟
  • 5:19 - 5:21
    ما كان مثيرًا في استخدام تلك الصورة
  • 5:21 - 5:26
    هو أن تكون قادرًا على دمج كل تلك الأشياء
    التي تم تصنيفها بالمهانة--
  • 5:26 - 5:28
    التي تم اعتبارها غير مرغوب فيها--
  • 5:28 - 5:31
    وإعادة تأطيرها كشيء جميل
  • 5:31 - 5:33
    وبعين من الرغبة.
  • 5:36 - 5:40
    ["سيغوابا أنتيلانا ،" 2018، هارلم]
  • 5:42 - 5:45
    ذهبت مؤخرًا إلى عمتي ، وكانت تخبرني
  • 5:45 - 5:47
    "أنت تعلمين،
    لم أكن لأظن أبدًا أنك ستكونين فنانة."
  • 5:48 - 5:52
    هي التي كانت تربينا عندما
    كنت في السابعة من عمري.
  • 5:53 - 5:57
    بالنسبة لها ، رأت أنها تثير بعض المشاكل ،
  • 5:58 - 6:01
    لأنني سأكون الشخص
    الذي يحاول خياطة الورق معًا
  • 6:01 - 6:03
    وإصابة إصبعي بالإبرة.
  • 6:04 - 6:06
    مثل الخياطة من خلال إصبعي.
  • 6:06 - 6:08
    لكنني كنت اقول، "أريد ربط كتابي".
  • 6:08 - 6:10
    "سيكون الشيء الذي سأجعله مثاليًا."
  • 6:14 - 6:18
    لقد اتصلوا بي ... لا أعرف ما إذا كان
    "الديمولشير" أو "الهيليان".
  • 6:18 - 6:19
    [ضحك]
  • 6:20 - 6:23
    عندما أتخيل رسامًا ،
  • 6:23 - 6:25
    يكون شخصًا مؤلفًا للغاية--
  • 6:25 - 6:27
    مثل "رسامة سيدة".
  • 6:27 - 6:29
    لكني أشعر أنني ميكانيكية سيارات.
  • 6:33 - 6:35
    أمي خياطة رئيسية.
  • 6:36 - 6:38
    يمكنها صنع أشياء جميلة حقًا.
  • 6:38 - 6:41
    لكنها كانت عالقة في أسبوع عمل
    مدته 100 ساعة
  • 6:43 - 6:46
    لدرجة أنها دائمًا ما تفعل الأشياء
    من أجل وظيفة عارية.
  • 6:47 - 6:49
    مما يستدعي الكثير من الدقة.
  • 6:49 - 6:52
    لذلك لا يدوم أي من الأشياء التي تبنيها.
  • 6:54 - 6:57
    أحاول كسر هذه الحلقة
    وتعليم أبناء وبنات أخوتي
  • 6:57 - 7:01
    للتفكير في أنفسهم كجزء
    من دورات أطول وراءهم
  • 7:01 - 7:03
    ودورات طويلة قبلهم--
  • 7:04 - 7:09
    بحيث أن كل خيار نتخذه يعتمد على الأشخاص
    الذين نأمل أن نحبهم في المستقبل
  • 7:09 - 7:10
    والأشخاص الذين أحببناهم في الماضي.
  • 7:14 - 7:16
    إنه دائمًا في متناول يدك
  • 7:17 - 7:18
    أن تصنع شيئًا جديدًا.
  • 7:20 - 7:21
    إنه مرهق،
  • 7:22 - 7:24
    ولكن لا حدود له.
Title:
فيرلي بيز: أفق مفتوح (أو) ثبات جرح | ارت21 "نيويورك كلوز اب"
Description:

أين يمكن أن يكون الجمال مدمرا؟

تعمل الفنانة فيرلي بيز في استوديو برونكس الخاص بها ، وتبتكر سلسلة من اللوحات التي تعتمد على التراث الشعبي الغني والتاريخ الاستعماري لمنطقة البحر الكاريبي ، حيث ولدت وترعرعت. تؤكد لوحات بايز المفصلة بشكل رائع والملونة بألوان نابضة بالحياة على قوة الشكل الأنثوي وتتحدى الأفكار الأساسية حول الجمال والفاعلية. تم تصوير هذا الفيلم بشكل أساسي على فيلم وعرض الكوريغرافيا الأصلية المستوحاة من لوحاتها ، وهو عبارة عن صورة لفنانة تمر بمرحلة انتقالية إبداعية - مثل الشخصيات في عملها - وفي حركة مستمرة ، وهي تسافر في حي برونكس المحيط بها بالإضافة إلى لجنة الفسيفساء الزجاجية الخاصة بها في محطة مترو الأنفاق 163rd Street-Amsterdam Avenue في مانهاتن.

نشأت الفنانة على حدود جمهورية الدومينيكان وهايتي ، وتروي تجاربها الإبداعية المبكرة في صنع الكتب والدمى الورقية المصنوعة يدويًا ، وهي أنشطة اعتبرها أفراد عائلتها إلى حد كبير سلوكًا يسبب المشاكل. اليوم ، تستحضر الفنانة في عملها شخصية مشابهة لم يساء فهمها من فولكلور دومينكان ، سيغوابا ، وهي شخصية أنثوية مراوغة وماكرة. على الرغم من أن بايز يُنظر إليها تقليديًا على أنها شخصية صفارات الإنذار تؤرق المستكشفين وتخرج المجتمع عن مساره ، إلا أن بايز تعتبر "سيغوابا" منارة لـ "المستقلة للغاية والمتمتعة بذاتها" - امرأة تشعر بعمق وتأمل أن تراها في العالم. تشير بايز أيضًا إلى عالم التصنيف الاستعماري في القرن الثامن عشر كارل لينايوز- الذي أفسد صوره للأجساد السوداء والبنية التي ساوتها بالحيوانات أو الوحوش - من أجل خلق إمكانيات جديدة أكثر اتساعًا للشعوب الأفرو لاتينية والأفرو كاريبية.

بالنسبة ل بيز ، فإن التواريخ والرموز متعددة الطبقات في لوحاتها هي في حوار مع الماضي ، بينما تحمل أملًا لا حدود له في خلق مستقبل أفضل. "كل خيار نتخذه يعتمد على الأشخاص الذين نحبهم في الماضي والأشخاص الذين نأمل أن نحبهم في المستقبل ،" يقول الفنان. "يمكنك دائمًا صنع شيء جديد في متناول يدك."

فيرلي بيز (مواليد 1981 ، سانتياغو دي لوس كاباليروس ، جمهورية الدومينيكان) يعيش ويعمل في نيويورك ، نيويورك. تعرف على المزيد حول الفنان على: https://art21.org/artist/firelei-baez/

هذا الفيلم هو ضمن مجموعة تضم مشاركة Art21 في مبادرة تحالف الفن النسوي متعدد المؤسسات (FAC). FAC هي عبارة عن منصة للمشاريع الفنية المستنيرة من قبل النسويات ، وتعزيز التعاون بين المؤسسات الفنية التي تهدف إلى الإعلان عن التزامها بالعدالة الاجتماعية والتغيير الهيكلي. تعرف على المزيد حول FAC على: https://feministartcoalition.org/

الاعتمادات | منتج مسلسل "New York Close Up": Nick Ravich. المخرج: سوكي مهداوي. المنتجان: سوكي مهداوي وهانا سويزي. المحررين: دريغان لي وسوكي مهداوي. المصور السينمائي: دانيال كونتالدو. الكاميرا الإضافية: سوكي مهداوي. مشغل Steadicam: ديفيد كواتمان. الكاميرا المساعدة: راشيل فيدوركوفا وتشارلي موينتس. جافر: لوك كاركويلات. صوت الموقع: ايمون ريدباث. مهندس الصوت: جينيفر روفالو. مساعد الإنتاج: Jo Barba. مصمم الرقصات: مالك واشنطن. الراقصون: أماندا كاسترو وماليك واشنطن. مصمم الأزياء: ميراف أونج. الموسيقى: قاسم نقفي وتريفور نيو. تصحيح اللون: Addison Post. تصميم ومزج الصوت: جيزيلا فولا سيلفستر. التصميم والرسومات: أندي كاهيل وشيبس. محرر إضافي: أورا ديكورنفيلد. العمل الفني: Firelei Báez و Dan Bradica و James Cohan Gallery و Phoebe d’Heurle. شكرًا: Ataria Pictures و Du-All Camera و Dungeon Beach و Anne Hubbel و Kodak و Camila Nichols و David Norr و Jake Oleson و Jack Rizzo. © Art21، Inc. 2021. جميع الحقوق محفوظة.

هذا الفيلم ممكن بفضل Dawn و Chris Fleischner. "نيويورك كلوس أب" بدعم من مؤسسة آندي وارهول للفنون. وجزئيًا من الأموال العامة من إدارة الشؤون الثقافية بمدينة نيويورك بالشراكة مع مجلس المدينة ؛ ومن قبل المساهمين الأفراد.

#FireleiBaez # Art21 # Art21NewYorkCloseUp
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
08:05

Arabic subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.