Return to Video

Joel & Ethan Coen - Shot | Reverse Shot

  • 0:04 - 0:07
    Xin chào, tôi là Tony và đây là
    Mỗi Khung Hình một Bức Tranh.
  • 0:08 - 0:11
    Thứ cơ bản nhất chúng ta thấy
    trong ngôn ngữ điện ảnh có lẽ là đây;
  • 0:12 - 0:13
    Cảnh
  • 0:14 - 0:15
    Cảnh Nghịch Hướng
  • 0:16 - 0:17
    Gần như mọi bộ phim bạn xem
    sẽ..
  • 0:22 - 0:24
    Gần như mọi bộ phim bạn xem
    sẽ đầy ắp những phân đoạn như vậy.
  • 0:24 - 0:28
    Hầu hết các nhà làm phim sử dụng chúng
    như một cách nhanh gọn để ghi hình cảnh hội thoại.
  • 0:28 - 0:31
    Giữ nguyên vị trí của diễn viên,
    sử dụng nhiều máy quay
  • 0:31 - 0:33
    quay 10 cảnh, và sau đó
    đưa ra quyết định ở hậu kỳ.
  • 0:34 - 0:37
    Nhưng tôi cho rằng Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng
    vẫn là một kĩ thuật mạnh mẽ
    nếu chúng được thực hiện một cách chính xác và hợp lý
  • 0:38 - 0:41
    và các tác phẩm của Joel & Ethan Coen là những ví dụ điển hình.
  • 0:42 - 0:44
    -"Tụi tao cứ nghĩ mày là..."
  • 0:45 - 0:47
    -"...một con nhái."
  • 0:48 - 0:54
    Bởi vì anh em nhà Coen là bậc thầy về những cảnh hội thoại,
    họ thực hiện chúng bằng cách giữ các cảnh quay
    đơn giản nhưng rõ ràng.
  • 0:54 - 0:56
    -"Tôi có thể chia sẻ điều này
    với ông được không?"
  • 0:57 - 0:59
    Vậy thì hôm nay, chúng ta hãy xem xét lại
    Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng
  • 1:00 - 1:02
    Chúng ta có thể học được gì từ cách
    anh em nhà Coen sử dụng chúng?
  • 1:02 - 1:04
    -"Để tôi hỏi cô điều này..."
  • 1:04 - 1:07
    -"Liệu một thằng đần
    có thể nghĩ ra thứ này?"
  • 1:10 - 1:13
    Một trong những điều đầu tiên
    bạn để ý về anh em nhà Coen đó là
  • 1:13 - 1:16
    họ thích quay cảnh hội thoại từ
    bên trong không gian của cuộc đối thoại.
  • 1:17 - 1:20
    và điều đó có nghĩa máy quay thường
    được đặt ở giữa hai nhân vật
  • 1:20 - 1:21
    sao cho mỗi nhân vật đều có
    những cảnh quay riêng rẽ.
  • 1:22 - 1:24
    -"Tao nói vậy mày hiểu chứ?"
  • 1:25 - 1:27
    Nói cách khác,
    họ quay rất nhiều cảnh đơn.
  • 1:28 - 1:29
    -"Tôi xin lỗi. Nãy giờ tôi không nghe gì cả."
  • 1:32 - 1:36
    Những nhà làm phim khác, như Paul Greengrass,
    thích đặt máy quay phía sau diễn viên,
  • 1:36 - 1:39
    sử dụng ống kính tiêu cự rất dài,
    khiến bạn cảm giác như mình đang nghe lén
  • 1:39 - 1:41
    -"Tôi muốn biết chuyện gì đã xảy ra"
    -"Chuyện xảy ra ư?"
  • 1:41 - 1:43
    -"Jason Bourne chứ cái gì.
    Cô đã có hồ sơ rồi đấy."
  • 1:45 - 1:46
    -"Thôi tào lao đi."
  • 1:46 - 1:48
    Anh em nhà Coen và Roger Deakins
    không làm như thế.
  • 1:49 - 1:52
    Trên thực tế, họ quay hầu như hoàn toàn
    bằng ống kính góc rộng
  • 1:52 - 1:56
    -"À tôi có những quan điểm khá mạnh mẽ
    về ống kính và cá nhân tôi..."
  • 1:56 - 1:59
    -"...Tôi đang ngồi đây nói với anh và
    anh đang quay tôi từ phía kia..."
  • 1:59 - 2:02
    -"...qua vai, chắc là bằng một máy quay.
    Tôi hiếm khi làm thế."
  • 2:02 - 2:05
    -"Vì tôi nghĩ, anh biết đấy,
    máy quay muốn như thế này..."
  • 2:05 - 2:07
    -"Đối với tôi,
    tôi sẽ quay những cảnh đơn từ trong này."
  • 2:08 - 2:11
    Và nếu bạn làm thế, hãy chuyển qua
    một ống kính rộng hơn và đưa máy quay đến gần hơn
  • 2:11 - 2:12
    Nó sẽ trở thành...
  • 2:13 - 2:15
    -"Nó khác biệt phải không? Anh biết đấy,
    đó là cảm giác về sự hiện diện..."
  • 2:15 - 2:17
    -"Anh ở ngay đấy với một ai,
    khác hẳn với khi nãy..."
  • 2:18 - 2:21
    -"...tôi nghĩ theo phương diện tâm lý học,
    nó đem lại những hiệu quả khác nhau..."
  • 2:22 - 2:23
    Nhưng những hiệu quả tâm lý đó là gì?
  • 2:24 - 2:27
    Nếu một ống kính có tiêu cự dài
    làm bạn có cảm giác như đang nghe trộm,
    vậy thì ống kính này làm bạn cảm thấy như thế nào?
  • 2:28 - 2:30
    -"Này, nghe này,
    có điều gì rất sai ở đây!"
  • 2:30 - 2:32
    -"Tôi không muốn album Abraxas của Santana."
  • 2:32 - 2:35
    -"Tôi vừa trải qua
    một vụ tai nạn ô tô tồi tệ"
  • 2:37 - 2:38
    Tôi sẽ nói rằng đó là 2 cảm giác:
  • 2:39 - 2:40
    khá là không thoải mái...
  • 2:43 - 2:45
    và khá là hài hước.
  • 2:45 - 2:46
    và cảm nhận như vậy là hợp lý.
  • 2:47 - 2:49
    Bời vì anh em nhà Coen
    thích cô lập những cá nhân
  • 2:49 - 2:52
    bẫy họ trong những tình huống mà
    họ thực sự không có quyền kiểm soát.
  • 2:54 - 2:55
    Và bởi vì ống kính ở ngay đó...
  • 2:55 - 2:58
    -"Chúng ta đã thỏa thuận rồi.
    Và thoả thuận là thoả thuận."
  • 2:58 - 3:01
    -"Có phải Jerry không? Anh đi mà hỏi 3 linh hồn khốn khổ
    ở Brainerd xem thoả thuận có phải là thoả thuận không."
  • 3:02 - 3:04
    Bạn cũng bị mắc kẹt với họ.
  • 3:04 - 3:05
    Một hiệu quả khác là về mặt hình ảnh.
  • 3:06 - 3:09

    Nhà Coen quay hầu hết bằng ống kính 27mm hay 32mm
  • 3:09 - 3:12
    và họ thường quay cận cảnh vào
    để làm quá lên một phần nào đó trên khuôn mặt diễn viên.
  • 3:13 - 3:16
    -"Frank Raffo, anh rể của tôi là thợ cắt tóc."
  • 3:16 - 3:17
    -"Giời ạ, hắn nói giỏi lắm."
  • 3:18 - 3:20
    Dùng ống kính góc rộng không chỉ làm phóng đại khuôn mặt...
  • 3:21 - 3:25
    ...mà nó còn phóng đại các chuyển động hướng về phía máy quay,
    điển hình như việc camera được di chuyển gần vào để quay cận mặt.
  • 3:26 - 3:27
    -"Và nó cũng đem lại cảm giác của sự chuyển động"
  • 3:27 - 3:30
    -"Như khi tôi đưa tay tới rồi lui khỏi máy quay.."
  • 3:30 - 3:32
    -"...ống kính góc rộng sẽ đem lại nhiều hiệu quả hơn."
  • 3:33 - 3:35
    -"Và kể cả khi tôi xoay người, như thế này."
  • 3:36 - 3:39
    -"Vậy thì đừng có để nó xảy ra như thế."
  • 3:40 - 3:41
    -"Cảnh quay sẽ trở nên sống động hơn,
    góc cạnh hơn."
  • 3:43 - 3:46
    -"Em đùa anh đấy à? Chúng ta còn có gia đình ở đây mà!"
  • 3:47 - 3:48
    Hiệu quả thứ ba của việc
    quay nhiều cảnh đơn theo cách này..
  • 3:50 - 3:51
    ...là về cảnh trí xung quanh.
  • 3:52 - 3:54
    Những cảnh quay như này
    có được sự cân bằng tốt...
  • 3:54 - 3:56
    ...giữa nhân vật và mọi thứ xunh quanh cô ta.
  • 3:57 - 4:00
    -"Tôi sẽ rất ngạc nhiên
    nếu nghi phạm của chúng ta đến từ Brainerd."
  • 4:00 - 4:01
    -"Yah."
  • 4:02 - 4:04
    Và nó giúp chúng ta nhìn nhận nhanh chóng về các nhân vật phụ.
  • 4:05 - 4:09
    Hãy nghĩ về việc bạn hiểu về người phụ nữ này đến đâu
    chỉ thông qua quần áo
    và không gian làm việc của cô ta.
  • 4:10 - 4:12
    -"Chúng tôi không thể tiết lộ bất kì thông tin gì."
  • 4:15 - 4:17
    Nhưng điều tách biệt nhà Coen khỏi các nhà làm phim khác
  • 4:17 - 4:19
    ...chính là nhịp điệu trong khâu biên tập của họ.
  • 4:19 - 4:20
    -"Chúng ta sẽ dìm giá cổ phiếu."
  • 4:21 - 4:23
    -"Đến khi chúng ta có thể mua được 50% tổng số"
    -"51."
  • 4:23 - 4:24
    -"Không tính đến mezzanine'"
  • 4:24 - 4:26
    -"Được đấy!"
    -"Nên là như vậy!"
  • 4:26 - 4:28
    -"Rồi sẽ được thôi!"
    -"Đã được rồi thưa các vị!"
  • 4:29 - 4:32
    Nhiều người cho rằng nhịp điệu đến từ các câu thoại.
  • 4:32 - 4:34
    Nhưng nhịp điệu thật ra không đến từ lời nói.
  • 4:43 - 4:46
    Nhiều khi, để cảm nhận được nhịp điệu,
    bạn phải xem khi nó được thực hiện tệ.
  • 4:46 - 4:48
    Đây là cảnh từ một bộ phim họ viết
    nhưng không đạo diễn.
  • 4:48 - 4:52
    Hãy để ý khoảng dừng gượng gạo
    giữa hai câu thoại.
  • 4:52 - 4:53
    -"Chả phải là tôi đánh giá gì đâu."
  • 4:54 - 4:55
    -"Ồ tuyệt vời quá."
  • 4:56 - 4:59
    -"Nhưng hiện giờ có một giải đấu ồn ã nào đang diễn ra không?"
  • 5:00 - 5:01
    Mọi thứ có vẻ khá "sai"
  • 5:02 - 5:04
    Bây giờ hãy xem cảnh mà nhà Coen đạo diễn.
  • 5:06 - 5:07
    -"Thuốc?"
  • 5:11 - 5:12
    -"Ok."
  • 5:12 - 5:15
    Và nhịp điệu này giúp nhấn mạnh rất nhiều cảnh phim của họ...
  • 5:15 - 5:18
    và đó cũng là cách mà họ
    tìm ra được những khoảnh khắc không lời
    mà các đạo diễn khác không để ý đến.
  • 5:24 - 5:27
    Nhưng cuối cùng thì những lựa chọn này
    kết tinh thành gì?
  • 5:27 - 5:28
    Theo tôi thì chúng tạo nên một sắc thái riêng biệt.
  • 5:29 - 5:31
    Bởi vì ở một góc độ, nhà Coen muốn bạn
    cười vào những con người này.
  • 5:36 - 5:38
    Không phải tự nhiên mà họ dùng ống kính góc rộng
    để phóng đại phần mặt
  • 5:39 - 5:41
    và dùng những khoảnh khắc đó để làm chi tiết gây cười.
  • 5:48 - 5:51
    Nhưng ở một góc độ khác, nhà Coen lại muốn
    bạn đồng cảm với những nhân vật này.
  • 5:51 - 5:54
    Họ căn khung hình đủ rộng để bạn
    nhìn thấy cảnh vật xung quanh
  • 5:54 - 5:56
    ...và họ đặt ống kính ngay cạnh nhân vật
    khi họ ở những thời khắc tồi tệ nhất.
  • 5:58 - 5:59
    -"Tôi sắp chết rồi."
  • 6:01 - 6:03
    -"Làm gì đi chứ. Giúp tôi đi chứ!"
  • 6:04 - 6:07
    Có một câu nói cổ:
    Rằng, bị kịch thì quay cận cảnh.
  • 6:07 - 6:10
    Còn Hài Hước thì quay góc rộng.
  • 6:11 - 6:14
    Nhưng đối với nhà Coen thì
    những đặc trưng này thường lẫn lộn với nhau.
  • 6:14 - 6:17
    Họ thể hiện bi kịch và hài hước chung
    trong cùng một cảnh quay đơn thân mật.
  • 6:18 - 6:20
    -"Tôi nhớ Mike."
  • 6:21 - 6:22
    Và đó chính là điều lôi cuốn trong cách làm phim của họ
  • 6:23 - 6:25
    Bởi vì các cảnh hội thoại
    không chỉ đơn thuần để ghi lại hội thoại.
  • 6:26 - 6:28
    Chúng còn bao gồm
    cả những hành vi không lời.
  • 6:29 - 6:31
    -"Tôi đoán là việc này không
    có ý nghĩa gì với ông cả."
  • 6:31 - 6:33
    -"Tất nhiên là có chứ,
    Tôi có thể kể cho ông nghe vài câu chuyện.."
  • 6:33 - 6:36
    -"Ý của tôi là thế đấy!
    ai trong chúng ta cũng có chuyện để kể.."
  • 6:37 - 6:38
    Và bằng cách đặt máy quay ở đây,
  • 6:39 - 6:41
    đồng thời sử dụng một ống kính góc rộng,
    đi theo một nhịp điệu cụ thể
  • 6:42 - 6:44
    nhà Coen đã tìm ra một cách tiếp cận
    thú vị, sử dụng những công cụ đơn giản nhất.
  • 6:45 - 6:46
    Cảnh
  • 6:48 - 6:49
    Cảnh Nghịch Hướng
Title:
Joel & Ethan Coen - Shot | Reverse Shot
Description:

more » « less
Video Language:
English
Duration:
07:05

Vietnamese subtitles

Revisions Compare revisions