Diana Thater: "Delphine" | ART21 "Exclusive"

Episode #240: Artist Diana Thater discusses her interest in improving the lives of both humans and animals through art and activism. Speaking from the site of the former Los Angeles Zoo, Thater describes her activism as being focused on “anti-captivity.” As an activist she has worked with Ric O’Barry and the Dolphin Project to bring attention to the sale and slaughter of dolphins in Japan’s Taiji cove. Thater’s multi-channel video installation “Delphine” (1999) is shown in the artist’s solo exhibition, “The Sympathetic Imagination,” at Los Angeles County Museum of Art last year. In the work “you can see a dolphin spinning underwater and you can almost feel it.” Thater hopes “Delphine” generates a sympathetic response from the viewer and creates a new way to communicate between species. “My life as an artist is a different one,” says Thater. “The politics are much more subtle.”

Diana Thater makes video installations that poetically grapple with threats to the natural world, from the extinction of species to long-lasting environmental disasters such as the nuclear fallout of Chernobyl. Many of the artist’s works take the space where people and animals meet as their subject, exploring the experiences of wild gorillas in a Cameroon park, a wolf trained to work in Hollywood films, a monkey-inhabited temple in India, and zebras at an exotic animal farm. Adopting cyclical time signatures and extended durations, Thater’s ambient works are abstractions of time which diverge from the linear narratives humans use to make sense of themselves and the cosmos.

Learn more about the artist at:
http://www.art21.org/artists/diana-thater

CREDITS: Producer: Véronique Bernard & Ian Forster. Consulting Producer: Wesley Miller & Nick Ravich. Interview: Deborah Dickson. Editor: Morgan Riles. Camera: Scott Anger. Sound: Theresa Radka. Artwork Courtesy: Diana Thater. “Welcome to Taiji” Courtesy: Ric O’Barry, One Voice & Diana Thater. Special Thanks: City of Los Angeles Recreation and Parks & Los Angeles County Museum of Art (LACMA)

ART21 "Exclusive" is supported, in part, by the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council; 21c Museum Hotel, and by individual contributors.

[Заброшенный зоопарк Лос-Анджелеса]

Мне всегда казалось, что
здесь держали львов.

В 60-х или 70-х, родители водили
нас в зоопарки.

Но на меня они наводили грусть.

Один мой знакомый отвел дочь в зоопарк,

и я сказала: "зачем это делать?"

"показывать кому-то, ребенку..."

"То, как мы обращаемся с природой."

Он сказал:
"ну, а где еще ей посмотреть на жирафа?"

Я ответила: "Может, ей не стоит
смотреть на жирафа!"

Может, смотреть на жирафов лучше

только на канале National Geographic.

Может, для этого канал и создан?

Чтобы смотреть документальные фильмы.

Рик О'Берри всегда говорит, что содержание
животных в таком пространстве

развивает у них психоз.

В этом есть что-то, напоминающее
своей атмосферой Чернобыль.

Но это...

Совершенно другая катастрофа.

В этом случае... она продолжается.

Моя жизнь активиста направлена
на борьбу с неволей.

["Добро пожаловать на Таити"]
Пост-продакшен и монтаж: Диана Тэтер

В работе над проектом "Дельфина"
с Риком О'Берри

все было посвящено тому, чтобы прекратить
ловлю и продажу китообразных

в морские парки и дельфинарии.

Я не занималась активистской
деятельностью с 2010 года.

Для меня это было потерей времени.

["Дельфина" (1999)]

Я не смешиваю активистскую политику с
политикой в работе.

От этого возникает путаница в голове.

Моя жизнь как художника другая.

В ней гораздо больше нюансов.

Когда работаешь над фильмом о природе
без сюжетной линии,

в том-то и проблема...

[смеется] нет сюжетной линии.

Так в чем же цель монтажа?

Просто показать один за другим
кадры с дельфинами?

Они все превосходны.

Когда снимаешь дельфинов,
каждый кадр невероятно хорош.

Надо найти способ использовать
эти кадры рядом,

для чего надо подумать о времени.

Как заставить зрителя постоянно
вспоминать о том, где они,

чтобы они в этом не растворились?

Я не хочу, чтобы люди
растворялись в сюжете.

Скажем, на выставке вроде "Дельфины"

все пытается вырваться наружу...

или стать реальным...

здесь видишь дельфина,
кружащегося под водой,

и почти можешь до него дотронуться.

И это, наверное, то чувство близости,
которое я пытаюсь вызвать.

Люди часто говорят об удовольствии,

о красоте работы.

Как только попадаешь в это место экстаза

или место, где созерцаешь красоту,

думаю, тогда полностью уходишь в себя.

Я хочу осознания реальности.

Я хочу, чтобы люди поняли,

что они принадлежат к сложной
и комплексной экосистеме,

в которую входят самые разные существа.

Просто потому что мы не можем
общаться вербально,

это не значит, что мы не можем
общаться иными путями.

Так что я хочу создать модель, дающую
возможность общаться

через такого рода физическую близость.

Мне очень важно сделать что-то,

что улучшит условия для животных,

но так же улучшит условия и
для человечности.