Shahzia Sikander: "El Ultimo Mensaje" | "Exclusivo" | Art21

Episodio #172: Filmado en 2012 en el estudio de Manhattan de Shahzia Sikander, la artista discute su trabajo de video animado "El Ultimo Mensaje" (2010). Sikander también describe cómo el comenzar a crear animaciones fue una evolución natural en su proceso de estudio porque ya había estado trabajando con narrativas y capas en sus pinturas e instalaciones de larga escala.
Shahzia Sikander se especializa en la pintura en miniatura de la India y de Persia, un estílo tradiciones que es tanto altamente estilizado como disciplinado. Su trabajo combina el enfoque Oriental en la precisión y en la metodología con el énfasis Occidental en lo creativo, en la expresión subjetiva. Sikander yuxtapone la iconografía Hindú, Musulmana y Occidental, enredando historias, significados, y creencias.

Aprende más sobre la artista en:
http://www.art21.org/artists/shahzia-sikander

CREDITOS: Productor: Ian Forster. Productor Consultor: Wesley Miller & Nick Ravich. Entrevistador: Ian Forster. Camera: Rafael Salazar Moreno & Ava Wiland. Sonido: Ava Wiland. Editor: Morgan Riles. Cortesía del Arte: Shahzia Sikander & Du Yun. Tema Musical: Peter Foley.

[Shahzia Sikander: "El último mensaje"]

[Sonidos en capas de muestras musicales, estática, y distorsión]

Yo tiendo a examinar las fronteras culturales y políticas

y explorar, tu sabes, ideas en esas fronteras.

Algunas veces es más obivo, otras veces es menos.

Algunas veces es más abstracto, y algunas veces es mucho más ilustrativo de una idea o pensamiento político.

"El Ultimo Mensaje" juega en el tipo de relaciones comerciales, coloniales y oscilantes,

entre la China y la Compañía de las Indias Orientales en ese momento, sobre el opio.

Yo comencé a examinar a la Compañía de las Indias Orientales y el hombre de la compañía,

se convirtió en el protagonista que viaja a través de la India,

y luego se aventura en la China.

En este trabajo, también se hace referencia al final de la hegemonía Anglosajona sobre la China

y hay un momento en la animación

donde la figura simbólica del hombre de la Compañia de las Indias Orientales casi que explota.

[sonidos distorcionados de una explosión]

Hay momentos, yo creo, en la animación que encarnan algunos de estos conceptos,

pero no es necesariamente una narrativa linear sobre este asunto del comercio del opio.

Las animaciones fueron un resultado bastante natural de mi proceso

porque yo trabajo primariamente dibujando, y muchos de los dibujos

juegan con la idea de una narrativa, y el movimiento fue simplemente el resultado natural.

Muchos de los murales que hicé, muchas de las instalaciones de pared, eran bastante grandes, y construídas en capas,

y eso también fue muy similar a la manera como fue construído mucho del trabajo de animación,

que fue hecho en Photoshop, en capas.

[mujer cantando suavemente]

Así que yo estoy enteresada en tomar una forma, romperla, y luego reconstuirla.

Para mí se trata de transformación,

ya sea de la transformación de una imagén o una marca o un símbolo

o de la transformación de un género o de la transformación de un medio.

Pero es una noción fundamental que yo creo que estabiliza mi práctica.