アポロ計画を支えた、ある書体
-
0:01 - 0:031969年7月に
-
0:03 - 0:063人のアメリカ人が
宇宙へ飛び立ちました -
0:06 - 0:09彼らは月面着陸を成し遂げ
-
0:09 - 0:12名高く知られている
人類にとっての飛躍を果たしました -
0:12 - 0:15バズ・オルドリンや
ニール・アームストロングは月面を歩き -
0:15 - 0:17星条旗を立てました
-
0:17 - 0:22偉大な功績としてアメリカで
大いに称えられました -
0:22 - 0:25ものすごい偉業だと
考えられています -
0:25 - 0:27でも 彼らが置いてきたのは
星条旗だけではなく -
0:27 - 0:29記念の銘板も残しました
-
0:29 - 0:31この銘板はとても美しいもので
-
0:31 - 0:33これについて少し
お話ししたいと思います -
0:33 - 0:35まず 地球が2つあることに
お気づきでしょう -
0:35 - 0:37地球全体を表すためです
-
0:37 - 0:39素晴らしい文章も
添えられています -
0:39 - 0:41「全人類を代表して
平和のうちに来たれり」 -
0:41 - 0:44一見すると 詩的でいい言葉だと
いうだけですが -
0:44 - 0:47まさにこの瞬間にぴったりな書体で
刻まれています -
0:47 - 0:51産業を思わせる形をしていて
巧みに設計されています -
0:51 - 0:52月面に残すものとして
-
0:52 - 0:56これ以上ない名前を与えられています
Futura(フーツラ)と言います -
0:56 - 0:58これからフォントについて
-
0:58 - 1:00そしてこの書体が
ぴったりだった理由をお話しします -
1:00 - 1:02儀礼上の理由だけではないのです
-
1:03 - 1:06皆さんが今日
ここまで来る途中で -
1:06 - 1:09フォントのことを
たくさん考えたはずです -
1:09 - 1:10お気づきでなくても
-
1:10 - 1:13無意識のうちに 皆さんは
字体研究のプロになっているんです -
1:13 - 1:17字体研究というのは
フォントの用いられ方の研究です -
1:17 - 1:21私たちが用いる言葉の
視覚的な側面ですね -
1:22 - 1:24ちょっと面白いことがあります
-
1:24 - 1:27皆さんは 私みたいに
フォントおたくではないでしょう -
1:27 - 1:30何人かはそうかもしれませんが
違っていてもいいんです -
1:30 - 1:32私は毎日何時間もかけて
-
1:32 - 1:35プロジェクトに
ぴったり合う書体を選びますし -
1:35 - 1:37毎年何千ドルも払って
-
1:37 - 1:39探し求めている書体を
購入しようとします -
1:39 - 1:42でも皆さんも 実は毎日何時間も
フォントを精査しているんです -
1:42 - 1:45信じられないなら
ここまでの道のりを考えてください -
1:45 - 1:47皆 標識を見たでしょうし
-
1:47 - 1:48携帯電話の画面でも
-
1:48 - 1:52どの表示を信頼して
どれを無視するか判断したでしょう -
1:52 - 1:53書体を評価していたんです
-
1:53 - 1:55新しい製品を買うときだって
-
1:55 - 1:58その品物が高いのか 安いのか
-
1:58 - 2:01珍しいのか よくあるのか
考えるはずです -
2:01 - 2:03ここで面白いのは
-
2:03 - 2:05特別なことには
思えなくても -
2:05 - 2:07何かが違っていると
-
2:07 - 2:09すぐに気づくんです
-
2:09 - 2:11(笑)
-
2:11 - 2:13私が字体研究が好きで
-
2:13 - 2:15書体やFuturaが好きな理由は
-
2:15 - 2:19研究対象がそこら中に
あるからです -
2:19 - 2:22どの道を歩いても
どの本を手に取っても -
2:22 - 2:27読むことのできるものが
好きなもので溢れています -
2:27 - 2:31字体研究の歴史と
これまでの変遷を理解すれば -
2:31 - 2:35歴史が目の前に広がっていると
分かるはずです -
2:35 - 2:37これが Futura書体です
-
2:37 - 2:40既に述べたように
モダニズムの精髄です -
2:40 - 2:43これによってモダニズムが
この国を席巻し -
2:43 - 2:46おそらく20世紀に最もよく使われ
場所を選ばず -
2:46 - 2:48見かける書体になったのです
-
2:48 - 2:52「より少ないことこそ 豊かさである」
というのがモダニズムの箴言です -
2:52 - 2:54ビジュアルアートでも
同じことが起こりました -
2:54 - 2:58物事の本質や基本的な形が注目され
幾何学に焦点が置かれました -
2:58 - 3:01Futuraは まさにこれを
体現しています -
3:01 - 3:03Futuraに見られる形に
含まれている― -
3:03 - 3:05円や四角形 三角形に
気づくでしょう -
3:05 - 3:07円に基づいている形もあります
-
3:07 - 3:08OやDやCはそうです
-
3:08 - 3:12三角形のとがった頂点が
ある形もあります -
3:12 - 3:15他の文字は定規とコンパスで
描かれたように見えます -
3:15 - 3:18幾何学的で数学的
正確に思えます -
3:18 - 3:21実際 この手法は
この書体のデザインに -
3:21 - 3:22一貫してみられます
-
3:22 - 3:26他の書体のように 新しさを求めて
デザインされていないのです -
3:26 - 3:30こちらが細字 中字
そして太字です -
3:30 - 3:33同種の書体はどれも
様々な用途に適しています -
3:33 - 3:35これは意識的な
過去との決別でした -
3:35 - 3:38手書きではなく 機械で作られたように
見える書体を目指しました -
3:38 - 3:40「手書き」と言ったのは
こういう文字のことです -
3:40 - 3:42カリグラフィの筆やペンで
-
3:42 - 3:46書かれた文字と言えば
こういうのを思い浮かべるでしょう -
3:46 - 3:47太い箇所と細い箇所があります
-
3:47 - 3:51Garamondのような
伝統的な書体には -
3:51 - 3:52昔のやり方の名残があり
-
3:52 - 3:56小文字のaは
上が細くなっていて -
3:56 - 3:57下の方は太いですね
-
3:57 - 4:00誰かによる手書きを
模しているからです -
4:00 - 4:01でも Futuraは対照的に
-
4:01 - 4:04誰の手も入っていないように
デザインされています -
4:04 - 4:07機械や産業の時代に
機械で作られたかのようです -
4:07 - 4:10実は 1927年に
この書体を作った― -
4:10 - 4:13デザイナーのポール・レナーの
巧みな技が隠されています -
4:13 - 4:18曲線部分が直線部分に
交わっているところを見ると -
4:18 - 4:21ほんの少しだけ
細くなっていることに気づきます -
4:21 - 4:23これを含め たくさんの方法を使って
-
4:23 - 4:28この書体が数学的に不完全でも
幾何学的には完璧にデザインされたのです -
4:28 - 4:31書体デザイナーは
書体をうまく機能させるために -
4:31 - 4:33日々このようなことをしています
-
4:33 - 4:37ヨーロッパやアメリカで同時に
取り組んでいる他のデザイナーもいました -
4:37 - 4:39ヨーロッパ発の好例も
いくつかあり -
4:39 - 4:43新しい時代や新たな瞬間のために
新しいものを作ろうとしていました -
4:43 - 4:44これらはドイツの例ですが
-
4:44 - 4:47Futuraに似ているかもしれません
-
4:47 - 4:49中心線の高さやバランスが
異なってはいますね -
4:49 - 4:52ではなぜFuturaが
席巻したのか? -
4:52 - 4:54ここに挙げた書体名を
読もうとしてみると -
4:54 - 4:57どう発音するか
よく分からないものもあると思います -
4:57 - 4:59エルバー
ケーベル・ライト -
4:59 - 5:02ベルトールド・グロテスク
エレガント・グロテスク -
5:02 - 5:05よく見る名前ではありませんね
-
5:05 - 5:07Futuraをこれらと比べてみると
-
5:07 - 5:10マーケティング上
賢明な判断だったと分かります -
5:10 - 5:12この名前が素晴らしいのは―
-
5:12 - 5:16この名前が特別なのは
これが希望を思わせ -
5:16 - 5:19未来を彷彿とさせるからです
-
5:19 - 5:21これはドイツ語の
「未来」という言葉ではなく -
5:21 - 5:23ドイツ語ではありません
-
5:23 - 5:27より多くの世界の人々に
響くような名前を選んだのです -
5:27 - 5:29アメリカの様子と比べてみると―
-
5:29 - 5:32これらは同時代の
1920年代 アメリカの書体ですが -
5:32 - 5:35ボールド、ブラッシュ
ブラガドーシャスなどです -
5:35 - 5:3920年代に株式市場が
大混乱に陥った時を -
5:39 - 5:41まさしく表現しているように
思いませんか? -
5:41 - 5:44Futuraがいかに革新的であるかが
分かるはずです -
5:44 - 5:48少し立ち戻って 実際にFuturaが
利用された例をお話ししましょう -
5:48 - 5:51これは皆さんご存じの雑誌
『ヴァニティ・フェア』です -
5:51 - 5:551929年の夏の号は
こんな感じです -
5:55 - 5:58色々な意味で
デザインに問題はありません -
5:58 - 6:011920年代の典型的な印刷です
-
6:01 - 6:03重要な人物の写真が掲載され
-
6:03 - 6:06ここでは 当時のNY市長
フランクリン・ルーズベルトです -
6:06 - 6:08すべて中央寄せがされ
左右対称ですね -
6:08 - 6:10少し装飾的ですから
-
6:10 - 6:15肖像画の名残が感じられ
あまり現代的ではありません -
6:15 - 6:16全体的に均質です
-
6:16 - 6:19文章に誘導する
ドロップキャップも見られます -
6:19 - 6:22まもなく 1929年の10月に
これが一変します -
6:22 - 6:25ベルリン在住のデザイナーが
『ヴァニティ・フェア』を一新しました -
6:25 - 6:28Futuraでデザインされたものが
これです -
6:28 - 6:30市長の写真の代わりに
-
6:30 - 6:33抽象的で美しい風景写真が掲載され
-
6:33 - 6:34この場合は 海です
-
6:34 - 6:36ドロップキャップは
なくなりました -
6:36 - 6:41中央寄せに代わって
左右非対称になりました -
6:41 - 6:43さらにページをめくると
もっと新しさが見られます -
6:43 - 6:46ここでは さらに大胆な
左右非対称ですね -
6:46 - 6:49パブロ・ピカソのイラストが
ページを動き回り -
6:49 - 6:53中央の綴じ部分をまたいでいます
-
6:53 - 6:55もっと革新的なことも見られます
-
6:55 - 6:58Futuraをよく見てみると
気づくかもしれません -
6:58 - 6:59すぐには分からなくても
-
7:00 - 7:03このページのタイトルや説明文には
大文字がひとつもないんです -
7:03 - 7:05さして革新的には思えないなら
-
7:05 - 7:08雑誌や本やウェブサイトを
見てみてください -
7:08 - 7:10こういった例は
あまり見つからないでしょう -
7:10 - 7:13いまだに革新的なことなのです
-
7:13 - 7:14なぜ革新的なのか?
-
7:14 - 7:17大文字がどんな意味を
持つかを考えてみると -
7:17 - 7:19何か重要なものを示していますね
-
7:19 - 7:21名前や敬称などです
-
7:21 - 7:24企業の名前ということもあれば
-
7:24 - 7:26商標を示すこともあるでしょう
-
7:26 - 7:29ある意味では 実はアメリカは
大文字文化の本場です -
7:29 - 7:31何にでも大文字を付けたがります
-
7:31 - 7:33(笑)
-
7:33 - 7:36でも 大文字の入っていない雑誌を
-
7:36 - 7:39導入することがいかに革新的かを
考えてみてください -
7:39 - 7:41もしかすると 代名詞について
-
7:41 - 7:45現在私たちが議論しているような
政治的な力があったかもしれません -
7:45 - 7:471920年代は
-
7:47 - 7:51ソ連が共産革命を経験した直後です
-
7:52 - 7:57このことは 彼らにとっては
社会主義のアメリカへの到達を意味しました -
7:57 - 8:01すべてが小文字であることは
平等主義に基づいて -
8:01 - 8:05すべてを公平な地平に
引き下げるということだからです -
8:05 - 8:07これはいまだに
革新的な考えです -
8:07 - 8:09何かに力や威信を持たせるために
いかに頻繁に -
8:09 - 8:11大文字を使うか
考えてみてください -
8:11 - 8:15こうすることで
Futuraの持つ理念を表したのです -
8:15 - 8:18他のデザイナーもFuturaを
様々に使いました -
8:18 - 8:21違ったモダニズムの表現をした者もいました
-
8:21 - 8:23新しいイラストのスタイルや
-
8:23 - 8:26コラージュのようなイラストも
生まれました -
8:26 - 8:28新しい本の装丁もありましたし
-
8:28 - 8:30ヨーロッパ発のものもありました
-
8:30 - 8:32ここで興味深いことがあります
-
8:32 - 8:341920年代には
新しい書体を使いたくても -
8:34 - 8:37コンピュータで
ダウンロードするわけにはいきません -
8:37 - 8:39実際に鉛の活字が必要だったんです
-
8:39 - 8:41ですから この書体を
-
8:41 - 8:43日頃の実践に取り入れて
-
8:43 - 8:46日常使いしたいと思ったアメリカ人は
-
8:46 - 8:48目的が広告であれ何であれ
-
8:48 - 8:50金属の活字が必要でした
-
8:50 - 8:52アメリカの資本家はどうしたか?
-
8:52 - 8:54模倣品をたくさん作ったんです
-
8:54 - 8:56Futuraという名前ではないのに
-
8:56 - 8:58瓜二つの書体が生まれました
-
8:58 - 9:00SpartanやTempoです
-
9:00 - 9:02実際に 第二次世界大戦が
始まる頃までには -
9:02 - 9:06アメリカの企業はナチス製品を
ボイコットしようとしていました -
9:06 - 9:08でも「当社の模倣品を使ってください
-
9:08 - 9:1120th Centuryや Spartanや
Vogueや Tempoを使ってください -
9:11 - 9:13Futura そっくりですよ」
と言ったのです -
9:13 - 9:17ほとんどの人は
新しい名称は覚えることもせずに -
9:17 - 9:18Futuraと呼び続けました
-
9:18 - 9:21アメリカはこの書体を受容し
-
9:21 - 9:23自分のものにしたのです
-
9:23 - 9:26第二次世界大戦が終わるまでには
-
9:26 - 9:28アメリカではこの書体が
すべてに使われていました -
9:28 - 9:30カタログや地図
-
9:30 - 9:33百科事典や図やグラフ
-
9:33 - 9:37カレンダーや
政治的な資料にも使われました -
9:37 - 9:40リーグ拡張で生まれた
フットボールチームのロゴもそうです -
9:41 - 9:45実は20世紀の最も重要な広告にも
用いられました -
9:45 - 9:47このような文脈の中で
-
9:47 - 9:49アメリカ政府が
第二次世界大戦後に -
9:49 - 9:52新しい地図やプロジェクトに
用いる書体として -
9:52 - 9:53Futuraを選んだのでした
-
9:53 - 9:56驚くにあたることでもなければ
過激な選択でもなく -
9:56 - 9:58共産主義とは
特に関係もありませんでした -
9:58 - 10:02しかし 最も重要な地図の
いくつかに用いられました -
10:02 - 10:03この1962年の
空軍の軍用地図や -
10:03 - 10:061966年のベトナムの地図などです
-
10:07 - 10:09ですから 宇宙飛行士たちが
-
10:09 - 10:13ジョン・グレンの有人地球周回を含む
マーキュリー計画に取り組み始めたときに -
10:13 - 10:16図や地図にFuturaが使われたことは
驚くにあたりませんでした -
10:16 - 10:20マーキュリー計画が
アポロ計画に移り変わった頃には -
10:20 - 10:22さらに多くの事柄に
この書体が使われるようになりました -
10:22 - 10:25これはセーフティープランですし
-
10:25 - 10:28機器パネルにも使われましたし
-
10:28 - 10:29航行援助機器にも使われました
-
10:29 - 10:33システムの仕組みを解説する図にも
用いられました -
10:33 - 10:34ここで素晴らしいのは
-
10:34 - 10:37配布される紙の資料に
とどまらなかったことです -
10:37 - 10:39インターフェースにも使われ始め
-
10:39 - 10:41機械の使用方法を
宇宙飛行士が知るための -
10:41 - 10:43システム全体にも使われたのです
-
10:43 - 10:47NASAが 一手にすべてを
生み出すわけではありません -
10:47 - 10:49何百もの下請け企業があります
-
10:49 - 10:51ボーイングやIBM
マクドネル・ダグラスなどが -
10:51 - 10:52様々な機械を作っていました
-
10:52 - 10:56スペースシャトルの中にある
様々なシステムごとに -
10:56 - 11:00宇宙飛行士が異なる書体を
使わねばならないとしたらどうでしょう -
11:00 - 11:01これではうまく使えませんし
-
11:01 - 11:05新しいシステムを開くときの
認知的負荷が大きすぎます -
11:06 - 11:09Futuraがインターフェースに
用いられることで -
11:09 - 11:12複雑な作業を行えるようになり
より明確になったのです -
11:12 - 11:15操作ボタンだけでなくラベルや
-
11:15 - 11:17宇宙食の袋や
-
11:17 - 11:19工具セットにも使われました
-
11:19 - 11:23ノブやレバーの使用方法表示にも
使われました -
11:23 - 11:25実際に 複雑な事柄を
-
11:25 - 11:29よりシンプルに表す必要が
あるような場合に -
11:29 - 11:31手順がすべてFuturaで
印刷されました -
11:31 - 11:34すぐに理解できるようにするためです
-
11:34 - 11:36すべてを頭で覚えておく必要はなく
-
11:36 - 11:39参照できるものを
用意しておくことができました -
11:39 - 11:42ですから Futuraのおかげで
体系化でき -
11:42 - 11:45すでに非常に難解で
複雑なシステムが -
11:45 - 11:46少し理解しやすくなりました
-
11:47 - 11:50宇宙飛行士が宇宙船に
出入りする際に目にする― -
11:50 - 11:53最初のものであり
最後のものであったものも -
11:53 - 11:54Futuraで書かれました
-
11:54 - 11:57Futuraの使われ方で
私が気に入っているのは -
11:57 - 11:58このカメラです
-
11:58 - 12:03スウェーデンの企業が作った
ハッセルブラッドというカメラです -
12:03 - 12:06素晴らしく機能的なカメラで
使ったことのある人もいるでしょう -
12:06 - 12:09写真家たちに優秀なカメラだと
称えられています -
12:09 - 12:12カメラについて少しでも
ご存じであれば -
12:12 - 12:14改造されていることに
お気づきでしょう -
12:14 - 12:17フィルム用キャニスターをはじめ
様々な場所に -
12:18 - 12:20ステッカーが貼られています
-
12:20 - 12:22このおかげで NASAは
-
12:22 - 12:26宇宙飛行士を有効に活用できたのです
-
12:26 - 12:29彼らは写真家でもなければ
芸術の専門家でもありません -
12:29 - 12:32それでもこのカメラの使い方を
伝えられたのは -
12:32 - 12:34Futuraで書かれた
ラベルがあったからです -
12:34 - 12:35この場合では
-
12:35 - 12:39Futuraのおかげで
使用している機器を -
12:39 - 12:41正しく使えるようにしたのです
-
12:41 - 12:44露光する前にフィルムを
取り出してはならないと書いてあります -
12:44 - 12:46このラベルがなかったら
-
12:46 - 12:48素晴らしい写真が
生まれなかったかもしれません -
12:48 - 12:54この公式マークや
月に残された銘板のように -
12:54 - 12:56装飾的なものを目にすると
-
12:56 - 12:59Futuraが 単に儀礼上の理由や
-
12:59 - 13:04デザインのためだけに
選ばれたわけでないことが分かります -
13:04 - 13:07Futuraが選ばれたのには
-
13:07 - 13:09認められるだけの理由と
正当性と力があったのです -
13:09 - 13:13最後にもうひとつ
お話ししたいことがあります -
13:13 - 13:16Futuraは物語を
語っているということです -
13:16 - 13:20書体はどれも物語を持っているからこそ
私は愛してやまないのです -
13:20 - 13:23Futura の語る力強い物語は
-
13:23 - 13:26同化の物語であり
アメリカに何かが取り入れられ -
13:26 - 13:29文化の一部になる物語です
-
13:29 - 13:32これはアメリカの光であり
闇でもあります -
13:32 - 13:35何かを文化の内に取り入れて
消化してできた産物を -
13:35 - 13:36自国産だと言い張るのです
-
13:36 - 13:40Futuraはシステム全体を
支えていたテクノロジーの -
13:40 - 13:41辿った経緯そのものです
-
13:41 - 13:46ドイツの書体であったFuturaは
アメリカのものになりました -
13:46 - 13:47テクノロジーもそうでした
-
13:47 - 13:50ロケットや科学者も
皆ドイツから来たのです -
13:50 - 13:53アメリカの銘板に刻まれた
ドイツの書体は ある意味では -
13:53 - 13:56テクノロジーの辿った顛末を
完全に表しているんです -
13:56 - 13:58この話を考えてみると
-
13:58 - 14:03月面に到達した書体は
-
14:03 - 14:05正当性や権威を表し
-
14:06 - 14:09それらを 宇宙飛行士らは
月へと行く原動力としたのです -
14:09 - 14:10ありがとうございました
-
14:10 - 14:13(拍手)
- Title:
- アポロ計画を支えた、ある書体
- Speaker:
- ダグラス・トマス
- Description:
-
1969年に人類初の月面着陸が達成されたとき、Futura(フーツラ)という書体がその場に立ち会っていました。書体のわくわくするような歴史を紹介する中で、デザイナーのダグラス・トマスは、アポロ11号の月面着陸においてFuturaが担った役割と、どのようにしてFuturaが世界で最も使用されるフォントのひとつとなったのかを紹介します。
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 14:26
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