איך גופן סייע לחללית אפולו במשימתה?
-
0:01 - 0:03ביולי 1969,
-
0:03 - 0:06שלושה אמריקאים טסו לחלל.
-
0:06 - 0:09עכשיו, הם נחתו על פני הירח,
-
0:09 - 0:12הם עשו את הקפיצה הגדולה לאנושות המפורסמת.
-
0:12 - 0:15באז אולדרין, ניל אמסטרונג,
הם הלכו על פני השטח, -
0:15 - 0:17הם הציבו את הדגל הזה.
-
0:17 - 0:22זהו רגע שנחגג בצדק
כמאורע שבאמריקה נחשב לניצחון. -
0:22 - 0:25אנחנו חושבים שזה היה הישג מדהים.
-
0:25 - 0:27אבל הם לא רק הותירו אחריהם את הדגל הזה.
-
0:27 - 0:29הם גם השאירו מאחוריהם שלט.
-
0:29 - 0:31השלט הזה הוא חפץ יפה,
-
0:31 - 0:33וכזה שאני רוצה לספר לכם קצת עליו.
-
0:33 - 0:35ראשית, אולי שמתם לב שיש עליו שני גלובוסים,
-
0:35 - 0:36המייצגים את כל כדור הארץ.
-
0:36 - 0:38ואז יש את ההצהרה היפה:
-
0:38 - 0:40"באנו בשלום בשם כל האנושות".
-
0:40 - 0:44עכשיו, במבט ראשון,
זוהי פשוט שפה פואטית נחמדה, -
0:44 - 0:47אבל היא גם כתובה בגופן שמושלם לאירוע הזה.
-
0:47 - 0:51הוא נראה תעשייתי, הוא נראה מהונדס.
-
0:51 - 0:52יש לו גם את השם הטוב ביותר
-
0:52 - 0:56שאפשר להמציא למשהו
שמוצב על הירח: Futura (פוטורה). -
0:56 - 0:58אני רוצה לספר לכם על גופנים,
-
0:58 - 1:00ולמה הגופן הזה מושלם למאורע הזה.
-
1:00 - 1:02אבל זה למעשה יותר מסתם עניין טקסי.
-
1:03 - 1:06כשכולכם הגעתם לכאן היום,
-
1:06 - 1:09הייתם בעצם צריכים לחשוב על גופנים,
-
1:09 - 1:10אולי לא ידעתם את זה,
-
1:10 - 1:13אבל באופן בלתי מודע,
כולכם מומחים לטיפוגרפיה. -
1:13 - 1:17טיפוגרפיה היא מדע
שחוקר איך גופנים מתקיימים בעולם שלנו, -
1:17 - 1:21הם השפה הויזואלית
של המילים בהן אנחנו משתמשים. -
1:22 - 1:24והנה מה שמצחיק כאן,
-
1:24 - 1:26אני יודע שבשונה ממני,
אתם לא חנונים של גופנים, -
1:26 - 1:29אולי חלק מכם כן,
אבל גם אם אתם לא, זה בסדר. -
1:29 - 1:32כי אני יכול לבלות שעות כל יום
-
1:32 - 1:34בניסיון לבחור את הגופן המושלם
לפרויקט המושלם. -
1:34 - 1:38או שאני יכול להוציא אלפי דולרים בכל שנה,
בניסיון להשיג כאלה עם המאפיינים המתאימים. -
1:39 - 1:42אבל כולכם בעצם מבלים שעות כל יום
בהערכת גופנים. -
1:42 - 1:45אם אתם לא מאמינים לי,
תחשבו על איך הגעתם הנה. -
1:45 - 1:47כל אחד מכם היה צריך לשפוט לפי הסימנים
-
1:47 - 1:48ואולי אפילו בפלאפון שלכם,
-
1:48 - 1:52באיזה אותות לבטוח ומאיזה להתעלם.
-
1:52 - 1:53אתם הערכתם גופנים.
-
1:53 - 1:55או אולי כשאתם קונים מוצר חדש,
-
1:55 - 1:58אתם צריכים לחשוב על האם משהו הוא יקר
-
1:58 - 2:01או זול או קשה להשגה או קל למציאה.
-
2:01 - 2:03והמצחיק כאן הוא
-
2:03 - 2:05שזה אולי לא נראה מדהים עבורכם,
-
2:05 - 2:07אבל ברגע שאתם רואים משהו שלא במקומו,
-
2:07 - 2:09אתם מזהים אותו מייד.
-
2:09 - 2:11(צחוק)
-
2:11 - 2:13מה שאני אוהב בטיפוגרפיה,
-
2:13 - 2:15והסיבה שאני אוהב גופנים,
והסיבה שאני אוהב את Futura, -
2:15 - 2:19היא שעבורי, מה שאני חוקר נמצא בכל מקום.
-
2:19 - 2:22בכל רחוב שאני הולך בו, בכל ספר שאני קורא,
-
2:22 - 2:27כל מה שאני קורא מלא בדבר שאני אוהב.
-
2:27 - 2:31ברגע שאתם מבינים את ההיסטוריה
ומה קרה בטיפוגרפיה, -
2:31 - 2:35אתם בעצם מקבלים את ההיסטוריה
של כל מה שקרה לפניכם. -
2:35 - 2:37וזה הגופן Futura.
-
2:37 - 2:40כפי שאמרנו קודם, זהו מודרניזם בקטנה.
-
2:40 - 2:43זאת הדרך בה מודרניזם חדר למדינה הזאת
-
2:43 - 2:46והפך אולי לגופן הפופולרי או הרווח ביותר
-
2:46 - 2:48במאה העשרים.
-
2:48 - 2:52"פחות הוא יותר", נכון,
אלה הן הססמאות של המודרניזם. -
2:52 - 2:54ובתחום האומנות הויזואלית,
התרחש תהליך דומה. -
2:54 - 2:57בואו נתמקד ברובד הראשוני,
נתמקד בצורות הבסיסיות, -
2:57 - 2:58נתמקד על גיאומטריה.
-
2:58 - 3:01אז Futura למעשה מגלם את זה.
-
3:01 - 3:03אולי שמתם לב שבצורות המופיעות בFutura
-
3:03 - 3:05יש מעגלים, מרובעים, משולשים.
-
3:05 - 3:07חלק מהצורות כולן מבוססות על מעגלים,
-
3:07 - 3:08כמו האות O, D ו-C,
-
3:08 - 3:12ולאחרות יש את הקודקוד המחודד של המשולש.
-
3:12 - 3:14אחרות פשוט נראות כאילו הן עוצבו
-
3:14 - 3:15בעזרת סרגל או מצפן.
-
3:15 - 3:18הן מעבירות תחושה גיאומטרית,
מתמטית, מדויקת. -
3:18 - 3:21למעשה, כל המערכת הזו מגלמת את הדרך
-
3:21 - 3:22בה גופן זה עוצב.
-
3:22 - 3:26על מנת שלא יראה כמו גופנים אחרים,
שיהיה משהו חדש. -
3:26 - 3:30כאן הוא מופיע בעובי דק, בינוני ועבה.
-
3:30 - 3:33לכל המשפחה יש דברים שונים שאפשר להבליט בה.
-
3:33 - 3:35זה היה שינוי מכוון מהעבר,
-
3:35 - 3:38משהו שנראה כאילו הוא עוצב בידי מכונה,
ולא בידי אדם. -
3:38 - 3:40כשאני אומר לא בידי אדם, זה מה שאני מתכוון.
-
3:40 - 3:42זה מה שאנחנו אולי מדמיינים,
-
3:42 - 3:46כשאנחנו מעצבים משהו בעזרת
מכחול או עט קליגרפי. -
3:46 - 3:47שישנם חלקים עבים ודקים.
-
3:47 - 3:51ואפילו גופנים יותר מסורתיים
כמו למשל Garamond, -
3:51 - 3:52יש בהם מאפיינים של המערכת הישנה הזו
-
3:52 - 3:56בה אתם יכולים לראות את האות A
בה החלק העליון נהיה יותר דק, -
3:56 - 3:57ועבה יותר לכיוון מטה,
-
3:57 - 4:00כי הוא מנסה להיראות
כאילו הוא עוצב בידי אדם. -
4:00 - 4:01אבל Futura, בניגוד לכך,
-
4:01 - 4:04עוצב כך שיראה כאילו לא נגעה בו יד אדם,
-
4:04 - 4:05כאילו עוצב בידי מכונה,
-
4:05 - 4:07עבור עידן המכונה, העידן התעשייתי.
-
4:07 - 4:10יש כאן בעצם מניפולציה
-
4:10 - 4:13שפול רנר, המעצב שעיצב את זה ב-1927 השתמש.
-
4:13 - 4:15אם תסתכלו על האופן בו
-
4:15 - 4:18הצורה המעגלית מתחברת לצלע האופקית,
-
4:18 - 4:21תראו שהיא מתחדדת מעט.
-
4:21 - 4:23וזאת אחת ממאות הדרכים
-
4:23 - 4:26בה גופן זה עוצב כך
שיראה מושלם מבחינה גיאומטרית, -
4:26 - 4:28למרות שהיא לא מושלמת מתמטית.
-
4:28 - 4:30וזה מה שמעצבי גופנים עושים כל הזמן
-
4:30 - 4:33כדי לעצב גופנים, בכל יום.
-
4:33 - 4:37היו גם מעצבים אחרים שעשו דברים דומים
באותו הזמן באירופה ובאמריקה. -
4:37 - 4:39אלה הן כמה דוגמאות אחרות מצוינות מאירופה,
-
4:39 - 4:43שמנסות ליצור משהו חדש עבור העידן החדש,
רגע חדש בזמן. -
4:43 - 4:44אלה הן כמה אחרות מגרמניה
-
4:44 - 4:46שבדרכים מסוימות נראות דומות מאוד לFutura,
-
4:46 - 4:49בחלקן המותן גבוהה יותר או נמוכה יותר
או שהן בעלות פרופורציות אחרות. -
4:49 - 4:52אז למה Futura כבשה את העולם?
-
4:52 - 4:54במקרה הזה, אם אתם יכולים
לקרוא את הכותרות כאן, -
4:54 - 4:57חלק מהשמות האלה לא ממש מתגלגלות על הלשון:
-
4:57 - 5:02Erbar, Kabel Light,
Berthold-Grotesk, Elegant-Grotesk. -
5:02 - 5:05אלה אינם בדיוק שמות מוכרים, נכון?
-
5:05 - 5:07אז כשאתה משווה אותם לFutura,
-
5:07 - 5:11אתה מבין שזאת היתה
בחירה ממש טובה של צוות השיווק. -
5:11 - 5:12מה שמדהים לגבי השם הזה --
-
5:12 - 5:15אתם יודעים, מה יש בשם הזה הוא שזהו שם
-
5:15 - 5:19שלמעשה מעורר תקווה, ומושג לגבי העתיד.
-
5:19 - 5:21וזאת בעצם לא המילה לעתיד (Future) בגרמנית,
-
5:21 - 5:23זה לא היה שם גרמני,
-
5:23 - 5:24הם למעשה בחרו משהו
-
5:24 - 5:27שיפנה לקהל הרבה יותר רחב, קהל אוניברסלי.
-
5:27 - 5:29וכשאתם משווים אותו למה שנעשה באמריקה --
-
5:29 - 5:31אלה הם הגופנים מאותה התקופה
-
5:31 - 5:33בארצות הברית של שנות ה-20,
-
5:33 - 5:35עזים, חצופים, מתרברבים.
-
5:35 - 5:38כמעט אפשר לחשוב על זה
כמעט כמו התנהגות שוק המניות -
5:38 - 5:41כשכולם השתגעו בשנות ה-20.
-
5:41 - 5:44ומכאן אפשר להבין שFurura עשה משהו מהפכני.
-
5:44 - 5:48אני רוצה לקחת צעד אחורה
ולדבר על דוגמה לגופן שאנחנו משתמשים בו. -
5:48 - 5:51אז זהו השער למגזין שכולם
בטח מכירים היום "ואניטי פייר". -
5:51 - 5:55ככה הוא נראה ב1929, בקיץ.
-
5:55 - 5:58ובאופנים רבים, אין שום פסול בעיצוב הזה.
-
5:58 - 6:01הוא טיפוסי לחלוטין לשנות ה-20.
-
6:01 - 6:03ישנו תצלום של אדם חשוב,
-
6:03 - 6:06במקרה הזה פרנקלין רוזוולט,
שהיה אז מושל ניו יורק. -
6:06 - 6:08הכל נראה ממורכז, הכל נראה סימטרי.
-
6:08 - 6:10עדיין יש קצת קישוטיות,
-
6:10 - 6:13אז אולי יש כאן עדיין כמה שרידים
מ״האישה הצבועה״ (סרט פופופלרי משנות ה-20) -
6:13 - 6:15ולא מודרני באופן מלא.
-
6:15 - 6:16אבל הכל נראה די מגובש.
-
6:16 - 6:19יש אפילו אותיות גדולות שיעזרו לך
להיכנס אל הטקסט. -
6:19 - 6:22אבל כל זה השתנה מהר מאוד ובאוקטובר 1929
-
6:22 - 6:25מעצב בן העיר ברלין בא ועיצב מחדש
את "ואניטי פייר". -
6:25 - 6:28וככה זה נראה עם Futura.
-
6:28 - 6:30במקום המושל
-
6:30 - 6:33עכשיו יש לנו תצלום של תמונת נוף
אבסטרקטית ויפה, -
6:33 - 6:34במקרה הזה, האוקיינוס.
-
6:34 - 6:36במקום אותיות גדולות, אין כלום.
-
6:36 - 6:41ותבנית א-סימטרית מחליפה את זו הממורכזת.
-
6:41 - 6:44וזה מקצין עוד יותר ככל שנעמיק יותר במגזין.
-
6:44 - 6:46במקרה הזה, א-סימטריות יותר דרמטית.
-
6:46 - 6:49במקרה הזה, איורים של פבלו פיקאסו,
הנעים על פני הדף -
6:49 - 6:53ושוברים את ההפסק שבין שני הדפים.
-
6:53 - 6:54וישנו משהו אפילו יותר רדיקלי.
-
6:54 - 6:57אם תסתכלו מקרוב על Futura
תוכלו לשים לב למשהו. -
6:57 - 6:59אולי לא תראו אותו בהתחלה,
-
6:59 - 7:02אבל אין שום אותיות גדולות בכותרת
או בתחילת המשפטים בדף. -
7:02 - 7:05אולי אתם חושבים שזה לא כזה קיצוני,
-
7:05 - 7:08אבל אם תיקחו כל מגזין או ספר
או תפתחו כל אתר אינטרנט, -
7:08 - 7:10אני מבטיח לכם, לא תמצאו בקלות מקבילה לכך.
-
7:10 - 7:13זהו עדיין רעיון מהפכני.
-
7:13 - 7:14ולמה הוא כל כך מהפכני?
-
7:14 - 7:17כשאנחנו חושבים על מה המשמעות
של אותיות גדולות, -
7:17 - 7:19הן מבטאות משהו חשוב,
-
7:19 - 7:21בין אם זה השם שלנו, התואר שלנו,
-
7:21 - 7:24או אולי פשוט שם החברה שלנו,
-
7:24 - 7:26או הלוגו שלנו.
-
7:26 - 7:29למעשה, אפשר לומר שאמריקה
היא מולדת האותיות הגדולות. -
7:29 - 7:31אנחנו אוהבים לשים אותן בכל דבר.
-
7:31 - 7:33(צחוק)
-
7:33 - 7:35אבל תחשבו כמה מהפכני זה יהיה
-
7:35 - 7:39אם היינו מציגים מגזין בו העלמנו
את כל האותיות הגדולות. -
7:39 - 7:41אולי היה לזה את אותה ההשפעה של כוח פוליטי
-
7:41 - 7:45של הדיון סביב שמות תואר כיום בחברה.
-
7:45 - 7:47בשנות ה-20,
-
7:47 - 7:51מספר שנים לאחר המהפכה הקומוניסטית
ברוסיה הסובייטית. -
7:52 - 7:57ועבורם, זה למעשה ייצג
חדירה סוציאליסטית לתוך אמריקה. -
7:57 - 8:01שימוש רק באותיות רגילות
הוא אקט של שוויוניות, -
8:01 - 8:05הנמכה של הכל לשדה פעולה אחד שוויוני.
-
8:05 - 8:07זה עדיין רעיון די מהפכני.
-
8:07 - 8:09תחשבו כמה פעמים אתם שמים
אותיות גדולות על משהו -
8:09 - 8:11כדי שיהיה לו יותר כוח או יוקרה.
-
8:11 - 8:15אז עבורם לעשות דבר שכזה היה הדרך שבה
Futura מגלם את הרעיון הזה. -
8:15 - 8:18מעצבים אחרים עשו דברים אחרים עם Futura.
-
8:18 - 8:21אחרים הביאו רעיונות אחרים של מודרניזם,
-
8:21 - 8:23בין אם היו אלה סגנונות איור
חדשים ומעניינים, -
8:23 - 8:26או סגנונות קולאז' חדשים ומעניינים לעיצוב.
-
8:26 - 8:28או אפילו פשוט כריכות ספרים חדשות,
-
8:28 - 8:30בין אם הם באו מאירופה.
-
8:30 - 8:32אבל הנה מה שמצחיק כאן.
-
8:32 - 8:34בשנות ה-20, אם רצית להשתמש בגופן חדש,
-
8:34 - 8:37לא יכולת פשוט להוריד אותו למחשב שלך.
-
8:37 - 8:39היית צריך להשיג את חתיכות המתכת עצמן.
-
8:39 - 8:41אז אמריקאים שרצו לאמץ את זה
-
8:41 - 8:43ולהפוך אותו לחלק מהמערכת שלהם,
-
8:43 - 8:46משהו שיוכלו להשתמש בו בטיפוגרפיה יומיומית,
-
8:46 - 8:48בין אם במודעות או בכל דבר אחר,
-
8:48 - 8:50הם היו צריכים להשיג את גופני המתכת.
-
8:50 - 8:52אז כאמריקאים קפיטליסטים טובים, מה עשינו?
-
8:52 - 8:54הכנו כל מיני עותקים.
-
8:54 - 8:56כאלה שלא היה להם שום קשר לשם Futura,
-
8:56 - 8:58אבל נראו דומים לו,
-
8:58 - 9:00בין אם זה Spartan או Tempo.
-
9:00 - 9:02ולמעשה, עד תחילת מלחמת העולם השניה,
-
9:02 - 9:06התאגידים האמריקאים ניסו
להחרים מוצרים נאציים. -
9:06 - 9:08אבל הם אמרו, "תשתמשו בעותקים שלנו.
-
9:08 - 9:11תשתמשו ב20th Century, ב-Spartan,
תשתמשו ב-Vogue, ב-Tempo. -
9:11 - 9:13אלה כולם זהים לFutura".
-
9:13 - 9:17ולמעשה, רוב האנשים אפילו לא טרחו
ללמוד את השמות החדשים, -
9:17 - 9:18הם פשוט קראו לכולם Futura.
-
9:18 - 9:21אז אמריקה אימצה את הגופן הזה,
-
9:21 - 9:23כבשה אותו והפכה אותו לשלה.
-
9:23 - 9:26אז עד לסוף מלחמת העולם השניה,
-
9:26 - 9:28האמריקאים השתמשו בו להכל,
-
9:28 - 9:30בין אם מדובר בקטלוגים, באטלסים,
-
9:30 - 9:33אנציקלופדיות, טבלאות או גרפים,
-
9:33 - 9:37לוחות שנה או אפילו חומרי פרסום פוליטיים.
-
9:37 - 9:40ואפילו בלוגו של קבוצת פוטבול חדשה.
-
9:41 - 9:45השתמשו בגופן הזה בחלק
מהפרסומים החשובים ביותר של המאה ה-20. -
9:45 - 9:47אז במציאות הזאת
-
9:47 - 9:48כשהממשלה האמריקאית בחרה בגופן
-
9:48 - 9:51להשתמש בו אחרי מלחמת העולם השניה
למפות ופרוייקטים חדשים, -
9:51 - 9:53הם בחרו בFutura.
-
9:53 - 9:55זו לא הייתה בחירה מדהימה,
זו לא הייתה בחירה רדיקלית, -
9:55 - 9:58לא היה לזה שום קשר לקומוניזם.
-
9:58 - 10:00אבל במקרה הזה, השתמשו בגופן הזה
לחלק מהמפות החשובות ביותר, -
10:00 - 10:03אז המפה הזו, מפת חיל האוויר ב-1962,
-
10:03 - 10:06או המפות בהן השתמשו בויאטנם ב-1966.
-
10:07 - 10:08כך שזו לא היתה הפתעה
-
10:08 - 10:11כשהאסטרונאוטים התחילו את תכנית מרקורי,
-
10:11 - 10:13כשג'ון גלן הקיף את כדור הארץ,
-
10:13 - 10:16שהטבלאות והמפות בהן הוא השתמש
היו כתובות ב-Futura. -
10:16 - 10:20ולמעשה, כשתכנית מרקורי
התחלפה בתכנית אפולו, -
10:20 - 10:22הם התחילו להשתמש בגופן ליותר ויותר דברים.
-
10:22 - 10:25במקרה הזה זאת היא תכנית בטיחות.
-
10:25 - 10:28או אפילו בפאנלים של המכשירים,
-
10:28 - 10:29או בעזרי הניווט.
-
10:29 - 10:33או אפילו בתרשימים שהראו
איך המערכת כולה פועלת. -
10:33 - 10:34אבל הנה מה שמדהים.
-
10:34 - 10:37לא השתמשו בגופן רק לניירות שחילקו לאנשים.
-
10:37 - 10:38השתמשו בגופן גם לצרכי ממשק,
-
10:38 - 10:41עבור כל מערכת שעזרה לאסטרונאוטים
-
10:41 - 10:43ללמוד איך לתפעל את המכשיר.
-
10:43 - 10:47נאסא אינו תאגיד אחד גדול שמייצר הכל.
-
10:47 - 10:49היו להם מאות על גבי מאות
של קבלני משנה -- -
10:49 - 10:51בואינג, IBM, מקדונל דגלאס --
-
10:51 - 10:52כולם ייצרו מכונות שונות.
-
10:52 - 10:56דמיינו מה היה קורה אם האסטרונאוטים
היו צריכים להשתמש בגופן שונה ומערכות שונות -
10:56 - 10:59עבור כל רכיב בו הם נעזרו בחללית.
-
10:59 - 11:01זה היה יוצר מצב בלתי אפשרי לניווט
-
11:01 - 11:03והיה נוצר עומס קוגניטיבי
-
11:03 - 11:05בכל פעם שהם היו צריכים לפתוח מערכת חדשה.
-
11:05 - 11:09אז במקרה הזה , Futura שימשה כממשק
-
11:09 - 11:12שסייע לנווט את המורכבות ולהקל על התהליכים.
-
11:12 - 11:15והוא לא הופיע רק על גבי כפתורים,
אלא גם על גבי תגיות, -
11:15 - 11:17על גבי מנות המזון,
-
11:17 - 11:19ועל גבי ערכות הכלים שלהם.
-
11:19 - 11:23השתמשו בו על ידיות שהורו להם מה לעשות.
-
11:23 - 11:25למעשה, אולי אפילו בחלק מהממצבים
-
11:25 - 11:29בהם הם נזקקו לפישוט של תהליכים מורכבים,
-
11:29 - 11:31ההוראות הודפסו כולן בFutura,
-
11:31 - 11:34כך שיוכלו לדעת מה לעשות באותו המצב.
-
11:34 - 11:37הם לא היו צריכים לזכור הכל בראש,
-
11:37 - 11:39הידע היה מודפס וזמין להם להתייעצות.
-
11:39 - 11:42במקרה הזה, Futura סייע להם
להפוך את המערכת הזאת, -
11:42 - 11:45שכבר היתה מערכת מאוד קשה ומאוד מורכבת,
-
11:45 - 11:46לקצת פחות מורכבת.
-
11:47 - 11:50למעשה, הדבר הראשון או האחרון
שאסטרונאוט היה רואה -
11:50 - 11:53כשהיה נכנס או יוצא מהחללית
-
11:53 - 11:54היה כתוב בFutura.
-
11:54 - 11:57אחת הדוגמאות הכי אהובות עלי
לאיך futura מופיע כך -
11:57 - 11:58היא למעשה המצלמה הזאת.
-
11:58 - 12:03זאת היא מצלמת Husselblad
שיוצרה על ידי חברה שוודית. -
12:03 - 12:06היא מצלמה טובה,
חלקכם אולי השתמשתם במצלמה כזו, -
12:06 - 12:09היא נחשבת בעיני צלמים מקצועיים
כמצלמה ממש טובה. -
12:09 - 12:12ואולי תשימו לב, אם אתם מבינים במצלמות,
-
12:12 - 12:14שנעשו במצלמה הזאת כמה שינויים.
-
12:14 - 12:17במקרה הזה, מודבקות מדברות
על כל מיכלי סרט הצילום, -
12:18 - 12:20או על חלקים אחרים של המצלמה, כמו כאן.
-
12:20 - 12:22מה שזה אפשר לנאסא לעשות,
-
12:22 - 12:26זה לשכלל את יכולותיהם של האסטרונאוטים.
-
12:26 - 12:29הם לא היו צלמים מקצועיים, או מומחי אומנות.
-
12:29 - 12:31אבל הם יכלו לוודא שהם ידעו
איך להשתמש במצלמה הזאת -
12:31 - 12:34בגלל המדבקות שמודבקות שם בגופן Futura.
-
12:34 - 12:35אז במקרה הזה,
-
12:35 - 12:39Futura אימצה ואפשרה להם לקבל לגיטימציה
-
12:39 - 12:41בדברים בהם הם השתמשו.
-
12:41 - 12:44במקרה הזה לא להוציא את סרט הצילום
לפני תהליך החשיפה. -
12:44 - 12:45שבמקרה הזה, היינו מפסידים
-
12:45 - 12:48חלק מהתמונות המדהימות שיש לנו
ללא המדבקה הזו. -
12:48 - 12:54כשאנחנו רואים משהו קישוטי כמו זה,
מדבקה טקסית, -
12:54 - 12:56או משהו כמו השלט הזה על הירח,
-
12:56 - 12:59אנחנו מבינים שFutura היא יותר ממשהו טקסי.
-
12:59 - 13:04משהו יותר מאשר דבר שפשוט נבחר
בגלל העיצוב שלו. -
13:04 - 13:07למעשה, לFutura היתה סמכות,
-
13:07 - 13:09היתה לו לגיטימציה וכוח שנבעו מהבחירה הזו.
-
13:09 - 13:13יש עוד דבר אחד שאני רוצה להעלות
לקראת סיום. -
13:13 - 13:16וזה שFutura מספר לנו סיפור.
-
13:16 - 13:20וזה מה שאני אוהב בגופנים,
שהם כולם מספרים סיפורים. -
13:20 - 13:23ובמקרה הזה, הגופן הזה
מספר סיפור עוצמתי מאוד -
13:23 - 13:26על הטמעה, על משהו שאומץ באמריקה
-
13:26 - 13:29והפך לחלק מהתרבות שלה.
-
13:29 - 13:32וזה אחד הדברים הטובים והגרועים ביותר
שאמריקה עושה, -
13:32 - 13:35שאנחנו מאמצים דברים לתוך התרבות שלנו
ואז מקיאים אותם שוב -
13:35 - 13:36וטוענים שהם שלנו.
-
13:36 - 13:40ובמקרה הזה, Futura משקפת
בדיוק מה שקרה עם הטכנולוגיה -
13:40 - 13:41בבסיס כל המערכת.
-
13:41 - 13:46Futura היה גופן גרמני שאומץ
והפך למוצר אמריקאי. -
13:46 - 13:47וכך גם הטכנולוגיות:
-
13:47 - 13:50הטילים, המדענים, כולם באו גם הם מגרמניה.
-
13:50 - 13:53אז במידה מסוימת, הגופן הגרמני הזה
כתוב על שלט אמריקאי -
13:53 - 13:56משקף בצורה מושלמת מה שקרה עם הטכנולוגיה.
-
13:56 - 13:57ובמקרה הזה,
-
13:57 - 14:03כשאתם חושבים על הסיפור הזה
אתם מבינים שהטיפוגרפיה על הירח -
14:03 - 14:05מייצגת לגיטימציה, מייצגת סמכות,
-
14:06 - 14:09וזה נתן להם, לאסטרונאוטים,
את הכוח להגיע לירח. -
14:09 - 14:10תודה רבה.
-
14:10 - 14:13(מחיאות כפיים)
- Title:
- איך גופן סייע לחללית אפולו במשימתה?
- Speaker:
- דאגלס תומאס
- Description:
-
כשהאנושות נחתה בפעם הראשונה על הירח ב1969, הגופן Futura היה שם אתם. בהרצאה מרתקת על ההיסטוריה של הטיפוגרפיה, המעצב דאגלס תומאס מספר על תפקידו של גופן Futura בהצלחת משימתה של החללית אפולו 11 - ואיך הוא הפך לאחד הגופנים הפופולריים ביותר בעולם.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 14:26
Ido Dekkers approved Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo | ||
hila scherba accepted Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo | ||
hila scherba edited Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo | ||
Yael Ring edited Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo | ||
Yael Ring edited Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo | ||
Yael Ring edited Hebrew subtitles for How a typeface helped launch Apollo |