Return to Video

Julie Mehretu: Πολιτικοποιημένα τοπία| Art21 "Extended Play"

  • 0:14 - 0:20
    Julie Mehretu: Πολιτικοποιημένα τοπία
  • 0:20 - 0:24
    Δεν υφίσταται η έννοια
    ενός «φυσικού τοπίου» δίχως προεκτάσεις.
  • 0:27 - 0:29
    Το τοπίο καθαυτό πολιτικοποιείται,
  • 0:29 - 0:32
    μέσω των γεγονότων
    που διαδραματίζονται σε αυτό.
  • 0:33 - 0:36
    Προσωπικά, το θεωρώ μάλλον αδιανόητο
  • 0:36 - 0:39
    να αναλογιστώ το Αμερικανικό τοπίο,
  • 0:39 - 0:41
    δίχως να ανακαλέσω
    την αποικιοκρατική ιστορία,
  • 0:41 - 0:45
    και, κατ' επέκταση, την αποικιοκρατική βία,
    του συγκεκριμένου αφηγήματος...
  • 0:50 - 0:52
    ...το κίνημα υπέρ της κατάργησης
    της δουλείας...
  • 0:52 - 0:53
    ...τον Αμερικανικό Εμφύλιο Πόλεμο...
  • 0:53 - 0:56
    ...το κίνημα υπέρ της χειραφέτησης...
  • 0:57 - 1:00
    ...όλες τις κοινωνικές, δυναμικές συνιστώσες,
    που συναποτελούν το συγκεκριμένο αφήγημα.
  • 1:00 - 1:04
    Δεν εμβαθύνουμε, όσο θα έπρεπε,
    στην Αμερικανική τοπιογραφία.
  • 1:05 - 1:08
    Κατά συνέπεια, τι σημαίνει
    να ζωγραφίζει κανείς ένα τοπίο
  • 1:08 - 1:12
    και το να επιχειρεί να δρα ως καλλιτέχνης
    εντός της σύγχρονης πολιτικής συγκυρίας;
  • 1:17 - 1:20
    Το χρώμα αυτών των πινάκων
    ουσιαστικά προήλθε
  • 1:20 - 1:24
    από θολές φωτογραφίες,
    ενσωματωμένες μέσα στην υποζωγράφιση.
  • 1:25 - 1:28
    Οι σειρήνες και οι φλόγες
    των φυλετικών εξεγέρσεων
  • 1:28 - 1:31
    λειτούργησαν ως ένας τρόπος
    ένθεσης DNA εντός των πινάκων,
  • 1:31 - 1:34
    με στόχο τη βαθύτερη
    ψυχική μου ανταπόκριση.
  • 1:38 - 1:41
    ...Ανεβαίνω επάνω
    να ρίξω μια ματιά...
  • 1:45 - 1:46
    ...Ναι, νιώθω συναρπαστικά!
  • 1:46 - 1:47
    [ΓΕΛΙΟ]
  • 1:57 - 1:59
    Η Marian Goodman επικοινώνησε μαζί μου
  • 1:59 - 2:03
    ώστε να με ενημερώσει ότι το Μουσείο Τέχνης
    του Σαν Φρανσίσκο (SFMOMA) ενδιαφερόταν
  • 2:03 - 2:06
    για αυτήν την ανάθεση
    πριν από τα εγκαίνια του νέου μουσείου.
  • 2:07 - 2:11
    Ταξίδεψα πολλές φορές στο Σαν Φρανσίσκο,
    ώστε να επισκεφτώ το μουσείο.
  • 2:12 - 2:15
    Στεκόμουν εκεί, ατενίζοντας
    τον σπηλαιώδη, ανοιχτό χώρο,
  • 2:15 - 2:17
    ατενίζοντας τους δύο τοίχους.
  • 2:17 - 2:20
    Άρχισα να συλλογίζομαι τα εθνικά πάρκα
  • 2:20 - 2:23
    και τις αναπαραστάσεις
    της Αμερικανικής τοπιογραφίας.
  • 2:23 - 2:25
    Συγκεκριμένα, όταν επέστρεψα
  • 2:25 - 2:28
    σκεφτόμουν διαρκώς ορισμένους ζωγράφους
    του κινήματος Hudson River Valley School,
  • 2:28 - 2:30
    όπως τον Edwin Church,
  • 2:30 - 2:32
    τον Thomas Cole,
    τον [Albert] Bierstadt,
  • 2:32 - 2:37
    διότι, πράγματι, αποδίδουν καίρια την ιδέα
    της κατάκτησης της Αμερικανικής Δύσης.
  • 2:37 - 2:43
    Άρχισα να εναποθέτω στρώσεις θολών έγχρωμων εικόνων
    σε αυτές τις ιστορικές αναπαραστάσεις τοπίων.
  • 2:47 - 2:50
    Ακριβώς πριν από τη χειραφέτηση,
  • 2:50 - 2:53
    οι αυτόχθονες κάτοικοι των οροσειρών (Sierras)
    και τα δυτικά σύνορα
  • 2:53 - 2:57
    εκμηδενίστηκαν εξαιτίας του επεκτατικού σχεδίου
    κατάκτησης της Δύσης.
  • 2:58 - 3:01
    Ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα είναι η συνύπαρξη
  • 3:01 - 3:04
    πρακτικών εξόντωσης
    και, εν συνεχεία, διατήρησης
  • 3:04 - 3:07
    εντός του ίδιου γεωγραφικού τοπίου.
  • 3:10 - 3:12
    Κατά συνέπεια,
    το Σαν Φρανσίσκο ως τοποθεσία
  • 3:12 - 3:18
    απέκτησε βαρύτητα, διότι αποτέλεσε
    βασικό προορισμό της πορείας προς δυσμάς.
  • 3:25 - 3:28
    [Jason Moran, συνθέτης και πιανίστας]
  • 3:29 - 3:30
    [ J. Mehretu ]
    -«Πώς είσαι;»
  • 3:30 - 3:33
    O Jason Moran επικοινώνησε μαζί μου,
    έχοντας δει πίνακές μου
  • 3:33 - 3:36
    και συνέθεσε μια μουσική παρτιτούρα
    όπου αναφερόταν σε αυτούς.
  • 3:37 - 3:39
    Η ιδέα αυτή μου φάνηκε
    εξαιρετικά ενδιαφέρουσα.
  • 3:42 - 3:45
    Έτσι αρχίσαμε να δουλεύουμε
    από κοινού εδώ,
  • 3:45 - 3:48
    με έναν πολύ άνετο και ελεύθερο τρόπο.
  • 3:52 - 3:56
    'Ηταν υπέροχο να ζωγραφίζω
    σε έναν εκκλησιαστικό χώρο.
  • 3:57 - 4:00
    Εδώ τα πάντα αντιλαλούν ως ηχώ...
  • 4:00 - 4:03
    ...η ενέργεια
    ...η συνειδητότητα...
  • 4:03 - 4:06
    και όλα όσα έχουν συμβεί φέτος
    στην προσωπική μου ζωή,
  • 4:06 - 4:10
    ...όσον αφορά τα παιδιά μου...
    και τα διάφορα πολιτικά συμβάντα...
  • 4:10 - 4:14
    Όλα αυτά βρίσκονται βαθιά ριζωμένα
    μέσα σε αυτούς τους πίνακες.
  • 4:14 - 4:17
    [Ήχος ηλεκτρικού πιάνου]
  • 4:28 - 4:31
    'Ολες οι στυγνές δολοφονίες Αφροαμερικανών
    σε αυτήν εδώ τη χώρα
  • 4:31 - 4:33
    και το Μαύρο Σώμα...
  • 4:35 - 4:38
    ...Η δυναμική που αναπτύχθηκε
    μεταξύ [Donald] Trump και Hilary [Clinton].
  • 4:38 - 4:41
    Ήταν απαίσιο να γίνεσαι
    μάρτυρας αυτών των καταστάσεων.
  • 4:41 - 4:45
    Κάτι το αποτρόπαιο διακατείχε
    τη λεκτική έκφραση.
  • 4:46 - 4:50
    Όταν κάποιος απευθύνεται λεκτικά
    σε ένα άλλο ον με τόσο φρικαλέο τρόπο,
  • 4:50 - 4:53
    η ψυχική καταρράκωση είναι βαθύτατη.
  • 4:55 - 5:00
    H δυσφορία του να ζεις και να εργάζεσαι
    ως πολίτης των ΗΠΑ,
  • 5:00 - 5:03
    αποτελεί την κοιτίδα αυτών των πινάκων.
  • 5:04 - 5:08
    [Ήχος ηλεκτρικού πιάνου]
  • 5:26 - 5:29
    [J. Moran]
    Κάθε αίθουσα καθορίζει έναν ορισμένο τόνο,
  • 5:29 - 5:32
    κατά κάποιον τρόπο,
    τον τόνο του χώρου.
  • 5:33 - 5:35
    Είναι ο τόνος που αντηχεί στον χώρο.
  • 5:36 - 5:40
    Άρχισα να το διαπιστώνω,
    ασχολούμενος με τη νότα Λα ύφεση.
  • 5:45 - 5:47
    Άρχισα να εξελίσσω αυτήν την ιδέα
  • 5:47 - 5:49
    και από καιρό σε καιρό
  • 5:49 - 5:53
    σήκωνα τα μάτια μου και αντίκριζα
    την πορεία εξέλιξης του έργου της Julie.
  • 5:54 - 5:56
    Στη συνέχεια, επέστρεφα αργά
    στην παρτιτούρα μου
  • 5:56 - 5:59
    όχι ως έναν τόπο με σαφή αρχή και τέλος
  • 5:59 - 6:03
    αλλά ως μια σύνθεση
    όλων των διαφορετκών στιγμών.
  • 6:07 - 6:10
    -[J. Moran] «Συνέθεσα ένα μικρό μέρος,
    όπου αφαιρούσες στοιχεία του έργου».
  • 6:10 - 6:11
    [ΓΕΛΙΟ]
  • 6:11 - 6:17
    -[J. Moran] «Συνέθεσα ένα μικρό μέρος,
    που περιγράφει το πως έλεγες: ΄Αυτό θα το αφαιρέσω'».
  • 6:18 - 6:18
    [Η ΜEHRETU ΓΕΛΑ]
  • 6:18 - 6:22
    [J. Moran] Η Αμερική είναι μια χώρα
    που ακόμη διανύει το εφηβικό στάδιο.
  • 6:22 - 6:24
    Δεν γνωρίζει πως να διαχειριστεί
    τα συναισθήματά της.
  • 6:24 - 6:25
    [ΓΕΛΙΟ]
  • 6:25 - 6:27
    Δεν γνωρίζει
    πως να διαχειριστεί την ιστορία της.
  • 6:27 - 6:31
    Δεν θέλει να ανασκάψει το χώμα της
    και να φέρει στο φως τα κρυμμένα ευρήματα.
  • 6:31 - 6:35
    Κατά συνέπεια, υποστηρίζω σθεναρά
    ότι η jazz είναι ένα είδος μουσικής
  • 6:35 - 6:38
    που μας έχει επιτρέψει υποδειγματικά
    την κατανόηση όσων συμβαίνουν.
  • 6:39 - 6:41
    Η jazz πάντα έπαιζε αυτόν τον ρόλο.
  • 6:41 - 6:43
    [Ήχος ηλεκτρικού πιάνου]
  • 6:46 - 6:48
    Ηχογραφήσαμε τη μουσική
  • 6:48 - 6:49
    για να καταγράψουμε τη στιγμή,
  • 6:49 - 6:51
    καθώς και για να μοιραστούμε τη στιγμή.
  • 6:56 - 6:59
    [MEHRETU]
    Επιχειρώ να στοχάζομαι τη ζωγραφική
  • 6:59 - 7:02
    ως διαδικασία δημιουργίας μιας εικόνας...
  • 7:02 - 7:06
    ..ως έκφραση όσων αδυνατούμε να περιγράψουμε
    με τους υπάρχοντες γλωσσικούς όρους.
  • 7:06 - 7:10
    Τείνω να θεωρώ τους πίνακες
    ως οπτικούς νεολογισμούς.
  • 7:12 - 7:16
    Οι νεολογισμοί προκύπτουν από την ανάγκη έκφρασης,
    όταν η γλώσσα αποδεικνύεται ανεπαρκής.
  • 7:19 - 7:21
    Μέσω της επανάληψης του σημείου,
  • 7:21 - 7:24
    εκφράζεται η επιθυμία
    μιας νέας ανακάλυψης.
  • 7:38 - 7:42
    Κάποια στιγμή θέλησα να φέρω ίχνη
    της υποζωγράφισης στην επιφάνεια,
  • 7:42 - 7:47
    ώστε η οπτική πρόσληψη των πινάκων
    να γίνει ακόμη πιο περίπλοκη χωρικά.
  • 7:51 - 7:55
    'Όταν κανείς κοιτάζει αυτούς τους πίνακες,
    δεν μπορεί να τους συλλάβει.
  • 7:56 - 8:00
    'Αλλοτε θυμίζουν πίνακες της Αναγέννησης,
    με αναφορές στην Ανάληψη,
  • 8:00 - 8:03
    και άλλοτε μοιάζουν με ψηφιακές εικόνες.
  • 8:04 - 8:06
    Προσωπικά, τουλάχιστον, δεν αισθάνομαι
  • 8:06 - 8:10
    ότι μπορώ πλήρως να εκφράσω λεκτικά
    το τι συμβαίνει σε αυτούς τους πίνακες.
  • 8:13 - 8:16
    [Ήχος jazz μουσικής]
  • 8:23 - 8:26
    Αγαπώ την Καλιφόρνια.
  • 8:27 - 8:32
    Επικρατεί το μεγαλείο των ακτών
    και του τρόπου που συναντούν τον ωκεανό.
  • 8:32 - 8:37
    Όταν οδηγεί κανείς κατά μήκος του Κόλπου
    αντικρίζει ένα επιβλητικότατο τοπίο.
  • 8:37 - 8:40
    [Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
    του Σαν Φρανσίσκο]
  • 8:54 - 8:56
    Νιώθω ότι θα ήθελα να δημιουργήσω
    εκατοντάδες πίνακες ακόμη,
  • 8:56 - 9:01
    διότι έχω ήδη διδαχθεί πάρα πολλά
    μέσω της δημιουργίας τους.
  • 9:04 - 9:08
    Δεν πρόκειται να κάνω διάλειμμα
    ή να σταματήσω να εργάζομαι.
  • 9:08 - 9:14
    Υπάρχει μια έντονη δημιουργική ορμή
    που με ωθεί στην ολοκλήρωση αυτών των πινάκων.
  • 9:21 - 9:25
    [Χειροκροτήματα και ζητωκραυγές]
  • 9:28 - 9:31
    Έχω πολλές ιδέες
    τις οποίες θα ήθελα να διερευνήσω
  • 9:31 - 9:34
    και νιώθω πολύ ενθουσιασμένη για αυτό.
Title:
Julie Mehretu: Πολιτικοποιημένα τοπία| Art21 "Extended Play"
Description:

Επεισόδιο #252

Επί του παρόντος, το δίπτυχο έργο με τίτλο ΚΡΑΥΓΗ, αιώνας (Ι, ΙΙ) (2017) εκτίθεται στο αίθριο της Μοντέρνας Τέχνης του Σαν Φρανσίσκο (SFMOMA).
https://www.sfmoma.org/exhibition/julie-mehretu-HOWL-eon-I-II/

Μάθετε περισσότερα για την Julie Mehretu:
https://art21.org/artist/julie-mehretu/

Συντελεστές: Producer: Ian Forster. Interview: Ian Forster. Editor: Morgan Riles. Camera: John Marton. Sound: Michael Kelly. Artwork Courtesy: Julie Mehretu, Marian Goodman Gallery & SFMOMA. Music: Jason Moran & Jamo Publishing (SESAC). Additional Footage Courtesy: SFMOMA. Special Thanks: Sarah Rentz, Reynolda House Museum of American Art, Smithsonian American Art Museum & Damien Young.
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Extended Play" series
Duration:
09:55

Greek subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.