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← Jack Whitten : La vie d’un artiste | Art21 « Jeu prolongé »

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Showing Revision 2 created 05/10/2018 by SophieTranslate.

  1. [Bruit d'outils qu'on aiguise]
  2. ["Jack Whitten : La vie d'un artiste']
  3. Je me retrouve à faire un genre
    de peinture que ma main ne touche pas.
  4. Ceci est l'adaptation
    de la palette de l'artiste.
  5. Ok.
  6. Je suis prêt à commencer.
  7. Ils contiennent tous
    une information
  8. qui est compressée à l’intérieur.
  9. Car c’est tellement lié à ce qui se passe
    avec la technologie moderne.
  10. Vous savez, les octets d'information.
    Les bits.
  11. Ce genre de chose.
  12. Je peux construire ce que je veux.
  13. Je ne suis pas un peintre narratif.
  14. Je n'exprime pas une idée, ou le tableau
    n'est pas l'illustration d'une idée,
  15. je ne fais pas ça.
  16. Tout est à propos de la matérialité
    de la peinture.
  17. J'ai grandi à Bessemer, en Alabama.
  18. Tout n'était que ségrégation :
    les transports, les bus.
  19. Ce que j'appelle l'apartheid américain.
  20. J'ai toujours fait de l'art.
    Je peins depuis que je suis gamin.
  21. Mais on ne m'a pas encouragé,
  22. en théorie c'était bien comme loisir,
    mais qu'on ne pouvait pas en vivre.
  23. Une chance pour moi,
    je me suis diplomé avec de bonnes notes.
  24. Je suis allé à Tuskegee.
  25. Mon idée était d’être médecin
    et pilote pour l'US Air Force.
  26. J’avais toujours en tête que
    j'étais un artiste.
  27. C'est ce que je voulais faire,
    je voulais faire de l'art.
  28. Il n'y avait pas de cours d'art
    à Tuskegee.
  29. Alors j'ai quitté Tuskegee pour étudier
    l'art à la Southern University.
  30. Tout se passait bien,
  31. mais j'ai commencé à militer
    politiquement, à manifester.
  32. Nous avons organisé une grande marche
    pour les droits civiques qui est partie du
  33. centre-ville de Baton Rouge jusqu'au
    parlement de l'état.
  34. A cette marche, ce que j'ai vécu,
    m'a fait quitter le Sud.
  35. Après cette marche, qui était devenue
    haineuse et violente,
  36. cela m'a politiquement changé
    pour toujours.
  37. À l'automne 1960, j’ai pris un bus
    Greyhound depuis la Nouvelle Orléans
  38. pour passer l'examen de Cooper Union.
  39. Et j'ai été reçu.
  40. J'ai étudié la peinture.
  41. C'était vraiment bien
    et c'était gratuit.
  42. Quand je suis arrivé à New-York,
    les personnes que j'ai rencontrées étaient
  43. Romare Bearden,
  44. Norman Lewis
  45. et Jacob Lawrence.
  46. En 1960, à New york,
    la scène était ouverte.
  47. Bill de Kooning acceptait de vous parler !
  48. J'ai eu une discussion, comme je l'appelle
    des deux côtés du fossé.
  49. Je ne fais pas de distinction entre
    qui est blanc, noir ou autre.
  50. Je ne le fais vraiment pas.
  51. S’ils ont des informations,
    et que mon instinct me dit :
  52. "Mon garçon, tu dois
    rencontrer cette personne"
  53. "Tu dois découvrir ce qu'ils font"
    "Tu dois comprendre ce truc"
  54. Je rentrais en contact.
  55. Le jeune artiste doit avoir quelque chose
    sur quoi réagir.
  56. J’ai d’abord été influencé
    par Arshile Gorky.
  57. Personne ne jaillit de la tête de Zeus !
  58. Il a été ma première influence.
  59. Surréalisme précoce.
  60. Expressionnisme figuratif.
  61. Mais ce n'est qu'à la fin des années 60
    que j'ai effectué un changement radical
  62. pour des idées plus conceptuelles
    qui concernaient la matérialité de la peinture.
  63. J'ai enlevé toutes les couleurs.
  64. J'ai fait le grand saut
    et utilisé l'acrylique.
  65. J'ai restructuré le studio.
  66. J'ai restructuré ma manière de
    penser la peinture.
  67. J'ai construit un outil.
  68. Je l'appelais "le développeur".
  69. Avec cet outil,