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← Jack Whitten: An Artist's Life | Art21 "Extended Play"

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Showing Revision 9 created 06/11/2018 by Andrea Casa.

  1. [ sonido de herramientas siendo afiladas]
  2. Jack Whitten: "La vida de un artista"
  3. Ahora me encuentro haciendo una obra
    donde mi mano no la toca.
  4. Esta es una adaptación
    de la paleta de un artista.
  5. Okay.
  6. Preparado para comenzar.
  7. Cada una de éstas lleva información--
  8. es comprimida sobre cada una--
  9. porque relata mucho lo que está sucediendo
    con la tecnología moderna.
  10. Sabés, bites de información.
    Bites.
  11. Una clase de cosa.
  12. Yo puedo construir todo lo que quiera.
  13. No soy un pintor narrativo.
  14. No hago la idea, o la pintura
    siendo la ilustración de una idea.
  15. No hago eso.
  16. Es sobre la materialidad de la pintura.
  17. Crecí en Bessemer, Alabama.
  18. Todo estaba segregado--
    el transporte, los colectivos.
  19. Lo que se llama Apartheid Americano.
  20. Siempre hice arte.
    Siempre pinté desde niño.
  21. Pero no me alentaban.
  22. La teoría era que estaba bien como hobby
    pero no podría hacerlo para vivir.
  23. Afortunadamente para mí,
    me gradué con buenas notas.
  24. Me fui a Tuskegee.
  25. La idea fue para mí ser doctor o piloto
    en la Fuerza Aérea de Estados Unidos.
  26. Siempre en el fondo de mi mente
    que yo era un artista.
  27. Eso era lo que quería hacer,
    quería hacer arte.
  28. Tuskegee no tenía arte en su programa,
  29. por eso dejé Tuskegee para estudiar arte
    en la Universidad del Sur.
  30. Y me fue bien, por un momento,
  31. pero me vi envuelto políticamente
    con las demostraciones.
  32. Organizamos una gran marcha
    por los derechos civiles que venían
  33. del barrio Baton Rouge al edificio
    de la oficina estatal.
  34. Fue en aquella marcha, que experimenté,
    que me expulsó al Sur.
  35. Después de aquella marcha,
    que se volvió viciosa y violenta,
  36. eso me cambió políticamente para siempre.
  37. El otoño de 1960,
    tomé un bus Greyhound a Nueva Orleans
  38. para tomar el examen en Cooper Union.
  39. Y fui aceptado.
  40. Estudié pintura de arte.
  41. Fue algo bueno
    y libre de matrícula.
  42. Cuando vine a Nueva York,
    algunas primeras personas que conocí
  43. fueron Romare Bearden,
  44. Norman Lewis,
  45. y Jacob Lawrence.
  46. Y en 1960 en la ciudad de Nueva York,
    el panorama se abrió.
  47. Bill de Kooning te hablaría!
  48. Tuve un dialogo, que llamo,
    en ambos lados de la división.
  49. No hago distinción entre Negro, Blanco,
    y lo que sea.
  50. De verdad no.
  51. Si tenemos información
    y mis instintos me dicen,
  52. " Chico, tienes que conocer a esa persona"
  53. " Debes descubrir lo que están haciendo",
    " Tienes que entender esto"--
  54. Me gustaría alcanzarlo.
  55. El artista joven tiene que tener algo
    para reaccionar.
  56. Mi primera influencia fue Arshile Gorky.
  57. Nadie brota de la cabeza de Zeus!
  58. Ësa fue mi primera influencia.
  59. Surrealismo temprano.
  60. Expresionismo figurativo.
  61. No fue hasta el final de los años 60,
    que hice un drástico cambio
  62. hacia ideas mas conceptuales referidas
    a la materialidad de la pintura.
  63. Quité todo el espectro de color.
  64. Hice un gran movimiento al acrílico.
  65. Reestructuré el estudio.
  66. Reestructuré mi pensamiento sobre pintura.
  67. Construí una herramienta.
  68. La llamo " el desarrollador".
  69. Con esta herramienta,
  70. Muevo largos cuerpos de pintura acrílica
    a lo largo de la superficie del lienzo.
  71. Los llamo pinturas "slab".
    S-L-A-B.
  72. Se vuelven un slab.
  73. Quería que una pintura existiera
    como una sola línea--
  74. un gesto, tres segundos,
  75. por eso que construí esta gran herramienta.
  76. Pasé diez años trabajando
    en este tablero de dibujo.
  77. Diez años encorvado, agachado.
  78. No podía hacerlo mas.
  79. Mi cuerpo no aceptaría ese tipo de abuso,
  80. y fue un abuso.
  81. El slab es lo que me llevó
    hacia las teselas.
  82. Es un trozo de acrílico que se cortó
    de una larga pieza.
  83. Saber como usarla para dirigir la luz.



  84. Estas superficies dependiendo
    como las coloco,
  85. Puedo dirigir la luz.
  86. ¿Ves como cambia?
  87. Esa pintura salió de mucho dolor.
  88. La empecé y luego me enfermé,
  89. Pasé un mes en el hospital.
  90. Entonces eso me golpeó en el c...*
  91. Fue una forma de devolver el golpe.
  92. [Risas]
  93. No voy a dejar que esta basura me derrote.
  94. Es uno de los " Monolitos Negros".
  95. "Seis cuerdas extrañas para Chuck Berry."
  96. y el titulo viene por el hecho que,
  97. El que sepa como es Chuck Berry,
    hizo cosas raras.
  98. "Monolito Negro" es una serie que me llevó
    varios años.
  99. La empecé por los años 80s.
  100. Es una persona negra que contribuyó
    con la sociedad.
  101. Lo hago para conmemorar a esas personas.
  102. Y encuentro en cada uno, localizar
    la esencia de la persona.
  103. Esa persona se vuelve un símbolo
  104. y lo construyo dentro de la pintura.
  105. Quiero ser recordado como un tipo promedio
  106. que se queda consigo mismo.
  107. [Risas]
  108. Trabajador dedicado.
    Pero por encima de eso...
  109. Lo que le pregunté a Count Basie una vez,
  110. dijo, " Solo quiero bajar como uno
    de los chicos."
  111. Una modestia que siempre voy a admirar.
  112. Nada grande,
    solo uno de los chicos.
  113. Me gustó.
  114. [" Quantum Wall, VII ( A Arshille Gorky]


  115. [Jack Whitten ( 1939-2018), en su Memoria]