סיפורים שנועדו להיות מסופרים
-
0:09 - 0:13כשאדם זקן מת, ספריה נשרפת.
-
0:13 - 0:16למדתי את הביטוי האפריקני הזה מחבר שלי
-
0:16 - 0:20שאמר לי שבמשך רוב הקריירה שלי
פעלתי כמו כבאי, -
0:20 - 0:22כיביתי שריפות של סיפורים שנועדו להישמע.
-
0:24 - 0:25האם אי פעם רציתם
-
0:25 - 0:27שיתאפשר לכם לראיין מישהו לפני שהוא מת,
-
0:27 - 0:29כמו סבא או הורה?
-
0:29 - 0:31או שחשבתם לראיין מישהו עכשיו,
-
0:31 - 0:33אבל פשוט לא הגעתם לזה?
-
0:34 - 0:35לכל אחד מאתנו יש סיפור
-
0:35 - 0:37ובין אם אנו מודעים לכך או לא,
-
0:37 - 0:39אנחנו מעוצבים על ידי הסיפורים שסביבנו.
-
0:39 - 0:42במהלך 15 השנים האחרונות,
-
0:42 - 0:44זכיתי בהזדמנויות נפלאות לספר סיפורים.
-
0:44 - 0:46טיילתי בכל שבע היבשות,
-
0:46 - 0:50קיבלתי גישה לעולמות שלא ציפיתי לראותם
-
0:50 - 0:53ולראיין אנשים שלא חשבתי שיהיה אפשר.
-
0:53 - 0:57הסרטים שלי תיארו אנשים בעלי חזון
וגיבורים יומיומיים; -
0:58 - 1:01הם היו סיפורים על יצירתיות וטכנולוגיה
-
1:02 - 1:06הם חקרו נושאים הומניטריים וסביבתיים.
-
1:06 - 1:11אבל כשאני מסתכלת עכשיו
לאחור על קריירת הבימוי שלי, -
1:11 - 1:16אני מבינה שהקריירה שלי
קיבלה השראה רבה מהילדות שלי. -
1:16 - 1:19אבי וסבי, שניהם זוכי פרס האוסקר,
-
1:19 - 1:21עבדו באולפני וולט דיסני,
-
1:21 - 1:24והם פיתחו ועיצבו את
מערכות הצילום וההקרנה -
1:24 - 1:27עבור סרטים ופארקי שעשועים של דיסני.
-
1:27 - 1:29מפעם לפעם
-
1:29 - 1:32אבי היה הולך
לאולפני דיסני כדי לעבוד, -
1:32 - 1:34ואם היה לי מספיק מזל
הוא לקח אותי עמו. -
1:34 - 1:37אבל אנחנו לא נכנסנו
דרך הכניסה הראשית כמו כל האחרים; -
1:37 - 1:39נכנסנו מהכניסה האחורית.
-
1:39 - 1:40ואני יכולה לומר לכם,
-
1:40 - 1:43הכניסה דרך השער הזה
הייתה כמו כניסה לארץ הפלאות. -
1:43 - 1:46להסיט את הווילון הזה
ולראות את אחורי הקלעים הפלאי הזה -
1:46 - 1:51ריגש אותי יותר
ממה שהיה על הבמה. -
1:51 - 1:54האנשים שעיצבו את הפארק
נקראו "החולמים" -
1:54 - 1:56וגדלתי על הסיפורים האגדיים שלהם
-
1:56 - 1:58על האופן שבו דיסנילנד נבנתה.
-
1:58 - 2:02כמו למשל כיצד גורמים לרוחות לשיר
ולרקוד במתקן "הטירה המכושפת", -
2:02 - 2:07או כיצד לגרום לגחליליות לזהור
במתקן "שודדי הקריביים", -
2:07 - 2:11או כיצד לגרום לאברהם לינקולן
להזיז את ידיו ואת גופו -
2:11 - 2:14באטרקציה "רגעים גדולים
עם מר לינקולן". -
2:14 - 2:18למעשה, זאת היד של לינקולן,
-
2:18 - 2:21ואני גדלתי עם היד הזאת,
שהייתה תמיד בבית כשהייתי ילדה -
2:21 - 2:25כי הידיים של אבא שלי
שמשו תבנית לידי לינקולן. -
2:25 - 2:27אמא שלי, לעומת זאת,
-
2:27 - 2:30לא אהבה למצוא אותה במקפיא
-
2:30 - 2:31(צחוק)
-
2:31 - 2:33אבל אני עדיין מאשימה בכך את אחותי.
-
2:33 - 2:35אין צורך לומר, אם כך,
-
2:35 - 2:38שהייתה לי ילדות נהדרת מאחורי הקלעים.
-
2:38 - 2:41וכך, כשסיימתי את לימודי
בבית הספר לקולנוע יו.אס.סי, -
2:41 - 2:43מצאתי עבודה כעוזרת במאי,
-
2:43 - 2:46בהוליווד, ועבדתי על הסרטים
עתירי התקציב של האולפן. -
2:46 - 2:47וזה היה מסעיר
-
2:47 - 2:51כי יכולתי לראות את מאחורי הקלעים
של תעשיית הסרטים. -
2:51 - 2:54אבל ברגע שהסרט נגמר וההפקה הסתיימה,
-
2:54 - 2:57אני זוכרת שהעבודה החלה להיות שגרתית.
-
2:57 - 3:03ואני זוכרת איך נסעתי כל בוקר
בשעות העומס של לוס אנג'לס -
3:03 - 3:06רק בשביל לעשות קניות
ושליחויות עבור הבמאי, -
3:06 - 3:10אתם יודעים, כמו להוציא את הכלב,
אני שונאת להודות בכך, -
3:10 - 3:14לפגוש את העוזרת, להביא את הקפה,
-
3:14 - 3:15ואני זוכרת שתהיתי,
-
3:15 - 3:18האם זה באמת מה שאני אמורה
לעשות עם תואר הקולנוע שלי? -
3:19 - 3:23אז יום אחד, בנסיעה הארוכה והמשעממת
הזאת, הופיעה בראשי תמונה, -
3:23 - 3:25תמונה שסבא שלי צילם,
-
3:25 - 3:27בשנת 1924,
-
3:27 - 3:30כשהוא חצה בנסיעה
את המדינה בדרכו להוליווד. -
3:30 - 3:32היא הייתה תלויה תמיד בביתם של סבי וסבתי
-
3:32 - 3:34כשהייתי ילדה, התמונה הזאת.
-
3:34 - 3:36אתם מבינים, סבא שלי פגש את וולט דיסני
-
3:36 - 3:39ארבע שנים קודם לכן
בקנזס, מיזורי. -
3:39 - 3:43הם היו בני נוער ואומנים
ועבדו בסוכנות פרסום. -
3:43 - 3:46שניהם היו נלהבים מאנימציה.
-
3:46 - 3:49והם החליטו להקים עסק
משלהם ששמו "אייוורקס-דיסני", -
3:49 - 3:51אך הוא שרד רק חודש.
-
3:52 - 3:54ואז וולט החליט ללכת לבדו
-
3:54 - 3:56ולהקים חברה משלו
שנקראה "תצוגות הצחוק", -
3:56 - 3:59ועשה סרטים מצוירים קצרים
עבור תיאטראות מקומיים. -
3:59 - 4:00סבא שלי הצטרף אליהם במהרה
-
4:00 - 4:02והם החלו להמציא דמויות מצוירות קטנות,
-
4:02 - 4:04מצלמות אלתור אנימציה,
-
4:04 - 4:06והם המציאו כמה סרטי הנפשה
חדשניים נהדרים -
4:06 - 4:09לרבות סרט אחד שכיכבה בו
נערה ב"לייב אקשן" -
4:09 - 4:11על רקע מונפש
-
4:11 - 4:13וזה מעולם לא נעשה קודם לכן.
-
4:13 - 4:16אך במהרה הכסף של וולט נגמר,
והיה עליו להכריז על פשיטת רגל. -
4:16 - 4:20אז הוא נסע להוליווד כדי למצוא עבודה,
-
4:20 - 4:22וסבא שלי חזר למשרד הפרסום
-
4:22 - 4:24לעבודה יציבה.
-
4:24 - 4:26שנתיים לאחר מכן
-
4:26 - 4:28סבי קיבל מכתב מוולט,
-
4:28 - 4:30שהציע לו לבוא להוליווד
-
4:30 - 4:34ולהצטרף אליו כאנימטור ראשי
בסדרת הנפשה חדשה. -
4:34 - 4:37ולסבי הייתה בחירה באותו הרגע:
-
4:37 - 4:39הוא יכול היה לשים את המכתב במגירה
-
4:39 - 4:40וללכת על בטוח,
-
4:40 - 4:44או שהוא יכול היה, אתם יודעים,
להפוך את חייו לחלוטין, -
4:44 - 4:45לחצות את המדינה,
-
4:45 - 4:49וללכת לעבוד על איזו הנפשה אזוטרית
שלגמרי יכולה לפשוט שוב את הרגל. -
4:49 - 4:51אבל מה הוא עושה?
-
4:51 - 4:55הוא סומך על תחושת הבטן שלו,
מקשיב לאינסטינקטים שלו, -
4:55 - 4:57וחוצה את המדינה.
-
4:57 - 5:00הוא יוצא בדרך עפר ארוכה
אל עבר עתיד לא ידוע. -
5:01 - 5:04במונחים ספרותיים
מכנים זאת "האירוע המחולל" -
5:04 - 5:05או "ההנעה לפעולה".
-
5:06 - 5:08כל מה שקרה לפני אותו רגע
הוא סיפור הרקע. -
5:09 - 5:11וכל מה שקורה אחרי הרגע הזה
-
5:11 - 5:12הוא הסיפור.
-
5:13 - 5:17זהו הרגע שמניע
את הדמות הראשית לפעולה. -
5:17 - 5:18ובהמשך סיפורנו,
-
5:18 - 5:21שנתיים לאחר שסבי הגיע להוליווד,
-
5:21 - 5:24וולט דיסני שוב נחל כישלון חרוץ,
-
5:24 - 5:27עם סדרת הנפשה חדשה בשם
"אוסוולד הארנב בר המזל". -
5:27 - 5:30כשכל חברי צוות האנימציה נטשו את הספינה,
-
5:30 - 5:33האדם האחד, האנימטור האחד, שעמד לצידו
-
5:33 - 5:34היה אַבּ אייוורקס.
-
5:35 - 5:38והוא החל לעצב ולהנפיש
-
5:38 - 5:41את הדמות המצוירת החדשה
שתשנה את העולם: -
5:41 - 5:42מיקי מאוס.
-
5:42 - 5:45או "טוׄפּוׄלינוׄ", כמו שאתם
מכירים אותו כאן באיטליה. -
5:45 - 5:47ובכן, הייתי בת שנה כשסבי נפטר,
-
5:47 - 5:48ואין צורך לומר,
-
5:48 - 5:51שהצטערתי צער רב על כך
שלא התאפשר לי להכיר אותו. -
5:51 - 5:53וכך, כשהגעתי לחטיבת ביניים,
-
5:53 - 5:55וקיבלתי משימה לכתוב יומן קריאה
על מישהו מפורסם -
5:55 - 5:58החלטתי לעשות אותה על אַבּ.
-
5:58 - 6:00וכך התחלתי לעיין בספרים האלה,
-
6:00 - 6:03ספרי ההיסטוריה של האנימציה
וביוגרפיות של וולט דיסני. -
6:03 - 6:06והחל להתחוור לי
שהסיפורים שקראתי -
6:06 - 6:09היו שונים מהסיפורים ששמעתי
במערכת המשפחתית שלי, -
6:09 - 6:12כמו למשל, תרומתו של אַבּ
לאנימציה והאפקטים וויזואליים -
6:12 - 6:16ותרומתו למיקי ומיני מאוס.
-
6:16 - 6:19מה שהבנתי היה שישנו
סיפור של שיתוף פעולה שהיה חסר, -
6:20 - 6:22ולפיכך, הייתה חסרה שם
חתיכה מההיסטוריה של האנימציה. -
6:23 - 6:25ואי ההתאמה הזאת
תמיד הפריעה לי. -
6:26 - 6:27אז הנה אני,
-
6:27 - 6:31חוצה את לוס אג'לס בעומס הבוקר
בדרכי להוציא את הכלב של הבמאי לטיול. -
6:32 - 6:34ולפתע הבנתי:
-
6:34 - 6:36אני יכולה להציל את הספריה הזאת.
-
6:36 - 6:37מה אם אוכל ללכת ולראיין
-
6:37 - 6:40את האנשים שהכירו את סבא שלי
לפני שהם ייעלמו? -
6:40 - 6:44ואולי אוכל לכתוב ספר
או לעשות סרט דוקומנטרי -
6:44 - 6:46ולספר לעולם את הסיפור שלו.
-
6:46 - 6:49לא ידעתי זאת באותו זמן,
אבל זו הייתה ה"הנעה לפעולה" שלי. -
6:50 - 6:52וכך, כעבור זמן קצר,
-
6:52 - 6:55פגשתי את רוי. א. דיסני,
אחיינו של וולט, -
6:55 - 6:57וסיפרתי לו על הרעיון שלי
לעשות סרט דוקומנטרי. -
6:57 - 7:00והוא אמר לי שהוא כיבד מאוד את אב
-
7:00 - 7:04ושהוא חושב שהסיפור של אב
לא רק נועד להיות מסופר, -
7:04 - 7:06הוא חייב להיות מסופר.
-
7:06 - 7:09אז הוא שכנע את האולפנים
לממן את הסרט הדוקומנטי, -
7:09 - 7:12ותוך זמן קצר, יצאתי לדרך,
לספר את הסיפור של סבא שלי. -
7:12 - 7:15וכך ביליתי את שמונת החודשים הבאים
בעקבות טביעות רגליהם -
7:15 - 7:17בקנזס ובהוליווד.
-
7:17 - 7:19ביקרתי באתרים שלהם
-
7:19 - 7:22כמו בניין "תצוגות הצחוק" בו הם התחילו.
-
7:22 - 7:24וראיינתי את האנשים שהכירו אותו.
-
7:24 - 7:27ולמדתי שוולט ואב היו כמו יין ויאנג
-
7:27 - 7:29ביצירתיות ובטכנולוגיה.
-
7:29 - 7:31וולט המצולם כאן משמאל,
-
7:31 - 7:34בכל פעם שהיה לו רעיון לסיפור
שחייבים לספר, -
7:34 - 7:37אב היה מוצא לו פתרון טכני או אומנותי.
-
7:37 - 7:40בכל פעם שהייתה לאב המצאה טכנית כלשהי,
-
7:40 - 7:43וולט מצא את הדרך לעשות בה שימוש.
-
7:43 - 7:45הם כל הזמן מתחו את הגבולות.
-
7:45 - 7:49זה היה הסרט הדוקומנטרי
הראשון שלי ונהניתי עד מאוד, -
7:49 - 7:51אבל ידעתי שאני צריכה להוכיח את עצמי.
-
7:52 - 7:56אז כשהגיע הזמן להציג את הסרט הראשון שלי
למנהלי האולפנים, -
7:56 - 7:59אני זוכרת שהרגשתי חרדה.
-
7:59 - 8:01עמדתי להראות להם
-
8:01 - 8:06סרט בעל פוטנציאל למחלוקת, שמספר מחדש
את הסיפור המקורי של מיקי מאוס. -
8:06 - 8:08הוא הרי מסופר מנקודת מבטו של אב.
-
8:08 - 8:12מה אם הם לא יסכימו איתו?
מה אם הם ירצו שאשנה אותו? -
8:12 - 8:14כיצד אתמקח איתם בנושא הזה?
-
8:14 - 8:18אחרי הכל,
הציטוט המפורסם ביותר של וולט היה: -
8:18 - 8:20"הכול התחיל בעכבר."
-
8:20 - 8:21למזלי הרב,
-
8:21 - 8:25משום שזה היה סיפור
מאוזן, הוגן ואמיתי, -
8:25 - 8:27האולפנים לא רק אימצו אותו,
-
8:27 - 8:30הם הציגו אותו בהוליווד
והפיצו אותו סביב העולם. -
8:30 - 8:33כעת אנשים בכל מקום
יכולים לחוות את אותו הקסם -
8:33 - 8:35שעורר השראה בחיים שלו ושלי.
-
8:35 - 8:38והתאפשר לי להכיר
את הסבא שמעולם לא הכרתי. -
8:38 - 8:40זמן קצר לאחר מכן,
-
8:40 - 8:43פגשתי במקרה את ג'ון לסטר,
אחד ממייסדי "פיקסאר". -
8:44 - 8:45והוא הזמין אותי
-
8:45 - 8:48לבוא לאולפנים ולהקרין בפני העובדים
את הסרט שלי. -
8:49 - 8:53ואני זוכרת איך בזמן הדיון
לאחר ההקרנה, מישהו שאל אותי, -
8:53 - 8:57אילו יכולתי לעשות דבר אחד אחרת
בזמן עשיית הסרט הדוקומנטרי שלי, -
8:57 - 8:59מה הוא היה?
-
8:59 - 9:01ואני זוכרת שחשבתי:
-
9:01 - 9:03"אילו רק יכולתי לחזור בזמן
-
9:03 - 9:06להיות זבוב על הקיר
ולהביט ביצירת מיקי מאוס, -
9:06 - 9:09לתעד את הסרטים המוקדמים האלה
ואת העשייה מאחורי הקלעים, -
9:09 - 9:13הייתי שמחה מאוד להזדמנות כזאת."
-
9:13 - 9:17אני חושבת שהתשובה הזו הדליקה משהו
במוחו של ג'ון, -
9:17 - 9:20משום שהם שיתפו אותי לאחר-מכן
במסע הארוך והמסוכן שלהם -
9:20 - 9:22של יצירת אנימציה ממוחשבת.
-
9:23 - 9:28ואז הם הזמינו אותי להיות
למעשה הזבוב הזה שעל הקיר, -
9:28 - 9:32ולהיכנס אל מאחורי הקלעים
וממש ללכוד את מה שקורה שם -
9:32 - 9:34בתהליך היצירתי
של אולפני פיקסאר. -
9:34 - 9:36זה היה מרגש מאוד.
-
9:36 - 9:39ואני זוכרת את הראיון שלי
עם סטיב ג'ובס. -
9:39 - 9:45הוא אמר לי שפיקסאר שילבה
בין התרבות היצירתית של הוליווד -
9:45 - 9:48עם תרבות ההיי-טק
של עמק הסיליקון. -
9:48 - 9:51שתי תרבויות שבעבר
לא הבינו זו את זו. -
9:51 - 9:54מקום שבו, כמו שלסטר אומר,
-
9:54 - 9:58"אמנות מאתגרת טכנולוגיה,
וטכנולוגיה מעניקה השראה לאמנות." -
9:59 - 10:01אבל עם כל הקידמה
באנימציה ממוחשבת, -
10:01 - 10:05מה שלא השתנה היה הצורך ליצור מילים אמינות
-
10:05 - 10:07עם דמויות חיות ונושמות.
-
10:07 - 10:11כמו שהאנימטורים הקלאסיים לימדו אותנו,
עליך לגרום לדמות להרגיש. -
10:11 - 10:12אני זוכרת כיצד חשבתי,
-
10:12 - 10:16"אילו הייתי זבוב על הקיר
בזמן שיצרו את מיקי מאוס, -
10:16 - 10:19האם זה היה נראה כך?"
-
10:19 - 10:23זאת סצנה שצילמתי
במהלך העבודה על "מוצאים את נמו". -
10:23 - 10:27שיתוף פעולה בין הבמאי
אנדרו סטנטון והאנימטור דאג סוויטלנד. -
10:30 - 10:31[היום האחרון בו מוצאים את יומני נמו]
-
10:31 - 10:33(סרטון) אישה: הבא בתור הוא דאג.
-
10:33 - 10:35אבא: היי נחשי מה.
-
10:35 - 10:36נמו: מה?
-
10:36 - 10:37אבא: צבי ים?
-
10:37 - 10:39פגשתי אחד!
-
10:39 - 10:43והוא היה בן מאה וחמישים שנה.
-
10:43 - 10:47א.ס: על נמו להביט
באביו בתחילת השוט. -
10:47 - 10:49ד.ס: כל הזמן?
א.ס: כן, הוא נראה מת. -
10:49 - 10:51הוא נראה מיואש.
-
10:51 - 10:52(צחוק)
-
10:52 - 10:54הוא הסתכל על אבא שלו
והוא הסתכל על הסנפיר שלו, -
10:54 - 10:57הוא צריך להביט בו ולקבל את אישורו כל הזמן.
-
10:57 - 11:00הם יכולים לגעת בסנפירים;
הם נשארים להביט זה בזה. -
11:00 - 11:04(צחוק)
-
11:05 - 11:07(מוזיקה)
-
11:11 - 11:12[דאג סוויטלנד, אנימטור]
-
11:12 - 11:17ד.ס: התמקדתי רק באבא וכלל לא
התייחסתי לנמו. -
11:17 - 11:21אז אפשר לומר שפשוט שמתי את נמו
על ברירת המחדל שלו, מביט קדימה, -
11:21 - 11:24לא חשבתי כלל כיצד זה יראה,
-
11:24 - 11:27למעט התקווה שתסתכל על האב.
-
11:27 - 11:29אבל אנדרו קרא את זה,
-
11:29 - 11:32והוא בהחלט צדק שהוא נראה לגמרי אדיש.
-
11:32 - 11:34(צחוק)
-
11:34 - 11:38אז עכשיו אני צריך לטפל בנמו כמו
שטיפלתי באביו. -
11:39 - 11:42אבל, אתם יודעים, זה לא כמו להתחיל מחדש
או משהו כזה, -
11:42 - 11:45אבל עלי להטמיע בדמות הזאת משהו.
-
11:45 - 11:48אז עכשיו אני יכול לחזור לתמונות הממוזערות
-
11:48 - 11:52ולהשתמש באותם איורים עצמם.
-
11:55 - 11:57זה יהיה טוב. השוט יהיה הרבה יותר טוב.
-
11:57 - 12:04עשיתי גם את כל אלה, שבהם הסנפיר הוא
הסמל של הסרט. -
12:04 - 12:05הדרך בה הוא קיבל את בנו
-
12:05 - 12:08היא גם השחרור מן העבר, האובדן, הטראומה
-
12:08 - 12:11והיכולת להושיט יד למישהו.
-
12:11 - 12:12לא רק כהזדמנות
-
12:12 - 12:16לגעת פיזית ולהתחבר עם בנו,
-
12:16 - 12:19אלא זה גם מסמל את הקשר החדש.
-
12:19 - 12:21(מוזיקה)
-
12:22 - 12:24אב: אני כל כך מצטער, נמו.
-
12:32 - 12:34(מוזיקה מסתיימת)
-
12:36 - 12:38(על הבמה) ל"א: אז, הגישה הזו אל
מאחורי הקלעים -
12:38 - 12:40ממש העניקה לי הבנה עמוקה יותר
-
12:40 - 12:43של המסע האנושי דרך התהליך היצירתי,
-
12:43 - 12:45או האומץ הזה ליצור.
-
12:45 - 12:46למדתי דרך העשייה הקולנועית שלי
-
12:46 - 12:49שכל עניין נטילת הסיכונים הוא לבטוח
בתחושת הבטן שלך -
12:49 - 12:53ולהיות בעלי ביטחון עצמי ללכת
בדרך לא סלולה. -
12:53 - 12:57ממש כמו מה שעשה סבי
וממש כמו מה שעשו מייסדי פיקסאר. -
12:58 - 13:01אז כשהתחלתי לקבל מכתבים מסטודנטים,
-
13:01 - 13:04המספרים לי שהסרט הזה,
הסיפור של פיקסאר, -
13:04 - 13:07נתן להם השראה לפנות לקריירה באנימציה,
-
13:07 - 13:10זה הגביר את המוטיבציה שלי
ללכת ולמצוא עוד סיפורים -
13:10 - 13:12שנועדו להישמע,
-
13:12 - 13:15עוד סיפורים על סכנה והישרדות,
סכנה ומצוקה. -
13:15 - 13:18אבל איך מוצאים את הסיפורים האלה?
-
13:19 - 13:20אני יכולה לספר לכם
-
13:20 - 13:22שאתם תמצאו אותם בדרך-כלל
-
13:22 - 13:25במקומות המפתיעים והלא צפויים ביותר.
-
13:25 - 13:27לעולם לא הייתי מנחשת
-
13:27 - 13:30שהסרט הבא שלי יביא אותי לאשפה,
-
13:30 - 13:31פשוטו כמשמעו.
-
13:31 - 13:36אתר האשפה של העיר גואטמלה,
המטמנה הגדולה ביותר במרכז אמריקה, -
13:37 - 13:42בה אלפי משפחות שנמלטו ממלחמת האזרחים
שנמשכה 36 שנים -
13:42 - 13:44מצאו מפלט במיחזור אשפת העיר.
-
13:45 - 13:47אנשים מבחוץ ראו בהם אנשים נחותים,
-
13:47 - 13:51ואני ראיתי אותם כניצולים אנשי עמל.
-
13:51 - 13:55עופות טורפים, כלבי רחוב ואנשים, כולם התחרו
-
13:55 - 13:59על אותה חצי בננה שהושלכה ממשאית זבל.
-
13:59 - 14:01ועדיין, הילדים כאן היו מלאי שמחה.
-
14:01 - 14:05הם שיחקו בצעצועים שבורים ובחישוקים.
-
14:05 - 14:07ואפילו בבובות מיקי מאוס.
-
14:07 - 14:09שאלנו אישה אחת:
-
14:09 - 14:12"מה הדבר הטוב ביותר שמצאת בערימת האשפה?"
-
14:12 - 14:15היא אמרה: "את בעלי".
-
14:16 - 14:22זה היה סיפור על סכנה, אומץ, הישרדות וכבוד.
-
14:22 - 14:26אני גדלתי בעולם של דיסנילנד,
וזה היה מגרש המשחקים שלהם. -
14:27 - 14:32מצאתי משותף במקום שהוא רחוק מהבית
ומהאופן בו גדלתי. -
14:32 - 14:35כשאנשים שמעו שאני עושה סרט תיעודי
-
14:35 - 14:37על אנשים שגרים בערימת אשפה,
-
14:37 - 14:39הם חשבו שיצאתי מדעתי.
-
14:40 - 14:44אבל כשהוא היה מועמד לפרס האקדמיה,
-
14:44 - 14:48וההכנסות הגיעו לשלושה מיליון דולר
-
14:48 - 14:51כדי לעזור בבניית בתי-ספר באזורים סביב
ערימת האשפה, -
14:51 - 14:53הסרט שלנו "חיים ממוחזרים" הוא הוכחה
-
14:53 - 14:57שסרטים שנועדו להיות מסופרים יכולים
לעשות שינוי. -
14:57 - 15:02אני מוצאת שככל שאנו מתבגרים,
אנו מתחילים להסתכל לאחור על סיפורי חיינו. -
15:02 - 15:04אנחנו מתחילים לרצות למלא את החלקים החסרים
-
15:04 - 15:07ולענות לשאלות שמעולם לא חשבנו לשאול,
-
15:07 - 15:10משום שהיינו כל כך עסוקים בחיים ובעשייה,
-
15:10 - 15:14אך כשאנו מתחילים פשוט להיות,
ההיסטוריה האישית שלנו נעשית חשובה יותר. -
15:15 - 15:18אילו היה לנו עוד יום אחד בלבד
עם האהובים שלנו, -
15:18 - 15:23או אילו יכולנו להיות הזבוב הזה על הקיר
כדי ללמוד על התהליכים שלהם, -
15:24 - 15:27נקודות המבט שלהם והשיעורים שלהם בחיים.
-
15:27 - 15:29סיפורים נמצאים בכל מקום סביבנו.
-
15:29 - 15:33ויש לנו כיום את הכלים
והטכנולוגיה שמעולם לא היו לנו, -
15:33 - 15:36כדי לצאת ולתפוס אותם
ולשתף בהם את האחרים. -
15:36 - 15:39אני מאתגרת אתכם, אני קוראת לכם: צאו.
-
15:39 - 15:43מצאו את הסיפורים הקסומים האלה
באחרים, ואחר כך בעצמכם. -
15:43 - 15:46מכיוון שכאשר אנחנו מקשיבים
לאינסטינקטים שלנו, -
15:46 - 15:48ואנו נענים ל"הנעה לפעולה" שלנו,
-
15:49 - 15:51הסיפורים שלנו הופכים למתנה עבור כולם.
-
15:52 - 15:55הם הופכים לחכמת השבט שתועבר הלאה.
-
15:55 - 15:57זכרו את המשפט האינדיאני העתיק:
-
15:57 - 16:02כשאדם זקן מת, או אישה, ספריה נשרפת.
-
16:02 - 16:05צאו והצילו כמה ספריות בוערות,
אני מאתגרת אתכם. -
16:05 - 16:06תודה רבה.
-
16:06 - 16:09(מחיאות כפיים)
- Title:
- סיפורים שנועדו להיות מסופרים
- Description:
-
אילו יכולתם להיות זבוב על הקיר, במקום שבו אומנות וטכנולוגיה נפגשים, מקום שבו יוצרים מפיחים חיים בדמויות מצויירות, מה תשמעו ומה תראו? אתם תגלו מה נמצא מאחורי הקלעים עם אותם יוצרים גדולים. ומה אם תשתמשו באותה נקודת מבט חדשה, ותמצאו את אותם חן ויצירתיות גם במצבי החיים הקשים ביותר, בסביבה הכי לא שגרתית? תגלו סביבכם סיפורים מדהימים, סיפורים חיוניים לחיי המחר שלכם.
לסלי איוורקס היא מנהלת מצליחה הפעילה בנושאים גלובליים והומניטריים. הסרט התיעודי הראשון שלה "היד שמאחורי העכבר: סיפורו של אב אייוורקס (1999)" הוקדש לסבה, אב אייוורקס, יוצר/שותף של מיקי מאוס. בשנת 2006 ביימה את "החיים הממוחזרים", שהיה מועמד לפרס האוסקר, בשנת 2007 ביימה את "סיפור הפיקסאר" שהיה מועמד לפרס ה"אמי", ובשנת 2010 ביימה את "קסם: יצירת הבלתי אפשרי".
הרצאה זו ניתנה באירוע של TEDx באמצעות פורמט הועידה של TED, אך היא אורגנה באופן עצמאי על ידי קהילה מקומית. מידע נוסף בכתובת: https://www.ted.com/tedx
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 16:19
Ido Dekkers approved Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
Ido Dekkers edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
Tal Hemu accepted Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
Tal Hemu edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
Tal Hemu edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
michal shauli edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
michal shauli edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon | ||
michal shauli edited Hebrew subtitles for Stories that are meant to be told | Leslie Iwerks | TEDxTorinoSalon |