Return to Video

قصص يجب أن تحكى | ليزلي أيوركس | TEDxTorinoSalon

  • 0:09 - 0:13
    عندما يموت رجل كبير في السن، تحترق مكتبة.
  • 0:13 - 0:16
    تعلمت هذه الحكمة الأفريقية من صديق لي
  • 0:16 - 0:20
    الذي قال لي أن في أغلب مسيرتي المهنية
    كنت كرجل إطفاء،
  • 0:20 - 0:23
    إخماد نيران القصص التي يجب أن تحكى.
  • 0:24 - 0:25
    هل تمنيت من قبل
  • 0:25 - 0:27
    أن تجري مقابلة مع شخص ما قبل أن يموت،
  • 0:27 - 0:29
    مثل جد/جدة أو أب/أم؟
  • 0:29 - 0:31
    أو تفكر في إجراء مقابلة مع شخص ما الآن،
  • 0:31 - 0:33
    لكن لم تتح لك الفرصة بعد؟
  • 0:34 - 0:35
    كلنا لدينا قصة،
  • 0:35 - 0:37
    وسواء كنا نعرف أم لا،
  • 0:37 - 0:39
    نحن نتأثر بالقصص التي حولنا.
  • 0:40 - 0:41
    خلال ال15 سنة الأخيرة،
  • 0:41 - 0:44
    كان لدي أفضل الفرص لرواية القصص.
  • 0:44 - 0:47
    سافرت إلى القارات السبعة،
  • 0:47 - 0:50
    سمح لي بالدخول إلى عوالم
    لم أكن أتوقع دخولها
  • 0:50 - 0:53
    وأجريت مقابلات مع أشخاص
    لم أظن أنه من الممكن مقابلتهم.
  • 0:53 - 0:57
    كانت أفلامي تصور المبدعين
    والأبطال العاديين،
  • 0:57 - 1:01
    كانوا قصص عن الإبداع والتكنولوجيا،
  • 1:01 - 1:03
    كانوا تحقيقات
  • 1:03 - 1:06
    في الإنسانية والمواضيع البيئية.
  • 1:06 - 1:11
    لكن عندما أنظر للوراء،
    وأفكر في مسيرتي في صناعة الأفلام،
  • 1:12 - 1:16
    أدرك أن مسيرتي المهنية كانت مستوحاة
    من طفولتي بشكل كبير.
  • 1:16 - 1:19
    والدي وجدي، كلاهما فازا بجائزة الأوسكار،
  • 1:19 - 1:21
    عملا في استديوهات والت ديزني،
  • 1:21 - 1:24
    وصمما وطورا الكاميرات وأنظمة العرض
  • 1:24 - 1:27
    لأفلام وملاهي ديزني.
  • 1:27 - 1:29
    كل فترة،
  • 1:29 - 1:31
    كان يجب على والدي أن يذهب إلى ديزني لاند،
  • 1:31 - 1:34
    وإذا كنت محظوظة، سيأخذني معه.
  • 1:34 - 1:37
    لكن لم نذهب من المدخل الرئيسي مثل الجميع;
  • 1:37 - 1:39
    كنا نذهب من المدخل الخلفي.
  • 1:39 - 1:40
    ويمكنني أن أقول لكم،
  • 1:40 - 1:43
    الذهاب من خلال تلك البوابة
    يشبه الدخول إلى بلاد العجائب.
  • 1:43 - 1:47
    سحب تلك الستارة ورؤية الكواليس الساحرة
  • 1:47 - 1:50
    كان بالنسبة لي أكثر إثارة
    من رؤية ما يوجد على المسرح.
  • 1:50 - 1:54
    الأشخاص الذين صمموا الملاهي
    كانوا يسموا المتخيلون
  • 1:54 - 1:56
    وكبرت وأنا أتعلم قصصهم الأسطورية
  • 1:56 - 1:58
    عن كيف بنيت ديزني لاند.
  • 1:58 - 2:02
    مثل كيف تجعل أشباح تغني وترقص
    في جولة "القصر المسكون"،
  • 2:02 - 2:07
    أو كيف تجعل اليراعات تضيء
    في جولة "قراصنة الكاريبي"،
  • 2:07 - 2:11
    أو كيف تجعل جسد أبراهام لينكولن
    ويداه يتحركان
  • 2:11 - 2:14
    في "اللحظات الرائعة مع السيد لينكولن".
  • 2:14 - 2:18
    في الحقيقة، هذه يد لينكولن،
  • 2:18 - 2:21
    كبرت مع هذه اليد
    وهي موجودة حولنا دائما في المنزل
  • 2:21 - 2:25
    لأن يدا والدي هم القوالب الحقيقية
    ليدي لينكولن.
  • 2:25 - 2:27
    أمي، من الناحية الأخرى،
  • 2:27 - 2:30
    لم تكن سعيدة عندما وجدتها في الثلاجة،
  • 2:30 - 2:31
    (ضحك)
  • 2:31 - 2:33
    لكن ما زلت ألوم أختي على ذلك.
  • 2:33 - 2:35
    لذا، لا داعي لقول،
  • 2:35 - 2:38
    أني حظيت بوقت رائع وأنا أكبر خلف الكواليس.
  • 2:38 - 2:40
    عندما تخرجت من جامعة كاليفورنيا الجنوبية
    قسم الأفلام،
  • 2:41 - 2:43
    حصلت على وظيفة مساعدة مخرج
  • 2:43 - 2:45
    في هوليوود في استديو أفلام
    ذو ميزانية كبيرة.
  • 2:45 - 2:47
    وكان الأمر رائعاً
  • 2:47 - 2:51
    لأنني ألقيت نظرة في خلف الكواليس
    على كيفية صناعة الأفلام.
  • 2:51 - 2:54
    لكن عند انتهاء الفيلم والإنتاج،
  • 2:54 - 2:57
    أتذكر أن عملي يصبح معتاداً.
  • 2:57 - 3:03
    وأتذكر القيادة في وسط الازدحام
    في لوس أنجلوس كل يوم صباحاً
  • 3:03 - 3:06
    فقط للقيام بوظائف للمخرج،
  • 3:06 - 3:10
    مثل أخذ الكلب في نزهة
    - أكره الاعتراف بذلك-
  • 3:10 - 3:14
    مقابلة عاملة المنزل، إحضار القهوة.
  • 3:14 - 3:15
    وأتذكر أني فكرت،
  • 3:15 - 3:18
    هل هذا حقاً ما يجب علي فعله
    بشهادتي في الأفلام؟
  • 3:19 - 3:23
    لذا في أحد الأيام عندما كنت أقوم
    بتلك الأعمال المملة، خطرت في بالي فكرة،
  • 3:23 - 3:25
    صورة التقطها جدي،
  • 3:25 - 3:27
    في عام 1924،
  • 3:27 - 3:30
    عندما كان يقود سيارته ويعبر البلد
    متجهاً إلى هوليوود.
  • 3:30 - 3:32
    كانت دائما معلقة في منزل جدي
  • 3:32 - 3:34
    عندما كنت طفلة، هذه الصورة.
  • 3:34 - 3:36
    جدي قابل والت ديزني
  • 3:36 - 3:39
    قبل ذلك بأربع سنوات في مدينة كنسانس.
  • 3:39 - 3:43
    كانوا مراهقين وفنانين
    يعملان في وكالة للإعلان.
  • 3:43 - 3:46
    كانا كلاهما شغوفان في الرسوم المتحركة.
  • 3:46 - 3:49
    وقررا إنشاء مشروعهم الخاص
    يدعى "أيوركس ديزني".
  • 3:49 - 3:51
    ولكن استمر فقط لشهر.
  • 3:52 - 3:54
    بعد ذلك قرر والت
  • 3:54 - 3:56
    إنشاء شركته الخاصة "لاف أو غرامز"،
  • 3:56 - 3:59
    للقيام ببعض الكرتون لأجل المسارح المحلية.
  • 3:59 - 4:00
    جدي بعدها بفترة قريبة انضم لهم
  • 4:00 - 4:02
    وبدأوا بابتكار بعض الكرتون،
  • 4:02 - 4:04
    بكاميرات رديئة،
  • 4:04 - 4:06
    وابتكروا بعض الكرتون الرائعة
  • 4:06 - 4:09
    بما فيهم فتاة حقيقية
  • 4:09 - 4:11
    في خلفية رسوم متحركة،
  • 4:11 - 4:13
    وهذا لم يحدث من قبل.
  • 4:13 - 4:16
    لكن قريبا نفذت أمول والت،
    وكان يجب عليه أن يعلن إفلاسه،
  • 4:16 - 4:19
    لذلك ذهب إلى هوليوود
    للبحث عن عمل،
  • 4:20 - 4:22
    وعاد جدي لوكالة الإعلان
  • 4:22 - 4:24
    من أجل وظيفة ثابتة.
  • 4:24 - 4:26
    بعدها بسنتين
  • 4:26 - 4:28
    وصلت رسالة إلى جدي من والت
  • 4:28 - 4:30
    سأله فيها أن يأتي إلى هوليوود
  • 4:30 - 4:34
    وينضم إليهم كرئيس للرسامين
    في مسلسل كرتوني جديد.
  • 4:34 - 4:37
    وكان على جدي الاختيار في هذه اللحظة:
  • 4:37 - 4:39
    بين وضع هذه الرسالة في الدرج
  • 4:39 - 4:40
    وعيش حياة آمنة،
  • 4:40 - 4:44
    أو أن يغير حياته جذرياً،
  • 4:44 - 4:45
    يعبر البلد لمكان آخر.
  • 4:45 - 4:49
    والعمل على كرتون لها جمهور معين
    ويمكن أن تفلس مجدداً.
  • 4:49 - 4:51
    لكن ماذا فعل؟
  • 4:51 - 4:55
    وثق بحدسه،
    أنصت إلى أحاسيسه،
  • 4:55 - 4:57
    وعبر البلد لمكان آخر.
  • 4:57 - 5:00
    ذهب إلى طريق طويل خطر
    ومجهول المستقبل.
  • 5:01 - 5:04
    هذا، في مصطلحات رواية القصص
    يدعى التحريض على الحدث
  • 5:04 - 5:05
    أو دعوة للعمل.
  • 5:06 - 5:08
    كل شيء قبل هذه اللحظة
    كان خلفية للقصة.
  • 5:09 - 5:11
    كل شيء بعد هذه اللحظة
  • 5:11 - 5:12
    هو القصة.
  • 5:13 - 5:16
    هذه اللحظة التي حثت بطل القصة على التحرك.
  • 5:16 - 5:18
    وكما تقول القصة،
  • 5:18 - 5:21
    سنتان بعد وصول جدي إلى هوليوود،
  • 5:21 - 5:24
    أفلس والت ديزني مجدداً،
  • 5:24 - 5:27
    في مسلسل كرتوني جديد يدعى
    "أوزولد الأرنب المحظوظ".
  • 5:27 - 5:30
    عندما تركه فريق الرسوم المتحركة،
  • 5:30 - 5:33
    الشخص الوحيد، الرسام الوحيد
    الذي وقف بجانبه
  • 5:33 - 5:34
    هو آب ايوركس.
  • 5:35 - 5:38
    سيستمر بتصميم ورسم
  • 5:38 - 5:41
    الشخصية الكرتونية الجديدة
    التي ستغير العالم:
  • 5:41 - 5:42
    ميكي ماوس.
  • 5:42 - 5:44
    أو توبولينو، كما تعرفوه هنا في إيطاليا.
  • 5:45 - 5:47
    كذلك، كان عمري سنة عندما توفي جدي،
  • 5:47 - 5:48
    ولا داعي للقول،
  • 5:48 - 5:51
    أني شعرت بصدمة كبيرة
    لأني لم أعرفه أبداً.
  • 5:51 - 5:53
    فأثناء دراستي المرحلة الإعدادية،
  • 5:53 - 5:55
    كلفت بكتابة تقرير عن شخصية مشهورة
  • 5:55 - 5:58
    وقررت أن يكون التقرير عن آب.
  • 5:58 - 6:00
    لذلك بدأت بالبحث في كتب
  • 6:00 - 6:03
    عن تاريخ الرسوم المتحركة والسيرة الذاتية
    لوالت ديزني.
  • 6:03 - 6:06
    لاحظت عندما بدأت البحث أن القصص
    التي كنت أقرأها
  • 6:06 - 6:09
    مختلفة عن القصص التي كنت أسمعها من عائلتي،
  • 6:09 - 6:12
    مساهمة آب في الرسوم المتحركة
    والمؤثرات البصرية
  • 6:12 - 6:16
    ومساهماته في ميكي وميني ماوس.
  • 6:16 - 6:19
    الذي اكتشفته أن هناك قصة عن التعاون
    كانت مفقودة،
  • 6:20 - 6:22
    وبسبب ذلك، كان جزء
    من تاريخ الرسوم المتحركة مفقوداً.
  • 6:23 - 6:25
    وهذا التناقض كان دائماً يزعجني.
  • 6:26 - 6:27
    لذلك،
  • 6:27 - 6:31
    كنت أقود في الصباح أثناء الازدحام
    في طريقي لأخذ كلب المخرج في نزهة.
  • 6:32 - 6:34
    وخطر في بالي:
  • 6:34 - 6:36
    أستطيع إنقاذ هذه المكتبة.
  • 6:36 - 6:37
    ماذا لو ذهب وقابلت
  • 6:37 - 6:40
    الأشخاص الذين عرفهم جدي قبل وفاته؟
  • 6:40 - 6:44
    أو ربما أكتب كتاب أو أصنع فيلم وثائقي
  • 6:44 - 6:46
    وأنشر قصته في كل أنحاء العالم.
  • 6:46 - 6:49
    لم أكن أعرف في ذلك الوقت،
    لكن هذه كانت دعوتي للعمل.
  • 6:50 - 6:52
    بعد ذلك بفترة قليلة،
  • 6:52 - 6:55
    قابلت روي.ي ديزني،
    ابن شقيق والت،
  • 6:55 - 6:57
    وقلت له فكرتي بفيلم وثائقي.
  • 6:57 - 7:00
    وقال لي أن لديه احترام كبير لآب
  • 7:00 - 7:04
    وشعر أن قصة آب ليست فقط يجب أن تحكى،
  • 7:04 - 7:06
    بل من الضروري أن تحكى.
  • 7:06 - 7:09
    لذلك أقنع الاستديو بتمويل
    الفيلم الوثائقي،
  • 7:09 - 7:12
    وقبل أن أعلم بذلك، كنت في طريقي لرواية
    قصة جدي.
  • 7:12 - 7:15
    فأمضيت الأشهر الثمانية القادمة
    في متابعة خطواتهم
  • 7:15 - 7:17
    في مدينة كانساس وهوليوود.
  • 7:17 - 7:19
    زرت المواقع القديمة
  • 7:19 - 7:22
    مثل بناء "لاف- أو- غرام"،
    المكان الذي شهد انطلاقتهما.
  • 7:22 - 7:24
    وأجريت مقابلات مع الأشخاص الذين قابلوه.
  • 7:24 - 7:27
    وتعلمت أن آب ووالت كانا مثل الين واليانغ
  • 7:27 - 7:29
    في الإبداع والتكنولوجبا.
  • 7:29 - 7:31
    والت، هو على اليسار في هذه الصورة،
  • 7:31 - 7:34
    كلما خطرت في باله فكرة
    يجب أن تحكى،
  • 7:34 - 7:37
    آب وجد حل تقني أو فني لها.
  • 7:37 - 7:40
    كلما ابتكر آب اختراع تقني،
  • 7:40 - 7:43
    أوجد والت طريقة لاستخدامه.
  • 7:43 - 7:45
    كانا دائماً يجربان أشياء جديدة.
  • 7:45 - 7:49
    كان هذا أول فيلم وثائقي لي
    وكنت متحمسة جداً،
  • 7:49 - 7:51
    لكني علمت أني أحتاج إلى إثبات نفسي.
  • 7:52 - 7:56
    لذا عندما عرضت لقطاتي الأولى
    على مدراء الاستديو،
  • 7:56 - 7:59
    أتذكر شعوري بالقلق.
  • 7:59 - 8:01
    كنت على وشك عرض
  • 8:01 - 8:06
    رواية يحتمل أن تثير الجدل
    عن قصة ميكي ماوس الأصلية.
  • 8:06 - 8:08
    ما أقصده أنها من وجهة نظر آب.
  • 8:08 - 8:12
    ماذا لو اختلفوا معي؟
    ماذا لو طلبوا مني أن أغيرها؟
  • 8:12 - 8:14
    كيف سأناقش ذلك؟
  • 8:14 - 8:18
    في النهاية، مقولة والت الشهيرة كانت:
  • 8:18 - 8:20
    "كل شيء بدأ بفأر".
  • 8:20 - 8:21
    لذا لحسن الحظ،
  • 8:21 - 8:25
    لأنها كانت رواية متوازنة وعادلة وصادقة،
  • 8:25 - 8:27
    الاستديو لم يتبناها فقط،
  • 8:27 - 8:30
    بل أيضاً عرضها في هوليوود
    ونشرها في كل أنحاء العالم.
  • 8:30 - 8:33
    الآن يستطيع الجميع تجربة السحر
  • 8:33 - 8:35
    الذي ألهم حياته وحياتي.
  • 8:35 - 8:38
    واستطعت أن أتعرف على الجد
    الذي لم أكن أعرفه.
  • 8:38 - 8:40
    بعد ذلك بفترة ليست طويلة،
  • 8:40 - 8:43
    ذهبت إلى جون لاسيتير،
    الشريك المؤسس لاستديوهات "بيكسر أنيمشين".
  • 8:44 - 8:45
    ودعاني
  • 8:45 - 8:48
    لعرض فيلمي على الموظفين في الاستديو.
  • 8:49 - 8:53
    وأتذكر، عندما بدأت بمناقشة الفيلم،
    أحدهم سألني،
  • 8:53 - 8:57
    إذا استطعت تغيير أي شيء
    في صناعة فيلمي الوثائقي
  • 8:57 - 8:59
    ما الشيء الذي سأغيره؟
  • 8:59 - 9:01
    و أتذكر أني فكرت:
  • 9:01 - 9:03
    "أتعلم، إذا استطعت العودة بالزمن
  • 9:03 - 9:06
    وكنت ذبابة على الجدار
    حين تم ابتكار شخصية ميكي ماوس،
  • 9:06 - 9:10
    سجلت تلك الأفلام القديمة
    وما يحدث خلف الكواليس،
  • 9:11 - 9:13
    لأحببت تلك الفرصة."
  • 9:13 - 9:17
    لذلك، أعتقد أن هذا الجواب
    أوحى شيئاً ما في عقل جون،
  • 9:17 - 9:20
    لأنه بعد ذلك شاركوني رحلتهم الطويلة الخطرة
  • 9:20 - 9:22
    في ابتكار الرسوم المتحركة على الحاسوب.
  • 9:23 - 9:28
    بعد ذلك، دعوني لأكون فعلاً
    تلك الذبابة على الجدار.
  • 9:28 - 9:32
    وأذهب إلى خلف الكواليس
    وألتقط ما يحدث
  • 9:32 - 9:34
    خلال العملية الإبداعية
    في استديوهات "بيكسر أنيمشن".
  • 9:34 - 9:36
    كان ذلك ممتعاً جداً.
  • 9:36 - 9:39
    وأتذكر المقابلة التي أجريتها مع ستيف جوبز.
  • 9:39 - 9:45
    قال لي أن شركة بيكسر
    تجمع بين ثقافة الإبداع في هوليوود
  • 9:45 - 9:48
    وثقاقة التكنولوجيا في وادي السيليكون.
  • 9:48 - 9:51
    ثقافتان لم تفهم بعضهما من قبل.
  • 9:51 - 9:54
    مكان كما قال عنه جون لاسيتير:
  • 9:54 - 9:58
    "الفن يتحدى التكنولوجيا
    والتكنولوجيا تلهم الفن."
  • 9:59 - 10:01
    لكن مع كل هذا التقدم
    في مجال الرسوم المتحركة عن طريق الحاسوب،
  • 10:01 - 10:05
    الذي لم يتغير هو الحاجة لخلق عوالم
  • 10:05 - 10:07
    فيها شخصيات حقيقية.
  • 10:07 - 10:11
    مثلما علمنا الرسامون الكلاسيكون،
    عليك أن تجعل الشخصيات تشعر.
  • 10:11 - 10:12
    أتذكر أني فكرت:
  • 10:12 - 10:16
    "إذا استطعت أن أكون ذبابة على الجدار
    خلال ابتكار ميكي ماوس،
  • 10:16 - 10:19
    هل كانت ستبدو مثل ذلك؟"
  • 10:19 - 10:23
    هذا مشهد صورته
    خلال تصوير فيلم البحث عن نيمو.
  • 10:23 - 10:27
    تبادل أفكار بين المخرج أندرو ستانتون
    والرسام الكرتوني دوغ سويتلاند.
  • 10:30 - 10:32
    [اليوم الأخير في يوميات الفيلم]
  • 10:32 - 10:33
    (فيديو) امرأة: دوغ القادم.
  • 10:33 - 10:35
    الأب: أتعلم.
  • 10:35 - 10:36
    نيمو: ماذا؟
  • 10:36 - 10:37
    الأب: السلاحف البحرية؟
  • 10:37 - 10:39
    قابلت واحدة!
  • 10:39 - 10:43
    وكان عمرها 150 عاماً.
  • 10:43 - 10:47
    ستانتون: نيمو يجب
    أن ينظر إلى والده في بداية اللقطة.
  • 10:47 - 10:49
    سويتلاند: طوال الوقت؟
    ستانتون: نعم، يبدو كأنه ميت.
  • 10:49 - 10:51
    يبدو كأنه يستسلم.
  • 10:51 - 10:52
    (ضحك)
  • 10:52 - 10:54
    نظر إلى والده
    ونظر إلى زعنفته،
  • 10:54 - 10:57
    ويجب عليه أن ينظر له من أجل الاعتراف
    طوال الوقت.
  • 10:57 - 11:00
    يستطيعون لمس الزعنفة،
    ينظرون إلى بعضهم طوال الوقت.
  • 11:00 - 11:02
    (ضحك)
  • 11:05 - 11:07
    (موسيقى)
  • 11:11 - 11:12
    [دوغ سويتلاند،رسام]
  • 11:12 - 11:17
    سويتلاند: كنت مركزاً دائماً على الأب
    وليس على نيمو.
  • 11:17 - 11:21
    لذلك أهملت نيمو،
  • 11:21 - 11:24
    من غير أن أفكر كيف سيبدو ذلك،
  • 11:24 - 11:27
    متأملاً أن يتم التركيز فقط على الأب.
  • 11:27 - 11:29
    لكن أندرو انتبه إلى ذلك،
  • 11:29 - 11:32
    وكان محقاً تماماً
    أنه يبدو كلياً غير مبالي.
  • 11:32 - 11:34
    (ضحك)
  • 11:34 - 11:38
    لذلك يجب علي الآن أن أتعامل مع نيمو
    بنفس الطريقة التي تعاملت بها مع الأب.
  • 11:39 - 11:42
    لكن تعلمين، ليس كأني سأبدأ من جديد،
  • 11:42 - 11:45
    لكن يجب علي أن أضيف شيئاً إلى تلك الشخصية.
  • 11:45 - 11:48
    لذلك ما سأفعله الآن
    هو أنني سأعود إلى الصور المصغرة،
  • 11:48 - 11:52
    والذي أستطيع فعله هو استخدام نفس الرسومات،
  • 11:55 - 11:57
    ستصبح جيدة.
    اللقطة ستصبح أفضل بكثير.
  • 11:57 - 12:04
    فعلت كل هذه الأشياء أيضاً،
    حيث الزعنفة هي رمز الفيلم.
  • 12:04 - 12:05
    تقبله لابنه
  • 12:05 - 12:08
    هو أيضاً نسيان الماضي والخسارة والصدمة
  • 12:08 - 12:11
    وماذا يعني أن تساعد شخصاً ما.
  • 12:11 - 12:12
    ليس فقط كأنها فرصة
  • 12:12 - 12:16
    للتواصل الجسدي والتواصل مع ابنه،
  • 12:16 - 12:19
    بل أيضاً فرصة لتحديد شكل العلاقة الجديدة
  • 12:19 - 12:21
    (موسيقى)
  • 12:22 - 12:24
    الأب: أنا أسف جداً، نيمو.
  • 12:32 - 12:34
    (انتهاء الموسيقى)
  • 12:36 - 12:38
    (على المسرح) ل.ايوركس:
    الدخول إلى خلف الكواليس
  • 12:38 - 12:40
    أعطاني فهماً أعمق
  • 12:40 - 12:43
    لرحلة الإنسان خلال عملية الإبداع،
  • 12:43 - 12:45
    أو تلك الشجاعة للابتكار.
  • 12:45 - 12:46
    تعلمت من مسيرتي في صناعة الأفلام
  • 12:46 - 12:49
    أن أخذ المخاطرة يتعلق بثقتك في حدسك
  • 12:49 - 12:53
    وامتلاك الثقة للذهاب في طريق غير ممهد.
  • 12:53 - 12:57
    مثلما فعل جدي والعديد من مؤسسي بيكسار.
  • 12:58 - 13:01
    لذا عندما بدأت أتلقى رسائل من طلاب،
  • 13:01 - 13:04
    يقولون لي أن هذا الفيلم، قصة بيكسار،
  • 13:04 - 13:07
    ألهمهم لمتابعة مهنتهم في الرسوم المتحركة،
  • 13:07 - 13:10
    أعطاني ذلك دافعاً أكبر للذهاب وإيجاد قصص
  • 13:10 - 13:12
    يجب أن تحكى،
  • 13:12 - 13:15
    قصص أكثر عن المخاطرة والنجاة،
    وعن المخاطرة والمحن.
  • 13:15 - 13:18
    ولكن كيف تجد مثل هذه القصص؟
  • 13:19 - 13:20
    سأقول لكم
  • 13:20 - 13:22
    أنكم يمكن أن تجدوهم
  • 13:22 - 13:25
    في أكثر الأماكن الغير متوقعة.
  • 13:25 - 13:27
    لم أكن أتخيل
  • 13:27 - 13:30
    أن فيلمي التالي سيأخذني إلى القمامة،
  • 13:30 - 13:31
    حرفياً.
  • 13:31 - 13:36
    مكب نفايات مدينة غواتيمالا،
    المكب الأكبر في أمريكا الوسطى،
  • 13:37 - 13:41
    حيث ألاف العائلات هجروا بسبب الحرب الأهلية
    التي استمرت 36 عاماً
  • 13:41 - 13:44
    وجدوا ملجأ لإعادة تدوير قمامة المدينة.
  • 13:45 - 13:47
    الغرباء ينظرون إلى هؤلاء الناس
    على أنهم فاسدون،
  • 13:47 - 13:51
    أما أنا فأراهم ناجين مجتهدين في العمل.
  • 13:51 - 13:55
    نسور وكلاب ضالة وناس
    كلهم يتنافسون
  • 13:55 - 13:59
    على نفس نصف الموزة المأكولة
    الملقاة من شاحنة قمامة.
  • 13:59 - 14:01
    بالرغم من ذلك، الأطفال كانوا سعداء هنا.
  • 14:01 - 14:05
    كانوا يلعبون بألعاب وهيلا هوب مكسورين.
  • 14:05 - 14:07
    وحتى بألعاب ميكي ماوس.
  • 14:07 - 14:09
    سألنا امرأة:
  • 14:09 - 14:12
    "ما أفضل شيء وجدتيه في مكب النفايات؟"
  • 14:12 - 14:15
    قالت: "زوجي."
  • 14:16 - 14:22
    هذه كانت قصة مخاطرة وشجاعة ونجاة وكرامة.
  • 14:22 - 14:26
    تربيت في عالم ديزني لاند،
    وهذا كان ملعبهم.
  • 14:27 - 14:32
    لذا كنت أبحث عن قواسم مشتركة
    في مكان بعيد جداً عن بيتي وعن كيف تربيت.
  • 14:32 - 14:35
    عندما علم الناس أني أحضر فيلماً وثائقياً
  • 14:35 - 14:37
    عن أشخاص يعيشون في مكب نفايات.
  • 14:37 - 14:39
    اعتقدوا أني مجنونة بسبب صنعي لهذا الفيلم.
  • 14:40 - 14:44
    لكن عندما ترشح الفيلم لجائزة الأوسكار،
  • 14:44 - 14:48
    وعروض الفيلم ساهمت بجمع ثلاثة ملايين دولار
  • 14:48 - 14:51
    لبناء مدارس في الأماكن المحيطة
    بمكب النفايات،
  • 14:51 - 14:53
    فيلمنا "حياة معاد تدويرها" هو دليل
  • 14:53 - 14:57
    على أن الأفلام التي يجب أن تروى
    ممكن أن تصنع فارقاً.
  • 14:57 - 15:02
    لاحظت أننا عندما نكبر، نبدأ بالبحث عن قصص
    في حياتنا.
  • 15:02 - 15:04
    نرغب بملأ الفراغات
  • 15:04 - 15:07
    والإجابة على أسئلة
    لم نكن نتوقع أن نسألها،
  • 15:07 - 15:10
    لأننا كنا مشغولين بالحياة والعمل.
  • 15:10 - 15:14
    لكن عندما نبدأ بالبحث،
    تاريخنا يصبح مهماً أكثر.
  • 15:15 - 15:18
    إذا استطعنا أن نحصل على يوم واحد فقط
    مع الذين نحبهم،
  • 15:18 - 15:23
    أو استطعنا أن نكون تلك الذبابة على الجدار
    للتعلم عن كيفية قيامهم بأعمالهم،
  • 15:24 - 15:27
    عن وجهات نظرهم وعن دروسهم في الحياة.
  • 15:27 - 15:29
    هناك كثير من القصص حولنا.
  • 15:29 - 15:33
    واليوم لدينا أدوات وتكنولوجيا
    ليس لها مثيل من قبل،
  • 15:33 - 15:36
    تساعدنا في الذهاب خارجاً والحصول على قصص
    ومشاركتها مع الآخرين.
  • 15:36 - 15:39
    أتحداكم، اذهبوا إلى الخارج.
  • 15:39 - 15:43
    اعثروا على تلك القصص الخلابة
    في الآخرين، وأيضاً في أنفسكم.
  • 15:43 - 15:46
    لأننا حين ننصت إلى أحاسيسنا،
  • 15:46 - 15:48
    ونجيب على دعوتنا للعمل،
  • 15:49 - 15:51
    تصبح قصصنا هبة لكل شخص.
  • 15:52 - 15:55
    تصبح المعرفة القبلية
    التي تمرر للأجيال القادمة.
  • 15:55 - 15:57
    تذكروا تلك الحكمة الأفريقية القديمة:
  • 15:57 - 16:02
    عندما يموت رجل أو تموت امرأة،
    تحترق مكتبة.
  • 16:02 - 16:05
    اذهبوا وأنقذوا بعض المكاتب المحترقة،
    أتحداكم.
  • 16:05 - 16:06
    شكراً لكم.
  • 16:06 - 16:09
    (تصفيق)
Title:
قصص يجب أن تحكى | ليزلي أيوركس | TEDxTorinoSalon
Description:

اذا استطعت أن تكون ذبابة على الجدار، حيث الفن والتكنولوجيا يلتقيان معاً، حيث المبدعين يقومون بإحياء شخصيات مذهلة، ماذا سوف تسمع وترى؟ ستتعلم ماذا يحدث في كواليس هؤلاء المبدعون. وماذا لو استخدمت نفس النشاط والهمة لإيجاد نفس الجمال والإبداع في أصعب الأماكن للعيش، في أكثر بيئة مختلفة؟ ستكتشف قصص مذهلة حولك، قصص مهمة من أجل حياتك المستقبلية.

ليزلي أيوركس هي مخرجة ناجحة وناشطة في الأزمات العالمية والإنسانية. فيلمها الوثائقي الأول "اليد التي وراء الفأر: قصة آب ايوركس (1999)" مخصص لجدها، آب أيوركس الذي ساهم في ابتكار ميكي ماوس. في عام 2006 أخرجت فيلم " حياة معاد تدويرها،" الذي رشح لجائزة الأوسكار، في عام 2007 "قصة بيكسار،" الذي رشح لجائزة الإيمي، وفي عام 2010 أخرجت " السحر: خلق المستحيل."

قدمت هذه المحادثة في حدث TEDx باستخدام تنسيق مؤتمر TED لكن تم تنظيمه بشكل مستقل بواسطة مجتمع محلي. لمعرفة المزيد في http://ted.com/tedx
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDxTalks
Duration:
16:19

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.