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Showing Revision 1 created 12/07/2013 by Pablo Javier Lopez Andura.

  1. Hola! Como les va? Justin acá de nuevo

  2. Esta vez voy a hacer que realmente les duela el cerebro porque vamos a hablar de "Armonía Alterada"
  3. Esto es teoría musical formal y cuando yo empecé en este tema por primera vez me confundió demasiado
  4. realmente no lo entendí por un tiempo. Así que, si tienes que revisar este video varias veces para encontrarle la vuelta
  5. no te preocupes que a mi me costo bastante.
  6. Pero creo, que tengo una forma interesante de explicarte esto de manera que entiendas.
  7. Una parte del tema va a ser escrita así que mientras escribo te hablo.
  8. El primer tema que tenés que entender es "Qué es la Armonía Alterada?"
  9. Asi que hay diferentes tipos de acordes que pueden entrar dentro de Armonía Altererada
  10. Basicamente cualquier acorde que fue cambiado desde su forma diatonica, como una quinta accidentada o una novena accidentada.
  11. Pero lo que vamos a hacer acá hoy van a ser los acordes dominantes alterados, los cuales son acordes funcionales de 5to grado que resuelven en el primer grado. Los cuales se forman de una quinta o novena sostenida, o bemol.
  12. Para darle mas tensión al acorde que se relajará en el primer grado. Por lo cual es importante que entiendas que esto solo se aplica acordes dominantes modificando su novena o su quinta
  13. Y los secretos para realmente enteder esto son memorizar: Novena sostenida, novena bemol, quinta sostenida y quinta bemol.
  14. Voy a usar otra lección para hablarles de los acordes en particular.
  15. Es un truco muy interesante para saber ejecutar solos, pero eso en otra lección.
  16. Esta lección se va a basar en explicar la teoría detrás de todo esto.
  17. Yo le llamo la escala alterada, hay gente que le llama un modo "superlocriano" lo cual esta bien llamarlo de esa manera. Aunque creo que "escala alterada" es un termino mas simple.
  18. La escala alterada es un modo de la escala melodica menor.
  19. Si no están acostumbrados a la escala melódica menor quizás querrán ir a revisar esa escala también.
  20. Como dije, su cerebro va a doler un poco.
  21. Así que, lo que voy a hacer ahora va a ser tocar unos simples acordes.
  22. Si yo toco un Sol 7 puedo agregar cualquier de aquellas extensiones (alteraciones) de las que nombre anteriormente.
  23. Este es un Sol 7 con quinta bemol.
  24. Se dan cuenta es bastante mas tenso.
  25. O Sol 7 con quinta sostenida.
  26. O novena sostenida.
  27. O una quinta sostenida y novena bemol.
  28. Este es el tipo de Armonía del que estamos hablando; muy tensa que se resuelve (o relaja) de esta manera.
  29. Así que, saquemos el papel y lapicera; que, vamos a un poco de teoría musical.
  30. Ok, acá estamos gente. Preparense para un calambre cerebral.
  31. Entonces, estamos tratando con la escala alterada.
  32. Y vamos a usar el acorde de Sol 7.
  33. Así pueden hacer los cálculos rápidamente espero.
  34. Así que, primero que nada: Vamos a empezar con Sol 7 y sus demás tonos respectivos. (Intervalos correspondientes)
  35. Excepto la quinta, por una razón que van a ver mas adelante.
  36. Entonces vamos a empezar con los tonos del acorde.
  37. Tenemos a Sol, que es acorde raíz.
  38. Vamos a tener a Si, que es la tercera del acorde.
  39. Vamos a tener a Re que la vamos a poner a un lado.
  40. Y vamos a tener a Fa que es la septima bemol.
  41. Y la razón por la cual estamos quitando a la quinta del acorde es porque la quinta es una de las notas que vamos a alterar.
  42. Entonces las notas que podemos llegar a alterar acá son: una quinta bemol, una quinta sostenida, una novena bemol y una novena sostenida.
  43. Estas son notas alteradas, son las notas que usas para alterar un acorde.
  44. Ahora si miramos a estas notas y las agregamos a nuestro Sol 7, vamos a empezar con una novena bemol.
  45. Por lo tanto si tenés Sol siendo la raíz, y La siendo la segunda (o la novena). Vamos a llevarla un semitono mas abajo para hacerla La bemol.
  46. Y si ponemos una novena sostenida, la novena de Sol 7 sería "La sostenido".
  47. Espero que me puedan seguir.
  48. Si hacemos lo mismo con la quinta, tenemos una quinta sostenida y una bemol. La quinta de Sol es Re
  49. Re bemol y Re sostenido.
  50. Aquí tenemos todas las notas de la escala alterada.
  51. Voy a anotar aquí sus correspondientes grados.
  52. Estás son las notas que corresponden a una escala alterada de Sol.
  53. Pero ahora voy a mostrarles de donde viene. Voy a hacer esto por nombrar las notas de otra manera.
  54. Si alguno de ustedes tuvo clases de teoría musical, saben muy bien que no se pueden, dentro de una escala, tener dos La o dos Re.
  55. Tienen que tener uno de cada nombre para hacer una escala propiamente dicha.
  56. Lo que voy a hacer ahora es renombrar estas notas usando equivalentes enarmónicos.
  57. Y eso es una palabra grande, pero habla de aquellas notas que suenan igual pero se llaman diferente.
  58. Sol se va a seguir llamando Sol.
  59. La bemol la voy a dejar como La bemol.
  60. Así que seguro entenderas que queremos que la escala quede en orden, Sol La Si Do Re Mi Fa.
  61. Así que a La Sostenido la vamos a llamar Si Bemol.
  62. Porque La sostenido y Si Bemol son la misma cosa.
  63. Pero ahora tenemos un Si.
  64. Ojala algunos de ustedes estén pensando en como renombrar un Si.
  65. Es un Do bemol.
  66. Y seguimos, Re Bemol.
  67. La siguiente tiene que ser un Mi, así que lo vamos a llamar Mi Bemol.
  68. Y terminar con un Fa.
  69. Así que esta escala nueva se llamara "Sol Alterado"
  70. Lo que tenemos que saber acá es que esta nota de acá. (La Bemol)
  71. Es la escala relativa.
  72. Dado que, Lab, Solb, Dob, Reb, Mib, Fab y Sol es la escala melodica menor de Lab.
  73. Así que lo que estamos haciendo realmente es el 7mo modo de la escala de La Bemol melodica menor.
  74. La Bemol Melodica Menor = Sol Alterada.
  75. Entendiste? Tal vez tengas que revisar esto un par de veces.
  76. Repetí los pasos, vale la pena hacerlo por tu cuenta con otras notas.
  77. Entonces agarrá otro acorde, como Si Bemol 7 y trabajá desde la raíz, la tercera y la séptima bemol.
  78. Luego agregas los grados alterados. (b5, #5, b9, #9)
  79. Cambía las notas, entonces tenemos una escala correctamente enumerada.
  80. Y te vas a dar cuenta que el segundo grado de tu escala alterada es el séptimo modo de la escala melodica menor.
  81. Si tenés un acorde cualquiera como Fa 7.
  82. y queremos alterarlo.
  83. Recordá que la melodica menor es un semitono arriba de la raíz de tu acorde inicial.
  84. Por lo tanto de Fa 7, sería lo mismo que Sol Bemol Melodica menor.
  85. Entonces andá un semitono arriba y toca la melodica menor para conseguir la armonía alterada.
  86. Así que vamos a elegir nuevamente La Bemol 7.
  87. Pensá de nuevo cual sería la nota un semitono arriba de La Bemol.
  88. La cual sería La Melodica Menor.
  89. Si? Un semitono mas arriba de la nota raíz de un acorde dominante te va a dar la nota raíz de su escala melodica relativa.
  90. Así que vamos a pasar del cerebro a la oreja para relajar ese calambre.
  91. Estas cosas pueden darte un dolor mental.
  92. Hay dos trucos para aprender esto realmente.
  93. El primero es aprendizaje repetitivo.
  94. Así que, revisa mi sitio y otras fuentes.
  95. Les voy a recomendar un libro genial que me encanta llamado: "The Jazz Theory Book" (el libro de la teoría de Jazz) por Mark Levine.
  96. El también lo explica muy bien y es importante recibir varias perspectivas sobre el tema para entenderlo.
  97. La otra cosa que creo que me ayudo mucho a entender es hacerlo.
  98. Así que otra cosa que recomiendo definitivamente es agarra cualquier escala o acorde. Como Re 7.
  99. Y escribís las notas de tu escala de Re Alterada.
  100. Empezás con Re 7 y sacás la raíz, la tercera y la séptima, y también b5, #5, b9, #9.
  101. Cambía las notas enarmonicamente así son la misma nota pero con nombre distinto.
  102. Así tenes una escala alfabeticamente correcta.
  103. El segundo grado de esta escala que acabaste de crear va a ser la escala melodica menor relativa.
  104. Es interesante aprender esta escala por su gran funcionalidad para las guitarras solistas.
  105. Porque apenas empieces a transcribir a Charlie Parker o Wes Montgomery necesitás saber que están tocando cuando están tocando sus solos.
  106. Como consiguen esos sonidos?
  107. Vas a pensar luego "Ah si, están usando la escala alterada. Claro! Es un solo alterado"
  108. Ese es el proceso que deberías pensar.
  109. Así que, en la siguiente lección, les voy a enseñar como usar acordes alterados.
  110. Como crear esas formas alteradas.
  111. Lo cual es muy simple si lo hacés de la manera correcta.
  112. Así que, manteganse conectados para la siguiente lección.
  113. Y mis mas sinceras disculpas si les hice doler la cabeza. Los entiendo.
  114. Es duro, pero vale la pena
  115. Vas a estar feliz cuando puedas alterar tus acordes y solos.
  116. Así que los veré en otra lección muy pronto.
  117. Adiós!