Turkish subtitles

← Sessizlik size ses hakkında ne öğretebilir

Sessizlikte ne duyabilirsiniz? Bu ses keşfinde, "20.000 Hertz" adlı podcast'in sunucusu Dallas Taylor, yakın tarihin tartışmasız en çok tartışılan müzik bestesinin hikayesini anlatıyor ve sizi çevrenizdeki ses manzarasını fark etmeye davet ediyor. 4'33'' performans deneyimini sonuna kadar izleyin.

Get Embed Code
36 Languages

Showing Revision 13 created 09/04/2020 by Cihan Ekmekçi.

  1. Şu anda çoğumuz için
    hayatlarımız normalden daha sessiz.
  2. Sessizlik sinir bozucu olabilir.
  3. Kendinizi yalnız hissetmenize
  4. veya kaçırdığınız şeylerin tamamen
    farkına varmanıza neden olabilir.
  5. Her zaman sesi düşünürüm.

  6. Ben bir ses tasarımcısı
  7. ve "Twent Thousand Hertz" adlı
    podcast'in sunucusuyum.
  8. Her şey dünyanın en tanınabilir
    ve ilginç sesleriyle ilgili.
  9. Fakat bence bu, sessizlik hakkında
    konuşmak için mükemmel bir zaman
  10. çünkü anlamaya başladığım şey,
  11. sessizlik diye bir şey olmadığı.
  12. Aklımı bu fikre açan kişi,
  13. tarihteki en etkili bestecilerden biri.
  14. (Piyano müziği)

  15. John Cage, avangart müzisyenlerden
    modern dansa ve pop müziğe kadar

  16. pek çok türde
    sanatçı üzerinde etkili oldu.
  17. Şu anda, 1948 tarihli "In a Landscape"
  18. adlı parçasını dinliyoruz.
  19. Bu versiyon 1994 yılında
    Stephen Drury tarafından kaydedildi.
  20. (Piyano müziği)

  21. Bu parça aslında John Cage'in yazılarının
    pek tipik bir örneği değil.

  22. Yenilikleri
    ve avangart teknikleriyle tanınır.
  23. Ününe rağmen
  24. kariyerinin en cüretkar parçası olan
  25. 1952'de yaptığı şeye kimse hazır değildi.
  26. Adı "4'33" olan
  27. ve bazı eleştirmenlerin
  28. "müzik" demeyi bile
    reddettiği bir parçaydı
  29. çünkü parça boyunca
  30. sanatçı hiçbir şey çalmıyor.
  31. Teknik olarak sanatçı dinleniyor.
  32. Fakat seyirciye, hiçbir şey
    olmuyormuş gibi görünüyor.
  33. John Cage'in "4'33" "şarkısı

  34. ilk kez 1952 yazında
  35. ünlü piyanist
    David Tudor tarafından çalındı.
  36. New York, Woodstock'taki
    Maverick Konser salonundaydı.
  37. Bu, dışarıya açılan büyük açıklıkları
    olan güzel ahşap bir yapı.
  38. David Tudor sahneye çıktı,
  39. piyanoya oturdu
  40. ve kapağını kapattı.
  41. Daha sonra sessizce oturdu,
  42. yalnızca üç hareket arasında
  43. piyano kapağını
    açıp kapatmak için hareket etti.
  44. Zaman dolduktan sonra
  45. ayağa kalktı
  46. ve sahneyi terk etti.
  47. (Piyano müziği)

  48. Seyircinin, ne düşüneceği
    konusunda hiçbir fikri yoktu.

  49. İnsanları, Cage'in kariyerini
    ciddiye alıp almadığını merak ettirdi.
  50. Hatta yakın bir arkadaşı,
  51. kariyerini çöpe atmaması için
    yalvararak ona yazdı.
  52. John Cage, müzik kompozisyonu hakkındaki
  53. bazı yerleşik fikirlere
  54. gerçekten meydan okuyan
  55. bir müzik parçası bestelemişti.
  56. Bu, müzisyenlerin bugün
    hala tartıştığı bir konu.
  57. John Cage'in tam olarak
    ne düşündüğünü anlamak için

  58. 1940'lara geri dönelim.
  59. O zamanlar John Cage
  60. Hazırlanmış piyano için beste yaparken
    adından söz ettiriyordu.
  61. (Piyano müziği)

  62. Böyle müzik yapmak için

  63. John Cage, piyanonun içine,
  64. tellerin arasına nesneler koyardı.
  65. Bunlar vida, bant ve lastik silgiler gibi
  66. etrafta bulduğunuz şeylerdi.
  67. Piyanoyu yüksek ve alçak perdelere sahip
  68. tonal bir enstrümandan
  69. benzersiz seslerden oluşan bir
    koleksiyona dönüştürdünüz.
  70. Duyduğunuz müzik, "Sonatas and Interludes
    for Prepared Piano"dan
  71. Cage'in "Sonata V" şarkısı.
  72. Muhtemelen "4'33" dışındaki en ünlü eseri.
  73. Bu versiyon Boris Berman
    tarafından gerçekleştirildi.
  74. John Cage, her bir nesnenin piyanoda
    nereye yerleştirileceğiyle ilgili
  75. inanılmaz derecede
    ayrıntılı talimatlar yazdı.
  76. Ancak her sanatçı için aynı nesneleri
    elde etmek imkansız
  77. bu nedenle aldığınız ses
    her zaman farklı.
  78. Temel olarak rastgele şansa bağlı.
  79. Bu oldukça zorluydu
    ve çoğu besteci ve müzisyene
  80. bir şeyler yapmayı öğretme şekline
    oldukça yabancıydı.
  81. John Cage, şans ve rastlantısallıkla

  82. gittikçe daha fazla ilgileniyor ve evrenin
  83. "Bundan sonra hangi notayı çalmalıyım?"
  84. sorusuna yanıtlamasına izin veriyordu.
  85. Sorunun cevabını duymak için
  86. önce dinlemelisiniz.
  87. 1940'larda
  88. evreni dinlemek gittikçe zorlaşıyordu.
  89. (Asansör müziği)

  90. Muzak şirketi 30'lu yıllarda kuruldu.

  91. Gerçekten yükseldi
  92. ve kısa süre sonra neredeyse her yerde
    sürekli fon müziği vardı.
  93. Kaçmak neredeyse imkansızdı.
  94. John Cage, insanların
    dünyanın fon müziğini
  95. kapatma seçeneğini
    kaybettiklerini fark etti.
  96. Muzak'ın insanların sessizliği tamamen
    duymasını engelleyeceğinden endişeliydi.
  97. 1948'de,

  98. "4'33" yazmadan dört yıl önce
  99. John Cage, dört buçuk dakikalık
    bir sessizlik yazıp
  100. Muzak şirketine
    satmak istediğinden bahsetti.
  101. Politik bir açıklama
  102. ya da hazırlıksız bir
    yorum olarak başladı
  103. ancak bu fikir yükseldi ve hızla gelişti.
  104. John Cage sessizlik hakkında
    derinlemesine düşünmeye başlamıştı.
  105. Gerçekten sessiz bir yeri
    ziyaret ettiğinde
  106. şaşırtıcı bir keşif yaptı.
  107. John Cage, Harvard Üniversitesi'nde
    sessiz bir odayı ziyaret etti.

  108. Sessiz odalar, sesi neredeyse
    sıfıra indirmek için
  109. akustik olarak işlenen odalar.
  110. Bu odalarda ses yok
  111. bu yüzden John Cage
    herhangi bir şey duymayı beklemiyordu.
  112. Yine de kendi kan akışını duydu.
  113. (Nabız)

  114. Kişisel olarak
    sessiz bir oda deneyimledim

  115. ve ses ve sessizlikle ilgili algılarınızı
  116. tamamen değiştirebilecek
  117. gerçekten etkileyici bir deneyim.
  118. Gerçekten, beynimin aç gözlüce
    herhangi bir şey duymak için
  119. yükselticiye dönüştüğünü hissettim.
  120. Tıpkı John Cage gibi
  121. kanımın vücudumda dolaştığını
    çok net bir şekilde duyabiliyordum.
  122. John Cage o anda nerede olursak olalım

  123. bedenlerimizin bile
    ses çıkardığını fark etti.
  124. Temelde mutlak sessizlik diye bir şey yok.
  125. Vücudunuzda olduğunuz sürece,
  126. her zaman bir şeyler duyarsınız.
  127. John Cage'in şansa
    ve rastlantısallığa olan ilgisi

  128. sessizliğe olan ilgisini
    burada karşıladı.
  129. Dikkat dağıtıcı olmayan
    bir ortam yaratmanın
  130. sessizlik yaratmakla
    ilgili olmadığını fark etti.
  131. Gürültüyü kontrol etmekle
    ilgili bile değildi.
  132. Zaten orada olan seslerle ilgiliydi.
  133. Ama gerçekten dinlemeye hazır olduğunuzda
  134. aniden ilk kez duyarsınız.
  135. "4'33'' hakkında sıklıkla
    yanlış anlaşılan şey bu.

  136. İnsanlar bunun
    bir şaka olduğunu varsayıyor
  137. ancak bu, gerçeğin ta kendisi.
  138. Çaldığınız her yerde farklı duyuluyor.
  139. Mesele de bu.
  140. John Cage'in gerçekten
    duymamızı istediği şey,
  141. çevremizdeki sonik dünyanın güzelliği.
  142. (Kuş cıvıldaması)

  143. (Örtüşen sesler)

  144. (Kilise çanı)

  145. (Cırcır böcekleri cıvıldaması
    ve baykuş ötmesi)

  146. "4'33''" olayları olduğu gibi kabul etmeye

  147. odaklanmanıza yardımcı olacak
    dikkatli bir deneyim olmalı.
  148. Bu, başka birinin size nasıl hissetmeniz
    gerektiğini söyleyebileceği bir şey değil.
  149. Tamamen kişisel.
  150. Aynı zamanda sonik dünyamız hakkında
  151. oldukça büyük soruları da
    gündeme getiriyor.
  152. "4'33''" müzik mi, ses mi,
  153. sesli müzik mi?
  154. Bir farkı var mı?
  155. John Cage, müziğin dinlemeye değer
  156. tek ses türü olmadığını hatırlatıyor.
  157. Tüm sesler düşünmeye değer.
  158. Kulaklarımızı sıfırlamak için

  159. ömür boyu bir kez fırsatımız var.
  160. Duyduklarımızın bilincine varırsak
  161. doğamız gereği dünyamızın sesini
    daha iyi hale getireceğiz.
  162. Sessizlik, zihnimizi
    sese kapattığımızda değil,
  163. dünyayı tüm ses güzelliğiyle
    gerçekten dinlemeye
  164. ve duymaya başlayabildiğimiz zaman oluşur.
  165. Bu ruhla

  166. nerede olursanız olun
  167. birlikte "4'33"" çalalım.
  168. Sadece üç hareketten oluşuyor
  169. ve başladıklarında size haber vereceğim.
  170. Şu anda çevrenizdeki seslerin
    dokusunu ve ritmini dinleyin.
  171. Her sesi benzersiz kılan
  172. yüksek ve yumuşak, armonik, ahenksiz
  173. ve tüm küçük ayrıntıları dinleyin.
  174. Bu zamanı bu gerçek hayattaki sonik anda
    dikkatli ve odaklanmış olarak geçirin.
  175. İşitme ve dinlemedeki
    ihtişamın tadını çıkarın.
  176. İşte ilk hareket geliyor.
  177. Başlıyor...
  178. şimdi.
  179. [I. Sessizlik]

  180. (Ses yok)

  181. Şimdi de ikinci hareket.

  182. 2 dakika, 23 saniye sürecek.
  183. [II. Sessizlik]

  184. (Ses yok)

  185. Son hareket.

  186. 1 dakika, 40 saniye sürecek
  187. [III. Sessizlik]

  188. (Ses yok)

  189. Bu kadar.

  190. Başardık.
  191. Dinlediğiniz için teşekkürler.