Showing Revision 7 created 09/19/2020 by Margarida Ferreira.

1. Title:
   O que o silêncio nos pode ensinar sobre o som
2. Description:

   O que podemos ouvir em silêncio? Nesta exploração do som, Dallas Taylor, o apresentador do "podcast" Twenty Thousand Hertz, conta a história da composição musical mais debatida da história recente — a peça icónica do compositor John Cage 4'33"— e convida-nos a tomar conhecimento da paisagem sonora à nossa volta. Assistam até ao final para experimentar um desempenho de 4'33 ''.

3. Speaker:
   Dallas Taylor
4. 1507 0:02 - 0:06
   Para muitos de nós agora,
   a nossa vida está mais calma que o normal.
5. 5984 0:06 - 0:09
   E o silêncio pode ser angustiante.
6. 8849 0:09 - 0:11
   Pode fazer-nos sentir sozinhos
7. 10578 0:11 - 0:14
   ou apenas muito conscientes
   das coisas que estamos a perder.
8. 14427 0:14 - 0:17
   Eu estou sempre a pensar no som.

   ¶

9. 16934 0:17 - 0:18
   Sou um "designer" do som

   ¶

10. 18227 0:18 - 0:21
    e sou o apresentador do "podcast"
    "Twenty Thousand Hertz."
11. 21223 0:21 - 0:25
    Trata dos sons mais reconhecíveis
    e interessantes do mundo.
12. 25196 0:25 - 0:29
    Mas eu acho que chegou o momento
    perfeito para falar do silêncio.
13. 29085 0:29 - 0:31
    Porque o que eu vim a entender
14. 31014 0:31 - 0:35
    é que o silêncio não existe.
15. 35260 0:35 - 0:38
    A pessoa que abriu a minha mente
    para essa ideia
16. 38260 0:38 - 0:41
    é um dos compositores
    mais influentes da História.
17. 41359 0:41 - 0:43
    (Música)

    ¶

18. 43400 0:43 - 0:47
    John Cage causou impacto
    em artistas de muitos géneros,

    ¶

19. 47039 0:47 - 0:51
    de músicos da vanguarda
    à dança moderna, à música pop.
20. 51109 0:51 - 0:54
    Neste momento, estamos a ouvir
    a sua peça de 1948,
21. 53570 0:54 - 0:55
    chamada "In a Landscape."
22. 55065 0:55 - 0:59
    Esta versão foi gravada em 1994
    por Stephen Drury.
23. 58741 0:59 - 1:02
    (Música)

    ¶

24. 64792 1:05 - 1:08
    Esta peça não é muito típica
    da escrita de John Cage.

    ¶

25. 68667 1:09 - 1:12
    Ele é mais conhecido pelas suas inovações
    e técnicas de vanguarda.
26. 72206 1:12 - 1:14
    Mas, apesar da sua reputação,
27. 74250 1:14 - 1:19
    ninguém estava preparado
    para o que ele fez em 1952,
28. 78776 1:19 - 1:22
    quando ele criou a peça
    mais desafiadora da sua carreira.
29. 82657 1:23 - 1:26
    Chamava-se "4 minutos e 33 segundos"
30. 86171 1:26 - 1:31
    e era uma peça a que alguns críticos
    se recusaram a chamar "música",
31. 91323 1:31 - 1:34
    porque, durante toda da peça,
32. 93911 1:34 - 1:37
    o músico não toca absolutamente nada.
33. 98243 1:38 - 1:42
    Bom, do ponto de vista técnico
    o músico está a tocar um silêncio.
34. 102071 1:42 - 1:45
    Mas para o público,
    parece que nada está a acontecer.
35. 105661 1:46 - 1:48
    O 4'33" de John Cage
    foi apresentado pela primeira vez

    ¶

36. 108403 1:48 - 1:50
    no verão de 1952,
37. 110371 1:50 - 1:53
    pelo conhecido pianista David Tudor.
38. 112673 1:53 - 1:56
    Foi na sala de Concertos Maverick
    em Woodstock, Nova Iorque.
39. 115756 1:56 - 2:00
    Trata-se de um belo edifício de madeira
    com uma enorme entrada para o exterior.
40. 119680 2:00 - 2:02
    David Tudor apareceu no palco,
41. 121927 2:02 - 2:03
    sentou-se ao piano;
42. 123515 2:04 - 2:06
    depois, fechou a tampa do piano.
43. 125870 2:06 - 2:07
    Ficou sentado em silêncio,
44. 127448 2:07 - 2:10
    e só se mexeu para abrir
    e fechar a tampa do piano
45. 130038 2:10 - 2:12
    entre cada um dos três movimentos.
46. 132457 2:12 - 2:14
    Depois de o tempo acabar,
47. 133994 2:14 - 2:15
    levantou-se
48. 135145 2:15 - 2:17
    e saiu do palco.
49. 139005 2:19 - 2:22
    O público não sabia o que pensar.

    ¶

50. 142037 2:22 - 2:26
    As pessoas questionaram se Cage
    estava a levar a sério a sua carreira.
51. 146125 2:26 - 2:28
    Um grande amigo escreveu-lhe,
52. 148079 2:28 - 2:31
    implorando-lhe que não transformasse
    a sua carreira numa anedota.
53. 151464 2:31 - 2:34
    John Cage tinha,
    se é que se pode chamar assim,
54. 153825 2:34 - 2:36
    composto uma peça musical
55. 155627 2:36 - 2:39
    que desafiava algumas
    ideias muito enraizadas
56. 158785 2:39 - 2:41
    sobre composição musical.
57. 160604 2:41 - 2:43
    É uma coisa que os músicos
    ainda debatem hoje.
58. 164255 2:44 - 2:47
    Para entender o que
    John Cage estava a pensar,

    ¶

59. 166810 2:47 - 2:49
    vamos voltar aos anos 40.
60. 168612 2:49 - 2:50
    Naquela época,
61. 169963 2:50 - 2:54
    John Cage estava a ficar conhecido
    por compor para piano preparado.
62. 173865 2:54 - 2:55
    (Música)

    ¶

63. 175101 2:55 - 2:57
    Para fazer música como essa,

    ¶

64. 176729 2:57 - 2:59
    John Cage tinha de colocar objetos
    dentro do piano,
65. 179149 2:59 - 3:01
    entre as cordas.
66. 180784 3:01 - 3:03
    Coisas que achamos pelo chão,
67. 182694 3:03 - 3:06
    como parafusos, fitas e borrachas.
68. 185831 3:06 - 3:08
    Assim, transformava-se o piano
69. 188101 3:08 - 3:11
    de um instrumento tonal
    com tons altos e baixos
70. 190958 3:11 - 3:14
    numa coleção de sons únicos.
71. 193800 3:14 - 3:17
    A música que estão a ouvir
    é a "Sonata V" de Cage
72. 196585 3:17 - 3:19
    das "Sonatas e Interlúdios para
    Piano Preparado",
73. 199370 3:19 - 3:23
    provavelmente o seu trabalho
    mais famoso, para além do 4'33".
74. 202763 3:23 - 3:25
    Esta versão foi executada por Boris Berman
75. 205997 3:26 - 3:29
    John Cage escreveu instruções
    extremamente detalhadas
76. 208776 3:29 - 3:32
    sobre onde colocar cada objeto no piano.
77. 211617 3:32 - 3:36
    Mas é impossível para qualquer artista
    conseguir exatamente os mesmos objetos,
78. 215888 3:36 - 3:38
    portanto o som que recebemos
    é sempre diferente.
79. 218421 3:38 - 3:41
    Basicamente, tudo se resume ao acaso.
80. 221458 3:41 - 3:44
    Isto era totalmente louco
    e diferente do modo
81. 224112 3:44 - 3:48
    como a maioria dos compositores
    e músicos são ensinados a fazer as coisas.
82. 228927 3:49 - 3:51
    John Cage estava a ficar
    cada vez mais interessado

    ¶

83. 231482 3:51 - 3:54
    no acaso e na aleatoriedade,
84. 233568 3:54 - 3:57
    permitindo que o universo apresentasse
    a resposta para a pergunta:
85. 236752 3:57 - 3:59
    "Que nota devo tocar a seguir?"
86. 239232 3:59 - 4:01
    Mas para ouvir a resposta à pergunta
87. 241442 4:01 - 4:04
    primeiro é preciso ouvir.
88. 243561 4:04 - 4:05
    Nos anos 40, ouvir o universo
89. 245267 4:05 - 4:08
    era cada vez mais difícil de fazer.
90. 248458 4:08 - 4:10
    (Música)

    ¶

91. 250427 4:10 - 4:13
    A empresa Muzak foi fundada nos anos 30

    ¶

92. 252665 4:13 - 4:14
    e teve êxito imediatamente.
93. 254447 4:14 - 4:18
    Em breve, havia uma constante
    música de fundo em quase toda a parte.
94. 257911 4:18 - 4:20
    Era quase impossível escapar-lhe.
95. 260584 4:21 - 4:24
    John Cage percebeu que as pessoas
    estavam a perder a opção
96. 263731 4:24 - 4:26
    de bloquear a música de fundo do mundo.
97. 266457 4:26 - 4:30
    Ele temia que Muzak impedisse as pessoas
    de ouvir o silêncio por completo.
98. 271454 4:31 - 4:33
    Em 1948,

    ¶

99. 272839 4:33 - 4:35
    quatro anos antes de escrever 4'33",
100. 275462 4:35 - 4:37
     John Cage referiu que queria escrever
101. 277516 4:38 - 4:40
     uma peça de quatro minutos e meio
     de silêncio
102. 280259 4:40 - 4:43
     e vendê-la à empresa Muzak.
103. 282575 4:43 - 4:45
     Começou como uma espécie
     de declaração política
104. 284826 4:45 - 4:47
     ou de comentário improvisado,
105. 286819 4:47 - 4:50
     mas essa ideia tocou num ponto sensível
     e evoluiu rapidamente.
106. 290176 4:50 - 4:54
     John Cage começava a pensar
     profundamente no silêncio.
107. 293981 4:54 - 4:57
     Quando visitou um lugar
     realmente silencioso,
108. 297338 4:57 - 5:00
     fez uma descoberta surpreendente.
109. 300195 5:00 - 5:04
     John Cage visitou uma câmara anecoica
     na Universidade de Harvard.

     ¶

110. 304378 5:04 - 5:07
     As câmaras anecoicas são salas
     tratadas acusticamente
111. 307392 5:07 - 5:10
     para minimizar o som quase até zero.
112. 309911 5:10 - 5:12
     Não há nenhuns sons nessas salas,
113. 311886 5:12 - 5:15
     por isso John Cage pensava
     que não ia ouvir nada.
114. 315101 5:15 - 5:18
     Mas, na verdade, ouviu
     o seu sangue a circular.
115. 318221 5:18 - 5:20
     (Pulsações)

     ¶

116. 319875 5:20 - 5:22
     Eu pessoalmente experimentei
     uma câmara anecoica.

     ¶

117. 322397 5:22 - 5:24
     É uma experiência extravagante
118. 324141 5:24 - 5:27
     que pode mudar completamente
     as nossas perceções
119. 326784 5:27 - 5:29
     sobre o som e o silêncio.
120. 328976 5:29 - 5:32
     Parecia que o meu cérebro estava
     a tornar-se num amplificador,
121. 331998 5:32 - 5:34
     à procura de qualquer coisa para ouvir.
122. 334575 5:35 - 5:36
     Tal como Jonh Cage,
123. 336127 5:36 - 5:40
     eu escutava nitidamente o meu sangue
     a circular pelo meu corpo.
124. 339845 5:40 - 5:42
     John Cage percebeu, naquele momento,

     ¶

125. 342215 5:42 - 5:47
     que onde quer que estejamos,
     até o nosso corpo está a emitir sons.
126. 346790 5:47 - 5:51
     Basicamente, não existe
     o silêncio absoluto.
127. 351049 5:51 - 5:53
     Enquanto estivermos no nosso corpo,
128. 353258 5:53 - 5:55
     estaremos sempre a escutar alguma coisa.
129. 355478 5:55 - 5:59
     Foi aqui que o interesse de John Cage
     pelo acaso e pela aleatoriedade

     ¶

130. 359065 5:59 - 6:01
     se encontrou com o seu interesse
     pelo silêncio.

     ¶

131. 361470 6:01 - 6:05
     Ele percebeu que criar
     um ambiente sem distrações
132. 364791 6:05 - 6:07
     não era criar silêncio.
133. 367220 6:07 - 6:10
     Nem sequer se tratava
     de controlar o barulho.
134. 370149 6:10 - 6:13
     Tratava-se dos sons que já existiam
135. 373189 6:13 - 6:16
     mas que, de repente,
     escutamos pela primeira vez,
136. 375697 6:16 - 6:19
     quando estamos preparados para ouvir.
137. 379204 6:19 - 6:22
     Isso era frequentemente
     incompreendido sobre 4'33"

     ¶

138. 382379 6:22 - 6:24
     As pessoas assumiam que era uma piada,
139. 384391 6:24 - 6:27
     mais não podiam estar
     mais longe da verdade.
140. 387029 6:27 - 6:29
     Soa de modo diferente
     onde quer que seja tocada.
141. 389396 6:29 - 6:31
     E esse é o objetivo.
142. 391111 6:31 - 6:34
     O que John Cage realmente
     queria que ouvíssemos
143. 393896 6:34 - 6:37
     era a beleza do mundo sonoro
     à nossa volta.
144. 397232 6:37 - 6:40
     (Chilrear de pássaros)

     ¶

145. 400785 6:41 - 6:44
     (Vozes sobrepostas)

     ¶

146. 405190 6:45 - 6:48
     (Sino da igreja a tocar)

     ¶

147. 409231 6:49 - 6:53
     (Grilos a cantar e coruja a piar)

     ¶

148. 413982 6:54 - 6:57
     O 4'33" devia ser
     uma experiência consciente

     ¶

149. 416686 6:57 - 7:00
     que nos ajudasse a focarmo-nos
     em aceitar as coisas como elas são.
150. 420590 7:01 - 7:05
     Não é uma coisa que qualquer um possa
     dizer-nos como nos devemos sentir.
151. 424653 7:05 - 7:06
     É profundamente pessoal.
152. 426542 7:07 - 7:09
     Também traz à tona
     algumas questões bem grandes
153. 428949 7:09 - 7:11
     sobre o nosso mundo sonoro.
154. 430891 7:11 - 7:13
     O 4'33" será música, será som?
155. 433386 7:13 - 7:15
     Será música sonora?
156. 434953 7:15 - 7:17
     Há alguma diferença?
157. 436919 7:17 - 7:19
     John Cage lembra-nos
158. 438761 7:19 - 7:22
     que a música não é o único tipo de som
     que vale a pena escutar.
159. 442546 7:23 - 7:25
     Vale a pena pensar em todos os sons.
160. 445339 7:25 - 7:28
     Temos uma oportunidade única na vida

     ¶

161. 447741 7:28 - 7:30
     para redefinir os nossos ouvidos.
162. 449839 7:30 - 7:33
     Se nos tornarmos mais conscientes
     daquilo que ouvimos,
163. 452813 7:33 - 7:36
     acabaremos por fazer
     com que o nosso mundo soe melhor.
164. 456149 7:36 - 7:40
     O silêncio não é quando desligamos
     as nossas mentes para o som,
165. 460585 7:41 - 7:43
     é quando podemos
     começar a ouvir o mundo
166. 462863 7:43 - 7:46
     em toda a sua beleza sonora.
167. 466184 7:46 - 7:48
     Então, dentro deste espírito,

     ¶

168. 468091 7:48 - 7:50
     vamos tocar 4'33" todos juntos,
169. 470442 7:50 - 7:52
     onde quer que estejamos.
170. 472028 7:52 - 7:53
     São três movimentos,
171. 473340 7:53 - 7:55
     e eu aviso quando eles começarem.
172. 475038 7:55 - 7:59
     Ouçam a textura e o ritmo
     dos sons à vossa volta.
173. 479037 7:59 - 8:01
     Ouçam o alto e o suave,
174. 480688 8:01 - 8:02
     o harmónico, o dissonante,
175. 482522 8:03 - 8:06
     e todos os pequenos detalhes
     que tornam único cada som.
176. 486668 8:07 - 8:12
     Passem este tempo atentos e focados
     neste momento sonoro da vida real.
177. 492279 8:12 - 8:16
     Aproveitem a magnificência
     de escutar e ouvir.
178. 496331 8:16 - 8:18
     Aí vem o primeiro movimento.
179. 498288 8:18 - 8:20
     Vai começar...
180. 499645 8:20 - 8:21
     agora.
181. 500977 8:21 - 8:24
     [I - Em silêncio]

     ¶

182. 530158 8:50 - 8:52
     E este é o movimento dois.

     ¶

183. 531952 8:52 - 8:54
     Serão 2 minutos e 23 segundos.
184. 534846 8:55 - 8:58
     [II - Em silêncio]

     ¶

185. 677844 11:18 - 11:20
     E este é o movimento final.

     ¶

186. 679601 11:20 - 11:22
     Será de 1 minuto e 40 segundos.
187. 682700 11:23 - 11:26
     [III- Em silêncio]

     ¶

188. 783214 13:03 - 13:04
     E é tudo.

     ¶

189. 784436 13:04 - 13:06
     Nós conseguimos.
190. 786119 13:06 - 13:08
     Obrigado pela atenção.