Wat stilte ons kan leren over geluid
-
0:02 - 0:03Voor velen van ons
-
0:03 - 0:05is ons leven momenteel
stiller dan normaal. -
0:06 - 0:08En stilte kan zenuwslopend zijn.
-
0:09 - 0:10Het kan zorgen voor eenzaamheid,
-
0:10 - 0:14en je bewust maken
van alles wat je niet meer kan doen. -
0:14 - 0:17Ik denk constant na over geluid.
-
0:17 - 0:18Ik ben sound designer
-
0:18 - 0:20en presenteer de podcast
Twenty Thousand Hertz. -
0:21 - 0:25Het gaat om 's werelds
meest herkenbare en interessante geluiden. -
0:25 - 0:29Maar dit lijkt me het perfecte moment
om het over stilte te hebben. -
0:29 - 0:31Want ik heb geleerd
-
0:31 - 0:35dat er niet zoiets bestaat als 'stilte'.
-
0:35 - 0:38En de persoon die mijn ogen
opende voor dit idee -
0:38 - 0:41is een van de invloedrijkste
componisten ooit. -
0:41 - 0:43(Pianomuziek)
-
0:43 - 0:47John Cage heeft een invloed gehad
op artiesten uit verschillende genres, -
0:47 - 0:51van avant-garde muzikanten
tot moderne dans- en popmuziek. -
0:51 - 0:53Momenteel horen we een stuk uit 1948
-
0:53 - 0:55getiteld 'In a Landscape'.
-
0:55 - 0:58Deze versie werd opgenomen in 1994
door Stephen Drury. -
0:58 - 1:05(Pianomuziek)
-
1:05 - 1:09Het is niet typisch voor John Cage.
-
1:09 - 1:12Hij is meer bekend om zijn innovaties
en avant-gardetechnieken. -
1:12 - 1:14Maar ondanks zijn reputatie
-
1:14 - 1:19was niemand voorbereid
op wat hij deed in 1952, -
1:19 - 1:22toen hij het meest uitdagende stuk
uit zijn carrière creëerde. -
1:23 - 1:26Het heette 4'33"
-
1:26 - 1:31en sommige critici weigerden zelfs
om het 'muziek' te noemen, -
1:31 - 1:34want voor de hele duur van het stuk
-
1:34 - 1:35speelt de performer
-
1:36 - 1:37helemaal niets.
-
1:38 - 1:42Het is te zeggen, in technische termen
speelt de performer rust. -
1:42 - 1:45Maar voor het publiek
lijkt het alsof er niets gebeurt. -
1:46 - 1:48John Cage zijn werk 4'33"
werd voor het eerst gespeeld -
1:48 - 1:50in de zomer van 1952,
-
1:50 - 1:52door de bekende pianist David Tudor,
-
1:53 - 1:56in de Maverick Concert Hall
in Woodstock, New York. -
1:56 - 2:00Een prachtig houten gebouw
met grote openingen naar buiten. -
2:00 - 2:02Dus David Tudor stapte het podium op,
-
2:02 - 2:03zat neer aan de piano
-
2:04 - 2:05en sloot het deksel.
-
2:06 - 2:07Daarna zat hij in stilte
-
2:07 - 2:10en bewoog enkel om het deksel
open en dicht te doen -
2:10 - 2:12tussen elk van de drie delen.
-
2:12 - 2:14Op het einde
-
2:14 - 2:15stond hij recht
-
2:15 - 2:17en stapte van het podium.
-
2:18 - 2:19(Pianomuziek)
-
2:19 - 2:22Het publiek had geen idee
wat het ervan moest denken. -
2:22 - 2:26Mensen vroegen zich af
of Cage zijn carrière wel serieus nam. -
2:26 - 2:28Een goede vriend schreef hem zelfs
-
2:28 - 2:31om hem te smeken
geen klucht te maken van zijn carrière. -
2:31 - 2:34John Cage had, als je het zo kan noemen,
-
2:34 - 2:35een muziekstuk gemaakt
-
2:35 - 2:39dat enkele gangbare ideeën in vraag stelde
-
2:39 - 2:40over het componeren van muziek.
-
2:40 - 2:43Het is iets waar muzikanten
tot op heden over discussiëren. -
2:44 - 2:47Om te begrijpen
wat John Cage precies dacht, -
2:47 - 2:49gaan we even terug naar 1940.
-
2:49 - 2:50In die tijd
-
2:50 - 2:54maakte John Cage naam
met composities voor de 'prepared piano'. -
2:54 - 2:55(Pianomuziek)
-
2:55 - 2:57Om dit soort muziek te maken,
-
2:57 - 2:59legde John Cage voorwerpen in de piano,
-
2:59 - 3:00tussen de snaren.
-
3:01 - 3:02Dingen die thuis rondslingeren,
-
3:02 - 3:06zoals schroeven, plakband
en rubber gommen. -
3:06 - 3:08Daardoor verandert de piano plots
-
3:08 - 3:11van een tonaal instrument
met hoge en lage tonen -
3:11 - 3:13in een collectie unieke geluiden.
-
3:14 - 3:17De muziek die je hoort
is Cage zijn Sonata V, -
3:17 - 3:19uit 'Sonatas and Interludes
for Prepared Piano' -- -
3:19 - 3:22waarschijnlijk zijn
beroemdste werk buiten 4'33". -
3:23 - 3:25Deze versie werd uitgevoerd
door Boris Berman. -
3:26 - 3:29John Cage schreef
zeer gedetailleerde instructies -
3:29 - 3:32over waar elk voorwerp
in de piano moest liggen. -
3:32 - 3:36Maar voor performers is het onmogelijk
om precies dezelfde voorwerpen te hebben, -
3:36 - 3:38dus is de klank altijd anders.
-
3:38 - 3:41Eigenlijk komt het neer
op willekeurig toeval. -
3:41 - 3:44Dit was redelijk gek en vreemd
-
3:44 - 3:48vergeleken met de gebruikelijke werkwijze
van componisten en muzikanten. -
3:49 - 3:51John Cage raakte
steeds meer geïnteresseerd -
3:51 - 3:54in willekeur en toeval
-
3:54 - 3:56en het universum laten bepalen
-
3:57 - 3:59wat de volgende noot is.
-
3:59 - 4:01Maar om het antwoord op de vraag te horen,
-
4:01 - 4:03moet je eerst luisteren.
-
4:04 - 4:05En in de jaren 1940,
-
4:05 - 4:08werd het steeds moeilijker
om naar het universum te luisteren. -
4:08 - 4:10(Liftmuziek)
-
4:10 - 4:13Het bedrijf Muzak
werd opgericht in de jaren 30. -
4:13 - 4:14Het had meteen succes
-
4:14 - 4:17en al snel was er
bijna overal achtergrondmuziek. -
4:18 - 4:20Het was bijna onmogelijk
eraan te ontsnappen. -
4:21 - 4:24John Cage besefte dat mensen
niet langer de optie hadden -
4:24 - 4:26om achtergrondmuziek buiten te sluiten.
-
4:26 - 4:29Hij was ongerust dat muzak
mensen zou belemmeren -
4:29 - 4:30ooit nog stilte te horen.
-
4:31 - 4:33In 1948,
-
4:33 - 4:35vier jaar voor hij 4'33" schreef,
-
4:35 - 4:37liet John Cage vallen
-
4:37 - 4:40dat hij een stil stuk
wou schrijven van 4,5 minuten -
4:40 - 4:42en het wou verkopen aan het bedrijf Muzak.
-
4:42 - 4:45Het begon als een politiek statement
-
4:45 - 4:47of een terloopse opmerking,
-
4:47 - 4:50maar het idee bleef hangen
en evolueerde snel verder. -
4:50 - 4:53John Cage begon
diep na te denken over stilte. -
4:54 - 4:57En toen hij een echt
stille plaats bezocht, -
4:57 - 4:59deed hij een verbijsterende ontdekking.
-
5:00 - 5:04John Cage bezocht een echovrije kamer
aan de universiteit van Harvard. -
5:04 - 5:07Echovrije kamers zijn kamers
die akoestisch zo ingericht zijn -
5:07 - 5:10dat het geluid bijna volledig
wordt geëlimineerd. -
5:10 - 5:12Er is geen geluid in deze ruimtes,
-
5:12 - 5:15dus verwachtte hij
er helemaal niets te horen. -
5:15 - 5:18Maar hij hoorde
zijn eigen bloed circuleren. -
5:18 - 5:20(Hartslag)
-
5:20 - 5:22Zelf heb ik ook
een echovrije kamer bezocht -
5:22 - 5:24en het is een heel vreemde ervaring
-
5:24 - 5:26die je percepties volledig kan veranderen
-
5:26 - 5:29over geluid en stilte.
-
5:29 - 5:32Het voelde alsof er in mijn hersenen
een versterker werd aangezet -
5:32 - 5:34in een verwoede poging toch iets te horen.
-
5:35 - 5:36Net als John Cage
-
5:36 - 5:40kon ik heel duidelijk mijn eigen bloed
doorheen mijn lijf horen pompen. -
5:40 - 5:42Op dat moment begreep John Cage
-
5:42 - 5:46dat gelijk waar we zijn,
zelfs onze lichamen geluid maken. -
5:47 - 5:51Dus eigenlijk bestaat er
niet zoiets als echte stilte. -
5:51 - 5:53Zolang je een lichaam hebt,
-
5:53 - 5:55hoor je altijd iets.
-
5:56 - 5:59Dit is waar zijn interesse
in toeval en willekeur -
5:59 - 6:01samenkwam met zijn interesse in stilte.
-
6:01 - 6:05Hij besefte dat het creëren
van een omgeving zonder afleidingen -
6:05 - 6:07niet ging om het creëren van stilte.
-
6:07 - 6:10Het ging zelfs niet
om het beheersen van geluid. -
6:10 - 6:13Het ging om de geluiden die er al waren,
-
6:13 - 6:16maar die je plots voor het eerst hoort
-
6:16 - 6:18wanneer je echt klaar bent
om te luisteren. -
6:19 - 6:22Dat is wat zo vaak
wordt misbegrepen aan 4'33". -
6:22 - 6:24Mensen denken dat het een grap is,
-
6:24 - 6:27maar dat is absoluut niet het geval.
-
6:27 - 6:29Overal waar je het speelt
klinkt het anders. -
6:29 - 6:31En dat is nu juist het punt.
-
6:31 - 6:34Wat John Cage ons wou laten horen,
-
6:34 - 6:37is de schoonheid
van de geluidswereld die ons omgeeft. -
6:37 - 6:40(Tjilpende vogels)
-
6:41 - 6:45(Overlappende stemmen)
-
6:45 - 6:49(Geluid van kerkklokken)
-
6:49 - 6:53(Geluid van krekels en een uil)
-
6:54 - 6:564'33" zou een bewuste ervaring moeten zijn
-
6:56 - 7:00die je de dingen
helpt aanvaarden zoals ze zijn. -
7:01 - 7:05Niemand anders kan je vertellen
hoe je je hierbij moet voelen. -
7:05 - 7:06Het is diep persoonlijk.
-
7:07 - 7:09Het roept ook belangrijke vragen op
-
7:09 - 7:11over onze geluidswereld.
-
7:11 - 7:13Is 4'33" muziek? Is het geluid?
-
7:13 - 7:15Is geluid muziek?
-
7:15 - 7:17Is er wel een verschil?
-
7:17 - 7:18John Cage herinnert ons eraan
-
7:19 - 7:22dat muziek niet het enige geluid is
dat het waard is om te beluisteren. -
7:23 - 7:25Alle geluiden zijn het waard
erover na te denken. -
7:25 - 7:28We hebben een zeldzame mogelijkheid
-
7:28 - 7:30om onze oren te resetten.
-
7:30 - 7:33En als we ons bewuster worden
van wat we horen, -
7:33 - 7:35zullen we onze wereld
automatisch beter doen klinken. -
7:36 - 7:40Stilte betekent niet dat we onze geest
afsluiten voor geluid, -
7:41 - 7:43maar dat we écht beginnen te luisteren
-
7:43 - 7:46en de wereld horen
in al zijn sonische schoonheid. -
7:46 - 7:48Dus laten we in deze geest
-
7:48 - 7:50samen 4'33" uitvoeren,
-
7:50 - 7:52waar je ook bent.
-
7:52 - 7:53Het bestaat uit drie delen
-
7:53 - 7:55en ik zal aangeven wanneer ze starten.
-
7:55 - 7:59Luister naar de textuur en het ritme
van de geluiden rond je. -
7:59 - 8:01Luister naar luid en zacht,
-
8:01 - 8:02het harmonieuze en dissonante,
-
8:03 - 8:06en alle kleine details
die elk geluid uniek maken. -
8:07 - 8:12Blijf zo bewust en gefocust mogelijk
tijdens dit levensechte sonische moment. -
8:12 - 8:16Geniet van de pracht
van horen en luisteren. -
8:16 - 8:18Zo meteen komt het eerste deel.
-
8:18 - 8:20Het begint...
-
8:20 - 8:21nu.
-
8:21 - 8:22[I. Tacet]
-
8:22 - 8:23(Geen audio)
-
8:50 - 8:52Dit is het tweede deel.
-
8:52 - 8:54Het duurt 2 minuten 23 seconden.
-
8:55 - 8:56[II. Tacet]
-
8:56 - 8:57(Geen audio)
-
11:18 - 11:20Dit is het laatste deel.
-
11:20 - 11:22Het duurt 1 minuut 40 seconden.
-
11:23 - 11:24[III. Tacet]
-
11:24 - 11:25(Geen audio)
-
13:03 - 13:04Zo, dat was het.
-
13:04 - 13:06We hebben het gedaan.
-
13:07 - 13:09Bedankt om te luisteren.
- Title:
- Wat stilte ons kan leren over geluid
- Speaker:
- Dallas Taylor
- Description:
-
Wat hoor je in stilte? In deze verkenning van geluid vertelt Dallas Taylor, presentator van de podcast Twenty Thousand Hertz, het verhaal achter de meest besproken muzikale compositie uit de recente geschiedenis: het iconische stuk 4'33" van componist John Cage. Hij nodigt ons uit om aandachtig te zijn voor de geluiden rondom ons. Kijk tot het einde om zelf een uitvoering van 4'33'' te ervaren.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 13:22
Peter van de Ven edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Peter van de Ven approved Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Peter van de Ven edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Rik Delaet accepted Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Rik Delaet edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Ruth Compernol edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Ruth Compernol edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound | ||
Ruth Compernol edited Dutch subtitles for What silence can teach you about sound |