Showing Revision 24 created 12/09/2020 by Natsuhiko Mizutani.

1. Title:
   沈黙が音について教えてくれること
2. Description:

   沈黙の中では何が聞こえますか？音の世界を探検してみましょう。ポッドキャスト『Twenty Thousand Hertz（２万ヘルツ）』のホストであるダラス・テイラーが、おそらく史上最も物議を醸し出した楽曲、ジョン・ケージの『４分33秒』について話し、身近にある音風景に耳を傾けるよういざないます。最後までご視聴いただき、『４分33秒』の演奏を経験してみてください。

3. Speaker:
   ダラス・テイラー
4. 1507 0:02 - 0:05
   このご時世 多くの方が普段よりも
   静かな生活を送られています
5. 5984 0:06 - 0:08
   静かだと 落ち着きませんし
6. 8849 0:09 - 0:10
   寂しく感じたり
7. 10398 0:10 - 0:14
   失われた機会のことを
   すごく意識したりします
8. 14427 0:14 - 0:17
   私は 常日頃から
   音について考えています

   ¶

9. 16934 0:17 - 0:18
   私は音響デザイナーで
10. 18141 0:18 - 0:20
    『Twenty Thousand Hertz（２万ヘルツ）』
    という
11. 21109 0:21 - 0:25
    ポッドキャストのホストとして
    皆がよく知る 面白い音を紹介しています
12. 25196 0:25 - 0:29
    でも 今は 「沈黙」という音について
    話すには絶好の時と思います
13. 29085 0:29 - 0:31
    なぜかといいますと
14. 30824 0:31 - 0:35
    沈黙などというものはないと
    理解するに至ったからです
15. 35260 0:35 - 0:38
    この考えについて
    私の心を開いてくれた人は
16. 38260 0:38 - 0:41
    音楽史上最も影響力のある
    作曲家の１人です
17. 41359 0:41 - 0:43
    （ピアノ音楽）

    ¶

18. 43320 0:43 - 0:47
    様々なジャンルのアーティストが
    ジョン・ケージから影響を受けました

    ¶

19. 46939 0:47 - 0:51
    前衛音楽家からモダンダンスや
    ポップ・ミュージックのアーティストまでです
20. 51109 0:51 - 0:53
    今 お聴きいただいているのは
    1948年作曲の
21. 53450 0:53 - 0:55
    『ある風景の中で』です
22. 54855 0:55 - 0:58
    これは スティーヴン・ドゥルーリーの
    演奏を1994年に収録したものです
23. 58411 0:58 - 1:05
    （ピアノ音楽）

    ¶

24. 64792 1:05 - 1:09
    実は これはジョン・ケージの
    代表作とはいえない曲です

    ¶

25. 68667 1:09 - 1:12
    彼はむしろ 革新的で前衛的な技法で
    よく知られています
26. 72206 1:12 - 1:14
    そういう評価があっても
27. 74230 1:14 - 1:19
    1952年には
    彼のキャリアの中で 最も大胆な曲が
28. 78776 1:19 - 1:22
    発表され 誰もが驚きました
29. 82657 1:23 - 1:26
    『4分33秒』という作品です
30. 86171 1:26 - 1:31
    一部の評論家は これを「音楽」と
    呼ぶことさえ拒否しました
31. 91323 1:31 - 1:35
    なぜなら 演奏者は
    はじめから終わりまで
32. 96133 1:36 - 1:38
    全く何も演奏しないからです
33. 98243 1:38 - 1:42
    いえ 厳密に言えば 実際は
    休符を演奏しているのです
34. 101831 1:42 - 1:45
    けれども 聴衆側からは
    何も起きていないように聞こえます
35. 105601 1:46 - 1:48
    ジョン・ケージの『４分33秒』が
    初演されたのは

    ¶

36. 108323 1:48 - 1:50
    1952年の夏のことで
37. 110251 1:50 - 1:53
    演者は名ピアニストの
    デヴィッド・テュードアでした
38. 112563 1:53 - 1:56
    会場はニューヨーク州ウッドストックの
    マーヴェリック・コンサート・ホール
39. 116016 1:56 - 2:00
    大きな開口部が屋外とつながった
    美しい木造の建物です
40. 119680 2:00 - 2:02
    デヴィッド・テュードアは
    ステージに向かって歩き
41. 121927 2:02 - 2:03
    ピアノの前に腰をかけ
42. 123515 2:04 - 2:05
    鍵盤の蓋を閉じました
43. 125870 2:06 - 2:07
    そして 彼は静かに腰掛け
44. 127298 2:07 - 2:10
    ただ３楽章それぞれの合間に
45. 129838 2:10 - 2:12
    鍵盤の蓋を開閉した時にだけ
    動きました
46. 132457 2:12 - 2:14
    演奏時間が終わると
47. 133814 2:14 - 2:15
    立ち上がり
48. 135005 2:15 - 2:17
    ステージを去りました
49. 137537 2:18 - 2:19
    （ピアノ音楽）

    ¶

50. 139005 2:19 - 2:22
    観客は どう受け止めたら良いのか
    分かりませんでした

    ¶

51. 142037 2:22 - 2:26
    人々は ケージが名声を
    棒に振りかねないと考えました
52. 146125 2:26 - 2:28
    ある親しい友人は 手紙を送り
53. 147879 2:28 - 2:31
    「実績をお笑い種にしないように」と
    懇願したほどでした
54. 151284 2:31 - 2:34
    ジョン・ケージが
    敢えてこういいますがー
55. 153625 2:34 - 2:35
    「作曲」した作品は
56. 155317 2:35 - 2:40
    作曲という既成概念に
    一石を投じるものでした
57. 160337 2:40 - 2:43
    こんにちでも 音楽家の間で
    物議を醸し出すほどの作品です
58. 164255 2:44 - 2:47
    ジョン・ケージが考えていたことを
    正しく理解するべく

    ¶

59. 166810 2:47 - 2:49
    1940年代に 時を戻しましょう
60. 168612 2:49 - 2:50
    当時 ジョン・ケージは
61. 169793 2:50 - 2:54
    「プリペアド・ピアノ」の曲を作って
    名声を集めていました
62. 173865 2:54 - 2:55
    （ピアノ音楽）

    ¶

63. 175101 2:55 - 2:56
    このような曲を作るにあたり

    ¶

64. 176339 2:56 - 3:00
    ケージは 弦の隙間に異物を挟み
    プリペアド・ピアノを用意しました
65. 180784 3:01 - 3:02
    ただその辺に転がっていそうなもの
66. 182474 3:02 - 3:06
    例えば ねじ、テープ
    消しゴムなどです
67. 185831 3:06 - 3:08
    これにより ピアノが
68. 188101 3:08 - 3:11
    高音から低音までをカバーする
    調性の楽器ではなく
69. 190958 3:11 - 3:13
    一連の独特な音を発する楽器に
    変貌しました
70. 193800 3:14 - 3:17
    今お聴きいただいているのは
    プリペアド・ピアノのための
71. 196585 3:17 - 3:19
    『ソナタとインターリュード』の
    「ソナタ V」です
72. 199370 3:19 - 3:22
    おそらく『4分33秒』に次いで
    最もよく知られた作品です
73. 202703 3:23 - 3:25
    これは ボリス・ベルマンの演奏です
74. 205997 3:26 - 3:29
    ジョン・ケージは
    驚くほど綿密に
75. 208776 3:29 - 3:32
    異物を挟む位置についての
    指示を書き残しましたが
76. 211617 3:32 - 3:36
    ピアニストがまったく同じ物を
    入手するのは至難の業であるため
77. 215888 3:36 - 3:38
    出る音は 常に違ってきます
78. 218411 3:38 - 3:41
    つまり 偶然性の音楽になります
79. 221458 3:41 - 3:44
    これは ほどんどの作曲家や
    音楽家にとっては
80. 223942 3:44 - 3:48
    学んだことから逸脱した
    頭がおかしくて別世界のものでした
81. 228927 3:49 - 3:54
    ジョン・ケージは
    偶然性と無作為性にますます傾倒して

    ¶

82. 233688 3:54 - 3:56
    中国の易経を用いて
    「次はどの音を組み合わせるのか？」を
83. 236522 3:57 - 3:59
    世界に尋ねることも試みました
84. 239212 3:59 - 4:01
    でも 答えを聞く前に
85. 241442 4:01 - 4:03
    まず 聴く必要があります
86. 243561 4:04 - 4:05
    しかも 1940年代になると
87. 245038 4:05 - 4:08
    世界から答えを聞き取ることが
    ますます困難になりました
88. 248458 4:08 - 4:10
    （BGM）

    ¶

89. 250307 4:10 - 4:13
    Muzak 社は1930年代創業しました

    ¶

90. 252665 4:13 - 4:14
    事業は見事に軌道に乗り
91. 253879 4:14 - 4:17
    やがて 同社のBGMは いつでもどこでも
    絶えず聞かれるようになりました
92. 257911 4:18 - 4:20
    聞こえない所を探すのが
    ほぼ困難なりました
93. 260584 4:21 - 4:24
    ジョン・ケージは
    世の中からBGMを遮断する選択肢が
94. 263731 4:24 - 4:26
    なくなりつつあることに気付き
95. 266457 4:26 - 4:30
    Muzakが人々の耳から静寂を
    奪うことに懸念を抱きました
96. 271454 4:31 - 4:33
    1948年

    ¶

97. 272779 4:33 - 4:35
    『４分33秒』誕生の４年前
98. 275462 4:35 - 4:37
    ジョン・ケージは
    こう言及していました
99. 277516 4:38 - 4:40
    「４分半の沈黙からなる作品を作り
100. 280049 4:40 - 4:42
     Muzak 社に売りたい」と
101. 282485 4:42 - 4:45
     はじめのうちは
     政治的声明 あるいはー
102. 284826 4:45 - 4:47
     何気なく口にした
     論評的なものでしたが
103. 286819 4:47 - 4:50
     この考えは彼の心をとらえ
     急速に進化していきました
104. 290176 4:50 - 4:53
     ジョン・ケージは 沈黙について
     熟考するようになりました
105. 293981 4:54 - 4:57
     そして 真に静かな場所を訪れたときに
106. 297338 4:57 - 4:59
     驚くべき発見をしたのです
107. 300195 5:00 - 5:04
     ジョン・ケージは
     ハーバード大学の無響室を訪れました

     ¶

108. 304378 5:04 - 5:07
     無響室というのは
     音響に関して特別な設計をして
109. 307102 5:07 - 5:10
     音の反響をほぼゼロにした
     部屋のことです
110. 309911 5:10 - 5:12
     この部屋は 無音なので
111. 311736 5:12 - 5:15
     ケージは 何の音を聞くことも
     期待していませんでしたが
112. 315101 5:15 - 5:18
     実際には 自身の体内で
     血液が流れる音を聞いたのです
113. 318171 5:18 - 5:20
     （鼓動音）

     ¶

114. 319875 5:20 - 5:22
     私自身も
     無響室に入ったことがありますが

     ¶

115. 322157 5:22 - 5:24
     非常に面白い経験で
116. 324141 5:24 - 5:29
     音と無音に対する認識を
     完全に覆しうるものです
117. 328926 5:29 - 5:32
     脳がパワー・アンプの出力を上げて
118. 331998 5:32 - 5:34
     何かを聴こうとする感じです
119. 334575 5:35 - 5:36
     ジョン・ケージと全く同じで
120. 335877 5:36 - 5:40
     私自身 血液が体内を押し流れるのを
     明瞭に聞くことができました
121. 339845 5:40 - 5:42
     その瞬間 ジョン・ケージは
     どこにでも音はあり

     ¶

122. 342215 5:42 - 5:46
     自分の肉体からも
     音が出ていると気づいたのです
123. 346790 5:47 - 5:51
     基本的に 本当に無音という状態は
     存在しないのです
124. 350949 5:51 - 5:53
     肉体がある限り 人は常に
125. 353068 5:53 - 5:55
     何かしらの音を聞いているのです
126. 355538 5:56 - 5:59
     これが ジョン・ケージの
     偶然性と無作為性への関心と

     ¶

127. 358585 5:59 - 6:01
     沈黙への関心が
     交差したところなのです
128. 361260 6:01 - 6:05
     何かに気を散らされない環境を作ることは
129. 364651 6:05 - 6:07
     無音の環境を作るのでも
130. 367220 6:07 - 6:10
     雑音を抑制することでもないと
     彼は悟りました
131. 370149 6:10 - 6:13
     既にそこに存在していたけれど
132. 373189 6:13 - 6:16
     本当に耳を傾ける準備が
     できてはじめて
133. 375697 6:16 - 6:18
     突如として聞こえてくる
     そんな音のことだったのです
134. 379204 6:19 - 6:22
     それが『４分33秒』が
     しばしば誤解される部分です

     ¶

135. 382379 6:22 - 6:24
     人々は この作品を
     冗談とみなしますが
136. 384251 6:24 - 6:27
     そのような解釈は
     真実とかけ離れているのです
137. 386919 6:27 - 6:29
     この曲の聞こえ方は
     演奏環境により異なります
138. 389236 6:29 - 6:31
     そこがポイントなのです
139. 390911 6:31 - 6:34
     ジョン・ケージが
     聴衆に本当に聞いて欲しかったのは
140. 393776 6:34 - 6:37
     私たちを取り巻く
     美しい音の世界なのです
141. 396872 6:37 - 6:40
     （鳥の鳴き声）

     ¶

142. 400785 6:41 - 6:45
     （重なり合う声）

     ¶

143. 405190 6:45 - 6:49
     （教会の鐘の音）

     ¶

144. 409061 6:49 - 6:53
     （虫の声
     フクロウの鳴き声）

     ¶

145. 413982 6:54 - 6:56
     『４分33秒』を意識的に聴くことは

     ¶

146. 416363 6:56 - 7:00
     ありのままに物事を受け入れることに
     専心する一助となります
147. 420590 7:01 - 7:05
     その経験は 他の誰かからこう感じるはずだと
     教えられるものではありません
148. 424653 7:05 - 7:06
     完全に個人的なものです
149. 426542 7:07 - 7:09
     またこの作品は
     音の世界についての大きな問いを
150. 428939 7:09 - 7:11
     いくつも投げかけます
151. 430831 7:11 - 7:13
     『４分33秒』は音楽ですか？
     音ですか？
152. 433386 7:13 - 7:15
     音は音楽ですか？
153. 434903 7:15 - 7:17
     そもそもそこに違いはありますか？
154. 436919 7:17 - 7:18
     ジョン・ケージは 音楽のみが
155. 438521 7:19 - 7:22
     聴くに値する音ではないと
     気付かせてくれました
156. 442546 7:23 - 7:25
     全ての音に 一考の価値があります
157. 445339 7:25 - 7:28
     自分たちの耳をリセットする

     ¶

158. 447741 7:28 - 7:30
     おそらく初めての機会があります
159. 449839 7:30 - 7:33
     そして 耳に入ってくるものに対し
     もっと意識を傾ければ
160. 452633 7:33 - 7:35
     本質的に世界の音は
     より良いものとなるでしょう
161. 456149 7:36 - 7:40
     静けさが生まれるのは 私たちの意識が
     音から遮断された時ではなく
162. 460585 7:41 - 7:43
     私たちが 注意深く耳を傾けはじめ
163. 462613 7:43 - 7:46
     周囲の音の美しさが
     聞こえるようになった時に生まれるのです
164. 466184 7:46 - 7:48
     さあ そういうわけで

     ¶

165. 467831 7:48 - 7:50
     一緒に『４分33秒』を楽しみましょう
166. 470442 7:50 - 7:52
     場所は問いません
167. 471998 7:52 - 7:53
     ３楽章から成ります
168. 473180 7:53 - 7:55
     各章のはじめに 合図を出します
169. 475038 7:55 - 7:59
     今いる場所の周りにある
     音の質感とリズムに耳を傾けてください
170. 479037 7:59 - 8:01
     大きな音に穏やかな音
171. 480688 8:01 - 8:02
     調和した音や不快な音
172. 482522 8:03 - 8:06
     それぞれの音を唯一無二に
     あらゆる小さな音を聞きましょう
173. 486668 8:07 - 8:12
     現実の音の鳴る瞬間に意識・集中して
     この時を過ごしてください
174. 492279 8:12 - 8:16
     聴くことの素晴らしさを
     堪能してください
175. 496331 8:16 - 8:18
     第１楽章です
176. 498288 8:18 - 8:20
     始まります ...
177. 499645 8:20 - 8:21
     今です
178. 501062 8:21 - 8:22
     [第１楽章 タセット]

     ¶

179. 502237 8:22 - 8:23
     （無音）

     ¶

180. 530158 8:50 - 8:52
     これより 第２楽章です

     ¶

181. 531782 8:52 - 8:54
     ２分33秒あります
182. 534952 8:55 - 8:56
     [第２楽章 タセット]

     ¶

183. 536127 8:56 - 8:57
     （無音）

     ¶

184. 677844 11:18 - 11:20
     これより 最終楽章です

     ¶

185. 679601 11:20 - 11:22
     １分40秒あります
186. 683090 11:23 - 11:24
     [第３楽章. タセット]

     ¶

187. 684265 11:24 - 11:25
     （無音）

     ¶

188. 783214 13:03 - 13:04
     はい 以上です

     ¶

189. 784436 13:04 - 13:06
     最後まで聴きました
190. 786119 13:06 - 13:08
     ご静聴ありがとうございました