Return to Video

Ce qu'on apprend sur le son quand on écoute le silence.

  • 0:02 - 0:05
    Pour la plupart d'entre nous,
    nos vies sont plus calmes que d'habitude.
  • 0:06 - 0:08
    La quiétude peut être déstabilisante.
  • 0:09 - 0:11
    Elle peut vous faire ressentir
    de la solitude,
  • 0:11 - 0:14
    ou vous faire prendre conscience
    de tout ce que vous ratez.
  • 0:14 - 0:17
    Je réfléchis au son continuellement.
  • 0:17 - 0:18
    Je suis designer sonore
  • 0:18 - 0:20
    et j'anime le podcast
    « Twenty Thousand Hertz ».
  • 0:21 - 0:25
    Ça parle des sons les plus connus
    et les plus intéressants au monde.
  • 0:25 - 0:29
    Et je pense que c'est le moment idéal
    pour parler du silence.
  • 0:29 - 0:31
    Je suis venu en effet à comprendre
  • 0:31 - 0:35
    qu'il n'y a rien de tel que le silence.
  • 0:35 - 0:38
    La personne qui a ouvert
    la porte de mon esprit à cette idée
  • 0:38 - 0:41
    est un des compositeurs
    les plus influents de l'histoire.
  • 0:41 - 0:43
    (Musique au piano)
  • 0:43 - 0:47
    John Cage a eu un impact important
    sur les artistes de toutes disciplines,
  • 0:47 - 0:51
    des musiciens avant-gardistes aux danseurs
    de danse moderne et la musique pop.
  • 0:51 - 0:53
    Actuellement, nous écoutons
    sa composition de 1948
  • 0:53 - 0:55
    intitulée : « In a Landscape. »
  • 0:55 - 0:58
    Cette interprétation de Stephen Drury
    a été enregistrée en 1994.
  • 0:58 - 1:05
    (Musique au piano)
  • 1:05 - 1:09
    Ce morceau n'est en fait pas représentatif
    des compositions de John Cage.
  • 1:09 - 1:12
    Il est mieux connu pour ses innovations
    et ses techniques avant-gardistes.
  • 1:12 - 1:14
    Mais en dépit de sa réputation,
  • 1:14 - 1:19
    personne n'était prêt
    lorsqu'il créa, en 1952,
  • 1:19 - 1:22
    la composition la plus audacieuse
    de sa carrière.
  • 1:23 - 1:26
    Elle est intitulée : « 4'33" ».
  • 1:26 - 1:31
    Des critiques ont refusé
    d'appeler cela de la musique
  • 1:31 - 1:34
    car pendant la totalité
    de la durée de la composition,
  • 1:34 - 1:35
    le musicien ne joue
  • 1:36 - 1:37
    rien du tout.
  • 1:38 - 1:42
    Techniquement parlant,
    le musicien joue un silence.
  • 1:42 - 1:45
    Mais aux oreilles du public,
    rien ne semble survenir.
  • 1:46 - 1:49
    La composition de John Cage « 4'33" »
    fut interprétée pour la première fois
  • 1:49 - 1:50
    l'été 1952
  • 1:50 - 1:52
    par le célèbre pianiste David Tudor
  • 1:53 - 1:56
    au Maverick Concert hall
    de Woodstock à New York.
  • 1:56 - 2:00
    Une construction magnifique en bois avec
    d'immenses ouvertures vers l'extérieur.
  • 2:00 - 2:02
    David Tudor est entré sur scène,
  • 2:02 - 2:03
    s'est assis au piano
  • 2:04 - 2:05
    et a refermé le couvercle.
  • 2:06 - 2:08
    Il est ensuite resté assis en silence,
  • 2:08 - 2:10
    bougeant uniquement pour ouvrir
    et fermer le couvercle
  • 2:10 - 2:12
    entre les trois mouvements.
  • 2:12 - 2:14
    À la fin,
  • 2:14 - 2:15
    il s'est levé
  • 2:15 - 2:17
    et a quitté la scène.
  • 2:18 - 2:19
    (Musique au piano)
  • 2:19 - 2:22
    Le public était sans voix.
  • 2:22 - 2:26
    Les gens se sont demandé si Cage
    prenait sa carrière au sérieux.
  • 2:26 - 2:28
    Un ami proche lui a même écrit
  • 2:28 - 2:31
    pour le supplier
    de ne pas ridiculiser sa carrière.
  • 2:31 - 2:34
    John Cage venait de composer,
  • 2:34 - 2:35
    si vous me permettez l'expression,
  • 2:35 - 2:39
    un morceau de musique qui remettait
    en question les idées ancrées
  • 2:39 - 2:40
    sur la composition musicale.
  • 2:40 - 2:43
    Les musiciens en débattent
    encore aujourd'hui.
  • 2:44 - 2:47
    Pour comprendre ce que John Cage pensait,
  • 2:47 - 2:49
    revenons aux années 40.
  • 2:49 - 2:50
    Alors,
  • 2:50 - 2:54
    il forgeait sa réputation en composant
    pour le piano préparé.
  • 2:54 - 2:55
    (Musique au piano)
  • 2:55 - 2:57
    Pour créer une telle musique,
  • 2:57 - 2:59
    John Cage posait des objets
    dans le piano,
  • 2:59 - 3:00
    entre les cordes.
  • 3:01 - 3:02
    Des choses qui traînent partout
  • 3:02 - 3:06
    comme des vis, du papier collant
    ou des gommes.
  • 3:06 - 3:08
    On transforme ainsi le piano,
  • 3:08 - 3:11
    qui est un instrument tonal
    avec des hauteurs hautes et basses,
  • 3:11 - 3:13
    en une collection de sons uniques.
  • 3:14 - 3:17
    La musique que vous écoutez
    est la Sonate V de Cage,
  • 3:17 - 3:19
    de Sonates et Interludes
    pour piano préparé,
  • 3:19 - 3:22
    sans conteste, son œuvre la plus célèbre
    avec « 4'33" ».
  • 3:23 - 3:25
    Ceci est l'interprétation de Boris Berman.
  • 3:26 - 3:29
    John Cage a décrit avec force détail
  • 3:29 - 3:32
    où placer exactement chaque objet
    dans le piano.
  • 3:32 - 3:36
    Mais c'est impossible que chaque musicien
    aient exactement les mêmes objets
  • 3:36 - 3:38
    et le son est finalement
    toujours différent.
  • 3:38 - 3:41
    En somme, il faut de la chance.
  • 3:41 - 3:44
    C'était totalement insensé
    et étranger
  • 3:44 - 3:48
    à la manière de faire que les compositeurs
    et les musiciens apprennent.
  • 3:49 - 3:51
    John Cage devenait de plus en plus curieux
  • 3:51 - 3:54
    au sujet de la chance et de l'aléatoire
  • 3:54 - 3:56
    et de laisser l'univers fournir
    la réponse à la question :
  • 3:57 - 3:59
    « Quelle note jouer ensuite ? »
  • 3:59 - 4:01
    Mais pour entendre la réponse
    à cette question,
  • 4:01 - 4:03
    il faut d'abord écouter.
  • 4:04 - 4:05
    Et dans les années 40,
  • 4:05 - 4:08
    écouter l'univers devenait
    de plus en plus difficile.
  • 4:08 - 4:10
    (Musique d'ambiance)
  • 4:10 - 4:13
    La maison de disque Muzak fut créée
    dans les années 30.
  • 4:13 - 4:14
    Elle a eu du succès
  • 4:14 - 4:17
    et la musique d'ambiance a envahi
    tous les lieux.
  • 4:18 - 4:20
    C'était impossible d'y échapper.
  • 4:21 - 4:24
    John Cage a pris conscience qu'on était
    en train de perdre le choix
  • 4:24 - 4:26
    d'éteindre la musique d'ambiance
    dans le monde.
  • 4:26 - 4:30
    Il craignait que Muzak empêche les gens
    d'entendre le silence.
  • 4:31 - 4:33
    En 1948,
  • 4:33 - 4:35
    quatre ans avant qu'il compose « 4'33" »,
  • 4:35 - 4:37
    John Cage a évoqué son souhait d'écrire
  • 4:38 - 4:40
    une musique de silence
    de quatre minutes et demi
  • 4:40 - 4:42
    et de la vendre à Muzak.
  • 4:42 - 4:45
    Ce qui démarra
    comme une prise de position politique,
  • 4:45 - 4:47
    ou une remarque désinvolte
  • 4:47 - 4:50
    s'est ancrée dans sa conscience
    et a évolué rapidement.
  • 4:50 - 4:53
    John Cage a commencé à réfléchir
    en profondeur au silence.
  • 4:54 - 4:57
    Quand il visita un lieu vraiment calme,
  • 4:57 - 4:59
    il fit une découverte déconcertante.
  • 5:00 - 5:04
    Il visitait une chambre anéchoïque
    à l'université de Harvard.
  • 5:04 - 5:07
    Les chambres anéchoïques sont des salles
    acoustiques conçues
  • 5:07 - 5:10
    pour réduire le son jusqu'à presque zéro.
  • 5:10 - 5:12
    Il n'y a aucun son dans ces salles.
  • 5:12 - 5:15
    Donc, John Cage ne s'attendait pas
    à entendre quoi que ce soit.
  • 5:15 - 5:18
    Mais il a entendu
    sa propre circulation sanguine.
  • 5:18 - 5:20
    (Battement de cœur)
  • 5:20 - 5:23
    J'ai eu l'occasion d'être enfermé
    dans une chambre anéchoïque
  • 5:23 - 5:24
    et ça déchire complètement.
  • 5:24 - 5:26
    Ça transforme totalement notre perception
  • 5:26 - 5:29
    du son et du silence.
  • 5:29 - 5:32
    J'ai eu l'impression que mon cerveau
    augmentait les amplis
  • 5:32 - 5:34
    dans l'espoir d'entendre un son.
  • 5:35 - 5:36
    Comme John Cage,
  • 5:36 - 5:40
    j'ai pu entendre mon propre sang
    circuler dans mon corps.
  • 5:40 - 5:42
    John Cage a alors réalisé
  • 5:42 - 5:46
    que peu importe où nous sommes,
    même nos corps produisent du son.
  • 5:47 - 5:51
    Le vrai silence n'existe pas.
  • 5:51 - 5:53
    Tant qu'on est dans son corps,
  • 5:53 - 5:55
    on entend toujours quelque chose.
  • 5:56 - 5:59
    C'est là que l'intérêt de John Cage
    pour la chance et l'aléatoire
  • 5:59 - 6:01
    a rencontré son intérêt pour le silence.
  • 6:01 - 6:05
    Il a compris que créer un environnement
    sans source de distraction
  • 6:05 - 6:07
    ne signifiait pas créer le silence.
  • 6:07 - 6:10
    Il ne s'agissait même pas
    de contrôler le bruit.
  • 6:10 - 6:13
    Ça concernait les sons
    qui sont déjà présents
  • 6:13 - 6:16
    mais qu'on entend pour la première fois
  • 6:16 - 6:18
    dès qu'on est prêt à les écouter.
  • 6:19 - 6:22
    C'est cela qui est si souvent
    mal compris au sujet de « 4'33" ».
  • 6:22 - 6:24
    Les gens imaginent
    que c'est une plaisanterie
  • 6:24 - 6:27
    mais rien n'est moins vrai.
  • 6:27 - 6:29
    C'est différent à chaque interprétation.
  • 6:29 - 6:31
    Et c'est le but.
  • 6:31 - 6:34
    John Cage souhaitait que nous entendions
  • 6:34 - 6:37
    la beauté sonique du monde
    qui nous entoure.
  • 6:37 - 6:40
    (gazoullis d'oiseaux)
  • 6:41 - 6:45
    (Voix et bruits de chariots)
  • 6:45 - 6:49
    (Son de cloches d'une église)
  • 6:49 - 6:53
    (Stridulation de criquets
    et hululement de hibou)
  • 6:54 - 6:56
    « 4'33" » se doit d'être
    une expérience spirituelle
  • 6:56 - 6:59
    qui nous aide à nous concentrer
    sur l'acception des choses
  • 6:59 - 7:01
    telles qu'elles sont.
  • 7:01 - 7:05
    Personne ne peut nous dire
    comment on est censé le ressentir.
  • 7:05 - 7:06
    C'est profondément intime.
  • 7:07 - 7:09
    Cela soulève aussi
    des questions importantes
  • 7:09 - 7:11
    sur notre monde sonique.
  • 7:11 - 7:13
    « 4'33" » est-il de la musique,
    est-ce du son,
  • 7:13 - 7:15
    est-ce de la musique sonore ?
  • 7:15 - 7:17
    Y a-t-il une différence ?
  • 7:17 - 7:18
    John Cage nous rappelle
  • 7:19 - 7:22
    que la musique n'est pas la seule sorte
    de son qui vaut la peine d'être écoutée.
  • 7:23 - 7:25
    Tous les sons valent la peine
    qu'on s'y intéresse.
  • 7:25 - 7:28
    Nous avons une seule chance dans notre vie
  • 7:28 - 7:30
    de remettre notre ouïe à zéro.
  • 7:30 - 7:33
    Et en devenant plus conscient
    de ce que nous entendons,
  • 7:33 - 7:35
    nous rendrons le son
    de notre monde meilleur.
  • 7:36 - 7:40
    Le calme ne consiste pas
    à couper notre esprit des sons,
  • 7:41 - 7:43
    mais à écouter attentivement
  • 7:43 - 7:46
    et entendre le monde
    dans toute sa beauté sonique.
  • 7:46 - 7:48
    Dans cet esprit,
  • 7:48 - 7:50
    je vous invite à interpréter « 4'33" »
    ensemble,
  • 7:50 - 7:52
    où que vous soyez.
  • 7:52 - 7:53
    Il y a trois mouvements
  • 7:53 - 7:55
    et je signalerai leur début.
  • 7:55 - 7:59
    Écoutez la texture et le rythme
    de sons qui vous entourent.
  • 7:59 - 8:01
    Écoutez les forts et les doux,
  • 8:01 - 8:02
    les harmonies et les dissonances
  • 8:03 - 8:06
    et tous les petits détails qui rendent
    chaque son unique.
  • 8:07 - 8:12
    Passez ce temps en conscience et avec
    concentration du moment sonique de la vie.
  • 8:12 - 8:16
    Appréciez la magnificence
    d'entendre et d'écouter.
  • 8:16 - 8:18
    Voici le premier mouvement.
  • 8:18 - 8:20
    Un, deux, ...
  • 8:20 - 8:21
    Maintenant.
  • 8:21 - 8:22
    [II. Tacet]
  • 8:22 - 8:23
    (Pas de son)
  • 8:50 - 8:52
    Voici le mouvement deux.
  • 8:52 - 8:54
    Il dure deux minutes et 23 secondes.
  • 8:55 - 8:56
    [III. Tacet]
  • 8:56 - 8:57
    (Pas de son)
  • 11:18 - 11:20
    Le mouvement final à présent.
  • 11:20 - 11:22
    Il dure une minute et 40 secondes.
  • 11:23 - 11:24
    [I. Tacet]
  • 11:24 - 11:25
    (Pas de son)
  • 13:03 - 13:04
    Voilà.
  • 13:04 - 13:06
    On a réussi !
  • 13:06 - 13:08
    Merci pour votre écoute.
Title:
Ce qu'on apprend sur le son quand on écoute le silence.
Speaker:
Dallas Taylor
Description:

Que pouvez-vous entendre dans le silence ? L'animateur du podcast intitulé : « Twenty Thousand Hertz » [20 000 Hertz], Dallas Taylor, nous relate le récit de la composition musicale légitimement la plus controversée : la pièce emblématique de John Cage : 4'33". Il vous invite à faire attention au paysage sonore qui vous entoure. Écoutez jusqu'à la fin l'interprétation de 4'33".
more » « less
Video Language:
English
Team:
TED
Project:
TEDTalks
Duration:
13:22

French subtitles

Revisions