Showing Revision 12 created 09/21/2020 by Anne-Sophie.

1. Title:
   Ce qu'on apprend sur le son quand on écoute le silence.
2. Description:

   Que pouvez-vous entendre dans le silence ? L'animateur du podcast intitulé : « Twenty Thousand Hertz » [20 000 Hertz], Dallas Taylor, nous relate le récit de la composition musicale légitimement la plus controversée : la pièce emblématique de John Cage : 4'33". Il vous invite à faire attention au paysage sonore qui vous entoure. Écoutez jusqu'à la fin l'interprétation de 4'33".

3. Speaker:
   Dallas Taylor
4. 1507 0:02 - 0:05
   Pour la plupart d'entre nous,
   nos vies sont plus calmes que d'habitude.
5. 5984 0:06 - 0:08
   La quiétude peut être déstabilisante.
6. 8849 0:09 - 0:11
   Elle peut vous faire ressentir
   de la solitude,
7. 11028 0:11 - 0:14
   ou vous faire prendre conscience
   de tout ce que vous ratez.
8. 14427 0:14 - 0:17
   Je réfléchis au son continuellement.

   ¶

9. 16934 0:17 - 0:18
   Je suis designer sonore
10. 18141 0:18 - 0:20
    et j'anime le podcast
    « Twenty Thousand Hertz ».
11. 21109 0:21 - 0:25
    Ça parle des sons les plus connus
    et les plus intéressants au monde.
12. 25196 0:25 - 0:29
    Et je pense que c'est le moment idéal
    pour parler du silence.
13. 29085 0:29 - 0:31
    Je suis venu en effet à comprendre
14. 30824 0:31 - 0:35
    qu'il n'y a rien de tel que le silence.
15. 35260 0:35 - 0:38
    La personne qui a ouvert
    la porte de mon esprit à cette idée
16. 38260 0:38 - 0:41
    est un des compositeurs
    les plus influents de l'histoire.
17. 41359 0:41 - 0:43
    (Musique au piano)

    ¶

18. 43320 0:43 - 0:47
    John Cage a eu un impact important
    sur les artistes de toutes disciplines,

    ¶

19. 46939 0:47 - 0:51
    des musiciens avant-gardistes aux danseurs
    de danse moderne et la musique pop.
20. 51109 0:51 - 0:53
    Actuellement, nous écoutons
    sa composition de 1948
21. 53450 0:53 - 0:55
    intitulée : « In a Landscape. »
22. 54995 0:55 - 0:58
    Cette interprétation de Stephen Drury
    a été enregistrée en 1994.
23. 58411 0:58 - 1:05
    (Musique au piano)

    ¶

24. 64792 1:05 - 1:09
    Ce morceau n'est en fait pas représentatif
    des compositions de John Cage.

    ¶

25. 68667 1:09 - 1:12
    Il est mieux connu pour ses innovations
    et ses techniques avant-gardistes.
26. 72206 1:12 - 1:14
    Mais en dépit de sa réputation,
27. 74230 1:14 - 1:19
    personne n'était prêt
    lorsqu'il créa, en 1952,
28. 78776 1:19 - 1:22
    la composition la plus audacieuse
    de sa carrière.
29. 82657 1:23 - 1:26
    Elle est intitulée : « 4'33" ».
30. 86171 1:26 - 1:31
    Des critiques ont refusé
    d'appeler cela de la musique
31. 91323 1:31 - 1:34
    car pendant la totalité
    de la durée de la composition,
32. 93911 1:34 - 1:35
    le musicien ne joue
33. 96133 1:36 - 1:37
    rien du tout.
34. 98243 1:38 - 1:42
    Techniquement parlant,
    le musicien joue un silence.
35. 101831 1:42 - 1:45
    Mais aux oreilles du public,
    rien ne semble survenir.
36. 105601 1:46 - 1:49
    La composition de John Cage « 4'33" »
    fut interprétée pour la première fois

    ¶

37. 109153 1:49 - 1:50
    l'été 1952
38. 110251 1:50 - 1:52
    par le célèbre pianiste David Tudor
39. 112673 1:53 - 1:56
    au Maverick Concert hall
    de Woodstock à New York.
40. 115606 1:56 - 2:00
    Une construction magnifique en bois avec
    d'immenses ouvertures vers l'extérieur.
41. 119680 2:00 - 2:02
    David Tudor est entré sur scène,
42. 121927 2:02 - 2:03
    s'est assis au piano
43. 123515 2:04 - 2:05
    et a refermé le couvercle.
44. 125870 2:06 - 2:08
    Il est ensuite resté assis en silence,
45. 127678 2:08 - 2:10
    bougeant uniquement pour ouvrir
    et fermer le couvercle
46. 130208 2:10 - 2:12
    entre les trois mouvements.
47. 132457 2:12 - 2:14
    À la fin,
48. 133814 2:14 - 2:15
    il s'est levé
49. 135005 2:15 - 2:17
    et a quitté la scène.
50. 137537 2:18 - 2:19
    (Musique au piano)

    ¶

51. 139005 2:19 - 2:22
    Le public était sans voix.

    ¶

52. 142037 2:22 - 2:26
    Les gens se sont demandé si Cage
    prenait sa carrière au sérieux.
53. 146125 2:26 - 2:28
    Un ami proche lui a même écrit
54. 147879 2:28 - 2:31
    pour le supplier
    de ne pas ridiculiser sa carrière.
55. 151284 2:31 - 2:34
    John Cage venait de composer,
56. 153625 2:34 - 2:35
    si vous me permettez l'expression,
57. 155317 2:35 - 2:39
    un morceau de musique qui remettait
    en question les idées ancrées
58. 158785 2:39 - 2:40
    sur la composition musicale.
59. 160337 2:40 - 2:43
    Les musiciens en débattent
    encore aujourd'hui.
60. 164255 2:44 - 2:47
    Pour comprendre ce que John Cage pensait,

    ¶

61. 166810 2:47 - 2:49
    revenons aux années 40.
62. 168612 2:49 - 2:50
    Alors,
63. 169793 2:50 - 2:54
    il forgeait sa réputation en composant
    pour le piano préparé.
64. 173865 2:54 - 2:55
    (Musique au piano)

    ¶

65. 175101 2:55 - 2:57
    Pour créer une telle musique,

    ¶

66. 176539 2:57 - 2:59
    John Cage posait des objets
    dans le piano,
67. 179149 2:59 - 3:00
    entre les cordes.
68. 180784 3:01 - 3:02
    Des choses qui traînent partout
69. 182474 3:02 - 3:06
    comme des vis, du papier collant
    ou des gommes.
70. 185831 3:06 - 3:08
    On transforme ainsi le piano,
71. 188077 3:08 - 3:11
    qui est un instrument tonal
    avec des hauteurs hautes et basses,
72. 191078 3:11 - 3:13
    en une collection de sons uniques.
73. 193800 3:14 - 3:17
    La musique que vous écoutez
    est la Sonate V de Cage,
74. 196585 3:17 - 3:19
    de Sonates et Interludes
    pour piano préparé,
75. 199370 3:19 - 3:22
    sans conteste, son œuvre la plus célèbre
    avec « 4'33" ».
76. 202703 3:23 - 3:25
    Ceci est l'interprétation de Boris Berman.
77. 205997 3:26 - 3:29
    John Cage a décrit avec force détail
78. 208776 3:29 - 3:32
    où placer exactement chaque objet
    dans le piano.
79. 211617 3:32 - 3:36
    Mais c'est impossible que chaque musicien
    aient exactement les mêmes objets
80. 215888 3:36 - 3:38
    et le son est finalement
    toujours différent.
81. 218411 3:38 - 3:41
    En somme, il faut de la chance.
82. 221458 3:41 - 3:44
    C'était totalement insensé
    et étranger
83. 223942 3:44 - 3:48
    à la manière de faire que les compositeurs
    et les musiciens apprennent.
84. 228927 3:49 - 3:51
    John Cage devenait de plus en plus curieux

    ¶

85. 231482 3:51 - 3:54
    au sujet de la chance et de l'aléatoire
86. 233688 3:54 - 3:56
    et de laisser l'univers fournir
    la réponse à la question :
87. 236522 3:57 - 3:59
    « Quelle note jouer ensuite ? »
88. 239212 3:59 - 4:01
    Mais pour entendre la réponse
    à cette question,
89. 241442 4:01 - 4:03
    il faut d'abord écouter.
90. 243561 4:04 - 4:05
    Et dans les années 40,
91. 245038 4:05 - 4:08
    écouter l'univers devenait
    de plus en plus difficile.
92. 248458 4:08 - 4:10
    (Musique d'ambiance)

    ¶

93. 250283 4:10 - 4:13
    La maison de disque Muzak fut créée
    dans les années 30.

    ¶

94. 252855 4:13 - 4:14
    Elle a eu du succès
95. 253879 4:14 - 4:17
    et la musique d'ambiance a envahi
    tous les lieux.
96. 257911 4:18 - 4:20
    C'était impossible d'y échapper.
97. 260584 4:21 - 4:24
    John Cage a pris conscience qu'on était
    en train de perdre le choix
98. 263731 4:24 - 4:26
    d'éteindre la musique d'ambiance
    dans le monde.
99. 266457 4:26 - 4:30
    Il craignait que Muzak empêche les gens
    d'entendre le silence.
100. 271454 4:31 - 4:33
     En 1948,

     ¶

101. 272779 4:33 - 4:35
     quatre ans avant qu'il compose « 4'33" »,
102. 275462 4:35 - 4:37
     John Cage a évoqué son souhait d'écrire
103. 277516 4:38 - 4:40
     une musique de silence
     de quatre minutes et demi
104. 280049 4:40 - 4:42
     et de la vendre à Muzak.
105. 282485 4:42 - 4:45
     Ce qui démarra
     comme une prise de position politique,
106. 284976 4:45 - 4:47
     ou une remarque désinvolte
107. 286819 4:47 - 4:50
     s'est ancrée dans sa conscience
     et a évolué rapidement.
108. 290176 4:50 - 4:53
     John Cage a commencé à réfléchir
     en profondeur au silence.
109. 293981 4:54 - 4:57
     Quand il visita un lieu vraiment calme,
110. 297338 4:57 - 4:59
     il fit une découverte déconcertante.
111. 300195 5:00 - 5:04
     Il visitait une chambre anéchoïque
     à l'université de Harvard.

     ¶

112. 304354 5:04 - 5:07
     Les chambres anéchoïques sont des salles
     acoustiques conçues
113. 307212 5:07 - 5:10
     pour réduire le son jusqu'à presque zéro.
114. 309911 5:10 - 5:12
     Il n'y a aucun son dans ces salles.
115. 311736 5:12 - 5:15
     Donc, John Cage ne s'attendait pas
     à entendre quoi que ce soit.
116. 315101 5:15 - 5:18
     Mais il a entendu
     sa propre circulation sanguine.
117. 318171 5:18 - 5:20
     (Battement de cœur)

     ¶

118. 319875 5:20 - 5:23
     J'ai eu l'occasion d'être enfermé
     dans une chambre anéchoïque

     ¶

119. 322747 5:23 - 5:24
     et ça déchire complètement.
120. 324141 5:24 - 5:26
     Ça transforme totalement notre perception
121. 326434 5:26 - 5:29
     du son et du silence.
122. 328926 5:29 - 5:32
     J'ai eu l'impression que mon cerveau
     augmentait les amplis
123. 331998 5:32 - 5:34
     dans l'espoir d'entendre un son.
124. 334575 5:35 - 5:36
     Comme John Cage,
125. 335877 5:36 - 5:40
     j'ai pu entendre mon propre sang
     circuler dans mon corps.
126. 339845 5:40 - 5:42
     John Cage a alors réalisé

     ¶

127. 342215 5:42 - 5:46
     que peu importe où nous sommes,
     même nos corps produisent du son.
128. 346790 5:47 - 5:51
     Le vrai silence n'existe pas.
129. 350949 5:51 - 5:53
     Tant qu'on est dans son corps,
130. 353068 5:53 - 5:55
     on entend toujours quelque chose.
131. 355538 5:56 - 5:59
     C'est là que l'intérêt de John Cage
     pour la chance et l'aléatoire

     ¶

132. 358585 5:59 - 6:01
     a rencontré son intérêt pour le silence.
133. 361260 6:01 - 6:05
     Il a compris que créer un environnement
     sans source de distraction
134. 364651 6:05 - 6:07
     ne signifiait pas créer le silence.
135. 367220 6:07 - 6:10
     Il ne s'agissait même pas
     de contrôler le bruit.
136. 370149 6:10 - 6:13
     Ça concernait les sons
     qui sont déjà présents
137. 373189 6:13 - 6:16
     mais qu'on entend pour la première fois
138. 375697 6:16 - 6:18
     dès qu'on est prêt à les écouter.
139. 379204 6:19 - 6:22
     C'est cela qui est si souvent
     mal compris au sujet de « 4'33" ».

     ¶

140. 382355 6:22 - 6:24
     Les gens imaginent
     que c'est une plaisanterie
141. 384461 6:24 - 6:27
     mais rien n'est moins vrai.
142. 386919 6:27 - 6:29
     C'est différent à chaque interprétation.
143. 389236 6:29 - 6:31
     Et c'est le but.
144. 390911 6:31 - 6:34
     John Cage souhaitait que nous entendions
145. 393776 6:34 - 6:37
     la beauté sonique du monde
     qui nous entoure.
146. 396872 6:37 - 6:40
     (gazoullis d'oiseaux)

     ¶

147. 400785 6:41 - 6:45
     (Voix et bruits de chariots)

     ¶

148. 405190 6:45 - 6:49
     (Son de cloches d'une église)

     ¶

149. 409061 6:49 - 6:53
     (Stridulation de criquets
     et hululement de hibou)

     ¶

150. 413982 6:54 - 6:56
     « 4'33" » se doit d'être
     une expérience spirituelle

     ¶

151. 416363 6:56 - 6:59
     qui nous aide à nous concentrer
     sur l'acception des choses
152. 419200 6:59 - 7:01
     telles qu'elles sont.
153. 420590 7:01 - 7:05
     Personne ne peut nous dire
     comment on est censé le ressentir.
154. 424653 7:05 - 7:06
     C'est profondément intime.
155. 426542 7:07 - 7:09
     Cela soulève aussi
     des questions importantes
156. 428939 7:09 - 7:11
     sur notre monde sonique.
157. 430831 7:11 - 7:13
     « 4'33" » est-il de la musique,
     est-ce du son,
158. 433386 7:13 - 7:15
     est-ce de la musique sonore ?
159. 434903 7:15 - 7:17
     Y a-t-il une différence ?
160. 436919 7:17 - 7:18
     John Cage nous rappelle
161. 438521 7:19 - 7:22
     que la musique n'est pas la seule sorte
     de son qui vaut la peine d'être écoutée.
162. 442546 7:23 - 7:25
     Tous les sons valent la peine
     qu'on s'y intéresse.
163. 445339 7:25 - 7:28
     Nous avons une seule chance dans notre vie

     ¶

164. 447741 7:28 - 7:30
     de remettre notre ouïe à zéro.
165. 449839 7:30 - 7:33
     Et en devenant plus conscient
     de ce que nous entendons,
166. 452633 7:33 - 7:35
     nous rendrons le son
     de notre monde meilleur.
167. 456149 7:36 - 7:40
     Le calme ne consiste pas
     à couper notre esprit des sons,
168. 460585 7:41 - 7:43
     mais à écouter attentivement
169. 462613 7:43 - 7:46
     et entendre le monde
     dans toute sa beauté sonique.
170. 466184 7:46 - 7:48
     Dans cet esprit,

     ¶

171. 467831 7:48 - 7:50
     je vous invite à interpréter « 4'33" »
     ensemble,
172. 470442 7:50 - 7:52
     où que vous soyez.
173. 471998 7:52 - 7:53
     Il y a trois mouvements
174. 473180 7:53 - 7:55
     et je signalerai leur début.
175. 475038 7:55 - 7:59
     Écoutez la texture et le rythme
     de sons qui vous entourent.
176. 479037 7:59 - 8:01
     Écoutez les forts et les doux,
177. 480688 8:01 - 8:02
     les harmonies et les dissonances
178. 482522 8:03 - 8:06
     et tous les petits détails qui rendent
     chaque son unique.
179. 486668 8:07 - 8:12
     Passez ce temps en conscience et avec
     concentration du moment sonique de la vie.
180. 492279 8:12 - 8:16
     Appréciez la magnificence
     d'entendre et d'écouter.
181. 496331 8:16 - 8:18
     Voici le premier mouvement.
182. 498288 8:18 - 8:20
     Un, deux, ...
183. 499645 8:20 - 8:21
     Maintenant.
184. 501062 8:21 - 8:22
     [II. Tacet]

     ¶

185. 502237 8:22 - 8:23
     (Pas de son)

     ¶

186. 530158 8:50 - 8:52
     Voici le mouvement deux.

     ¶

187. 531782 8:52 - 8:54
     Il dure deux minutes et 23 secondes.
188. 534952 8:55 - 8:56
     [III. Tacet]

     ¶

189. 536127 8:56 - 8:57
     (Pas de son)

     ¶

190. 677844 11:18 - 11:20
     Le mouvement final à présent.

     ¶

191. 679601 11:20 - 11:22
     Il dure une minute et 40 secondes.
192. 683090 11:23 - 11:24
     [I. Tacet]

     ¶

193. 684265 11:24 - 11:25
     (Pas de son)

     ¶

194. 783214 13:03 - 13:04
     Voilà.

     ¶

195. 784436 13:04 - 13:06
     On a réussi !
196. 786119 13:06 - 13:08
     Merci pour votre écoute.