Lo que el silencio puede enseñarnos sobre el sonido
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0:02 - 0:05Las vidas de muchos de nosotros
son más silenciosas de lo normal. -
0:06 - 0:08Y el silencio puede ser inquietante.
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0:09 - 0:10Puede hacernos sentir solitarios
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0:10 - 0:14o más conscientes de lo que nos perdemos.
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0:14 - 0:17Pienso en el sonido todo el tiempo.
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0:17 - 0:18Soy diseñador de sonido,
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0:18 - 0:20y presento el podcast
"Twenty Thousand Hertz". -
0:21 - 0:25Trata sobre los sonidos más reconocibles
e interesantes del mundo. -
0:25 - 0:29Pero creo que este es el momento perfecto
para hablar sobre el silencio. -
0:29 - 0:31Porque lo que he llegado a entender
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0:31 - 0:35es que el silencio no existe.
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0:35 - 0:38Y quien abrió mi mente a esta idea
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0:38 - 0:41es uno de los compositores
más influyentes de la historia. -
0:41 - 0:43(Música de piano)
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0:43 - 0:47John Cage causó un impacto
en músicos de diferentes géneros, -
0:47 - 0:51desde vanguardistas hasta
músicos modernos y música pop. -
0:51 - 0:53Ahora estamos escuchando
su pieza musical de 1948 -
0:53 - 0:55llamada "In a Landscape".
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0:55 - 0:58Stephen Dury grabó esta versión en 1994.
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0:58 - 1:05(Música de piano)
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1:05 - 1:09En realidad, John Cage
no solía escribir piezas como esta. -
1:09 - 1:12Se le conoce más por sus innovaciones
y técnicas vanguardistas. -
1:12 - 1:14Pero a pesar de su reputación,
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1:14 - 1:19nadie esperaba lo que hizo en 1952,
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1:19 - 1:22cuando creó la pieza
más osada de su carrera. -
1:23 - 1:26Se llama 4'33".
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1:26 - 1:31Una pieza que algunos críticos
se rehusaron a considerarla "música", -
1:31 - 1:34porque durante la pieza completa,
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1:34 - 1:35el artista...
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1:36 - 1:37no toca nada.
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1:38 - 1:42Bueno, técnicamente,
el artista toca en descanso. -
1:42 - 1:45Pero para el público,
parece que no pasara nada. -
1:46 - 1:484'33" de John Cage
se presentó por primera vez -
1:48 - 1:50en el verano de 1952,
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1:50 - 1:52por el famoso pianista David Tudor.
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1:53 - 1:56Sucedió en el Maverick Concert Hall
en Woodstock, Nueva York. -
1:56 - 2:00Es una hermosa edificación de madera
con una gran abertura al exterior. -
2:00 - 2:02Entonces, David Tudor sube al escenario,
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2:02 - 2:05se sienta en el piano
y luego cierra la tapa del piano. -
2:06 - 2:07Se sentó en silencio,
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2:07 - 2:10y solo se movía para abrir
o cerrar la tapa del piano -
2:10 - 2:12entre cada uno de los tres movimientos.
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2:12 - 2:14Cuando el tiempo se agotó,
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2:14 - 2:17se levantó y se bajó del escenario.
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2:18 - 2:19(Música de piano)
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2:19 - 2:22El público no sabía qué pensar.
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2:22 - 2:26Hizo que la gente se preguntara
si Cage tomaba su carrera en serio. -
2:26 - 2:28Incluso, un amigo le escribió,
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2:28 - 2:31rogándole que no convirtiera
su carrera en una broma. -
2:31 - 2:34John Cage había, si podría decirse,
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2:34 - 2:35compuesto una pieza musical
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2:35 - 2:39que realmente desafiaba
algunas ideas muy establecidas -
2:39 - 2:40sobre composición musical.
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2:40 - 2:43Es un tema que los músicos
siguen debatiendo hoy en día. -
2:44 - 2:47Para comprender la idea de John Cage,
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2:47 - 2:49volvamos a los años cuarenta.
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2:49 - 2:51En ese entonces,
John Cage se estaba haciendo conocido -
2:51 - 2:54por componer en un piano preparado.
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2:54 - 2:55(Música de piano)
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2:55 - 2:56Para crear música así,
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2:56 - 3:00John Cage colocaba objetos
dentro del piano, entre las cuerdas. -
3:01 - 3:02Cosas que encontraba por ahí,
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3:02 - 3:06como tornillos, cinta adhesiva
y gomas para borrar. -
3:06 - 3:08Ahora, el piano se había transformado
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3:08 - 3:11de un instrumento tonal
con notas altas y bajas -
3:11 - 3:13en una colección de sonidos únicos.
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3:14 - 3:17La música que están escuchando
es "Sonata V" de Cage, -
3:17 - 3:19de "Sonatas e Interludios"
para un piano preparado. -
3:19 - 3:22Posiblemente su trabajo
más famoso, además de 4'33". -
3:23 - 3:25Esta versión fue interpretada
por Boris Berman. -
3:26 - 3:29John Cage escribió instrucciones
increíblemente detalladas -
3:29 - 3:32sobre dónde colocar
cada objeto dentro del piano. -
3:32 - 3:36Pero es imposible para cada artista
tener exactamente los mismos objetos, -
3:36 - 3:38por lo que el sonido siempre cambia.
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3:38 - 3:41Básicamente, se trata de suerte.
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3:41 - 3:44Esto era bastante loco y extraño,
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3:44 - 3:48en comparación con lo que aprenden
los músicos y compositores. -
3:49 - 3:54John Cage se interesaba cada vez más
en la suerte y la arbritrariedad -
3:54 - 3:56y en dejar que el universo
respondiera la pregunta: -
3:57 - 3:59"¿Qué nota toco después?"
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3:59 - 4:03Pero para obtener la respuesta,
primero, hay que escuchar. -
4:04 - 4:05Y en los años cuarenta,
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4:05 - 4:08escuchar al universo más complicado.
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4:08 - 4:10(Música de elevador)
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4:10 - 4:13La compañía Muzak se fundó
en los años treinta. -
4:13 - 4:14Despegó rápido,
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4:14 - 4:17y poco después, había música de fondo
en la mayoría de lugares. -
4:18 - 4:20Era casi imposible evitarla.
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4:21 - 4:24John Cage se dio cuenta de que
ya no existía la opción -
4:24 - 4:26de bloquear la música
de fondo del mundo. -
4:26 - 4:30Le preocupaba que Muzak evitara
que se pueda escuchar un silencio pleno. -
4:31 - 4:33En 1948,
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4:33 - 4:35cuatro años antes de escribir 4'33",
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4:35 - 4:37John Cage mencionó que quería escribir
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4:38 - 4:40una pieza de silencio
de cuatro minutos y medio -
4:40 - 4:42y venderla a la compañía Muzak,
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4:42 - 4:45Comenzó como una declaración política,
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4:45 - 4:47o un comentario casual,
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4:47 - 4:50pero esta idea se quedó con él
y evolucionó rápidamente. -
4:50 - 4:53John Cage comenzó a pensar
profundamente en el silencio. -
4:54 - 4:57Y cuando visitó un lugar
verdaderamente silencioso, -
4:57 - 4:59descubrió algo sorprendente.
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5:00 - 5:04John Cage visitó una cámara anecoica
en la universidad de Harvard. -
5:04 - 5:10Son habitaciones acústicamente tratadas
para minimizar el sonido a casi cero. -
5:10 - 5:12No hay sonidos en estas habitaciones,
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5:12 - 5:15por lo que John Cage no esperaba
escuchar ni un sonido, -
5:15 - 5:18pero pudo escuchar
su propia sangre circulando. -
5:18 - 5:20(Pulso)
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5:20 - 5:22Yo he podido experimentar
una cámara anecoica -
5:22 - 5:24y es una experiencia increíble
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5:24 - 5:28que puede cambiar nuestras percepciones
sobre el sonido y el silencio. -
5:29 - 5:32Sentí que mi cerebro
se convertía en un amplificador, -
5:32 - 5:34tratando de captar cualquier sonido.
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5:35 - 5:36Como John Cage,
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5:36 - 5:40escuchaba mi propia sangre
moverse dentro de mi cuerpo. -
5:40 - 5:42John Cage supo, en ese momento,
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5:42 - 5:46que sin importar dónde estamos,
nuestros cuerpos hacen sonidos. -
5:47 - 5:51Básicamente, no existe
el verdadero silencio. -
5:51 - 5:53Mientras estén en su cuerpo,
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5:53 - 5:55siempre escucharán algún sonido.
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5:55 - 5:59Fue cuando el interés de John Cage
sobre la suerte y la arbitrariedad -
5:59 - 6:01se encontró con su interés
sobre el silencio. -
6:01 - 6:05Se dio cuenta de que crear
un ambiente sin distracciones -
6:05 - 6:07no se trataba de crear silencio.
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6:07 - 6:10Tampoco de controlar el ruido.
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6:10 - 6:13Se trataba de los sonidos
que ya se encontraban ahí, -
6:13 - 6:16pero recién escuchamos por primera vez
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6:16 - 6:18cuando realmente
estamos listos para escuchar. -
6:19 - 6:22Esto es lo que muchos
no comprenden sobre 4'33". -
6:22 - 6:24La gente asume que es una broma,
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6:24 - 6:27pero no podrían estar
más alejados de la verdad. -
6:27 - 6:29Suena diferente donde sea que se escuche.
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6:29 - 6:31Ese es el punto.
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6:31 - 6:34Lo que John Caga quería que escucháramos
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6:34 - 6:37era la belleza del mundo sónico
que nos rodea. -
6:37 - 6:40(Aves cantando)
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6:41 - 6:45(Voces superpuestas)
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6:45 - 6:49(Campanas de iglesia sonando)
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6:49 - 6:53(Grillos cantando y búho ululando)
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6:54 - 6:564'33" debería ser
una experiencia consciente -
6:56 - 7:00que ayude a enfocarnos
en aceptar las cosas como son. -
7:01 - 7:05Nadie más puede decirnos
cómo deberíamos sentirnos. -
7:05 - 7:06Es muy personal.
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7:07 - 7:10También surgen grandes preguntas
sobre nuestro mundo sónico. -
7:11 - 7:13¿4'33" es música?, ¿es sonido?
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7:13 - 7:15¿La música es sonido?
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7:15 - 7:17¿Hay una diferencia?
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7:17 - 7:18John Cage nos recuerda
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7:19 - 7:22que la música no es el único sonido
que vale la pena escuchar. -
7:23 - 7:25Vale la pena pensar en todos los sonidos.
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7:25 - 7:29Tenemos una oportunidad única
para reiniciar nuestros oídos. -
7:30 - 7:33Y si nos volvemos más conscientes
de lo que escuchamos, -
7:33 - 7:35haremos que nuestro mundo suene mejor.
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7:36 - 7:40El silencio no sucede cuando
nuestra mente bloquea los sonidos, -
7:41 - 7:43sino cuando podemos empezar a escuchar
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7:43 - 7:46y oír al mundo en toda su belleza sónica.
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7:46 - 7:48Así que con este espíritu,
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7:48 - 7:50interpretemos juntos 4'33",
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7:50 - 7:52donde sea que estén.
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7:52 - 7:55Son tres movimientos
y les haré saber cuándo empiezan. -
7:55 - 7:59Escuchen la textura y ritmo de los sonidos
a su alrededor en este momento. -
7:59 - 8:03Busquen lo ruidoso y lo bajo,
lo armónico, lo disonante, -
8:03 - 8:06y los pequeños detalles
que hacen cada sonido único. -
8:07 - 8:12Que sea un momento de consciencia
y concentración de los sonidos reales. -
8:12 - 8:16Disfruten la magnificencia
de poder oír y escuchar. -
8:16 - 8:18Aquí inicia el primer movimiento.
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8:18 - 8:20Comenzando...
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8:20 - 8:21ahora.
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8:21 - 8:22[I. Tacet]
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8:22 - 8:23(Sin audio)
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8:50 - 8:52Empieza el segundo movimiento.
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8:52 - 8:54Serán dos minutos y 23 segundos.
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8:55 - 8:56[II. Tacet]
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8:56 - 8:57(Sin audio)
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11:18 - 11:20Y aquí empieza el movimiento final.
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11:20 - 11:22Será de un minuto y cuarenta segundos.
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11:23 - 11:24[III. Tacet]
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11:24 - 11:25(Sin audio)
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13:03 - 13:04Eso es todo.
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13:04 - 13:06Lo logramos.
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13:06 - 13:08Gracias por escuchar.
- Title:
- Lo que el silencio puede enseñarnos sobre el sonido
- Speaker:
- Dallas Taylor
- Description:
-
¿Qué se escucha en el silencio? En esta exploración del sonido, el presentador del podcast "Twenty Thousand Hertz", Dallas Taylor, cuenta la historia de la que podría ser la composición musical más debatida de la historia reciente - la pieza icónica del compositor John Cage llamada 4'33" - y nos invita a prestar atención al paisaje musical que nos rodea. Miren hasta el final del vídeo para ser parte de una interpretación de 4'33".
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 13:22
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