Catalan subtitles

← Allò que el silenci ens ensenya sobre el so

Get Embed Code
36 Languages

Showing Revision 19 created 09/06/2020 by Anna Comas-Quinn.

  1. Per molts de nosaltres, ara mateix,
    la vida és més silenciosa que de costum.
  2. I el silenci pot ser inquietant.
  3. Pot fer que et sentis sol,
  4. o potser massa conscient
    de les coses que trobes a faltar.
  5. Sempre penso en el so.

  6. Sóc enginyer de so,
  7. i presento el podcast
    "Vint mil hertzs".
  8. Tracta dels sons més reconeixibles
    i interessants del món.
  9. Però crec que ara és el moment més adient
    per parlar del silenci.
  10. Perquè he arribat a comprendre
  11. que el silenci no existeix.
  12. I la persona
    que em va obrir els ulls a aquesta idea,
  13. és un dels compositors més influents
    de la història.
  14. (Música de piano)

  15. John Cage ha influenciat profundament
    artistes de molts gèneres,

  16. des de músics d'avantguarda
    a dansa moderna o música pop.
  17. Ara estem escoltant
    la seva composició de 1948
  18. titulada "En un paisatge".
  19. Aquesta versió va ser gravada
    el 1994 per Stephen Drury.
  20. (Música de piano)

  21. En realitat, aquesta peça no és típica
    de l'escriptura de John Cage.

  22. És més conegut per les seves innovacions
    i tècniques d'avantguarda.
  23. Però malgrat la seva reputació,
  24. Ningú estava preparat
    per al que va fer el 1952,
  25. quan va crear la composició
    més agosarada de la seva carrera.
  26. Es titulava 4 minuts 33 segons
  27. i alguns crítics fins i tot es van negar
    a dir-ne "música" d'aquella peça,
  28. perquè al llarg
    de la duració sencera de l'obra,
  29. el músic no toca
  30. res en absolut.
  31. Bé, per dir-ho tècnicament,
    en realitat el músic toca pauses.
  32. Però, per al públic,
    sembla com si no passés res.
  33. «4' 33''», de John Cage,
    es va estrenar

  34. l'estiu del 1952,
  35. interpretada pel famós pianista
    David Tudor.
  36. Va ser a la sala de concerts Maverick
    a Woodstock, Nova York.
  37. És un bell edifici de fusta
    amb enormes obertures a l'exterior.
  38. David Tudor va aparèixer a l'escenari,
  39. es va asseure al piano,
  40. i va tancar la tapa del piano.
  41. Aleshores va seure en silenci,
  42. i només es movia per obrir
    i tancar la tapa del piano,
  43. entre cada un dels tres moviments.
  44. Quan es va acabar el temps,
  45. es va aixecar
  46. i va marxar de l'escenari.
  47. (Música de piano)

  48. El públic no sabia què pensar.

  49. La gent es va preguntar si Cage
    es prenia seriosament la seva carrera.
  50. Un amic íntim li va escriure,
  51. pregant-li que no convertís
    la seva carrera en una broma.
  52. John Cage havia "compost"
    si li podeu dir així,
  53. una peça de música
  54. que desafiava
    idees molt consolidades
  55. sobre la composició musical.
  56. És una qüestió sobre la qual
    els músics encara discuteixen.
  57. Per entendre en què
    pensava John Cage,

  58. reculem a la dècada dels 40.
  59. En aquells moments,
  60. John Cage s'estava fent famós
    component per a un piano preparat.
  61. (Música de piano)

  62. Per fer música així,

  63. John Cage posava objectes
    dins el piano,
  64. entre les cordes.
  65. Coses que trobem pel voltant,
  66. com cargols, cintes o gomes de llapis.
  67. De manera que ara
    el piano s'ha transformat
  68. d'un instrument tonal
    amb tons alts i baixos,
  69. en un conjunt de sons únics.
  70. La música que esteu escoltant
    és la "Sonata V" de Cage,
  71. de "Sonates i interludis
    per piano preparat".
  72. Potser és la seva obra més famosa
    a part de «4' 33''»
  73. Aquesta versió va ser interpretada
    per Boris Berman.
  74. John Cage va escriure
    instruccions molt detallades
  75. de a quin lloc del piano
    s'havia de col·locar cada objecte.
  76. Però és impossible que cada intèrpret
    trobi exactament els mateixos objectes,
  77. o sigui que el so que s'obté
    sempre és diferent.
  78. En essència,
    sempre depèn de l'atzar.
  79. Això era força esbojarrat i ben diferent
  80. a la manera de fer que ensenyen
    als compositors i als músics.
  81. John Cage s'interessava
    cada cop més

  82. en la casualitat i l'atzar.
  83. i a permetre que fos l'univers
    qui respongués a la pregunta
  84. "Quina nota
    hauria de tocar a continuació?"
  85. Però per sentir
    la resposta a la pregunta,
  86. primer, cal que escoltis.
  87. I en els anys quaranta,
  88. escoltar l'univers
    cada cop era més difícil.
  89. (Música de fons a l'ascensor)

  90. L'empresa Musak
    es va fundar als anys trenta.

  91. Va tenir molt d'èxit,
  92. i ben aviat, gairebé a tot arreu
    se sentia constantment música de fons.
  93. Era gairebé impossible fugir-ne.
  94. John Cage es va adonar
    que la gent perdia la possibilitat
  95. d'aïllar-se
    de la música de fons del món.
  96. L'amoïnava que Musak impedís del tot
    a la gent escoltar el silenci.
  97. El 1948,

  98. quatre anys abans d'escriure «4' 33''».
  99. John Cage va comentar
    que volia escriure
  100. una peça de silenci
    de quatre minuts i mig
  101. i vendre-la a l'empresa Musak.
  102. Va començar
    com una afirmació política,
  103. o un comentari informal,
  104. però la idea li va tocar el cor
    i de seguida va evolucionar.
  105. John Cage començava a pensar
    a fons sobre el silenci.
  106. I quan va visitar
    un lloc silenciós de debò,
  107. va fer una descoberta sorprenent.
  108. John Cage va visitar una cambra anecoica
    a la Universitat de Harvard.

  109. Les cambres anecoiques
    es tracten acústicament
  110. per minimitzar el so a gairebé zero.
  111. En aquestes habitacions
    no hi ha sons,
  112. o sigui que John Cage esperava
    no sentir res de res.
  113. Però de fet va sentir
    la circulació de la seva sang.
  114. (Pols)

  115. He experimentat personalment
    una cambra anecoica,

  116. i és una experiència brutal de debò
  117. que et canvia per complet
    les percepcions
  118. sobre el so i el silenci.
  119. Sentia com si el cervell pugés
    el volum d'un amplificador
  120. maldant per sentir alguna cosa.
  121. Ben bé com John Cage,
  122. podia sentir la sang
    que s'obria pas pel cos.
  123. John Cage es va adonar, en aquell moment,

  124. que, sigui on sigui que ens trobem,
    fins i tot els nostres cossos fan sons.
  125. En el fons,
    no existeix el silenci de debò.
  126. Mentre estàs en el cos,
  127. sempre sents alguna cosa.
  128. I aquí és on l'interès de John Cage
    per l'atzar i la casualitat

  129. va coincidir
    amb el seu interès pel silenci.
  130. Es va adonar que la creació
    d'un entorn sense distraccions
  131. no volia dir crear el silenci,
  132. ni tan sols controlar el soroll.
  133. Tenia a veure amb els sons
    que ja hi eren,
  134. però que de cop
    escoltes per primera vegada,
  135. quan estàs disposat de debò a escoltar.
  136. Això és el que la gent
    tot sovint no entén de «4' 33''».

  137. La gent es pensa que és una broma,
  138. però no hi ha res
    més lluny de la realitat.
  139. Sona diferent on sigui que el toquis,
  140. I aquesta és la qüestió.
  141. El que John Cage volia que sentíssim
  142. és la bellesa del món sònic
    que ens envolta.
  143. (Piuladissa d'ocells)

  144. (Veus superposades)

  145. (Toc de campanes)

  146. (Carrisqueig de grills i xiscle d'òliba)

  147. «4' 33''» ha de ser
    una experiència conscient

  148. que t'ajudi a centrar-te en acceptar
    les coses tal com són.
  149. No és res que un altre
    et pugui dir com has de sentir.
  150. És profundament personal.
  151. També suscita preguntes importants
  152. sobre el nostre món sònic.
  153. ¿«4' 33''» és música, és so,
  154. és música de sons?
  155. I és que hi ha diferència?
  156. John Cage ens recorda
  157. que la música no és l'únic tipus de so
    que val la pena escoltar.
  158. Tots els sons mereixen que hi pensem.
  159. Tenim una oportunitat única

  160. de reiniciar l'oïda.
  161. I si esdevenim més conscients
    del que escoltem,
  162. segur que farem
    que el món ens soni millor.
  163. El silenci no és tancar la ment al so,
  164. sinó quan podem començar
    a escoltar de debò
  165. i sentir el món
    en tota la seva bellesa sònica.
  166. Doncs amb aquesta actitud

  167. tocarem junts «4' 33''»,
  168. sigueu on sigueu.
  169. Són tres moviments,
  170. i us faré saber quan comencen.
  171. Escolteu la textura i el ritme dels sons
    que us envolten ara mateix.
  172. Escolteu el fort i el fluix,
  173. l'harmònic i el dissonant,
  174. i tots els petits detalls
    que fan que cada so sigui únic.
  175. Feu-ho amb consciència plena i centreu-vos
    en aquest moment sònic de la vida real.
  176. Gaudiu de l'esplendor
    de sentir i escoltar.
  177. Ara ve el primer moviment,
  178. Començant...
  179. ara.
  180. [I. Tacet]

  181. (Sense àudio)

  182. I aquest és el segon moviment.

  183. Durarà dos minuts i 23 segons.
  184. [II. Tacet]

  185. (Sense àudio)

  186. I aquest és el moviment final.

  187. Durarà un minut i 40 segons.
  188. [III. Tacet]

  189. (Sense àudio)

  190. I ja està.

  191. Ho hem fet.
  192. Gràcies per escoltar.