Porque é que devemos ler Flannery O’Connor? — Iseult Gillespie

Vejam a lição completa: https://ed.ted.com/lessons/why-should-you-read-flannery-o-connor-iseult-gillespie

Flannery O’Connor escreveu contos de marginais, intrusos e inadaptados inseridos no mundo que ela melhor conhecia: o Sul dos EUA. Foi a mestra do grotesco, mas a sua obra passa para além do ridículo e do assustador para revelar a variedade e os matizes do carácter humano. Iseult Gillespie explora a forma como os mundos de ficção de O'Connor, que não deixam de nos surpreender continuamente, continuam a atrair leitores, décadas depois.

Lição de Iseult Gillespie, realização de Anton Bogaty.

Uma avó tagarela e um bandido vagabundo
encontram-se numa estrada de terra.

Um vendedor de Bíblias atrai
um filósofo perneta para um celeiro.

Um faz-tudo viajante ensina a uma surda
a primeira palavra numa antiga plantação.

Da sua quinta na Geórgia rural,

rodeada por um bando
de aves de estimação,

Flannery O’Connor escreveu
contos de marginais,

de intrusos e inadaptados
inseridos no mundo que melhor conhece:

o Sul dos EUA.

Publicou dois romances,

mas talvez seja mais conhecida
pelos seus contos

que exploram a vida duma pequena cidade

com uma linguagem picante,
um humor original

e cenários deliciosamente desagradáveis.

Nas horas livres, O'Connor
desenhava caricaturas

e a sua escrita também
está repleta de caricaturas.

Nas suas histórias, uma mãe tem o rosto
"tão largo e inocente como um repolho",

um homem tem tanta energia
como uma "esfregona"

e o corpo duma mulher
tem a forma de uma "urna funerária".

Os nomes das suas personagens
são igualmente maliciosas.

Vejam a história "The Life You
Save May be Your Own".

em que Tom Shiftlet, um vagabundo
maneta se introduz na vida

de uma velhota chamada Lucynell Crater

e da sua filha surda-muda.

Embora a Sra. Crater seja
senhora do seu nariz,

a sua casa isolada
está a cair aos bocados.

A princípio, podemos desconfiar
dos motivos de Shiftlet

quando se oferece para reparar a casa,

mas O'Connor depressa revela
que a velhota

é tão cheia de segundas intenções
como o seu hóspede inesperado

e confunde as suposições do leitor
sobre quem é que tem vantagem.

Para O'Connor, nenhum tema
tinha limites.

Embora fosse uma católica devota,

não tinha receio de explorar
a possibilidade

de um pensamento piedoso
e um comportamento pouco piedoso

coexistirem na mesma pessoa.

Na sua novela "The Violent Bear it Away"

a principal personagem enfrenta
a vocação de ser um homem de Deus

mas também é um incendiário
e um assassino.

O livro começa com o profeta relutante
numa posição muito complicada:

"O tio de Francis Marion Tarwater
tinha morrido apenas há meio dia

"quando o rapaz ficou demasiado bêbado
para acabar de cavar a sepultura".

É um tipo que passa que "arrasta
o corpo da mesa do pequeno almoço

"onde ele ainda estava sentado
e o enterra [...]

"com terra suficiente por cima
para evitar que os cães o desenterrem".

Embora se discuta ainda
qual a sua política,

a ficção de O'Connor pode ser
sintonizada com o racismo do Sul.

Em "Everything that Rises Must Converge,”

descreve um filho furioso
com o fanatismo da sua mãe.

Mas a história revela
que ele tem os seus pontos fracos

e sugere que o facto de ele
reconhecer o mal

não isenta o seu carácter
de ser avaliado.

Mesmo quando O'Connor investiga
aspetos desagradáveis da humanidade,

deixa entreaberta a porta
para a redenção.

Em "A Good Man is Hard to Find,”

redime uma avó insuportável
ao perdoar a um criminoso empedernido

mesmo quando ele encurrala a família dela.

Embora nos possa chocar o preço
que a mulher paga pela sua redenção,

somos forçados a enfrentar
os matizes, em momentos

que, de outro modo, podíamos considerar
puramente violentos ou malvados.

A mestria do grotesco de O'Connor

e a forma como explora a insularidade
e a superstição do Sul,

levam-na a ser considerada
uma escritora gótica do Sul.

Mas a sua obra vai muito além
do puramente ridículo

e das características assustadoras
associadas aos sexos

para revelar a variedade
e os matizes do carácter humano.

Sabia que parte dessas variedades
eram incómodas

e que as suas histórias
podiam ser um gosto adquirido,

mas divertia-se
a desafiar os seus leitores.

O'Connor morreu de lúpus,
aos 39 anos,

depois de a doença a ter isolado
na quinta de Geórgia, durante 12 anos.

Durante esses anos,

escreveu grande parte
da sua obra mais imaginativa.

A sua capacidade de pairar
entre a repulsão e a revelação

continua a atrair leitores
ao seu mundo de ficção

que nos surpreende continuamente.

Como sublinha a sua personagem,
Tom Shiftlet,

o corpo é "como uma casa:

"não vai a parte nenhuma,

"mas o espírito, minha senhora,
é como um automóvel:

"está sempre em movimento".