Return to Video

Mi a hangszín, és miért kell az operaénekesnek? – Ming Luke

  • 0:07 - 0:09
    Bosszúszomjas szenvedélytől áthatva
  • 0:09 - 0:12
    az Éj Királynője átszáguld a színen.
  • 0:12 - 0:14
    Rákezd nevezetes áriájára,
  • 0:14 - 0:18
    Mozart kedvelt operájának híres részletére
  • 0:18 - 0:19
    A varázsfuvolából.
  • 0:19 - 0:22
    A termet betölti a zenekar muzsikája,
  • 0:22 - 0:25
    de a királynő hangja
    a hangszerekén felülkerekedik.
  • 0:25 - 0:29
    Dallama elér ezernyi nézőn át
  • 0:29 - 0:31
    a 40 méterrel távolabbi ülésekig,
  • 0:31 - 0:34
    bármifajta mikrofon nélkül.
  • 0:34 - 0:38
    Hogy lehet oly tisztán hallható
    az énekesnő hangja,
  • 0:38 - 0:41
    tucatnyi hangszer zengését elnyomva?
  • 0:41 - 0:44
    A válasz az emberi hang fizikájában
  • 0:44 - 0:49
    és az operaénekes gondosan
    kimunkált énektechnikájában rejlik.
  • 0:49 - 0:51
    Az operaházban minden zene
  • 0:51 - 0:53
    a hangszerek keltette rezgésekből ered,
  • 0:53 - 0:58
    legyen az hegedűhúr
    vagy az előadó énekhangja.
  • 0:58 - 1:03
    A rezgések levegőhullámokat keltenek,
    melyeket agyunk hangként értelmez.
  • 1:03 - 1:05
    Rezgésszámuk,
  • 1:05 - 1:08
    nevezetesen: a másodpercenkénti
    hullámok száma alapján
  • 1:08 - 1:11
    határozza meg agyunk a hang magasságát.
  • 1:11 - 1:14
    De valójában a hallott hang
  • 1:14 - 1:17
    sok rezgésből tevődik össze.
  • 1:17 - 1:21
    Képzeljünk el egy legalacsonyabb
    frekvenciáján rezgő gitárhúrt!
  • 1:21 - 1:23
    Ez az alaphang.
  • 1:23 - 1:27
    Fülünk főleg ennek alapján
    határozza meg a hangot.
  • 1:27 - 1:32
    De a legalacsonyabb rezgésszám
    még ún. felhangokat is kelt,
  • 1:32 - 1:36
    amelyek az alaphanggal együtt
    szólalnak meg.
  • 1:36 - 1:39
    E felhangok más-más frekvenciákra,
  • 1:39 - 1:41
    ún. részhangokra bonthatók.
  • 1:41 - 1:46
    Az operaénekesek ezek változtatásával
    hozzák létre a csodát.
  • 1:46 - 1:50
    Minden hang felhangok sorozatából áll.
  • 1:50 - 1:55
    Az első részhang az alaphang
    kétszeres frekvenciáján rezeg.
  • 1:55 - 2:00
    A következő részhang az alaphang
    háromszorosán s í. t.
  • 2:00 - 2:04
    Minden akusztikus hangszer
    felhangsorokat állít elő,
  • 2:04 - 2:08
    de a felhangsor egyediségét
    a hangszer alakja és anyaga adja meg.
  • 2:08 - 2:15
    A fuvola pl. az első néhány
    részhangot emeli ki,
  • 2:15 - 2:18
    ám a klarinét legalsó regiszterében
  • 2:18 - 2:21
    a páratlan számú részhangok
    rezegnek a legerősebben.
  • 2:21 - 2:24
    Részben a részhangok erősségéből adódik
  • 2:24 - 2:27
    a hangszerek egyedi hangzása.
  • 2:27 - 2:31
    Emiatt képes valamely hangszer
    kitűnni a többi közül,
  • 2:31 - 2:37
    mert fülünk nem minden frekvenciát
    érzékel egyforma erősséggel.
  • 2:37 - 2:41
    Ez adja az operaénekes hangfestő erejét.
  • 2:41 - 2:42
    Az operai szoprán –
  • 2:42 - 2:45
    a négy hangfekvés legmagasabbika –
  • 2:45 - 2:48
    az alaphang frekvenciatartományában
  • 2:48 - 2:53
    250–1500 rezgés/másodperc
    rezgésszámú hangok képzésére képes.
  • 2:53 - 2:56
    Az emberi fül
  • 2:56 - 3:00
    a másodpercenkénti 2000–5000
    rezgésszámú hangokra a legérzékenyebb.
  • 3:00 - 3:04
    Ha a művésznő e sávban
    ki tudja énekelni a részhangokat,
  • 3:04 - 3:08
    megcélozhatja az optimális érzéki helyet,
    ahol a legtisztábban halljuk.
  • 3:08 - 3:11
    A felsőbb részhangok előnye,
  • 3:11 - 3:14
    hogy kevesebb versenytársuk
    akad a zenekarban,
  • 3:14 - 3:17
    mert azokon a frekvenciákon
    a zenekar felhangjai gyengébbek.
  • 3:17 - 3:19
    E részhangok kiemelése adja meg
  • 3:19 - 3:25
    egy-egy énekes sajátosan zengő hangszínét.
  • 3:25 - 3:28
    Az énekesek évtizedeken át
    fejlesztik hangszínüket.
  • 3:28 - 3:30
    A magas frekvenciákat
  • 3:30 - 3:35
    hangszálaik és hangképző szervük alakjával
    és feszességével állítják elő.
  • 3:35 - 3:39
    Nyelvük és ajkuk helyzetével
  • 3:39 - 3:43
    kiemelhetnek egyes felhangokat,
    vagy elnyomhatnak másokat.
  • 3:43 - 3:47
    Vibratóval kiszélesíthetik
    részhangjaik sávját.
  • 3:47 - 3:51
    Ez a hatás a hangmagasság
    enyhe rezegtetését jelenti.
  • 3:51 - 3:53
    A vibrato teltebb csengő hangot ad,
  • 3:53 - 3:57
    amely kitűnik a hangszerek
    viszonylag szűkebb vibratói közül.
  • 3:57 - 3:58
    Ha már megvannak
    a helyes részhangok,
  • 3:58 - 4:02
    más technikákkal is élnek
    hangerejük fokozására.
  • 4:02 - 4:06
    Növelik tüdőkapacitásukat,
    tökéletesítik testtartásukat
  • 4:06 - 4:08
    az egyenletes, szabályozott
    légáramlás érdekében.
  • 4:08 - 4:12
    A hangversenyterem is segíti őket
    merev falborításával,
  • 4:12 - 4:14
    amely a közönség felé tereli a hangokat.
  • 4:14 - 4:17
    Minden énekes előnyt merít e technikákból,
  • 4:17 - 4:21
    de az egyes hangtípusok
    más-más fizikai adottságokat igényelnek.
  • 4:21 - 4:24
    Wagner-énekeseknek
    állóképességre van szükségük,
  • 4:24 - 4:28
    hogy végig bírják a zeneszerző
    négyórás zenedrámáit.
  • 4:28 - 4:32
    A bel canto énekeseknek
    sokoldalú hangszálak kellenek,
  • 4:32 - 4:34
    hogy megbirkózzanak
    az akrobatikus áriákkal.
  • 4:34 - 4:37
    A biológia is határt szab:
  • 4:37 - 4:40
    nem minden izommal lehet
    megvalósítani az összes technikát,
  • 4:40 - 4:43
    az énekes korával a hangja is módosul.
  • 4:43 - 4:46
    De operaházban vagy zuhany alatt
  • 4:46 - 4:49
    e technikák hatására gyenge hangokból is
  • 4:49 - 4:51
    mennydörgő zenei remekművek válhatnak.
Title:
Mi a hangszín, és miért kell az operaénekesnek? – Ming Luke
Speaker:
Ming Luke
Description:

A teljes leckét lásd: https://ed.ted.com/lessons/what-s-a-squillo-and-why-do-opera-singers-need-it-ming-luke

Az operaházat betölti a zenekar muzsikája, de az énekes hangja a hangszerekén felülkerekedik. Dallama elér ezernyi nézőig bármifajta mikrofon nélkül. Hogy lehet oly tisztán hallható egyetlen hang? A válasz az emberi hang fizikájában rejlik. Ming Luke elmagyarázza a tanult operaénekes gondosan kimunkált énektechnikáját.

Lecke: Ming Luke, rendezte: Franz Palomares.
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TED-Ed
Duration:
04:52

Hungarian subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.