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← Kevin Beasley's Raw Materials | Art21 "New York Close Up"

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Showing Revision 4 created 02/16/2019 by Iris Sastre-Rivero.

  1. [SOLO DE BATERÍA]

  2. --[KEVIN BEASLEY]
    No va a haber un comienzo...
  3. [SOLO DE BATERÍA]
  4. --Creo que eso es bastante para empezar.
  5. ¨Las Materias Primas de Kevin Beasley¨
  6. [PALMADA] [SILENCIO]
  7. Bueno, ahora mismo
  8. he estado invirtiendo muchísima energía
    en una exhibición en el Whitney,
  9. la cual es mi primera gran exposición
    individual aquí en la ciudad.
  10. El proyecto tiene varias partes.
  11. Hay una instalación de sonido,
  12. que está enraizada alrededor
    de una desmotadora de algodón,
  13. y tres grandes obras escultóricas.
  14. El trabajo realmente sale de una
    experiencia en una reunión familiar
  15. en una reunión familiar que tuve
    en Valentines, Virginia, en el verano de 2011.
  16. Conduje desde New Haven.
  17. La propiedad tiene un camino sinuoso
    que te lleva hasta la casa.
  18. Miro hacia arriba,
    y veo que los campos están plantados.
  19. Paré el coche y miré,
  20. y yo estaba como, "Guau, ¿qué es eso?"
  21. Y bajé la ventanilla,
    y vi que era algodón.
  22. Me golpeó de una manera que
    me llegó a la cabeza.
  23. Emocionalmente,
    era demasiado pesado.
  24. Mentalmente, era demasiado pesado.
  25. Sentí que me faltaba algo por reconciliar.
  26. Yo estaba como,
    "¿y yo por qué estoy tan cabreado con esta planta?"
  27. Esta planta no está haciendo nada más que
    crecer y ser bonita.
  28. Sentí que, bueno, que aún hay mucho
    que desempaquetar.
  29. -- Sabes, quiero apuntar a este
    algodón aqui
  30. --Todo esto de aquí ha sido desmotado.
  31. -- Todo ese algodón es de Virginia,
  32. --Valentines, en Virginia.
  33. Usar algodón, algodón crudo,
    como material es muy importante,
  34. porque estando tan orientado al material
    como lo estoy yo,
  35. hay un contexto
    para esos materiales.
  36. Para la exposición, habrá
    tres grandes obras escultóricas.
  37. Los he estado llamando losas,
    por su relación con la arquitectura.
  38. Están hechos de materiales muy diferentes.
  39. --Esto es un suéter.
  40. --Es de Yale,
  41. --muy bonito, un suéter preppy.
  42. -- Y luego estos son durags azules,
  43. --van a representar un río,
  44. --o algún tipo de agua que fluye.
  45. Cada material tiene algún tipo de
    historia o vida que se vive.
  46. Se convierten en formas
    de contar historias.
  47. --Este es un cuello de mi capa y toga,
    cuando me gradué de Yale.
  48. Cuando pienso en el algodón,
    me lleva a todos lados
  49. Piensas en política.
  50. Piensas en las relaciones sociales que tienes.
  51. Piensas en economía.
  52. Reparaciones.
  53. Todo se despliega y se presenta.
  54. Estas páginas provienen de un
    Atlas del comercio transatlántico de esclavos.
  55. Es notable que estos registros
    se han mantenido durante tanto tiempo
  56. y con tanto detalle.
  57. Pero también es indicativo de
    trata y comercio.
  58. Se realiza un seguimiento de cada cosa,
    cada movimiento,
  59. porque hay dinero
    y hay capital involucrado.
  60. Pero estos eran cuerpos.
  61. Al ser una persona negra en este estado actual,
  62. eso es a lo que te sientes animado a hacer...
    a seguir adelante.
  63. Como, "Ok , ha habido tiempo".
  64. "Ha habido espacio", ¿verdad?
  65. Es una narrativa falsa.
  66. Pero también es de ahí
    de donde viene la presión
  67. Ese para mi es un aspecto esencial
    al esculpir.
  68. Tienes que lidiar con su materialidad.
  69. Estas obras, creo, exigen eso
  70. Te exigen enfrentarte a ellas.
  71. porque ellas se están enfrentando a ti.
  72. [SOLO DE BATERÍA]
  73. [SILENCIO]
  74. Estaba buscando una desmotadora de algodón.
  75. Tenía algodón, y estaba pensando,
  76. podría hacer camisetas,
    o puedo hacer prendas.


  77. Me metí en Ebay,
  78. buscando una pequeña de mano,
    algo con manivela,
  79. y lo primero que encontré era un anuncio
    de esta enorme desmotadora de algodón.
  80. Sentí que me decía lo que tenía hacer.
  81. La desmotadora de algodón fue inventada por
    Eli Whitney en 1794.
  82. Lo que hace es separar las fibras de las semillas,
  83. que era la parte que más tiempo les consumía
    a los esclavos.
  84. La gente pensó que disminuiría.
    el número de esclavos.
  85. Pero en realidad tuvo el efecto contrario,

  86. porque se adquirió más tierra,
    las plantaciones se hicieron más grandes.
  87. En realidad aumentó el número de esclavos.

  88. La desmotadora de de algodón está encastrada
    en una cámara de vidrio insonorizada,
  89. y principalmente salió esta decisión,
    de poder experimentar
  90. y ver el motor en marcha,
    y no escucherlo.
  91. Eso salió de una conversación.
    con el antiguo propietario,
  92. cuando le pregunté por
    cómo sonaba,
  93. no podía particular palabra.

  94. No tenía las palabras para
    describir ese sonido.
  95. De verdad, era algo que
    tenías que experimentar por ti mismo.
  96. --Vale.
  97. El sonido siempre ha sido importante para mí.

  98. Se ha ido convirtiendo cada vez más
    en mi forma de procesar el mundo
  99. El sonido es tan físico y táctil
    como cualquier otro material.
  100. [SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
  101. [SILENCIO]
  102. ¿Cómo liberas esa fisicalidad,
    o esa tactilidad de algo que no puedes ver,
  103. o de algo que no sientes
    de manera tradicional?
  104. [SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
  105. Te remueve las entrañas.
  106. Sientes las vibraciones.

  107. ¿Va a querer la gente sentarse y escuchar esto?
  108. ¿Se quieren tomar el tiempo para considerar

  109. qué es ese sonido
    y de dónde viene?
  110. Estoy interesado en que la gente se cuestione
    su relación con este material--
  111. que vean un muro de algodón
    que viene de un lugar específico,
  112. del sur Americano--
  113. solo para que piensen
    en su relación con eso,
  114. y en cómo de implicados se sienten,
    si es que se sienten así.
  115. ¿De verdad estamos tomándonos
    el tiempo para procesar y entender estas cosas?
  116. Así que creo que configurar un escenario
    donde la gente pueda tomarse el tiempo
  117. es todo lo que puedo ofrecer.