ジェンダーの役割の概念を崩す、新しい社交ダンス | トレバー・コップ&ジェフ・フォックス | TEDxMontreal
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0:09 - 0:12(音楽)
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1:38 - 1:41(拍手)
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1:48 - 1:52(トレバー・コップ)芸能人と踊る
社交ダンス選手権の放映が始まった当初 -
1:52 - 1:54こんな光景はなかったですよね
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1:54 - 1:55(笑)
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1:55 - 1:58番組の効果で社交ダンスの
一大リバイバルが起きた当時は -
1:58 - 2:02僕もジェフもフルタイムで
社交ダンス講師をしていて -
2:02 - 2:05それはもう
信じられないほどの反響でした -
2:05 - 2:08前は「フォックストロット
(社交ダンスの一種)」と言うと -
2:08 - 2:11「狐(fox)が駆ける(trot)???」
のような反応だった人たちが -
2:11 - 2:13(笑)
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2:13 - 2:15うってかわって
フェザーステップのコツやら -
2:15 - 2:17もっと細かいウンチクをたれたり
するようになり -
2:17 - 2:19度肝を抜かれましたね
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2:19 - 2:25それまで僕らがいつも熱心に交わしてきた
社交ダンスに関するコアな話— -
2:25 - 2:28例えばサルサの踊り方が競技ルンバと
違うのはなぜかとか -
2:28 - 2:31タンゴでの移動の仕方が
ワルツとは違うのはなぜかとか -
2:31 - 2:35そういったことが 一般人の意識に
一挙になだれ込んで -
2:35 - 2:37すっかり状況が変わったのです
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2:38 - 2:40でも テンションが上がる一方で—
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2:40 - 2:45突如 なぜか僕らが「イケてる人」に
なったわけですからね— -
2:45 - 2:47(笑)
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2:47 - 2:49同時に戸惑いも発生しました
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2:50 - 2:52なぜ 今 社交ダンスなのか?と
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2:54 - 2:56(ジェフ・フォックス)
トレバーと僕は講習で集まった折や -
2:56 - 2:57おふざけまでに
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2:57 - 2:59お互いにクルクル回しあったり
役割を混ぜたり -
2:59 - 3:02常にやるはめになるリード役を
休んだりしていました -
3:02 - 3:06踊りながらリードとフォローの役割を
交替する仕組みの考案さえしました -
3:06 - 3:08公平に順番交替するわけです
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3:08 - 3:11その後この仕組みを
とある小さなフェスティバルでの -
3:11 - 3:12ショーの一環に取り入れたら
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3:12 - 3:14大きなチャンスが舞い込みました
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3:14 - 3:18ある脚本家事務所で芸術監督をしている
リサ・オコネルという劇作家に -
3:18 - 3:20ショーの後に呼び止められ
こう言われたんです -
3:20 - 3:23「今のショーの思想性の強さ
分かってるの?」 -
3:23 - 3:25(笑)
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3:25 - 3:27ここから8年にわたる
共同制作が始まりました -
3:27 - 3:30僕らが考えた役割交替の仕組みを
さらに発展させるだけでなく -
3:30 - 3:34人が単一の役割の中に
閉じ込められてしまうことや -
3:34 - 3:35もっと深刻な問題として
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3:35 - 3:38その役割で定義されてしまう怖さを
掘り下げました -
3:38 - 3:40(トレバー)というのも 当然
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3:40 - 3:44昔ながらのラテンダンスや社交ダンスは
ダンスの体系であるのみならず -
3:45 - 3:48人の考え方や存り方
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3:48 - 3:50そして他者との関わり方など
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3:50 - 3:52その時代時代の社会観念を
そっくり反映しています -
3:53 - 3:55ただし どの時代でも
常に一貫していたのが -
3:55 - 3:56男性がリードし
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3:56 - 3:58女性がフォローする
という観念です -
3:58 - 4:01ストリート・サルサでも
競技タンゴでも 何であっても -
4:01 - 4:03男がリードし
女がフォローします -
4:03 - 4:05つまり これはジェンダー教育なのです
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4:06 - 4:07ダンスを習うだけにとどまらず
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4:07 - 4:10男は男として 女は女としての振る舞い方も
習うものだったのです -
4:12 - 4:13もはや過去の遺物です
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4:14 - 4:16遺物というものは
ポイっと捨てたりはしないものの -
4:16 - 4:18過去のものだと
認識する必要はあります -
4:18 - 4:20現在には当てはまりません
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4:21 - 4:24シェイクスピアのようなもので
敬意を払い 復刻させるのはよし -
4:24 - 4:25でも 過去のものです
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4:25 - 4:28現代人の考え方を代表するものではありません
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4:29 - 4:31そこで僕らは考えました
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4:31 - 4:32「余計なものを全て削ぎ落としたら
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4:33 - 4:35社交ダンスの中核にあるのは何だろう?」
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4:36 - 4:38(ジェフ)社交ダンスの中核にある原理は
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4:38 - 4:411人がリードし
もう1人がフォローすることです -
4:41 - 4:44誰がどちらの役で踊るにしても
体の動かし方は同じです -
4:44 - 4:48物体の運動という観点ではジェンダーなど
全くどうでもいいことですからね -
4:48 - 4:49(笑)
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4:49 - 4:50ただ 既存の型を作り変えるとしたら
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4:50 - 4:54今この場 2015年における
人の交流の在り方を代表するものとして -
4:54 - 4:56よりふさわしい形に変えなければなりません
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4:56 - 4:59社交ダンスを観るときは
そこに現れているものだけでなく -
5:00 - 5:01現れないものも意識してください
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5:01 - 5:04ペアは常に男1人と
女1人の組み合わせのみ -
5:04 - 5:05男女一組で
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5:05 - 5:07それしかなく
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5:07 - 5:08これまでずっとそうです
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5:08 - 5:12同性同士や 男らしい女・女らしい男が
ペアで登場することは全くありません -
5:12 - 5:15メジャーな国際競技ダンス大会の
ほとんどにおいて -
5:15 - 5:17同性同士のペアはまず
出場させてもらえませんし -
5:17 - 5:18多くの場合
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5:18 - 5:20規定で完全に禁止されています
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5:20 - 5:25(トレバー)「ラテンダンスのプロ」で
グーグル画像検索して -
5:26 - 5:28本物のラテンアメリカ系の人を
探してみてください -
5:28 - 5:29(笑)
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5:29 - 5:31何日もかかること請け合いです
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5:31 - 5:35何ページにもわたって実際に出てくるのは
どう見ても白人な男女ペア -
5:35 - 5:37日焼けスプレーをかけまくって
ガン黒肌なだけ -
5:37 - 5:39(笑)
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5:39 - 5:41黒人やアジア系や
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5:41 - 5:43混血のペアはなく
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5:43 - 5:46要は 白人以外の人は
全く登場しないのです -
5:47 - 5:51さらに 白人の男女ペアしかいない中でさえ
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5:52 - 5:53女のほうが背が高いのはナシ
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5:53 - 5:55男のほうが背が低いのもナシ
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5:55 - 5:57女のほうが勇壮なのもナシ
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5:57 - 5:59男のほうが物腰柔らかなのもナシ
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5:59 - 6:01社交ダンスの世界の外で
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6:02 - 6:04このルールを会話に落とし込んで
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6:04 - 6:05映画に登場させたとしたら
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6:05 - 6:09世間は絶対に受け付けないでしょう
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6:09 - 6:12「男が命令し女が応じる」
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6:13 - 6:16こんな関係 ゲイであれストレートであれ
どんなカップルであれ -
6:16 - 6:20健全 または良好な関係の2人には
全くありえないですよね -
6:20 - 6:22それなのになぜか
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6:22 - 6:24ゴールデンタイムの番組で
ゴテゴテにメイクして -
6:24 - 6:28派手に着飾った人が
言葉ではなく動きで表現すると -
6:29 - 6:31それを世間は
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6:31 - 6:33お茶の間から喜んで観るわけです
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6:34 - 6:37実感と かけ離れたものに対し
拍手喝采しているのです -
6:38 - 6:41あまりにも多くの人々が
社交ダンスの世界には不在なのにです -
6:42 - 6:45(音楽)
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7:26 - 7:29(拍手)
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7:33 - 7:36(ジェフ)今 男2人で踊るのを
ご覧になりましたね -
7:36 - 7:37(笑)
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7:37 - 7:38それを見て 少し
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7:38 - 7:40変な感じがしたでしょう
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7:40 - 7:42面白いし 目を惹くとさえ言えますが
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7:42 - 7:44でも ちょっと異様ですよね
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7:44 - 7:47同性同士の社交ダンス競技会の
追っかけに熱心な人でも -
7:47 - 7:51同性ペアのダンスはダイナミックで
力強く 盛り上がるけど -
7:52 - 7:54どうも何かが違う感じがすると言います
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7:54 - 7:56見た目の話をすれば
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7:56 - 8:00アリーダと僕が
典型的なクローズ・ホールドを組むと -
8:02 - 8:03美しいものと見なされますが・・・
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8:06 - 8:08(笑)
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8:09 - 8:10なぜこれではダメなのでしょう
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8:10 - 8:12(笑)
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8:12 - 8:15常識とされている
リード役のほうが大きくて男らしく -
8:15 - 8:18フォロー役のほうが
小さく女らしくなければならない― -
8:18 - 8:20その考え方が障害になるのです
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8:20 - 8:24(トレバー)僕らはこれを
全く別の角度から考えました -
8:25 - 8:29もしもリードとフォローという
概念はそのままで -
8:29 - 8:32ジェンダーと結びつける部分は
捨てていいとしたら? -
8:33 - 8:38さらに お互いにリードしたり
フォローしたりした後に -
8:38 - 8:39交替していいとしたら?
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8:40 - 8:41そして元に戻したなら?
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8:42 - 8:44これを会話のような形でできたとしたら?
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8:45 - 8:48誰もが毎日しているように
順番に話して聴いてといった具合です -
8:48 - 8:51そんな風に踊っていいとしたら
どうでしょうか? -
8:52 - 8:55僕らはこのダンス手法を
「流動的リード」と名づけました -
8:57 - 8:59(ジェフ)これをラテンダンス —
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8:59 - 9:00サルサで試してみますね
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9:01 - 9:04サルサでは 位置交替用のステップ
クロスボディリードが多用されます -
9:04 - 9:07即興で踊るときに メリハリをつけるために
使われています -
9:07 - 9:10見慣れていない人だと
気づきにくいかもしれません -
9:10 - 9:11こんな感じです
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9:17 - 9:19安い席のお客さんのために
もう一度 -
9:19 - 9:21(笑)
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9:24 - 9:26この動きを もう一度
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9:26 - 9:28ゆっくり 丁寧にやります
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9:33 - 9:37流動的リードという考え方を
このステップに当てはめると -
9:37 - 9:39クロスボディリードの時点で
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9:39 - 9:41リードとフォローが交替できます
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9:41 - 9:43フォロー役の人が
リード役になろうとしたり -
9:43 - 9:45リード役の人がその役を
譲ることにしたりと -
9:45 - 9:48つまり クロスボディリードの
逆をやるわけです -
9:48 - 9:50スローモーションで見てみましょう
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9:58 - 10:01冒頭にお見せしたダンスを
再現してみますね -
10:07 - 10:10この ちょっとしたひねりを加えることで
ダンスは「命令」から -
10:10 - 10:11「交渉」になります
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10:12 - 10:14誰がリードしてもいい
誰がフォローしてもいい -
10:14 - 10:17さらに肝心な部分は
気が変わるのもアリだということです -
10:18 - 10:20今のは この考え方を
応用したほんの1例ですが -
10:20 - 10:23視野が広がってしまえば
それから何をしたっていいんです -
10:23 - 10:28(トレバー)ここで流動的リードの考え方を
昔ながらのワルツに当てはめてみましょう -
10:28 - 10:30当然のことながら
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10:30 - 10:32これはリードを交替する仕組みにとどまらず
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10:32 - 10:37実際に ダンス自体の効率を
改善する考え方でもあります -
10:37 - 10:38さて ワルツとは何か
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10:39 - 10:41ワルツとは回転するダンスです
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10:41 - 10:43つまりこういうことです
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10:43 - 10:46リード役の人は
踊っている時間のうち半分は -
10:46 - 10:47完全に進行方向が見えません
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10:47 - 10:50そしてフォロー役の
位置も位置なので -
10:50 - 10:53要は2人とも 行き先が
見えていないのです -
10:53 - 10:54(笑)
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10:54 - 10:56仮に このへんに立っていて
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10:56 - 10:59あれが自分に向かってくるんだと
想像してみてください -
10:59 - 11:00(ジェフ)グアアア!
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11:00 - 11:02(笑)
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11:02 - 11:05(トレバー)実際に この死角のせいで
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11:05 - 11:07事故もたくさん発生しています
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11:08 - 11:11でも もしもペアが一瞬だけ
体勢を入れ替える余地が -
11:11 - 11:13あったとしたらどうでしょう?
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11:14 - 11:16たくさんの事故が回避できます
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11:16 - 11:211人がずっとリードを続けたとしても
今のような組み替えを挟むようにすれば -
11:21 - 11:23もっと安全に踊れるようになり
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11:23 - 11:26また同時に ワルツの踊りに
新たな美の形が生まれます -
11:26 - 11:30物体の運動的には ジェンダーなんて
クソどうでもいいことですからね -
11:30 - 11:31(笑)
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11:32 - 11:35(ジェフ)この流動的リードのダンスを
クラブや公会堂ステージで -
11:35 - 11:38リサと共同制作した演目
『ファーストダンス』の一環として -
11:38 - 11:40北アメリカやヨーロッパで
披露してきましたが -
11:40 - 11:42必ず観客が釘付けになります
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11:43 - 11:46男2人が組んで踊るという
異様な光景であること以上に -
11:46 - 11:49必ず心を動かし
魅了する力があるダンスなのです -
11:49 - 11:50なぜでしょうか?
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11:50 - 11:54その鍵は 僕らの初めてのショーに
リサが「思想性」を -
11:54 - 11:55見出した原因にあります
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11:55 - 11:58ただリードとフォローを
切り替えるだけではなく -
11:58 - 12:01それぞれの存在感や個性や力強さを
一貫して保っており -
12:01 - 12:04どっちの役を演じていても
その点は変わらなかったことです -
12:04 - 12:05自分らしさはそのままでした
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12:06 - 12:08ここに本当の自由があるのです
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12:08 - 12:10役割を交替する自由だけではなく
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12:10 - 12:14どっちの役割を演じていても
その役に定義されずに済む自由であり -
12:14 - 12:16常に自分に正直であり続けられる自由です
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12:16 - 12:20リード役やフォロー役が
どんな姿であるべきかは忘れましょう -
12:20 - 12:21男らしいフォローや
-
12:21 - 12:23女らしいリードでもいい
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12:23 - 12:24ただ自分らしくあることです
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12:25 - 12:28もちろん この原理は
ダンスフロアの外でも同じです -
12:28 - 12:30しかしダンスフロアは
古い世界観を塗り替え -
12:30 - 12:33古い遺物に活力を吹き込み
現代や この時代を生きる人の在り方に -
12:33 - 12:38よりふさわしい表現になるよう作り変えるのに
もってこいの場所なのです -
12:39 - 12:42(トレバー)ジェフと僕はいつも
相手が男でも女でも踊りますし -
12:42 - 12:43すごく楽しいですよ
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12:43 - 12:48しかし 僕らが踊るとき意識しているのは
社交ダンスは昔から存在するものであり -
12:48 - 12:52現代人が謳歌している
様々な種類のアイデンティティによっては -
12:52 - 12:55自分を表現できない人や 無視される人が
出てくるということです -
12:56 - 12:58流動的リードを考案したのは
1つの方法として でした -
12:58 - 13:03現代の人々にはそぐわない概念を
1つ残らず削ぎ落とし -
13:03 - 13:07本来 社交ダンスがいつもそうであった姿を
取り戻すことが目的です -
13:08 - 13:11つまり お互いを気遣う
繊細な技術としての社交ダンスです -
13:13 - 13:16(音楽)
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15:13 - 15:16(拍手)
- Title:
- ジェンダーの役割の概念を崩す、新しい社交ダンス | トレバー・コップ&ジェフ・フォックス | TEDxMontreal
- Description:
-
タンゴ、ワルツ、フォックストロット・・・こういった昔ながらの社交ダンスでは「常に、男がリード(主導)し、女がフォローする(付き従う)」という時代遅れの不文律が定着しています。トレバー・コップとジェフ・フォックスはそんな考え方は「変える価値のあるアイデア」であると唱え、自ら考案した「流動的リード」というダンスの手法を、同じくダンサーであるアリーダ・エスメイルを加えた3人で披露します。社交ダンスというアートを大胆に分解し作り直したパフォーマンスで会場を魅了し吞み込んでいく様子をご覧ください。
このビデオは、TEDカンファレンスの形式で地元コミュニティが独自に運営するTEDxイベントにおいて収録されたものです。詳しくは http://ted.com/tedx をご覧ください。
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 15:34