Return to Video

Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα

  • 0:01 - 0:03
    Θέλω να ξεκινήσω κάνοντας ένα πείραμα.
  • 0:05 - 0:08
    Θα παίξω τρία βίντεο μιας βροχερής ημέρας.
  • 0:09 - 0:13
    Αλλά αντικατέστησα τον ήχο
    σε ένα από τα βίντεο,
  • 0:13 - 0:15
    και αντί για τον ήχο της βροχής,
  • 0:15 - 0:18
    πρόσθεσα τον ήχο
    του μπέικον καθώς τηγανίζεται.
  • 0:19 - 0:23
    Θέλω να σκεφτείτε προσεχτικά
    σε ποιο κλιπάκι είναι το μπέικον.
  • 0:24 - 0:26
    (Βροχόπτωση)
  • 0:27 - 0:29
    (Βροχόπτωση)
  • 0:32 - 0:34
    (Βροχόπτωση)
  • 0:41 - 0:42
    Εντάξει.
  • 0:43 - 0:46
    Βασικά, είπα ψέματα.
  • 0:46 - 0:47
    Είναι όλα μπέικον.
  • 0:47 - 0:49
    (Μπέικον που τσιτσιρίζει)
  • 0:52 - 0:54
    (Χειροκρότημα)
  • 0:57 - 1:00
    Δεν προσπαθώ να σας κάνω να πεινάτε
  • 1:00 - 1:02
    κάθε φορά που βλέπετε μια βροχερή σκηνή,
  • 1:02 - 1:08
    αλλά να σας δείξω ότι οι εγκέφαλοί μας
    είναι ρυθμισμένοι να δέχονται τα ψέματα.
  • 1:09 - 1:11
    Δεν ψάχνουμε για την ακρίβεια.
  • 1:12 - 1:15
    Έτσι στο θέμα της εξαπάτησης,
  • 1:15 - 1:18
    θα ήθελα να παραθέσω έναν
    από τους αγαπημένους μου συγγραφείς.
  • 1:18 - 1:25
    Στην «Παρακμή του Ψεύδους»,
    ο Όσκαρ Ουάιλντ καθιερώνει την ιδέα
  • 1:25 - 1:29
    ότι όλη η άσχημη τέχνη προέρχεται
    αντιγράφοντας τη φύση
  • 1:29 - 1:31
    και με το να είσαι ρεαλιστής,
  • 1:31 - 1:36
    και όλη η σπουδαία τέχνη προέρχεται
    από το ψέμα και την εξαπάτηση,
  • 1:37 - 1:40
    και λέγοντας όμορφα πράγματα
    που δεν είναι αλήθεια.
  • 1:40 - 1:44
    Όταν βλέπετε μια ταινία
  • 1:45 - 1:46
    και χτυπάει το τηλέφωνο,
  • 1:46 - 1:48
    δεν χτυπάει πραγματικά.
  • 1:49 - 1:53
    Προστίθεται αργότερα
    μετά την παραγωγή σε ένα στούντιο.
  • 1:53 - 1:56
    Όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι.
  • 1:56 - 1:59
    Όλοι, εκτός από τον διάλογο,
    είναι ψεύτικοι.
  • 1:59 - 2:03
    Όταν παρακολουθείτε μια ταινία
    και βλέπετε ένα πουλί να φτερουγίζει --
  • 2:03 - 2:05
    (Φτερούγισμα)
  • 2:06 - 2:08
    Δεν έχουν μαγνητοφωνήσει το πουλί.
  • 2:08 - 2:13
    Ακούγεται πολύ πιο ρεαλιστικό
    αν μαγνητοφωνήσετε μια σελίδα
  • 2:13 - 2:15
    ή κουνάτε γάντια κουζίνας.
  • 2:15 - 2:17
    (Φτερούγισμα)
  • 2:19 - 2:22
    Το κάψιμο ενός τσιγάρου από κοντά --
  • 2:22 - 2:24
    (Κάψιμο τσιγάρου)
  • 2:25 - 2:28
    Στην πραγματικότητα ακούγεται
    πολύ πιο αυθεντικό,
  • 2:28 - 2:31
    αν μαγνητοφωνήσετε
    μια μικρή μπάλα από σελοφάν
  • 2:31 - 2:32
    που αποσυμπιέζεται.
  • 2:32 - 2:35
    (Ήχος μπάλας από σελοφάν)
  • 2:36 - 2:37
    Μπουνιές;
  • 2:37 - 2:39
    (Μπουνιά)
  • 2:39 - 2:41
    Ας το ξαναπαίξω αυτό.
  • 2:41 - 2:42
    (Μπουνιά)
  • 2:43 - 2:46
    Αυτό γίνεται συχνά χώνοντας
    ένα μαχαίρι σε λαχανικά,
  • 2:46 - 2:48
    συνήθως σε λάχανο.
  • 2:49 - 2:50
    (Λάχανο μαχαιρώνεται)
  • 2:51 - 2:54
    Το επόμενο - αλλά είναι κόκαλα που σπάνε.
  • 2:54 - 2:56
    (Κόκαλα που σπάνε)
  • 2:57 - 2:59
    Δεν τραυματίστηκε κανένας
    στην πραγματικότητα.
  • 2:59 - 3:00
    Στην πραγματικότητα είναι...
  • 3:01 - 3:04
    σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού.
  • 3:04 - 3:06
    (Σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού)
  • 3:07 - 3:08
    (Γέλια)
  • 3:09 - 3:14
    Το να κάνεις τους σωστούς ήχους
    δεν είναι πάντα τόσο εύκολο
  • 3:14 - 3:16
    όσο να πας στο σούπερ μάρκετ
  • 3:16 - 3:19
    και να πας εκεί που είναι τα λαχανικά.
  • 3:19 - 3:21
    Αλλά συνήθως είναι λίγο πιο πολύπλοκο.
  • 3:21 - 3:24
    Ας δούμε μαζί ανάποδα
  • 3:24 - 3:26
    πώς γίνεται ένα ηχητικό εφέ.
  • 3:26 - 3:30
    Μία από τις αγαπημένες μου ιστορίες
    είναι από τον Φρανκ Σεραφίνι.
  • 3:30 - 3:32
    Έχει συνεισφέρει στη βιβλιοθήκη μας,
  • 3:32 - 3:36
    και είναι ένας σπουδαίος σχεδιαστής ήχου
    για το «Τρον», το «Σταρ Τρεκ» και άλλα.
  • 3:36 - 3:42
    Ήταν μέλος της ομάδας της Paramount
    που κέρδισε Όσκαρ καλύτερου ήχου
  • 3:42 - 3:44
    με το «Κυνήγι για τον Κόκκινο Οκτώβρη».
  • 3:44 - 3:47
    Σε αυτή την κλασσική ταινία
    του ψυχρού πολέμου, τη δεκαετία του '90,
  • 3:47 - 3:52
    τους ζήτησαν να δημιουργήσουν τον ήχο
    της προπέλας του υποβρυχίου.
  • 3:52 - 3:53
    Είχαν ένα μικρό πρόβλημα:
  • 3:53 - 3:57
    δεν μπορούσαν να βρουν
    υποβρύχια στο Δυτικό Χόλιγουντ.
  • 3:57 - 4:00
    Οπότε αυτό που έκαναν ήταν,
  • 4:00 - 4:04
    να πάνε στην πισίνα ενός φίλου,
  • 4:04 - 4:08
    και ο Φρανκ έκανε βουτιά.
  • 4:09 - 4:11
    Τοποθέτησαν ένα υποβρύχιο μικρόφωνο
  • 4:11 - 4:14
    και ένα κρεμαστό μικρόφωνο
    έξω από την πισίνα.
  • 4:14 - 4:17
    Να πώς ακούγεται το υποβρύχιο μικρόφωνο.
  • 4:17 - 4:19
    (Υποβρύχια βουτιά)
  • 4:20 - 4:23
    Προσθέτοντας το κρεμαστό μικρόφωνο,
    ακούστηκε κάπως έτσι:
  • 4:23 - 4:25
    (Πιτσίλισμα νερού)
  • 4:26 - 4:30
    Έτσι πήραν τον ήχο
    και τον κατέβασαν μια οκτάβα,
  • 4:30 - 4:32
    σα να παίζεις έναν δίσκο πιο αργά.
  • 4:33 - 4:35
    (Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
  • 4:36 - 4:39
    Και μετά αφαίρεσαν πολλές
    από τις υψηλές συχνότητες.
  • 4:39 - 4:41
    (Πιτσίλισμα νερού)
  • 4:41 - 4:43
    Και το κατέβασαν ακόμη μία οκτάβα.
  • 4:44 - 4:47
    (Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
  • 4:47 - 4:49
    Και πρόσθεσαν λίγο από το πιτσίλισμα
  • 4:49 - 4:51
    από το κρεμαστό μικρόφωνο.
  • 4:51 - 4:54
    (Πιτσίλισμα νερού)
  • 4:55 - 4:57
    Επαναλαμβάνοντας τον ήχο,
  • 4:57 - 4:58
    πήραν αυτό:
  • 4:58 - 5:01
    (Ανάδευση από προπέλες)
  • 5:04 - 5:09
    Έτσι, συνδυάστηκαν
    η δημιουργικότητα και η τεχνολογία
  • 5:09 - 5:14
    για να φτιάξουν την ψευδαίσθηση
    ότι είμαστε μέσα σε ένα υποβρύχιο.
  • 5:15 - 5:18
    Αλλά αφού φτιάξετε τους ήχους σας
  • 5:18 - 5:21
    και τους συγχρονίσετε στην εικόνα σας,
  • 5:21 - 5:25
    θέλετε αυτοί οι ήχοι
    να ζουν στον κόσμο της ιστορίας.
  • 5:25 - 5:30
    Και ένας από τους καλύτερους τρόπους
    είναι με το να προσθέσουμε ηχώ.
  • 5:30 - 5:33
    Αυτό είναι το πρώτο ηχητικό εργαλείο
    για το οποίο θέλω να μιλήσω.
  • 5:33 - 5:38
    Η ηχώ ή αντήχηση είναι η συνέχιση του ήχου
  • 5:38 - 5:40
    αφού έχει τελειώσει ο αρχικός ήχος.
  • 5:40 - 5:43
    Είναι κάπως σαν --
  • 5:43 - 5:46
    όλες οι αντανακλάσεις από τα υλικά,
  • 5:46 - 5:49
    τα αντικείμενα και τους τοίχους
    γύρω από τον ήχο.
  • 5:49 - 5:51
    Πάρτε για παράδειγμα
    τον ήχο ενός πυροβολισμού.
  • 5:51 - 5:54
    Ο αρχικός ήχος διαρκεί
    λιγότερο από μισό δευτερόλεπτο.
  • 5:56 - 5:57
    (Πυροβολισμός)
  • 5:58 - 5:59
    Προσθέτοντας ηχώ,
  • 5:59 - 6:03
    μπορούμε να τον κάνουμε
    σα να ηχογραφήθηκε σε ένα μπάνιο.
  • 6:03 - 6:05
    (Πυροβολισμός κάνει ηχώ στο μπάνιο)
  • 6:05 - 6:09
    Ή σα να ηχογραφήθηκε
    μέσα σε ένα παρεκκλήσι ή μια εκκλησία.
  • 6:09 - 6:11
    (Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε μια εκκλησία)
  • 6:11 - 6:13
    Ή σε ένα φαράγγι.
  • 6:14 - 6:16
    (Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε ένα φαράγγι)
  • 6:16 - 6:19
    Η ηχώ μας δίνει πολλή πληροφορία
  • 6:19 - 6:24
    για τον χώρο ανάμεσα στον ακροατή
    και την αρχική ηχητική πηγή.
  • 6:24 - 6:26
    Αν ο ήχος είναι η γεύση,
  • 6:26 - 6:30
    τότε η ηχώ είναι κάτι
    σαν τη μυρωδιά του ήχου.
  • 6:30 - 6:32
    Αλλά η ηχώ μπορεί
    να κάνει πολλά περισσότερα.
  • 6:32 - 6:36
    Ακούγοντας έναν ήχο με πολύ λιγότερη ηχώ
  • 6:36 - 6:39
    από την επί σκηνής δράση,
  • 6:39 - 6:42
    θα μας κάνει να καταλάβουμε αμέσως
  • 6:42 - 6:44
    ότι ακούμε έναν σχολιαστή,
  • 6:44 - 6:49
    έναν αντικειμενικό σχολιαστή που
    δεν λαμβάνει μέρος στη δράση της σκηνής.
  • 6:50 - 6:55
    Επίσης, συναισθηματικά προσωπικές
    στιγμές στον κινηματογράφο
  • 6:55 - 6:57
    συχνά ακούγονται με μηδενική ηχώ,
  • 6:57 - 7:01
    επειδή έτσι θα ακουγόταν
    αν κάποιος μιλούσε μέσα στο αυτί μας.
  • 7:01 - 7:03
    Από την εντελώς αντίθετη πλευρά,
  • 7:03 - 7:06
    προσθέτοντας πολλή ηχώ σε μια φωνή
  • 7:06 - 7:09
    θα μας κάνει να νομίζουμε ότι
    ακούμε μια αναδρομή στο παρελθόν,
  • 7:10 - 7:13
    ή ίσως ότι είμαστε μέσα
    στο κεφάλι ενός χαρακτήρα
  • 7:14 - 7:16
    ή ότι ακούμε τη φωνή του Θεού.
  • 7:16 - 7:19
    Ή, ακόμη πιο δυνατός στις ταινίες,
  • 7:19 - 7:20
    τον Μόργκαν Φρίμαν.
  • 7:20 - 7:22
    (Γέλια)
  • 7:22 - 7:23
    Λοιπόν --
  • 7:23 - 7:25
    (Χειροκρότημα)
  • 7:26 - 7:29
    Αλλά ποια άλλα εργαλεία ή κόλπα
  • 7:29 - 7:31
    χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές ήχου;
  • 7:32 - 7:34
    Να ένα πολύ μεγάλο.
  • 7:40 - 7:41
    Είναι η σιωπή.
  • 7:42 - 7:45
    Μερικές στιγμές σιωπής
    μας κάνουν να δώσουμε προσοχή.
  • 7:46 - 7:48
    Και στον Δυτικό κόσμο,
  • 7:48 - 7:50
    δεν είμαστε συνηθισμένοι στις σιωπές.
  • 7:50 - 7:54
    Θεωρούνται άβολες ή αγενείς.
  • 7:55 - 7:58
    Έτσι η σιωπή πριν από λεκτική επικοινωνία
  • 7:59 - 8:01
    μπορεί να δημιουργήσει πολλή ένταση.
  • 8:01 - 8:05
    Αλλά φανταστείτε μια πραγματικά
    μεγάλη χολιγουντιανή ταινία,
  • 8:05 - 8:09
    η οποία είναι γεμάτη εκρήξεις
    και αυτόματα όπλα.
  • 8:10 - 8:14
    Το δυνατό σταματά να είναι
    δυνατό μετά από λίγο.
  • 8:14 - 8:16
    Έτσι, κατά έναν τρόπο γιν-γιανγκ,
  • 8:16 - 8:19
    η σιωπή χρειάζεται θόρυβο
    και ο θόρυβος χρειάζεται σιωπή
  • 8:19 - 8:22
    για να έχουν και τα δύο κάποια επίδραση.
  • 8:22 - 8:24
    Αλλά τι σημαίνει σιωπή;
  • 8:24 - 8:27
    Εξαρτάται από το πώς χρησιμοποιείται
    σε κάθε ταινία.
  • 8:27 - 8:31
    Η σιωπή μπορεί να μας βάλει
    μέσα στο κεφάλι του χαρακτήρα
  • 8:31 - 8:32
    ή να προκαλέσει σκέψη.
  • 8:32 - 8:35
    Συχνά σχετίζουμε τη σιωπή με...
  • 8:37 - 8:38
    αναπόληση,
  • 8:39 - 8:40
    διαλογισμό,
  • 8:41 - 8:43
    βαθιές σκέψεις.
  • 8:45 - 8:48
    Αλλά αντί να έχει μία σημασία,
  • 8:48 - 8:50
    η σιωπή γίνεται ένας λευκός καμβάς
  • 8:50 - 8:54
    όπου ο θεατής προσκαλείται
    να σχεδιάσει τις δικές του σκέψεις.
  • 8:55 - 8:59
    Αλλά θέλω να το ξεκαθαρίσω:
    δεν υπάρχει σιωπή.
  • 8:59 - 9:04
    Και ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν την
    πιο επιτηδευμένη δήλωση σε ομιλία TED.
  • 9:05 - 9:10
    Αλλά ακόμη κι αν μπαίνατε ποτέ
    σε ένα δωμάτιο με μηδενική ηχώ,
  • 9:10 - 9:12
    με μηδενικούς εξωτερικούς ήχους,
  • 9:12 - 9:15
    και πάλι θα μπορούσατε
    να ακούσετε το αίμα σας να κυλά.
  • 9:16 - 9:20
    Και στον κινηματογράφο, παραδοσιακά,
    δεν υπάρχει ποτέ μια σιωπηρή στιγμή
  • 9:20 - 9:22
    λόγω του ήχου του προβολέα.
  • 9:23 - 9:25
    Αλλά ακόμη και σήμερα
    στον κόσμο του Dolby,
  • 9:26 - 9:30
    δεν υπάρχει καμία στιγμή σιωπής
    αν ακούσετε γύρω σας.
  • 9:30 - 9:33
    Πάντα υπάρχει κάποιος θόρυβος.
  • 9:33 - 9:36
    Τώρα, αφού δεν υπάρχει σιωπή,
  • 9:36 - 9:39
    τι χρησιμοποιούν οι κινηματογραφιστές
    και οι σχεδιαστές ήχου;
  • 9:39 - 9:44
    Σαν συνώνυμο, συχνά
    χρησιμοποιούν το περιβάλλον.
  • 9:44 - 9:48
    Αυτοί είναι οι μοναδικοί
    ήχοι του περιβάλλοντος
  • 9:48 - 9:51
    που είναι συγκεκριμένοι
    σε κάθε τοποθεσία.
  • 9:51 - 9:53
    Κάθε τοποθεσία έχει έναν μοναδικό θόρυβο,
  • 9:53 - 9:55
    και κάθε δωμάτιο έχει
    έναν μοναδικό θόρυβο,
  • 9:55 - 9:57
    που ονομάζεται τόνος δωματίου.
  • 9:57 - 9:59
    Εδώ είναι μια μαγνητοφώνηση
    μιας αγοράς στο Μαρόκο.
  • 9:59 - 10:02
    (Φωνές, μουσική)
  • 10:05 - 10:09
    Κι εδώ είμαι μια μαγνητοφώνηση
    του Τάιμς Σκουέαρ στη Νέα Υόρκη.
  • 10:09 - 10:13
    (Κίνηση, κορναρίσματα, φωνές)
  • 10:15 - 10:19
    Ο τόνος του δωματίου είναι η πρόσθεση
    όλων τον θορύβων στο δωμάτιο:
  • 10:19 - 10:21
    ο εξαερισμός, η θέρμανση, το ψυγείο.
  • 10:22 - 10:25
    Αυτή είναι μια μαγνητοφώνηση
    του διαμερίσματός μου στο Μπρούκλιν.
  • 10:25 - 10:29
    (Μπορείτε να ακούσετε τον εξαερισμό,
    τον λέβητα, το ψυγείο και την κίνηση)
  • 10:35 - 10:40
    Οι περιβαλλοντικοί ήχοι λειτουργούν
    με πολύ πρωτόγονο τρόπο.
  • 10:41 - 10:44
    Μπορούν να μιλήσουν απευθείας
    στον εγκέφαλό μας υποσυνείδητα.
  • 10:45 - 10:48
    Έτσι, τα πουλιά που κελαηδούν
    έξω από το παράθυρό σας
  • 10:48 - 10:54
    μπορεί να δείχνουν κανονικότητα,
    επειδή ίσως, ως είδος,
  • 10:54 - 10:58
    έχουμε συνηθίσει αυτόν τον ήχο
    κάθε πρωί για εκατομμύρια χρόνια.
  • 10:58 - 11:02
    (Πουλιά κελαηδούν)
  • 11:06 - 11:09
    Από την άλλη πλευρά,
    οι βιομηχανικοί ήχοι εισήχθησαν σε εμάς
  • 11:10 - 11:11
    λίγο πιο πρόσφατα.
  • 11:12 - 11:14
    Αν και προσωπικά μου αρέσουν πραγματικά
  • 11:14 - 11:16
    -έχουν χρησιμοποιηθεί από έναν
    ήρωά μου, τον Ντέιβιντ Λιντς,
  • 11:16 - 11:19
    και τον σχεδιαστή ήχων του,
    τον Άλαν Σπλετ-
  • 11:19 - 11:21
    οι βιομηχανικοί ήχοι συχνά
    φέρουν μια αρνητική χροιά.
  • 11:21 - 11:24
    (Ήχοι μηχανών)
  • 11:28 - 11:33
    Τα ηχητικά εφέ μπορούν να έχουν
    πρόσβαση στη συναισθηματική μας μνήμη.
  • 11:35 - 11:37
    Μερικές φορές, μπορεί
    να είναι τόσο σημαντικά
  • 11:37 - 11:40
    ώστε να γίνουν χαρακτήρες σε μια ταινία.
  • 11:41 - 11:45
    Ο ήχος της βροντής μπορεί να υποδεικνύει
    θεϊκή παρέμβαση ή θυμό.
  • 11:46 - 11:49
    (Βροντή)
  • 11:52 - 11:56
    Οι καμπάνες της εκκλησίας μπορούν
    να μας υπενθυμίζουν τον χρόνο που περνά,
  • 11:56 - 11:58
    ή ίσως και τη θνησιμότητά μας.
  • 12:00 - 12:03
    (Καμπάνες χτυπούν)
  • 12:08 - 12:12
    Και το σπάσιμο ενός ποτηριού μπορεί
    να υποδεικνύει το τέλος μιας σχέσης
  • 12:12 - 12:14
    ή μιας φιλίας.
  • 12:14 - 12:16
    (Ποτήρι που σπάει)
  • 12:17 - 12:20
    Οι επιστήμονες πιστεύουν
    ότι οι παράφωνοι ήχοι,
  • 12:20 - 12:25
    για παράδειγμα, χάλκινα ή ξύλινα
    πνευστά όργανα που παίζονται πολύ δυνατά,
  • 12:26 - 12:31
    μπορεί να μας θυμίζουν
    ζώα που ουρλιάζουν στη φύση
  • 12:31 - 12:34
    κι έτσι να δημιουργήσουν
    μια αίσθηση ενόχλησης ή φόβου.
  • 12:35 - 12:37
    (Χάλκινα και ξύλινα
    πνευστά όργανα παίζουν)
  • 12:41 - 12:44
    Μιλήσαμε για τους ήχους στην οθόνη.
  • 12:44 - 12:49
    Αλλά μερικές φορές, η πηγή
    ενός ήχου δεν φαίνεται.
  • 12:49 - 12:51
    Αυτό το ονομάζουμε ήχος εκτός οθόνης,
  • 12:52 - 12:53
    ή «ακουσματική».
  • 12:54 - 12:55
    Οι ακουσματικοί ήχοι --
  • 12:56 - 13:01
    η ορολογία «ακουσματική» προέρχεται
    από τον Πυθαγόρα στην αρχαία Ελλάδα,
  • 13:01 - 13:05
    ο οποίος συνήθιζε να διδάσκει για χρόνια
    πίσω από ένα πέπλο ή μια κουρτίνα,
  • 13:05 - 13:08
    χωρίς να αποκαλύπτει
    τον εαυτό του στους μαθητές του.
  • 13:08 - 13:11
    Νομίζω ότι ο μαθηματικός
    και φιλόσοφος πίστευε ότι,
  • 13:12 - 13:13
    με αυτόν τον τρόπο,
  • 13:14 - 13:18
    οι μαθητές του θα εστίαζαν
    περισσότερο στη φωνή του,
  • 13:18 - 13:20
    και στις λέξεις του και στο νόημά τους,
  • 13:20 - 13:23
    αντί στο οπτικό του που μιλάει.
  • 13:23 - 13:26
    Κάπως σαν τον Μάγο του Οζ,
  • 13:26 - 13:30
    ή τον Μεγάλο Αδελφό του «1984»,
  • 13:30 - 13:34
    διαχωρίζοντας τη φωνή από την πηγή της,
  • 13:34 - 13:36
    διαχωρίζοντας την αιτία και το αποτέλεσμα,
  • 13:36 - 13:40
    δημιουργεί μια αίσθηση
    πανταχού παρουσίας ή πανοπτισμού,
  • 13:40 - 13:42
    και ως εκ τούτου, μια αίσθηση αρχής.
  • 13:43 - 13:46
    Υπάρχει μια δυνατή παράδοση
    ακουσματικού ήχου.
  • 13:47 - 13:51
    Οι καλόγριες στα μοναστήρια
    στη Ρώμη και τη Βενετία
  • 13:51 - 13:58
    τραγουδούσαν σε δωμάτια
    ψηλά σε γαλαρίες κοντά στο ταβάνι,
  • 13:58 - 14:02
    δημιουργώντας την ψευδαίσθηση
    ότι ακούμε άγγελους στον ουρανό.
  • 14:02 - 14:06
    Ο Ρίχαρντ Βάγκνερ δημιούργησε
    τη διάσημη κρυφή ορχήστρα
  • 14:06 - 14:10
    που τοποθετήθηκε στην πλατεία του θεάτρου
    ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό.
  • 14:10 - 14:13
    Κι ένας από τους ήρωές μου, ο Άφεξ Τουίν,
  • 14:13 - 14:15
    ήταν διάσημος επειδή κρυβόταν
    σε σκοτεινές γωνίες των κλαμπ.
  • 14:15 - 14:20
    Νομίζω ότι αυτό που γνώριζαν όλοι αυτοί
    οι δάσκαλοι είναι ότι κρύβοντας την πηγή,
  • 14:20 - 14:22
    δημιουργείτε ένα είδος μυστηρίου.
  • 14:22 - 14:24
    Το έχουμε δει ξανά και ξανά
    στον κινηματογράφο,
  • 14:24 - 14:27
    με τον Χίτσκοκ,
    και τον Ρίντλεϊ Σκοτ στο «Alien».
  • 14:27 - 14:30
    Το να ακούς έναν ήχο
    χωρίς να γνωρίζεις την πηγή του
  • 14:30 - 14:33
    θα δημιουργήσει κάποιου είδους ένταση.
  • 14:35 - 14:39
    Επίσης, μπορεί να ελαχιστοποιήσει
    κάποιους οπτικούς περιορισμούς
  • 14:39 - 14:40
    που έχουν οι σκηνοθέτες
  • 14:40 - 14:44
    και μπορεί να δείξει κάτι που δεν ήταν
    εκεί κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων.
  • 14:44 - 14:46
    Και αν όλα αυτά σας ακούγονται
    κάπως θεωρητικά,
  • 14:46 - 14:48
    θα ήθελα να παίξω ένα μικρό βίντεο.
  • 14:49 - 14:52
    (Παιχνίδι τρίζει)
  • 14:52 - 14:55
    (Γραφομηχανή)
  • 14:56 - 14:58
    (Τύμπανα)
  • 14:59 - 15:01
    (Πινγκ-πονγκ)
  • 15:02 - 15:05
    (Ακόνισμα μαχαιριών)
  • 15:06 - 15:09
    (Γρατζούνισμα δίσκου)
  • 15:09 - 15:12
    (Πριόνι που κόβει)
    (Γυναίκα ουρλιάζει)
  • 15:13 - 15:16
    Με αυτά τα εργαλεία προσπαθώ να δείξω
  • 15:18 - 15:20
    ότι ο ήχος είναι μια γλώσσα.
  • 15:21 - 15:24
    Μπορεί να μας ξεγελάσει
    μεταφέροντάς μας γεωγραφικά.
  • 15:25 - 15:26
    Μπορεί να αλλάξει τη διάθεση.
  • 15:27 - 15:28
    Μπορεί να δώσει το βήμα.
  • 15:29 - 15:33
    Μπορεί να μας κάνει να γελάσουμε
    ή να φοβηθούμε.
  • 15:35 - 15:38
    Σε προσωπικό επίπεδο,
    ερωτεύτηκα αυτή τη γλώσσα
  • 15:38 - 15:39
    πριν από μερικά χρόνια
  • 15:39 - 15:44
    και κατάφερα κάπως να την κάνω
    ένα είδος επαγγέλματος.
  • 15:45 - 15:48
    Και νομίζω ότι με τη δουλειά μας
    μέσω της βιβλιοθήκης ήχων,
  • 15:49 - 15:55
    προσπαθούμε να επεκτείνουμε
    το λεξιλόγιο αυτής της γλώσσας.
  • 15:56 - 15:59
    Κι έτσι, θέλουμε να προσφέρουμε
    τα σωστά εργαλεία
  • 15:59 - 16:01
    στους σχεδιαστές ήχου,
  • 16:01 - 16:02
    στους κινηματογραφιστές,
  • 16:02 - 16:05
    και στους σχεδιαστές βιντεοπαιχνιδιών
    και εφαρμογών,
  • 16:05 - 16:08
    για να συνεχίσουν να λένε
    ακόμη καλύτερες ιστορίες
  • 16:08 - 16:11
    και να δημιουργούν ακόμη
    πιο όμορφα ψέματα.
  • 16:11 - 16:13
    Σας ευχαριστώ που με ακούσατε.
  • 16:13 - 16:16
    (Χειροκρότημα)
Title:
Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα
Speaker:
Τάσος Φραντζολάς
Description:

O ηχητικός σχεδιασμός βασίζεται στην εξαπάτηση - όταν παρακολουθείτε μια ταινία ή μια τηλεοπτική εκπομπή, σχεδόν όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι. Σε αυτή την ομιλία πλούσια σε ήχους, ο Τάσος Φραντζολάς διερευνά τον ρόλο του ήχου στην αφήγηση και δείχνει πόσο εύκολα οι εγκέφαλοί μας ξεγελιούνται από αυτό που ακούμε.

more » « less
Video Language:
English
Team:
TED
Project:
TEDTalks
Duration:
16:35

Greek subtitles

Revisions