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← Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"

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Showing Revision 19 created 07/22/2016 by Nadine Mondestin.

  1. Kara Walker : « Une subtilité,
    ou le merveilleux Sugar Baby »
  2. [WALKER] « L'œuvre de Kara Walker
    confronte l'histoire ... »
  3. [Domino Sugar Factory, Brooklyn, NY]
  4. Inséré dans cette déclaration,
  5. « Kara Walker confronte l'histoire »,
  6. charrie un désir pour
  7. une héroïne qui peut résoudre ce problème
  8. de notre histoire et du racisme.
  9. Et je ne pense pas
    que mon oeuvre
  10. confronte en fait l'histoire.
  11. Je pense à mon oeuvre
    comme étant quasiment
  12. subsumé par l'histoire [RIRES]
  13. ou englouti par l'histoire.
  14. [HOMME #1] Bon, ce que
    nous voulons...
  15. nous voulons travailler
  16. de l'arrière vers l'avant.
  17. [HOMME #2] Aller à l'arrière...
  18. la disposition...
  19. 14, 24, 34, 44.
  20. [HOMME #1] D'accord.
  21. [WALKER] Nato Thompson
    de Creative Time,
  22. il a dit,
    « Tu dois absolument voir ça. »
  23. « Cet endroit est totalement
    rempli de mélasse. »
  24. De la mélasse sur les murs,
  25. de la mélasse sur les chevrons,
  26. des amas de sucre
    à cinquante pieds du sol,
  27. tout ça le rébut
    du processus de raffinage.
  28. C'était une telle
    cathédrale à l'industrie,
  29. et une telle cathédrale
    pour cette seule denrée.
  30. L'ensemble du projet repose sur
  31. la démolition de cet immeuble
  32. à la fin de l'exposition.
  33. J'ai dû apprendre
    plus sur le sucre
  34. dans le processus d'essayer
    de comprendre cet édifice.
  35. Le sucre provient de
    la canne à sucre.
  36. La canne à sucre est cultivée
    dans les climats tropicaux.
  37. La canne à sucre est,
    et a été récoltée par des esclaves,
  38. des travailleurs sous-payés,
    et possiblement des enfants.
  39. C'est une histoire
    fascinante et très longue.
  40. J'ai commencé à mettre bas
    toutes mes idées en libre association,
  41. en commençant avec
    le sucre et la mélasse.
  42. Et la mélasse est un sous-produit
  43. de la transformation du sucre.
  44. Quels sont les autres sous-produits ?
  45. Je suis arrivée
    à la fin, et j'ai dit :
  46. « Des ruines ! »
  47. « Des ruines ;
    tout en ruine. »
  48. Et je ne pouvais pas simplement construire des ruines.
  49. Dans ce livre que je lisais
  50. sur l'histoire du sucre,
  51. des gens de l'époque
    décrivaient une chose qui s'appellait
  52. une « subtilité en sucre »
  53. J'ai adoré ce mot.
  54. Une « subtilité » est une sculpture en sucre
  55. fabriquée à partir de la pâte de sucre,
  56. de la pâte d'amandes,
  57. des fruits et des noix,
  58. qu'on sculptait en effigie de la royauté,
  59. et ne pouvait être consommé que par
  60. la royauté, la noblesse, le clergé.
  61. La subtilité présente cette occasion
  62. de créer une forme qui
    peut englober plusieurs thèmes,
  63. qui est symbole de puissance
    en elle-même.
  64. [WALKER] Wow!
  65. J'étais en quelque sorte en train de m'écarteler entre
  66. trop d'idées différentes
  67. que je voulais intégrer dans l'oeuvre.
  68. [FEMME] Disons, à quoi tu veux que ça ne ressemble pas ?
  69. [WALKER] Je n'sais pas comment répondre à ça. [RIRES]
  70. J'veux dire, je n'ai jamais fait quelque chose comme ça avant [RIRES]
  71. Donc, je n'ai pas vraiment, tu sais, une opinion super exacte, tu sais ?
  72. De l'idée des ruines à celle de la subtilité de sucre
  73. j'ai été poussée à réfléchir à quel type de forme,
  74. et la position qu'elle pourrait occuper.
  75. Je pense qu'il y a eu un moment de recul
  76. et... ding ! Tu sais?
  77. « Mais, pourquoi pas un sphinx ? »
  78. Tu sais, c'était très subtil, en fait. [RIRES]
  79. C'est pas une sorte de relique Egyptophile.
  80. C'est quelqu'un du nouveau monde.
  81. Je n'étais pas du tout confiante pour faire de la sculpture.
  82. Ce fut l'une de ces choses qui était tellement hors de mes comptétences
  83. que j'ai gardé mes distances
  84. pendant le processus de sculpture.
  85. [MICHAEL FERRARI-FONTANA] Nous avons commencé avec un modèle en argile.
  86. Le modèle a été scanné et numérisé
  87. et créé dans un fichier qui peut être lu par des robots sculpteurs.
  88. Il s'agit simplement de poser une couche par-dessus l'autre.
  89. On entend toujours parler de sculpteurs
  90. [Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
    On entend toujours parler de sculpteurs
  91. [Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
  92. libérant la forme du bloc.
    [Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
  93. libérant la forme du bloc.
  94. Nous le pénétrons avec les fils d'arc
  95. et, simplement, faisons glisser le fil d'arc à travers le des blocs à des angles
  96. afin d'atteindre les courbes que nous recherchons.
  97. La sculpture robotique est incroyable, il est vrai
  98. mais on ne peut échapper à la primauté de la main.
  99. Et ca va au-delà de la main.
  100. Ce n'est pas juste la main--
  101. c'est ce qui motive la main.
  102. [ERIC HAGAN] Nous sommes en train de faire notre premier test,
  103. Nous sommes donc encore en plein dans la phase de découverte.
  104. J'ai fait beaucoup de petits tests--
  105. des figurines de douze pouces--
  106. [Eric Hagan, artiste du sucre]
  107. mais rien de cinq pieds de haut.
  108. C'est donc un mélange de
  109. sirop de maïs, de sucre et d'eau.
  110. Un peu comme ce que vous aurez utilisé pour faire
  111. du caramel, ou des sucettes.
  112. Nous le faisons donc bouillir jusqu'à une température entre
  113. 265 et 290 degrés Fahrenheit.
  114. Nous versons la mixture dans un moule en caoutchouc
  115. et le laissons se figer.
  116. Ainsi, lorsque nous les enlevons des moules,
  117. ils seront couverts de la mixture de sucre et d'eau
  118. semblable au sphinx.
  119. [WALKER] Je recommande fortement un sac de cinquante livres de sucre
  120. comme outil thérapeutique.
  121. Mais si vous le mélangez avec
  122. quelques gallons d'eau...
  123. c'est très amusant.
  124. Je veux dire, je n'me suis pas autant amusée depuis la maternelle, je pense,
  125. en faisant de l'art.
  126. Je pense qu'il était très important pour moi d'avoir
  127. des formes créees en une substance qui est si
  128. temporelle--
  129. qui est tellement sujette aux changements.
  130. Je reconnais vraiment comment c'est un privilège
  131. de travailler dans cet espace,
  132. parce que je ne peux penser à
  133. mille autres artistes qui pourraient assumer le défi
  134. de ce lieu.
  135. J'aime vraiment le phénomène
  136. de ces figures en train de fondre et de dégouliner.
  137. Et ils se rapprochent en fait beaucoup de l'intérieur
  138. du Domino Sugar Factory
  139. qui aussi continue de dégouliner,
  140. continuent de suinter la mélasse,
  141. en train de larmoyer cette substance.
  142. La nourrice noire,
  143. même si elle se penche dans ce geste de,
  144. en quelque sorte, de supplication,
  145. Je ne sens pas qu'elle soit là pour être possédée,
  146. ou satisfaite,
  147. ou maltraitée de quelque façon.
  148. Elle affiche une certaine retenue.
  149. Je ne veux pas faire d'elle
  150. une gardienne asexuée de la cité.
  151. Elle est puissante parce qu'elle est
  152. d'une manière tellement emblématique.
  153. Et elle est si monumentale et si inattendue.
  154. Si j'ai bien fait mon travail,
  155. elle puisera son pouvoir
  156. en bouleversant les attentes les unes après les autres.
  157. Je pense qu'il est très important de regarder en arrière.
  158. Je ne pense pas que nous le faisons assez souvent.
  159. Je pense que parfois, regarder en arrière conduit à, une sorte de
  160. dépression et la stase,
  161. ce qui n'est pas bon.
  162. Mais, regarder vers l'avant sans aucun
  163. sentiment profond de connexion historique--
  164. ce n'est pas mieux.