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← Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"

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Showing Revision 9 created 05/14/2016 by Inca.

  1. Kara Walker: "Una sutileza,
    o la maravillosa Sugar Baby"
  2. (Walker) "El trabajo de Kara Walker
    versa sobre la historia..."
  3. Domino Sugar Factory,
    Brooklyn, Nueva York
  4. En esta afirmación, "Kara Walker
    aborda la historia", se incluye
  5. este tipo de deseo de un héroe
  6. que puede solucionar el problema
    de nuestra historia y el racismo.
  7. Y no creo que mi trabajo aborde
    la historia de forma efectiva.
  8. Concibo mi trabajo como medio
    abarcado por la historia (se ríe)
  9. o consumido por ella.
  10. (Sr. n.º 1) Vale, queremos trabajar
    de la parte trasera hacia adelante.
  11. (Sr. n.º 2) La parte trasera...
  12. el diseño...
  13. 14, 24, 34, 44.
  14. (Sr. n.º 1) De acuerdo.
  15. (Walker) Nato Thompson
    de Creative Time dijo: "tienes que verlo.
  16. "Este lugar está repleto de melaza".
  17. Melaza en las paredes,
  18. melaza en las vigas,
  19. gotas de azúcar a 15 metros del suelo,
  20. que simplemente habían sobrado
    en este proceso de refinación.
  21. Era una gran catedral para la industria...
  22. y una gran catedral
    para esta materia prima.
  23. El proyecto entero se basa
    en que se derribe este espacio
  24. al final de la exposición.
  25. Tuve que aprender más sobre el azúcar
    mientras intentaba entender este edificio.
  26. El azúcar proviene de la caña de azúcar.
  27. La caña de azúcar se cultiva
    en los climas tropicales.
  28. La caña de azúcar es
    y ha sido cosechada por esclavos,
  29. trabajadores mal pagados y tal vez niños.
  30. Es una historia fascinante y muy larga.
  31. Empecé anotando todas mis ideas
    por asociación libre,
  32. comenzando con el azúcar y la melaza.
  33. Y la melaza es un subproducto
    del procesamiento del azúcar.
  34. ¿Qué otros subproductos hay?
  35. Y llegué al final y pensé:
  36. "¡Ruinas!"
  37. Fue como: "Ruinas",
    simplemente todo estaba en ruinas.
  38. Y no podía producir solo ruinas.
  39. En este libro que estaba leyendo
    sobre la historia del azúcar,
  40. los contemporáneos describen
    lo que llaman una "sutileza de azúcar".
  41. Me encanta este término.
  42. Una "sutileza" es una escultura de azúcar
  43. hecha de pasta de azúcar,
  44. mazapán,
  45. fruta y frutos secos,
  46. esculpida para retratar a la realeza,
  47. y solo podían consumirla
  48. la realeza, la nobleza y el clero.
  49. La sutileza presenta esta oportunidad
    de hacer una figura
  50. que puede abarcar muchos temas,
  51. que es representativa del poder,
  52. en sí y de por sí.
  53. (Walker) ¡Vaya!
  54. En cierto modo estaba tratando de reunir
  55. demasiadas ideas distintas
  56. que quería introducir en la obra.
  57. (Sra.) Entonces, ¿qué aspecto
    no quiere que tenga?
  58. (Walker) No sé como responderle (se ríe).
  59. Nunca he hecho
    un proyecto similar (se ríe).
  60. Así que realmente no tengo
    una opinión muy buena, ¿sabe?
  61. De las ruinas a la sutileza de azúcar,
  62. eso me llevó a pensar sobre...
  63. qué tipo de figura
  64. y qué tipo de posición ocuparía.
  65. Creo que hubo un momento
    de dar marcha atrás
  66. y... ¡pim! ¿Comprende?
  67. "¿Y por qué no una esfinge?"
  68. Fue muy sutil, de hecho (se ríe).
  69. No es una especie de reliquia egiptófila.
  70. Es alguien del Nuevo Mundo.
  71. No me sentía segura en absoluto
    sobre hacer escultura.
  72. Fue una de esas cosas
    tan lejos de mi nivel
  73. que me quedé atrás
    durante el proceso escultórico.
  74. Empezamos con un modelo de arcilla.
  75. Escaneamos y digitalizamos el modelo
  76. y lo creamos en un formato
    que podían leer unos robots talladores.
  77. Es simplemente una capa encima de otra.
  78. Siempre se oye decir que los escultores
  79. (Michael Ferrari-Fontana, escultor)
    liberan la figura del bloque.
  80. Nosotros trabajamos con los alambres
  81. y básicamente arrastramos el alambre
    por los bloques en distintos ángulos
  82. para conseguir
    las curvaturas que queremos.
  83. A pesar de que la talla
    es increíblemente robótica
  84. la mano es un elemento
    del que no se puede escapar.
  85. Y va más allá de la mano.
  86. No se trata solo de la mano:
  87. es lo que dirige a la mano.
  88. Estamos haciendo la primera prueba,
  89. por lo que todavía estamos
    en la fase de descubrimiento.
  90. He realizado muchas pruebas más pequeñas:
    algunas figuras de 30 cm;
  91. (Eric Hagan, artista del azúcar)
    pero nunca de 1.5 m de altura.
  92. Es una mezcla de jarabe
    de maíz, azúcar y agua,
  93. parecida a lo que se usa
    para hacer caramelo o piruletas.
  94. La hervimos hasta entre 130 y 143 °C.
  95. Ahora las vertemos en un molde de goma
    para dejar que prendan.
  96. Cuando las desmoldemos estarán cubiertas
    con la mezcla de azúcar y agua,
  97. como la esfinge.
  98. (Walker) Recomiendo encarecidamente
    un saco de 22 kg de azúcar
  99. para terapia personal.
  100. Pero si lo mezcla
    con varios litros de agua...
  101. es muy divertido.
  102. Cuando más me he divertido
    desde la guardería, creo,
  103. ha sido haciendo arte.
  104. Creo que para mí era muy importante
  105. tener figuras hechas
    de una sustancia muy temporal,
  106. muy sujeta al cambio.
  107. Reconozco de verdad el privilegio
    de trabajar en este espacio,
  108. porque puedo pensar
    en mil otros artistas
  109. que podrían asumir
    el reto de este espacio.
  110. Me encanta que estas figuras
    estén medio fundiéndose y goteando.
  111. Y son más bien como el interior
    de la Domino Sugar Factory,
  112. que también está goteando todavía,
  113. todavía produciendo melaza de su interior,
  114. todavía llorando
    esta sustancia, en cierto modo.
  115. La mamá, aunque esté agachada
    en este gesto como de súplica,
  116. no siento que esté allí
    para que se la lleven,
  117. o para que la satisfazcan,
  118. o para que abusen de ella de ningún modo.
  119. Está medio conteniéndose.
  120. No quiero hacer que sea
    una guardiana no sexual de la ciudad.
  121. Es poderosa
    porque es muy icónica, en cierto modo.
  122. Y es tan monumental y tan inesperada.
  123. Si he hecho bien mi trabajo,
    ganará su poder
  124. frustrando expectativas, una tras otra.
  125. Creo que es muy importante
    volver la mirada atrás.
  126. No creo que lo hagamos
    con suficiente frecuencia.
  127. Creo que a veces mirar al pasado
    conduce a, en cierta medida,
  128. depresión y estasis,
  129. y eso no es bueno.
  130. Pero mirar hacia adelante
  131. sin ningún sentimiento profundo
    e histórico de conexión...
  132. tampoco es bueno.