Return to Video

لتسمع هذه الموسيقى عليك أن تكون متواجد هناك. حرفياً

  • 0:03 - 0:08
    (موسيقى)
  • 0:08 - 0:11
    بالنسبة لمن زار منكم أو عاش بـ نيويورك،
  • 0:11 - 0:16
    ربما بدت تلك اللقطات مألوفة.
  • 0:16 - 0:18
    هذه الحديقة المركزية،
  • 0:18 - 0:20
    أحد أكثر الأماكن العامة
  • 0:20 - 0:22
    التي صممت بجمال.
  • 0:22 - 0:25
    ولكن، بالنسبة لمن لم يزرها،
  • 0:25 - 0:29
    فلن يستوعب تلك الصور بشكل كامل.
  • 0:29 - 0:31
    لكي تفهم الحديقة المركزية بشكل حقيقي،
  • 0:31 - 0:34
    يجب أن تكون هناك بجسدك.
  • 0:34 - 0:38
    حسناً، الأمر كذلك بالنسبة للموسيقى،
  • 0:38 - 0:41
    والتي قمت أنا وأخي بكتابتها وفقا لخريطة
  • 0:41 - 0:44
    الحديقة المركزية على وجه الخصوص.
  • 0:44 - 0:49
    (موسيقى)
  • 0:49 - 0:52
    أحب أن أحدثكم اليوم قليلاً عن العمل
  • 0:52 - 0:55
    الذي أقوم به مع أخي هايز --
  • 0:55 - 0:58
    ها نحن هناك. كلينا في الواقع --
  • 0:58 - 1:02
    حديثي تحديداً عن فكرة كنا نطورها
    خلال السنوات القليلة الماضية،
  • 1:02 - 1:06
    تلك الفكرة عن الموسيقى الواعية بالمكان.
  • 1:06 - 1:08
    الآن، أخي و أنا، نحن موسيقيان
  • 1:08 - 1:09
    ومنتجان للموسيقى.
  • 1:09 - 1:11
    نعمل معا منذ،
  • 1:11 - 1:13
    حسناً، منذ أن كنا صغاراً، بالفعل.
  • 1:13 - 1:16
    ولكن مؤخراَ، أضحينا أكثر انجذاباً
  • 1:16 - 1:17
    لمشروعات يكون الفن فيها
  • 1:17 - 1:20
    متقاطعاً مع التقنية،
  • 1:20 - 1:22
    من تكوين صوتيات خاصة بالمواقع
  • 1:22 - 1:24
    وتكوينات الفيديو
  • 1:24 - 1:27
    لهندسة الحفلات التفاعلية.
  • 1:27 - 1:30
    ولكن اليوم، أريد أن أركز على هذه الفكرة
  • 1:30 - 1:34
    الخاصة بكتابة الموسيقى للأماكن المادية.
  • 1:34 - 1:36
    ولكن قبل أن أمضي قدماً في ذلك،
  • 1:36 - 1:38
    دعوني أخبركم عن الكيفية التي بدأنا بها
  • 1:38 - 1:40
    تلك الفكرة.
  • 1:40 - 1:42
    كنت أنا وأخي نعيش بمدينة نيويورك
  • 1:42 - 1:44
    عندما قام الفنانان كريستو وجين-كلود
  • 1:44 - 1:46
    بتكوينهم الفني المعاصر، البوابات،
  • 1:46 - 1:48
    في الحديقة المركزية.
  • 1:48 - 1:49
    مئات من التماثل ذات الألوان البراقة
  • 1:49 - 1:52
    زخرفت الحديقة لعدد من الأسابيع،
  • 1:52 - 1:54
    وعلى عكس العمل الذي يعرض
  • 1:54 - 1:56
    في أماكن متعادلة،
  • 1:56 - 1:59
    مثل جدران صالات العرض أو المتحف،
  • 1:59 - 2:01
    كان ذلك العمل في حالة حوار حقيقي
  • 2:01 - 2:03
    مع المكان.
  • 2:03 - 2:05
    وبأكثر من طريقة، البوابات
  • 2:05 - 2:06
    كان حقا احتفالاً
  • 2:06 - 2:09
    بالتصميم الهائل لـ فريدريك أولمستيد.
  • 2:09 - 2:11
    ظلت تلك الخبرة معنا
  • 2:11 - 2:13
    لفترة طويلة، ولسنوات لاحقة.
  • 2:13 - 2:16
    انتقلت مع أخي للعيش بواشنتن العاصمة،
  • 2:16 - 2:19
    وبدأنا نسأل،
  • 2:19 - 2:20
    هل من الممكن،
  • 2:20 - 2:22
    وبنفس الطريقة التي استجاب عرض البوابات
  • 2:22 - 2:25
    للتصميم المادي للحديقة،
  • 2:25 - 2:30
    أن تُكتب موسيقي لموقع؟
  • 2:30 - 2:32
    وهو ما جاء بنا لهذا.
  • 2:32 - 2:37
    (موسيقى)
  • 2:37 - 2:41
    في اليوم التذكاري، أصدرنا "السوق القومي،"
  • 2:41 - 2:43
    ألبوم موسيقي لموسيقى الوعي بالمكان
  • 2:43 - 2:46
    صدر حصرياً كتطبيق للهاتف
  • 2:46 - 2:50
    والذي يستخدم وظيفة تحديد
    المكان بجهاز الهاتف
  • 2:50 - 2:53
    ليرسم خريطة صوتية للحديقة بأكملها
  • 2:53 - 2:58
    في مدينتنا واشنطن العاصمة.
  • 2:58 - 3:00
    مئات من المقطوعات الموسيقية
  • 3:00 - 3:04
    موسومة جغرافياً حول الحديقة بأكملها.
  • 3:04 - 3:07
    بحيث أن المستمع وهو يجتاز الموقع،
  • 3:07 - 3:10
    تنبسط أجزاء موسيقية حوله.
  • 3:10 - 3:12
    فهذه ليست قائمة بأغنيات
  • 3:12 - 3:15
    معنية بها الحديقة،
  • 3:15 - 3:18
    ولكنها، مجموعة من الألحان
    والإيقاعات المتمايزة
  • 3:18 - 3:20
    والتي تتآلف مع بعضها كأجزاء الأحجية
  • 3:20 - 3:22
    وتمتزج ببعضها دون ارتباط
  • 3:22 - 3:24
    اعتماداً على ما يختار أن يذهب إليه المستمع.
  • 3:24 - 3:25
    ففكروا بهذا كـ
  • 3:25 - 3:28
    ألبوم ما تختاره لنفسك من مغامرة.
  • 3:28 - 3:30
    دعونا نلقي نظرة أعمق.
  • 3:30 - 3:31
    دعونا نأخذ هذا المثال.
  • 3:31 - 3:34
    حسناً، لنستخدم التطبيق،
  • 3:34 - 3:36
    وأنت تسلك طريقك في الأراضي
  • 3:36 - 3:38
    المحيطة بنصب واشنتن التذكاري،
  • 3:38 - 3:42
    إنك تسمع أصوات الآلات
    الموسيقية تبدأ بالإحماء،
  • 3:42 - 3:45
    الذي يفسح المجال بعد ذلك لصوت الميلوترون
  • 3:45 - 3:50
    مشكلاً لحناً بسيطاً جداً.
  • 3:50 - 3:56
    ثم ينضم إلى هذا صوت الكمانات الجارف.
  • 3:56 - 4:00
    استمر في السير، و تنضم جوقة كاملة،
  • 4:00 - 4:02
    حتى تصل في النهاية إلى قمة الهضبة
  • 4:02 - 4:05
    و أنت تسمع صوت الطبول و الألعاب النارية
  • 4:05 - 4:07
    كل ألوان الجنون الموسيقي،
  • 4:07 - 4:10
    و كأن كل هذه الأصوات تشع
  • 4:10 - 4:12
    من النصب العامودي هذا الذي يحدد
  • 4:12 - 4:15
    مركز الحديقة.
  • 4:15 - 4:18
    لكن إن مشيت بالاتجاه المعاكس،
  • 4:18 - 4:23
    هذا الترتيب كله ينقلب.
  • 4:23 - 4:26
    و إن خرجت بالفعل
    من محيط المنتزه،
  • 4:26 - 4:28
    تتلاشى الموسيقى حتى تسكن،
  • 4:28 - 4:32
    و يختفي زر "شغِّل".
  • 4:32 - 4:35
    أحياناً يتصل بنا
    أشخاص في أماكن أخرى في العالم
  • 4:35 - 4:37
    الذين لا يستطيعون السفر
    إلى الولايات المتحدة،
  • 4:37 - 4:39
    لكنهم يودون سماع هذا التسجيل.
  • 4:39 - 4:41
    حسناً، على خلاف الألبوم العادي،
  • 4:41 - 4:44
    نحن لم يكن بوسعنا الاستجابة لهذا الطلب.
  • 4:44 - 4:47
    عندما يطلبون نسخة على الـ 'سي
    دي' أو كتسجيل رقمي 'إم بي 3'،
  • 4:47 - 4:49
    نحن لا يمكننا ببساطة تنفيذ ذلك،
  • 4:49 - 4:51
    و السبب هو أن
  • 4:51 - 4:53
    هذا ليس تطبيق ترويجي
  • 4:53 - 4:56
    أو لعبة للترويج أو لترافق
  • 4:56 - 4:58
    إصدار تسجيل صوتي تقليدي.
  • 4:58 - 5:02
    في هذه الحالة، إن التطبيق هو المشروع بذاته،
  • 5:02 - 5:03
    و الفن المعماري للمكان
  • 5:03 - 5:08
    هو من صميم تجربة الاستماع.
  • 5:08 - 5:11
    بعد ستة أشهر، قمنا بألبوم
    لموسيقى الوعي بالمكان
  • 5:11 - 5:12
    لمنتزه سينترال بارك،
  • 5:12 - 5:16
    هو منتزه أكبر بمرتين
    من حجم منتزه السوق القومي،
  • 5:16 - 5:18
    يشتمل على موسيقى تترواح من موسيقى مرج الغنم
  • 5:18 - 5:22
    إلى ترعد إلى الذخيرة.
  • 5:22 - 5:24
    حالياً، أنا و أخي نعمل على
  • 5:24 - 5:26
    مشاريع في جميع أنحاء البلد،
  • 5:26 - 5:28
    لكن في الربيع الفائت بدأنا بمشروع،
  • 5:28 - 5:30
    هنا في الواقع، في قسم
  • 5:30 - 5:32
    ستانفورد لفن الوسائط التجريبي،
  • 5:32 - 5:35
    حيث نقوم بابتكار أكبر
    ألبوم لموسيقى الوعي بالمكان حتى اليوم،
  • 5:35 - 5:37
    هذا الألبوم الذي سوف يشمل
    كل "الطريق السريع رقم 1"
  • 5:37 - 5:40
    هنا على الساحل الهادي.
  • 5:40 - 5:44
    لكن ما سوف نقوم به، أي دمج
    خاصية تحديد المكان بالموسيقى،
  • 5:44 - 5:46
    هي حقاً فكرة واحدة و حسب.
  • 5:46 - 5:49
    لكن الأمر يتطلع إلى رؤية أكبر
  • 5:49 - 5:51
    من أجل صناعة الموسيقى التي قد جاهدت أحياناً
  • 5:51 - 5:54
    لتجد موطئ قدم لها في هذا العصر الرقمي،
  • 5:54 - 5:56
    بحيث قد بدؤوا بالنظر إلى
    هذه التقنيات الحديثة
  • 5:56 - 5:58
    ليس ببساطة على أنها طرق لإضافة تحسينات
  • 5:58 - 6:00
    لنموذج حالي،
  • 6:00 - 6:02
    بل كطموح لابتكار طرق جديدة كلياً
  • 6:02 - 6:04
    ليتفاعل الناس مع
  • 6:04 - 6:05
    تجربة موسيقية.
  • 6:05 - 6:07
    أشكركم.
  • 6:07 - 6:11
    (تصفيق)
Title:
لتسمع هذه الموسيقى عليك أن تكون متواجد هناك. حرفياً
Speaker:
ريان هولاداي
Description:

إن صناعة الموسيقى قد جاهدت أحياناً لتطئ قدمها في العالم الرقمي. في هذا الحديث الجميل، يخبرنا زميل تيد، ريان هولاداي بلماذا هو يختبر ما يصفه بـ "موسيقى الوعي بالمكان." يتضمن هذا العمل البرمجي و الموسيقي المئات من المقاطع الموسيقية الموسومة جغرافياً التي تشتغل فقط عندما يكون السامع موجود بجسمه قريباً من المكان. (تم تصويره في تيد@بي سي جي 'مجموعة بوسطن للاستشارات')
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDTalks
Duration:
06:29

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.