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Hola, mi nombre es Tony
y esto es...
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"Every Frame a Painting"
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Hay algunos cineastas
que son tan influyentes...
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...que no importa hacia dónde mires,
verás rastros suyos en todas partes.
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Veo su composición fílmica
en los trabajos de Wes Anderson.
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Sus acrobacias y trucos en Jackie Chan.
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Y su pose inexpresiva en Bill Murray.
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Él, por supuesto, es Buster Keaton, uno de
los tres grandes comediantes mudos.
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-"Él fue,
como comenzamos a darnos cuenta..."
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...el payaso más grande
de la historia del cine".
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Y casi cien años más tarde...
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...pienso que todavía tiene mucho
que enseñarnos sobre la comedia visual.
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Así que hoy demos un vistazo a
cómo el maestro construye un chiste.
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¿Listos?
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Vamos.
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Lo primero que necesitas saber
acerca de la comedia visual....
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...es que tienes que contar la historia
mediante acción.
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Keaton fue un narrador visual y nunca
le gustó...
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...cuando otros directores contaban su
historia por medio de tarjetas de título.
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-"Una película promedio usaba
240 títulos...
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"...eso era cerca del promedio."
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-"¿240 era el promedio?"
-Sí, y lo máximo que usé fue 56".
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Él evitaba las tarjetas de título
para enfocarse en la gesticulación y las pantomimas....
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En este plano, nunca averiguas
sobre qué están hablando ellos dos.
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Todo lo que necesitas saber te lo transmite
la mesa y su lenguaje corporal.
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-"Pero tienes que decir..."
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-"...tienes que comunicar a la audiencia
de una sola forma..."
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-"...mediante la acción" -"Correcto,
eliminamos los subtítulos..."
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"...tan rápido como podíamos
si era posible contarlo con acción"
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Keaton creía que cada gesto que hicieras
debería ser único.
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Nunca hacer la misma cosa dos veces.
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Cada caída...
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...es una oportunidad...
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...para ser creativo.
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Pero una vez que conoces la acción
llegamos al segundo problema:
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¿Dónde pones la cámara?
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Los chistes visuales generalmente funcionan
mejor desde un ángulo en particular.
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Y si cambias el ángulo...
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...estás cambiando el chiste y
puede que no funcione tan bien.
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Descubriendo el ángulo correcto
es una cuestión de ensayo y error.
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Así que veamos dos posiciones de cámara
posibles para el mismo chiste.
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Esta es la primera.
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Y esta es la segunda.
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Notarás que en el primer ángulo, el auto
tapa la mayor parte del cuadro...
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...y no conseguimos ver claramente a Buster
hasta que se da vuelta.
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Pero en el segundo ángulo,
el auto está posicionado en el fondo...
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...y siempre tenemos
una visión nítida de su rostro.
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Esta fracción de segundo, donde él no sabe
qué está pasando pero nosotros si...
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...es mejor desde este ángulo.
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Y en el primer ángulo, el encuadre
divide nuestra atención.
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Nuestros ojos quieren mirar a su cara
y al letrero al mismo tiempo.
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Pero después de re-encuadrar la escena...
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...nuestros ojos
lo miran a él naturalmente...
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luego el letrero...
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...y de vuelta a él.
Mucho mejor.
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Ahora llegamos a la tercera cuestión...
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¿Cuáles son las reglas de este mundo
en particular?
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El mundo de Buster es plano
y gobernado por una sola ley.
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Si la cámara no puede verlo,
entonces los personajes tampoco.
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En el mundo de Buster, los personajes son
limitados por los lados del cuadro...
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...y por lo que es visible para nosotros, la audiencia.
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Y esto le permite hacer chistes
que tienen sentido visualmente...
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...pero no lógicamente.
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Muchos de sus chistes son sobre movimiento
humano en un mundo plano.
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Puede ir a la derecha...
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...a la izquierda...
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...arriba...
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...abajo...
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...lejos del lente...
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...o hacia él.
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¿Les parece conocido?
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-"Ella fue asesinada.
Y piensas que yo lo hice."
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-"¡Hey!"
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Como Wes Anderson, Buster Keaton
encuentra humor en la geometría.
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A menudo Buster pone la cámara más atrás, de manera
que puedas ver la forma del chiste.
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Hay círculos...
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...triángulos...
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...líneas paralelas...
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...y, por supuesto,
la forma del cuadro mismo: el rectángulo.
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Pienso que la puesta en escena como esta
es grandiosa, porque alienta a la audiencia...
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...a mirar al rededor del cuadro
y ver el humor por ellos mismos.
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En este plano, piensa hacia dónde
están mirando tus ojos.
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Ahora, ¿dónde está él?
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Algunos de estos chistes
tienen sus raíces en el Vodevil...
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...y están diseñados para ser
ejecutados como trucos de magia.
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Y como todos los grandes trucos
de magia...
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...parte de la diversión está en tratar de
adivinar cómo fueron hechos.
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Keaton tenía un nombre para chistes como estos.
Él les llamaba "Chistes imposibles".
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Son algunas de sus bromas más inventivas
y surreales.
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Pero como narrador,
las encontraba engorrosas...
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...porque rompían las
reglas de su mundo.
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-"Tuvimos que parar de hacer chistes
imposibles o..."
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...como les llamábamos, chistes de caricaturas."
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-"Perdimos todo eso cuando comenzamos
a hacer largometrajes."
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-"Tenían que ser creíbles o la
historia no funcionaría."
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Entonces, decidió centrase en lo que
él llamó "Chistes naturales".
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El chiste que surge naturalmente desde
el personaje y la situación.
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Consideren lo que hace con esta puerta.
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Keaton sostenía que, en cuanto a la comedia visual...
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...debías estar abierto a improvisar.
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-"¿Cuanto fue planeado y cuanto surgió en el momento?"
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-"¿Cuanto fue improvisado, me comprende?"
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-"Bueno, como regla, un 50%..."
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-"...lo tienes en mente, antes de comenzar a filmar..."
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-"...y el resto ocurre durante la filmación."
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En ocasiones había un chiste que le
gustaba tanto...
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...que lo retomaba más tarde.
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Pero en otras ocasiones, chistes que había
planeado con antelación...
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...no funcionaban en la práctica...
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...así que se desasía de esos chistes.
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-"Porque no sobresalían, no funcionaban bien..."
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-"...y ahí entraban las accidentales."
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Se suponía que debía lograr hacer ese salto...
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...pero como falló...
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...decidió conservar el accidente y desarrollarlo.
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-"Raramente conseguías una escena tan buena como esa dos veces."
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-"Generalmente lo conseguías a la primera."
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-"Tal vez esa es una de las razones..."
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-"...por la que habían tantas carcajadas en el cine la otra noche..."
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-"...digo, los jóvenes y yo tuvimos esta sensación..."
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-"...de que lo que veíamos estaba sucediendo en ese momento."
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-"Había ocurrido solo en una ocasión..."
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-"...no había sido planeado y hecho varias veces."
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Y eso nos lleva a un último detalle sobre Buster Keaton...
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...y su regla más famosa.
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Nunca finjas un chiste.
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Para Keaton solo había una manera de convencer al público...
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...de que lo que veían era real.
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Tenía que realmente hacerlo.
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Sin cortes.
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Era tan estricto sobre esto que en una ocasión dijo:
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"O conseguimos esto en una toma..."
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"...o desechamos el chiste."
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Y es por ello que continua vigente casi 100 años después.
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Y no solo por sus habilidades pero por su integridad.
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Ese es realmente él.
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Y ningún avance tecnológico puede imitarlo.
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Incluso ahora, nos sorprendemos cuando los cineastas lo hacen en la realidad.
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Pero creo que él lo hizo mejor hace 95 años atrás.
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Así que no importa cuantas veces...
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...veas a alguien homenajearlo...
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...nada es como el original.
