Ρότζερ Βαν Ντερ Χάιντε: Γιατί το φως χρειάζεται το σκοτάδι.
-
0:00 - 0:03Βλέπετε μια υπέροχη δήλωση,
-
0:03 - 0:06που λέει ότι "Το φως δημιουργεί ατμόσφαιρα,
-
0:06 - 0:09δημιουργεί την αίσθηση του χώρου,
-
0:09 - 0:13και αποτελεί επίσης την έκφραση της δομής".
-
0:13 - 0:15Η δήλωση αυτή δεν είναι δική μου.
-
0:15 - 0:17Αλλά φυσικά του Λε Κορμπυζιέ,
-
0:17 - 0:19του περίφημου αρχιτέκτονα.
-
0:19 - 0:21Εδώ βλέπετε τι εννοούσε.
-
0:21 - 0:24Σε ένα από τα πανέμορφα κτίριά του,
-
0:24 - 0:28στο παρεκκλήσι της Νοτρ Νταμ ντ' Οτ στο Ρονσάμπ --
-
0:28 - 0:30όπου δημιουργεί αυτό το φως
-
0:30 - 0:33απλά και μόνο επειδή υπάρχει και το σκοτάδι.
-
0:33 - 0:36Πιστεύω ότι αυτή είναι και η ουσία
-
0:36 - 0:39της δεκαοκτάλεπτης αυτής ομιλίας --
-
0:39 - 0:42δεν υπάρχει καλός φωτισμός
-
0:42 - 0:45που να ευνοεί την υγεία και την ευημερία μας
-
0:45 - 0:47εάν δεν υπάρχει σωστό σκοτάδι.
-
0:49 - 0:52Κάπως έτσι, λοιπόν, θα φωτίζαμε τα γραφεία μας.
-
0:52 - 0:54Υπάρχουν κανόνες και πρότυπα
-
0:54 - 0:57που μας λένε τι ένταση θα πρέπει να έχει το φως
-
0:57 - 0:59και ότι πρέπει να υπάρχει απόλυτη ομοιομορφία.
-
0:59 - 1:02Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνουμε ομοιόμορφο φωτισμό
-
1:02 - 1:04από τον έναν τοίχο στον άλλο
-
1:04 - 1:07με μια απλή σειρά από λάμπες.
-
1:07 - 1:09Και αυτό είναι κάτι τελείως διαφορετικό
-
1:09 - 1:11από αυτό που μόλις σας έδειξα
-
1:11 - 1:13από το Λε Κορμπυζιέ
-
1:13 - 1:15Αν προσπαθούσαμε να εφαρμόσουμε αυτούς τους κανόνες και πρότυπα
-
1:15 - 1:17στο Πάνθεον της Ρώμης
-
1:17 - 1:19δε θα έμοιαζε ποτέ έτσι,
-
1:19 - 1:21γιατί αυτό το υπέροχο φως
-
1:21 - 1:24που διαχέεται από μόνο του
-
1:24 - 1:26υπάρχει
-
1:26 - 1:29απλά και μόνο επειδή υπάρχει και σκοτάδι στο ίδιο κτίριο.
-
1:30 - 1:33Αυτό περίπου εννοούσε και ο Σαντιάγο Καλατράβα
-
1:33 - 1:36όταν είπε ότι ''Χρησιμοποιώ το φως στα κτίριά μου
-
1:36 - 1:38για λόγους ευμάρειας.''
-
1:38 - 1:41Δεν εννοούσε την ευμάρεια ενός δείπνου πέντε πιάτων
-
1:41 - 1:43σε σύγκριση με ένα απλό δείπνο,
-
1:43 - 1:45αλλά την ευμάρεια
-
1:45 - 1:48που προσφέρει η ποιότητα ενός κτιρίου στους ανθρώπους.
-
1:48 - 1:50Εννοούσε το γεγονός ότι μπορείς να δεις τον ουρανό
-
1:50 - 1:53και να αισθανθείς τον ήλιο.
-
1:53 - 1:56Δημιούργησε αυτά τα υπέροχα κτίρια
-
1:56 - 1:58στα οποία βλέπει κανείς τον ουρανό
-
1:58 - 2:00και αισθάνεται τον ήλιο
-
2:00 - 2:03εξασφαλίζοντας μια καλύτερη ζωή στο δομημένο περιβάλλον
-
2:03 - 2:06βασιζόμενος απλά στη σχέση του φωτός
-
2:06 - 2:10με τη λάμψη και τη σκιά του.
-
2:10 - 2:13Όλα αυτά, φυσικά, συνοψίζονται στον ήλιο.
-
2:13 - 2:16Πιθανόν αυτή η εικόνα να υποδηλώνει
-
2:16 - 2:19ότι ο ήλιος είναι κακός ή εχθρικός.
-
2:19 - 2:22Δε θα πρέπει όμως να ξεχνάμε ότι όλη η ενέργεια σ' αυτόν τον πλανήτη
-
2:22 - 2:24προέρχεται στην πραγματικότητα από τον ήλιο.
-
2:24 - 2:27Και το φως είναι η μόνη φανερή εκδήλωση
-
2:27 - 2:29της ενέργειας αυτής.
-
2:29 - 2:32Στον ήλιο οφείλεται η δυναμική, η αλλαγή των χρωμάτων
-
2:32 - 2:35και η ομορφιά του χώρου που μας περιβάλλει.
-
2:35 - 2:37Όπως και σε αυτό το κτίριο,
-
2:37 - 2:39το Μουσείο Τέχνης στην Ατλάντα,
-
2:39 - 2:41το οποίο κατασκευάστηκε από τον Ιταλό Ρέντζο Πιάνο
-
2:41 - 2:44σε συνεργασία με την Arup Lighting,
-
2:44 - 2:46μια υπέροχη ομάδα σχεδιαστών φωτισμού,
-
2:46 - 2:48που κατάφεραν
-
2:48 - 2:51μια διακριτική διαμόρφωση του φωτός
-
2:51 - 2:53στο χώρο,
-
2:53 - 2:55λαμβάνοντας υπόψη τη λειτουργία του ήλιου
-
2:55 - 2:58μέσω των ανοιγμάτων στην οροφή.
-
2:58 - 3:00Έτσι με έναν έμμεσο τρόπο
-
3:00 - 3:02μπορείτε να δείτε τον ήλιο.
-
3:02 - 3:04Αυτό που έκαναν δηλαδή
-
3:04 - 3:06ήταν να κατασκευάσουν ένα ενιαίο δομικό στοιχείο
-
3:06 - 3:09με σκοπό να βελτιώσουν την ποιότητα του χώρου
-
3:09 - 3:11που περιβάλει τους επισκέπτες του μουσείου.
-
3:11 - 3:13Δημιούργησαν αυτήν τη σκιά
-
3:13 - 3:15που βλέπετε εδώ,
-
3:15 - 3:18η οποία ουσιαστικά καλύπτει τον ήλιο
-
3:18 - 3:21αλλά συγχρόνως δίνει πρόσβαση στο ευεργετικό φως της ημέρας.
-
3:21 - 3:23Εδώ βλέπετε
-
3:23 - 3:25πώς με δεξιοτεχνία σχεδίασαν μια διαδικασία
-
3:25 - 3:27βασιζόμενοι σε φυσικά πρότυπα,
-
3:27 - 3:30σε ποσοτικές αλλά και ποιοτικές μεθόδους
-
3:30 - 3:33για να φτάσουν σε ένα τελικό αποτέλεσμα
-
3:33 - 3:35ολοκληρωμένο και ολιστικό
-
3:35 - 3:37ως προς την αρχιτεκτονική του.
-
3:37 - 3:39Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας υπήρξαν λάθη.
-
3:39 - 3:41Όπως εδώ που το φώς πέφτει απευθείας στο πάτωμα.
-
3:41 - 3:44αλλά βρήκαν εύκολα την πηγή προέλευσής του.
-
3:44 - 3:48Επιτρέπουν έτσι στους επισκέπτες του κτιρίου
-
3:48 - 3:50να απολαύσουν πραγματικά τον ήλιο
-
3:50 - 3:52και τα ωφέλιμα στοιχεία του.
-
3:52 - 3:54Το να απολαύσει κανείς τον ήλιο
-
3:54 - 3:57μπορεί να γίνει με διαφορετικούς τρόπους.
-
3:57 - 3:59Μπορεί να το κάνει έτσι
-
3:59 - 4:02ή κάπως έτσι, που μοιάζει λίγο περίεργο.
-
4:02 - 4:04Αυτό συνέβη το 1963
-
4:04 - 4:06ενώ παρακολουθούσαν μία έκλειψη ηλίου
-
4:06 - 4:08στις Ηνωμένες Πολιτείες.
-
4:08 - 4:11Εκεί πάνω είναι αρκετά φωτεινά
-
4:11 - 4:14κι έτσι βρέθηκε αυτή η ενδιαφέρουσα λύση.
-
4:15 - 4:17Αυτή είναι μια χαρακτηριστική εικόνα αυτού που αποκαλώ
-
4:17 - 4:20η υπέροχη δυναμική του ήλιου,
-
4:20 - 4:22που αν εφαρμοστεί σε ένα κτίριο,
-
4:22 - 4:25προσδίδει ποιότητα στο δομημένο περιβάλλον
-
4:25 - 4:27και πραγματικά εμπλουτίζει τις ζωές μας.
-
4:27 - 4:29Όλα αυτά οφείλονται στο σκοτάδι,
-
4:29 - 4:31αλλά και στο φως, φυσικά.
-
4:31 - 4:34Διαφορετικά δε θα υπήρχε αυτή η δυναμική.
-
4:34 - 4:37Σε αντιπαράθεση με τα πρώτα γραφεία που σας έδειξα
-
4:37 - 4:39στην αρχή της ομιλίας,
-
4:39 - 4:42έρχονται τα γνωστά αυτά γραφεία της White Group.
-
4:42 - 4:45Ειδικεύονται πάνω στην οικολογική συμβουλευτική ή κάτι ανάλογο.
-
4:45 - 4:47Πραγματικά εφαρμόζουν αυτό που πρεσβεύουν
-
4:47 - 4:50αφού στα γραφεία δεν υπάρχει καθόλου ηλεκτρικός φωτισμός.
-
4:50 - 4:52Έχει απλώς στη μία πλευρά
-
4:52 - 4:54αυτό το τεράστιο γυάλινο παράθυρο
-
4:54 - 4:56από όπου το φως του ήλιου εισχωρεί
-
4:56 - 4:58μέσα στο χώρο
-
4:58 - 5:01δημιουργώντας ποιότητα και τρομερή δυναμική έκταση.
-
5:01 - 5:04Μπορεί να είναι υποφωτισμένα αλλά κάνεις τη δουλειά σου
-
5:04 - 5:07ή πολύ φωτεινά και πάλι κάνεις τη δουλειά σου.
-
5:07 - 5:09Όμως το ανθρώπινο μάτι
-
5:09 - 5:11φαίνεται ότι τελικά είναι άκρως προσαρμόσιμο
-
5:11 - 5:13στις διαφορετικές φωτιστικές καταστάσεις
-
5:13 - 5:15που συνθέτουν ένα περιβάλλον,
-
5:15 - 5:17και δεν είναι ποτέ βαρετές και ανιαρές,
-
5:17 - 5:20βοηθώντας μας έτσι να εμπλουτίσουμε τις ζωές μας.
-
5:21 - 5:24Οφείλω πραγματικά να σας συστήσω αυτόν τον άνθρωπο.
-
5:24 - 5:26Είναι ο Ρίτσαρντ Κέλι,
-
5:26 - 5:28ο οποίος γεννήθηκε πριν από 100 χρόνια,
-
5:28 - 5:30και αυτός είναι ο λόγος που σας τον αναφέρω τώρα
-
5:30 - 5:32γιατί είναι μια χρονιά αφιερωμένη σε εκείνον.
-
5:32 - 5:35Στη δεκαετία του 1930, ήταν ο πρώτος
-
5:35 - 5:37που περιέγραψε
-
5:37 - 5:39μια μεθοδολογία πάνω στο σύγχρονο σχεδιασμό φωτισμού.
-
5:39 - 5:41Εισήγαγε τρεις νέους όρους:
-
5:41 - 5:43"εστίαση σε συγκεκριμένα αντικείμενα",
-
5:43 - 5:45"διάχυτος φωτισμός"
-
5:45 - 5:47και ''το παιχνίδι με την ένταση του φωτός"
-
5:47 - 5:49μέσα από πολύ διαφορετικές
-
5:49 - 5:51ιδέες πάνω στον αρχιτεκτονικό φωτισμό
-
5:51 - 5:53που συνολικά
-
5:53 - 5:55συνθέτουν την υπέροχη αυτή εμπειρία.
-
5:55 - 5:57Ξεκινάμε με την εστίαση σε συγκεκριμένα αντικείμενα.
-
5:57 - 5:59Εννοούσε κάτι τέτοιο.
-
5:59 - 6:01Το φως μας κατευθύνει στο χώρο
-
6:01 - 6:03και μας βοηθάει να περιφερθούμε.
-
6:03 - 6:05Ή κάτι σαν αυτό εδώ, το σχεδιασμό φωτισμού
-
6:05 - 6:07για τον εκθεσιακό χώρο αυτοκινήτων της General Motors.
-
6:07 - 6:09Μπαίνοντας στο χώρο
-
6:09 - 6:12σας φαίνεται πολύ εντυπωσιακός
-
6:12 - 6:14εξαιτίας της συγκεκριμένης αυτής εστίασης,
-
6:14 - 6:16της τεράστιας αυτής πηγής φωτός στο κέντρο.
-
6:16 - 6:18Προσωπικά με παραπέμπει στο θέατρο,
-
6:18 - 6:20αλλά θα επανέλθω σ' αυτό σε λίγο.
-
6:20 - 6:22Είναι ο προβολέας του καλλιτέχνη
-
6:22 - 6:24που σας βοηθάει να εστιάσετε.
-
6:24 - 6:27Θα μπορούσε να είναι επίσης η αχτίδα φωτός ανάμεσα από τα σύννεφα
-
6:27 - 6:30που φωτίζει ένα σημείο του εδάφους
-
6:30 - 6:32τονίζοντάς το
-
6:32 - 6:35σε αντίθεση με το υποφωτισμένο περιβάλλον γύρω του.
-
6:35 - 6:38Μοιάζει ίσως και με την τακτική πωλήσεων στη σύγχρονη αγορά.
-
6:38 - 6:40Φωτίζοντας το εμπόρευμα
-
6:40 - 6:43δημιουργούνται έντονες αντιθέσεις που μας κατευθύνουν.
-
6:43 - 6:46Ο διάχυτος φωτισμός είναι κάτι εντελώς διαφορετικό.
-
6:46 - 6:49Ο Ρίτσαρντ Κέλι το αντιλαμβανόταν ως κάτι αχανές,
-
6:49 - 6:51χωρίς καμία συγκεκριμένη εστίαση,
-
6:51 - 6:53όπου όλες οι λεπτομέρειες
-
6:53 - 6:56χάνονται μέσα στο άπειρο.
-
6:56 - 6:59Το θεωρώ ένα πολύ άνετο είδος φωτισμού
-
6:59 - 7:01που μας βοηθά να χαλαρώσουμε
-
7:01 - 7:03και να συλλογιστούμε.
-
7:03 - 7:05Μοιάζει επίσης κάπως έτσι:
-
7:05 - 7:08στο Εθνικό Μουσείο Επιστημών του Λονδίνου
-
7:08 - 7:10το μπλε αυτό φως
-
7:10 - 7:12περιβάλλει όλες τις εκθέσεις και τις γκαλερί
-
7:12 - 7:15μονομιάς.
-
7:15 - 7:18Τέλος, η άποψη του Κέλι για το παιχνίδι με την ένταση του φωτισμού.
-
7:18 - 7:22Υπάρχει στη γραμμή του ορίζοντα του Χονγκ Κονγκ,
-
7:22 - 7:24ή στον πολυέλαιο της λυρικής σκηνής
-
7:24 - 7:26ή ακόμα και σε αυτήν την αίθουσα,
-
7:26 - 7:28που αποτελεί τη διακόσμηση,
-
7:28 - 7:30το κερασάκι στην τούρτα, κάτι παιχνιδιάρικο,
-
7:30 - 7:32μια απλή προσθήκη
-
7:32 - 7:35στον αρχιτεκτονικό χώρο, θα έλεγα.
-
7:35 - 7:37Αυτά τα τρία διαφορετικά στοιχεία
-
7:37 - 7:39συνθέτουν ένα περιβάλλον φωτισμού
-
7:39 - 7:41που μας κάνει να αισθανθούμε καλύτερα.
-
7:41 - 7:43Μπορούμε να το δημιουργήσουμε μόνο μέσω του σκοταδιού.
-
7:43 - 7:45Θα σας το εξηγήσω πιο αναλυτικά.
-
7:45 - 7:48Φαντάζομαι το ίδιο θα εξήγησε ο Ρίτσαρντ Κέλι, εδώ αριστερά,
-
7:48 - 7:51στον Λούτβιγκ Μις Φαν ντε Ρόε.
-
7:51 - 7:53Πίσω τους βλέπετε το κτίριο Σίγκραμ,
-
7:53 - 7:55που αργότερα αποτέλεσε
-
7:55 - 7:58υπόδειγμα για το σύγχρονο σχεδιασμό φωτισμού.
-
7:59 - 8:01Εκείνη την εποχή υπήρξαν και οι πρώτες απόπειρες
-
8:01 - 8:03για τη φωτοθεραπεία.
-
8:03 - 8:06Εδώ βλέπετε μία φωτογραφία από την Ιατρική Βιβλιοθήκη των ΗΠΑ,
-
8:06 - 8:09όπου αυτά τα άτομα εκτίθενται στον ήλιο για να αναρρώσουν.
-
8:09 - 8:11Η ευεργετική ιδιότητα του φωτός
-
8:11 - 8:13είναι κάτι αρκετά διαφορετικό
-
8:13 - 8:15από αυτό που σας περιγράφω σήμερα.
-
8:15 - 8:17Στη σημερινή σύγχρονη ιατρική
-
8:17 - 8:20επικρατεί μία αντίληψη του φωτός
-
8:20 - 8:23με ένα σχεδόν βιοχημικό τρόπο.
-
8:23 - 8:25Λέγεται
-
8:25 - 8:27ότι όταν κοιτάμε τα διάφορα αντικείμενα
-
8:27 - 8:30το κίτρινο φως μας βοηθάει περισσότερο
-
8:30 - 8:32και είμαστε πιο ευαίσθητοι σε αυτό.
-
8:32 - 8:34Όμως οι κιρκαδικοί ρυθμοί μας,
-
8:34 - 8:36αυτοί δηλαδή που μας βοηθούν να ξυπνάμε και να κοιμόμαστε,
-
8:36 - 8:39να είμαστε σε εγρήγορση, σε χαλάρωση και τα λοιπά,
-
8:39 - 8:42επηρεάζονται πολύ περισσότερο από το μπλε φως.
-
8:42 - 8:44Παραμετροποιώντας τους τόνους του μπλε
-
8:44 - 8:46στον περιβάλλοντα χώρο
-
8:46 - 8:49μας βοηθά να χαλαρώσουμε, ή να δραστηριοποιηθούμε,
-
8:49 - 8:52να κοιμηθούμε ή να μείνουμε ξύπνιοι.
-
8:52 - 8:54Και με αυτόν τον τρόπο
-
8:54 - 8:56στο άμεσο, ίσως, μέλλον
-
8:56 - 8:58ο φωτισμός μπορεί να βοηθήσει στα νοσοκομεία
-
8:58 - 9:01ώστε η υγεία των ασθενών να βελτιώνεται πιο εύκολα
-
9:01 - 9:03και να αναρρώνουν πιο γρήγορα.
-
9:03 - 9:05Στα αεροπλάνα
-
9:05 - 9:07ίσως να μπορούμε να ξεπεράσουμε έτσι το τζετ λαγκ.
-
9:07 - 9:10Στα σχολεία ίσως με αυτόν τον τρόπο τα παιδιά να μαθαίνουν καλύτερα
-
9:10 - 9:13επειδή θα συγκεντρώνονται περισσότερο στο διάβασμά τους.
-
9:13 - 9:15Μπορείτε να σκεφτείτε πολλές ακόμα εφαρμογές.
-
9:15 - 9:17Θα ήθελα όμως να επεκταθώ λίγο παραπάνω
-
9:17 - 9:19σε ότι αφορά το συνδυασμό
-
9:19 - 9:22μεταξύ φωτός και σκοταδιού
-
9:22 - 9:25ως ποιότητα στη ζωή μας.
-
9:26 - 9:29Φυσικά, το φως στις κοινωνικές επαφές
-
9:29 - 9:31βοηθάει στο να αναπτύξουμε σχέσεις
-
9:31 - 9:33με όλα τα στοιχεία γύρω μας.
-
9:33 - 9:36Είναι το σημείο που συγκεντρωνόμαστε
-
9:36 - 9:38όταν θέλουμε να πούμε κάτι ο ένας στον άλλο.
-
9:38 - 9:40Και όλα αφορούν σε αυτόν τον πλανήτη.
-
9:40 - 9:43Τη νύχτα αυτός ο πλανήτης μοιάζει κάπως έτσι.
-
9:43 - 9:45Και νομίζω ότι αυτή είναι η πιο συγκλονιστική εικόνα
-
9:45 - 9:47από όλη την ομιλία μου σήμερα.
-
9:47 - 9:49Επειδή όλο αυτό το φως
-
9:49 - 9:51αντανακλάται στον ουρανό.
-
9:51 - 9:53Ποτέ δε φτάνει στο έδαφος
-
9:53 - 9:55για το οποίο και προοριζόταν.
-
9:55 - 9:57Δεν είναι προς όφελος των ανθρώπων.
-
9:57 - 9:59Απλώς καταστρέφει το σκοτάδι.
-
9:59 - 10:02Σε παγκόσμιο επίπεδο φαίνεται κάπως έτσι.
-
10:02 - 10:05Είναι πραγματικά απίστευτο αυτό που βλέπετε εδώ.
-
10:05 - 10:08Πόσο φως αντανακλάται προς τον ουρανό
-
10:08 - 10:10και ποτέ δε φτάνει στο έδαφος.
-
10:10 - 10:13Αν δούμε πώς θα έπρεπε να είναι η Γη
-
10:13 - 10:16θα έπρεπε να μοιάζει με αυτήν την εμπνευσμένη εικόνα,
-
10:16 - 10:18όπου το σκοτάδι εντείνει τη φαντασία μας
-
10:18 - 10:20και την περισυλλογή.
-
10:20 - 10:23Μας βοηθάει να σχετιζόμαστε με τα πάντα.
-
10:23 - 10:25Ο κόσμος όμως αλλάζει
-
10:25 - 10:27και η αστικοποίηση επηρεάζει τα πάντα.
-
10:27 - 10:30Τράβηξα τη φωτογραφία αυτή πριν από δύο εβδομάδες στο Γκουανζού
-
10:30 - 10:32και συνειδητοποίησα ότι πριν από δέκα χρόνια
-
10:32 - 10:36δεν υπήρχαν καν τέτοιου είδους κτίρια.
-
10:36 - 10:38Ήταν μια πολύ πιο μικρή πόλη
-
10:38 - 10:40και ο ρυθμός ανάπτυξης της αστικοποίησης
-
10:40 - 10:42είναι απίστευτος και ταχύτατος.
-
10:42 - 10:45Πρέπει να κατανοήσουμε αυτά τα βασικά ερωτήματα:
-
10:45 - 10:48Πώς κινούνται οι άνθρωποι στα νέα αυτά αστικά τοπία;
-
10:48 - 10:50Πώς μοιράζονται τον πολιτισμό τους;
-
10:50 - 10:52Πώς αντιμετωπίζουμε θέματα όπως η κινητικότητα;
-
10:52 - 10:54Και πώς μπορεί το φως να βοηθήσει;
-
10:54 - 10:56Οι νέες τεχνολογίες
-
10:56 - 10:59φαίνεται να έχουν φτάσει σε ένα ενδιαφέρον στάδιο
-
10:59 - 11:02ώστε να προσφέρουν λύσεις κατά της αστικοποίησης
-
11:02 - 11:05και να μας παράσχουν καλύτερα περιβάλλοντα.
-
11:05 - 11:07Δεν έχει περάσει πολύς καιρός
-
11:07 - 11:09από τότε που ο φωτισμός βασιζόταν
-
11:09 - 11:11σε τέτοιου είδους λάμπες.
-
11:11 - 11:13Φυσικά υπήρχαν και λαμπτήρες αλογόνου, φθορισμού
-
11:13 - 11:15και διάφορα άλλα τέτοια.
-
11:15 - 11:17Τώρα έχουμε τα LED.
-
11:17 - 11:19Εδώ βλέπετε το πιο πρόσφατο
-
11:19 - 11:21και πόσο εκπληκτικά μικρό είναι.
-
11:21 - 11:24Αυτό ακριβώς μας προσφέρει μια μοναδική ευκαιρία
-
11:24 - 11:27γιατί αυτό το μικροσκοπικό μέγεθος
-
11:27 - 11:30μας επιτρέπει να εστιάσουμε το φως εκεί που πραγματικά το θέλουμε.
-
11:30 - 11:32Μπορούμε επίσης να μη χρησιμοποιήσουμε φως εκεί που δε χρειάζεται
-
11:32 - 11:34και να διατηρήσουμε το σκοτάδι.
-
11:34 - 11:37Αυτή λοιπόν είναι μια πραγματικά ενδιαφέρουσα τοποθέτηση
-
11:37 - 11:40και συγχρόνως ένας νέος τρόπος φωτισμού του αρχιτεκτονικού χώρου,
-
11:40 - 11:43έχοντας πάντα ως γνώμονα την ευμάρειά μας.
-
11:43 - 11:46Το πρόβλημα είναι, ότι αν και θέλω να σας δείξω πώς ακριβώς λειτουργεί,
-
11:46 - 11:49θα μπορούσα να έχω τέσσερα πάνω στο δάχτυλό μου
-
11:49 - 11:52και εσείς δε θα μπορούσατε καν να τα δείτε.
-
11:52 - 11:54Ζήτησα λοιπόν από το εργαστήριό μας να κάνει κάτι
-
11:54 - 11:56και είπαν ότι κάτι θα μπορέσουν να κάνουν.
-
11:56 - 11:59Κατασκεύασαν λοιπόν για 'μένα το μεγαλύτερο LED στον κόσμο,
-
11:59 - 12:01αποκλειστικά για το TEDx στο Άμστερνταμ.
-
12:01 - 12:03Να 'το λοιπόν.
-
12:03 - 12:06Είναι το ίδιο που βλέπετε κι εκεί αλλά 200 φορές πιο μεγάλο.
-
12:06 - 12:09Θα σας δείξω στα γρήγορα πώς λειτουργεί.
-
12:09 - 12:12Για να καταλάβετε.
-
12:13 - 12:17Όλα τα LED που φτιάχνονται σήμερα
-
12:17 - 12:19παράγουν μπλε φως.
-
12:19 - 12:22Δεν είναι όμως ιδιαίτερα ευχάριστο ή άνετο.
-
12:22 - 12:24Γι' αυτόν τον λόγο
-
12:24 - 12:27καλύπτουμε το λαμπτήρα
-
12:27 - 12:29με έναν κάλυκα φωσφόρου.
-
12:29 - 12:32Ο φώσφορος διεγείρεται από το μπλε φως
-
12:32 - 12:35και κάνει το φως πιο λευκό, πιο θερμό και ευχάριστο.
-
12:35 - 12:38Μετά όταν προσθέσεις τον αντίστοιχο φακό
-
12:38 - 12:41μπορείς να εστιάσεις τη δέσμη αυτού του φωτός εκεί που θέλεις
-
12:41 - 12:43χωρίς να χαθεί η παραμικρή ποσότητα φωτός
-
12:43 - 12:45στον ουρανό ή οπουδήποτε αλλού.
-
12:45 - 12:48Μπορείτε έτσι να διατηρήσετε το σκοτάδι και να δημιουργήσετε φως.
-
12:48 - 12:50Ήθελα απλώς να σας το δείξω
-
12:50 - 12:53για να καταλάβετε πώς λειτουργεί.
-
12:54 - 12:56Σας ευχαριστώ.
-
12:56 - 12:58Συνεχίζουμε.
-
12:58 - 13:01Θα πρέπει λοιπόν να επαναπροσδιορίσουμε τον τρόπο που φωτίζουμε τις πόλεις μας.
-
13:01 - 13:03Θα πρέπει να ξανασκεφτούμε
-
13:03 - 13:05το φως ως μια εξ ορισμού λύση.
-
13:05 - 13:07Γιατί όλοι αυτοί οι αυτοκινητόδρομοι είναι συνεχώς φωτισμένοι;
-
13:07 - 13:09Είναι όντως απαραίτητο;
-
13:09 - 13:11Θα μπορούσαμε ίσως να είμαστε πιο επιλεκτικοί
-
13:11 - 13:14και να δημιουργήσουμε καλύτερους χώρους που θα ωφελήθουν και από το σκοτάδι;
-
13:14 - 13:16Μπορούμε να είμαστε πιο διακριτικοί με το φως;
-
13:16 - 13:19Όπως εδώ - το επίπεδο φωτισμού είναι αρκετά χαμηλό.
-
13:19 - 13:21Μπορούμε να κάνουμε περισσότερο κόσμο να εμπλακεί
-
13:21 - 13:23στα πρότζεκτ φωτισμού που πραγματοποιούμε
-
13:23 - 13:26ώστε να θέλουν πραγματικά να έρθουν σε επαφή με αυτά, όπως εδώ;
-
13:26 - 13:28Μπορούμε να δημιουργήσουμε απλώς περιγράμματα
-
13:28 - 13:30τόσο εμπνευσμένα ώστε να θέλουμε να είμαστε συνεχώς μέσα και τριγύρω τους;
-
13:30 - 13:32Και τέλος, μπορούμε να διατηρήσουμε το σκοτάδι;
-
13:32 - 13:35Το να βρεθεί ένας τέτοιος χώρος σήμερα στη Γη
-
13:35 - 13:38αποτελεί πραγματικά μεγάλη πρόκληση.
-
13:38 - 13:41Το να βρεθεί ένας τέτοιος έναστρος ουρανός είναι ακόμα πιο δύσκολο.
-
13:41 - 13:44Ακόμα και στους ωκεανούς, δημιουργούμε τόσο φως
-
13:44 - 13:47που θα μπορούσαμε να καταργήσουμε,
-
13:47 - 13:49ώστε να εξασφαλίσουμε περισσότερη ευμάρεια για τα ζώα.
-
13:49 - 13:51Είναι γνωστό, για παράδειγμα, ότι τα αποδημητικά πτηνά
-
13:51 - 13:53αποπροσανατολίζονται αρκετά
-
13:53 - 13:55εξαιτίας αυτών των υπεράκτιων πλατφόρμων.
-
13:55 - 13:57Ανακαλύψαμε επίσης ότι όταν μετατρέψουμε τα φώτα αυτά σε πράσινα
-
13:57 - 13:59τα πουλιά ακολουθούν τη σωστή πορεία.
-
13:59 - 14:02Δεν αποπροσανατολίζονται πλέον.
-
14:02 - 14:04Και για άλλη μια φορά φαίνεται
-
14:04 - 14:06ότι η φασματική ευαισθησία
-
14:06 - 14:08είναι πολύ σημαντική εδώ.
-
14:08 - 14:11Σε όλα τα παραπάνω παραδείγματα
-
14:11 - 14:14πιστεύω ότι πρέπει να αρχίσουμε να δημιουργούμε φως μέσα από το σκοτάδι
-
14:14 - 14:16και να χρησιμοποιούμε το σκοτάδι ως καμβά,
-
14:16 - 14:18όπως κάνουν οι εικαστικοί καλλιτέχνες
-
14:18 - 14:20και ο Έντουαρντ Χόπερ στον πίνακα αυτόν.
-
14:20 - 14:23Νομίζω ότι επικρατεί αρκετό μυστήριο σε αυτόν τον πίνακα.
-
14:23 - 14:25Όταν τον βλέπω
-
14:25 - 14:27αρχίζω να αναρωτιέμαι ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι.
-
14:27 - 14:29Απο πού προέρχονται; Πού πάνε;
-
14:29 - 14:32Τι συνέβη μόλις; Τι πρόκειται να συμβεί στα επόμενα πέντε λεπτά;
-
14:32 - 14:35Ενσωματώνει όλες αυτές τις ιστορίες και το μυστήριο
-
14:35 - 14:37εξαιτίας του σκοταδιού και του φωτός.
-
14:37 - 14:39Ο Έντουαρντ Χόπερ ήταν αυθεντία
-
14:39 - 14:41στο να αφηγείται
-
14:41 - 14:43δουλεύοντας με το φως και το σκοτάδι.
-
14:43 - 14:45Μπορούμε να μάθουμε κάτι από αυτό
-
14:45 - 14:48και να κατασκευάσουμε πιο ενδιαφέροντα και εμπνευσμένα αρχιτεκτονικά περιβάλλοντα.
-
14:48 - 14:51Μπορούμε να το εφαρμόσουμε σε εμπορικούς χώρους σαν αυτόν.
-
14:51 - 14:53Μπορείτε όμως να βγείτε και έξω
-
14:53 - 14:58και να απολαύσετε τη σπουδαιότερη παράσταση του σύμπαντος,
-
14:58 - 15:01που είναι φυσικά το ίδιο το σύμπαν.
-
15:02 - 15:05Δείτε, λοιπόν, αυτήν την πανέμορφη και γεμάτη πληροφορίες
-
15:05 - 15:08εικόνα του ουρανού.
-
15:08 - 15:10Ξεκινώντας από το κέντρο της πόλης,
-
15:10 - 15:13όπου μπορείτε να δείτε μονάχα ένα, δύο αστέρια και τίποτα άλλο
-
15:13 - 15:15φτάνοντας σε πιο αγροτικά τοπία,
-
15:15 - 15:17που μπορείτε να απολαύσετε
-
15:17 - 15:20τη μεγαλειώδη και υπέροχη αυτή παράσταση
-
15:20 - 15:22των αστερισμών και των αστέρων.
-
15:22 - 15:25Το ίδιο συμβαίνει και στην αρχιτεκτονική.
-
15:25 - 15:28Εκτιμώντας το σκοτάδι ενώ σχεδιάζεις το φωτισμό
-
15:28 - 15:31δημιουργείς πολύ πιο ενδιαφέροντα περιβάλλοντα,
-
15:31 - 15:34που πραγματικά εμπλουτίζουν τις ζωές μας.
-
15:34 - 15:36Αυτό είναι το πιο γνωστό παράδειγμα,
-
15:36 - 15:38η Εκκλησία του Φωτός του Ταντάο Άντο.
-
15:38 - 15:40Το ίδιο πιστεύω
-
15:40 - 15:44και για το σπα στη Βαλς του Πέτερ Τσούμτορ,
-
15:44 - 15:47όπου το φως και το σκοτάδι σε διακριτικούς συνδυασμούς
-
15:47 - 15:49εναλλάσσονται και ορίζουν το χώρο.
-
15:49 - 15:52Ή για αυτόν το σταθμό του μετρό στο Λονδίνο, του Ρίτσαρντ Μακ Κόρμακ,
-
15:52 - 15:54όπου πραγματικά μπορεί κανείς να δει τον ουρανό
-
15:54 - 15:57ενώ βρίσκεται κάτω από το έδαφος.
-
15:57 - 15:59Τέλος, θα ήθελα να επισημάνω
-
15:59 - 16:01ότι μεγάλο μέρος αυτής της έμπνευσης προέρχεται από το θέατρο.
-
16:01 - 16:05Και είναι πράγματι υπέροχο ότι σήμερα πραγματοποιούμε το TEDx
-
16:05 - 16:08για πρώτη φορά μέσα σε μια αίθουσα θεάτρου,
-
16:08 - 16:12γιατί πιστεύω ότι χρωστάμε ένα μεγάλο ευχαριστώ στο θέατρο.
-
16:12 - 16:14Δε θα υπήρχε τόσο εμπνευσμένη σκηνογραφία
-
16:14 - 16:16αν δεν υπήρχε το ίδιο το θέατρο.
-
16:16 - 16:19Πιστεύω ότι το θέατρο αποτελεί ένα χώρο
-
16:19 - 16:22όπου πραγματικά εμπλουτίζουμε τη ζωή με φως.
-
16:22 - 16:24Σας ευχαριστώ πολύ.
-
16:24 - 16:30(Χειροκρότημα)
- Title:
- Ρότζερ Βαν Ντερ Χάιντε: Γιατί το φως χρειάζεται το σκοτάδι.
- Speaker:
- Rogier van der Heide
- Description:
-
Ο Ρότζερ Βαν Ντερ Χάιντε, ειδικός στον αρχιτεκτονικό φωτισμό, μας προτείνει μια υπέροχη νέα όψη του κόσμου μας - δίνοντας έμφαση στο φως (και στο σκοτάδι). Παραδείγματα από κλασικά κτίρια εκφράζουν μια βαθιά φιλοσοφημένη εκδοχή για το παιχνίδι του φωτός γύρω μας.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:31