ما هي فكرة الباليه؟ مينغ لوك
-
0:07 - 0:12طفلة ملعونة عند الولادة.
معركة شرسة بين الخير والشر. -
0:12 - 0:15حب حقيقي أوقِظ بقبلة.
-
0:15 - 0:18الجميلة النائمة إحدى أكثر الحكايات
الشعبية المفضلة عالمياً. -
0:18 - 0:23وقد رُويت بدون أي كلمة
في أحد أشهر العروض الفنية. -
0:23 - 0:25منذ العرض الأول في عام 1890،
-
0:25 - 0:27أصبحت "الجميلة النائمة"
-
0:27 - 0:31أحد أكثرعروض الباليه
المكررة في التاريخ. -
0:31 - 0:33لكن ما الذي يجعلها محبوبة للغاية؟
-
0:33 - 0:38وما الذي يضيفه الباليه عليها
أو على أي حكاية أخرى؟ -
0:38 - 0:41يرتكز رقص الباليه على عشرات الإيماءات
-
0:41 - 0:45التي يحترفها الراقصون بشق الأنفس
على مدى آلاف الساعات من التدريب. -
0:45 - 0:48استُعملت هذه المجموعة الفريدة
من الإيحاءات لقرونٍ عديدة، -
0:48 - 0:51وكل حركة منها غنية بالمعاني والتاريخ.
-
0:51 - 0:54ولا حاجة لدراستها لتتقن الباليه،
-
0:54 - 0:57كما لا حاجة لدراسة الموسيقا
لتتأثر بأغنية ما. -
0:57 - 1:02ومثلما يجمع الملحنون النوتات والعبارات
لتأليف مقطوعات موسيقية، -
1:02 - 1:06ينظم مصممو الرقصات
هذه الإيماءات مع حركات جديدة -
1:06 - 1:08لتقديم رقصات معبرة.
-
1:08 - 1:11تعمل الراقصات جنباً إلى جنب
مع الفرقة الموسيقية الحية -
1:11 - 1:15لإنجاز هذه الرقصات بدقة لإيصال رواية
-
1:15 - 1:17أو مشاعر أو دور شخصية ما.
-
1:17 - 1:19في المشهد الافتتاحي لعرض
"الجميلة النائمة"، -
1:19 - 1:22تستعمل سلسلة من التقنيات لتجسيد الجنية
-
1:22 - 1:25وهي تمنح أمنياتها للأميرة الصغيرة أورورا.
-
1:25 - 1:28تمشي الجنية الطيبة برقة
-
1:28 - 1:30على رؤوس أصابع قدميها
-
1:30 - 1:33متراقصة مع أنغام العزف على الكمان.
-
1:33 - 1:36تتحرك راقصة الباليه
بانسجامٍ تام مع الموسيقا، -
1:36 - 1:40حتى أنها تحاكي أنغام الكمان بتمايل رشيق.
-
1:40 - 1:45بينما تمنح جنية الاعتدال
هبة الإرادة القوية لأورورا، -
1:45 - 1:49وقد صورت وكأنها تطلق شرارة من أصابعها.
-
1:49 - 1:51تقفز على خشبة المسرح،
-
1:51 - 1:55بحركات دائرية سريعة قبل أن تقفز بحسم.
-
1:55 - 1:59بعض الحركات أكثر واقعية من ذلك.
-
1:59 - 2:03تلقي الجنّية الشريرة كارابوس اللعنة
على الأميرة بعلامة "X" مميتة -
2:03 - 2:07بينما ترد الجنية الطيبة ليلك
تلك اللعنة عن الأميرة. -
2:07 - 2:10ولكن بالطبع، فالتناغم بين الموسيقا والحركة
-
2:10 - 2:12ليس بهذه البساطة دائماً.
-
2:12 - 2:16في حين أن إيماءات الباليه الكلاسيكية
غالباً ما تستجيب للعناصر الموسيقية، -
2:16 - 2:19فإن المقدار الذي يتحاذى به
الراقصون مع الأوركسترا يُعتبر -
2:19 - 2:21أداة أخرى لتصميم الرقصات.
-
2:21 - 2:25تتزامن حركة بعض الشخصيات والمشاهد
لجعل الإيقاع أكثر وضوحاً، -
2:25 - 2:29بينما يتباعد الآخرون عمداً عن الأوركسترا.
-
2:29 - 2:33يحافظ الراقصون والموسيقيون
على هذا التوازن الدقيق في كل أداء، -
2:33 - 2:37منشغلين بمحادثات حيّة عن السرعة والإيقاع.
-
2:37 - 2:41ولكن العلاقة الأهم لرقصة الباليه
وقبل مرحلة الأداء -
2:41 - 2:44هي العلاقة بين مصمم الرقصات والموسيقا.
-
2:44 - 2:48عمل مصمم الرقصات ماريوس بيتيبا
والملحن بيوتر إيليتش تشايكوفسكي معاً -
2:48 - 2:52لإنجاز كل ثانية من "الجميلة النائمة."
-
2:52 - 2:57وذلك يبدو جلياً
في مشهد دخول الأميرة العظيم -
2:57 - 2:59في عيد ميلادها ال16.
-
2:59 - 3:03تبدأ موسيقا تشايكوفسكي الحماسيّة
بشكل متقطع، -
3:03 - 3:08وتختصر بعض العبارات الموسيقية
لتجسد عدم صبرها. -
3:08 - 3:12يصور بيتيبا الأميرة أورورا
تقفز كالهرّة جيئةً وذهاباً -
3:12 - 3:16بينما تنتظر حفلة عيد ميلادها لتبدأ.
-
3:16 - 3:20حالما يبدأ الاحتفال، يُترك الأمر للراقصين
-
3:20 - 3:23لتقديم هذه الإيماءات برشاقة
-
3:23 - 3:28تقوم أورورا بأصعب جزء على الإطلاق:
روز أداجيو الشهيرة. -
3:28 - 3:30بينما يتنافس أربعة خاطبين على طلب يدها،
-
3:30 - 3:35تؤدي الأميرة مجموعة مذهلة
من التوازنات، كلها على أصابع قدم واحدة. -
3:35 - 3:40تأخذ يد كل خاطب لفترة وجيزة
وتعود لتوازنها من غير مساعدة. -
3:40 - 3:43عرض مذهل من القوة البدنية والمهارة.
-
3:43 - 3:46ومع ذلك، فهي ليست تقنية ذات معنى فحسب،
-
3:46 - 3:48بل أيضاً أسلوب وشخصية
-
3:48 - 3:50تماماً مثلما يؤدي الممثل دوره على المسرح
-
3:50 - 3:55تستطيع راقصات الباليه
إيصال مشاعر متنوعة بواسطة الرقصات. -
3:55 - 3:57تكون أورورا بعض الأحيان أنيقة ومقيّّدة،
-
3:57 - 4:00تلقي بذراعيها بشكل مستقل عن خاطبيها.
-
4:00 - 4:04وتارة أخرى تكون خجولة و جذّابة،
تنهي الرقصة على قدميها معاً، -
4:04 - 4:06إذ تنحني برقة وثقة.
-
4:06 - 4:10تقدم "الجميلة النائمة" نموذجاً
عن ما يمكن إيصاله برقص الباليه. -
4:10 - 4:13يعكس مشهدها الرشيق
والمفردات المادية الدرامية -
4:13 - 4:16والتنسيق الساحر بين الموسيقا والحركة
-
4:16 - 4:20مواضيع هذه الرومانسية الخيالية بشكل مثالي.
-
4:20 - 4:23لا يقتصر الباليه على القصص
الخيالية الملحمية فحسب. -
4:23 - 4:26إذ يمكن أن يعبّر عن حركات عاطفية
غير روائية، -
4:26 - 4:28وتحليلات تجريبية للشكل،
-
4:28 - 4:30أو مظاهر محضة للمهارة.
-
4:30 - 4:35يجرب الفن باستمرار مجموعة
من القواعد التي تعود لقرون من الزمن، -
4:35 - 4:39مما يجعله الوسيلة المثالية
للقصص القديمة والجديدة.
- Title:
- ما هي فكرة الباليه؟ مينغ لوك
- Speaker:
- مينغ لوك
- Description:
-
more » « less
لمشاهدة الدرس بالكامل: https://ed.ted.com/lessons/what-s-the-point-e-of-ballet-ming-luke
طفلة ملعونة عند الولادة. معركة شرسة بين الخير والشر. حب حقيقي بدأ بقبلة. منذ العرض الأول عام 1890، أصبح "الجميلة النائمة" أحد أكثر عروض الباليه المنظمة في التاريخ. ما الذي يجعل هذا العرض محبوباً للغاية؟ وما الذي يضيفه الباليه بالضبط لهذه القصة أو أي قصة أخرى؟ يوضح مينغ لوك ما الذي يجعل الباليه الوسيلة المثالية لرواية القصص القديمة والجديدة.
الدرس من تقديم مينغ لوك، ومن إخراج فيسوراما.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TED-Ed
- Duration:
- 04:39
|
Fatima Zahra El Hafa approved Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Fatima Zahra El Hafa accepted Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Fatima Zahra El Hafa edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Fatima Zahra El Hafa edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
Israa Warrar edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Israa Warrar edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Israa Warrar edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? | |
|
|
Israa Warrar edited Arabic subtitles for What's the point(e) of ballet? |