《纽约客》标志性封面背后的故事
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0:01 - 0:0324年前,
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0:03 - 0:04我加入了《纽约客》
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0:04 - 0:06做艺术编辑,
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0:06 - 0:10想要带来一点活力
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0:10 - 0:15改变当时有点古板的风格
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0:15 - 0:18并且引进新的艺术家,
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0:18 - 0:21想将这本杂志带出象牙塔,
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0:21 - 0:25让它与时俱进。
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0:25 - 0:27这对我而言像是注定要做的事,
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0:27 - 0:32我总是对图像非常着迷,
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0:32 - 0:34因为一幅简单的绘画,
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0:34 - 0:38就可以切入我门每天所见的图像洪流,
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0:39 - 0:41它是如何能捕捉一个瞬间,
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0:41 - 0:46把用语言很难描述清楚的
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0:46 - 0:51社会趋势或者复杂事件具像化,
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0:51 - 0:55提炼它的本质
并用卡通的形式表现出来。 -
0:56 - 0:58于是我去图书馆,
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0:58 - 1:04找到了雷亚·欧文
在1925年所做的第一期封面, -
1:04 - 1:08一位时髦男士透过单片眼镜
在观察一只蝴蝶, -
1:09 - 1:12我们叫他尤斯塔斯·提利。
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1:12 - 1:16我意识到随着杂志
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1:16 - 1:22靠深度研究和长篇报道出名后,
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1:22 - 1:25这期间它的幽默感慢慢丢失了,
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1:25 - 1:29因为现在尤斯塔斯·提利
常常被视为一个傲慢的花花公子, -
1:29 - 1:33但实际上,在1925年,
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1:33 - 1:36当雷亚·欧文最初创作这幅画的时候,
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1:36 - 1:39他是将其作为一本幽默杂志
的封面来画的, -
1:39 - 1:41为的是取悦那个年代的年轻人,
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1:41 - 1:44他们是咆哮的二十年代的引领者。
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1:45 - 1:46在图书馆里,
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1:46 - 1:51我找到了一些封面,
它们抓住了大萧条时代 -
1:51 - 1:54的时代精神。
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1:54 - 1:58它展现的不仅仅是人们的穿着打扮,
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1:58 - 2:00或他们开的是什么车,
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2:00 - 2:03还包括什么会让他们发笑,
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2:03 - 2:05他们有什么偏见。
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2:05 - 2:08你能真切感受到,
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2:08 - 2:11生活在30年代是什么感觉。
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2:12 - 2:15于是我邀请当代的画家们,
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2:15 - 2:18比如艾德里安·托明。
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2:18 - 2:21我经常邀请叙事画家——
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2:21 - 2:23比如卡通画家,儿童书籍作家——
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2:23 - 2:26我给他们选定主题,
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2:27 - 2:29比如,在地铁里是什么感觉,
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2:29 - 2:31或者过情人节是什么感觉,
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2:31 - 2:33他们就会发给我草图。
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2:33 - 2:37一旦这些草图被主编——
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2:37 - 2:38大卫·雷姆尼克——审核通过,
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2:39 - 2:41就会被采用。
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2:41 - 2:43我喜欢这种方式,
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2:43 - 2:49这些画并没有告诉你应该如何思考。
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2:49 - 2:51但他们会引发你的思索,
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2:51 - 2:56因为画家实际上只是——
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2:56 - 2:57就像一幅拼图,
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2:57 - 2:59画家只是画出一些点,
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2:59 - 3:02而你,每一位读者,要补全这幅画。
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3:02 - 3:06因此,想读懂左边这幅,
阿尼塔·昆茨的作品, -
3:06 - 3:09或者右边这幅,
托摩尔·阿努卡的作品, -
3:09 - 3:12你需要分析他们之间的不同。
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3:12 - 3:15而这中间……
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3:16 - 3:19与读者的互动
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3:19 - 3:25是非常让人兴奋的事情。
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3:26 - 3:30这些画是怎么抓住……
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3:30 - 3:32怎么打破陈规的。
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3:32 - 3:33一旦你看懂它的深意,
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3:33 - 3:37它会令你耳目一新。
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3:37 - 3:41但是图片不仅仅可以展示
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3:41 - 3:43有时候它也代表一种情感。
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3:43 - 3:45“9·11”发生之后,
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3:46 - 3:49我陷入了一种状态,
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3:49 - 3:50跟所有人一样,
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3:50 - 3:55我不知道该怎么接受所发生的一切,
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3:55 - 4:01我感觉没有任何一幅画
能抓住那个瞬间, -
4:01 - 4:03我只想做一个全黑的封面,
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4:03 - 4:05就像没有封面一样。
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4:05 - 4:09我跟我丈夫亚特·斯皮格尔曼聊了一下,
他是一名漫画家, -
4:09 - 4:13我告诉他我准备用黑色的封面,
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4:13 - 4:15他说,“既然你打算用黑色的封面,
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4:15 - 4:19为什么不加上双子塔的轮廓呢,
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4:19 - 4:21黑底黑图。”
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4:21 - 4:22于是我坐下来开始画,
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4:22 - 4:24我第一眼看到它,
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4:25 - 4:26就感觉浑身一阵颤栗,
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4:26 - 4:28我意识到
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4:29 - 4:32我们在这种拒绝描绘图画的过程中
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4:32 - 4:37找到了一种捕捉失去
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4:37 - 4:39和表达哀痛
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4:39 - 4:40以及缺失的方式
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4:42 - 4:46在设计过程中,我学到的最深刻的道理是-
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4:46 - 4:52最丰富的画面
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4:52 - 4:55反而是留白最多的。
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4:56 - 4:59看似简单,实则含义很深。
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4:59 - 5:03而这是副画就是鲍勃·斯塔克
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5:03 - 5:07在奥巴马竞选总统之后创作的,
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5:08 - 5:11它捕捉到了一个历史时刻。
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5:11 - 5:14但我们并不能计划好封面图。
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5:14 - 5:15因为为了创作这些画,
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5:15 - 5:20我们需要让艺术家体会到
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5:20 - 5:23所有人在事件发生时的感受。
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5:23 - 5:27再聊回2016年,
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5:27 - 5:30去年选举期间,
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5:30 - 5:33我们唯一可以选择出版的画是这张,
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5:33 - 5:37这是在大家大选投票那一周的态度
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5:37 - 5:38(观众笑)
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5:38 - 5:41因为我们当竞选结果公布的时候——
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5:41 - 5:42(笑声)
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5:42 - 5:45——有人是这样想的。
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5:46 - 5:49而当我们看到竞选结果的时候,
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5:51 - 5:52感觉不知所措,
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5:52 - 5:58而这幅同样是鲍勃·斯塔克创作的画
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5:59 - 6:02触动了我们的心弦。
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6:02 - 6:04重申一下
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6:04 - 6:10我们并不能真的弄清未来会发生的事情,
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6:10 - 6:13虽然大选给我们的感觉是不知道未来如何前进,
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6:13 - 6:14但我们确实在进步,
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6:14 - 6:20在唐纳德·特朗普大选之后,
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6:20 - 6:24全美进行女性大游行时,
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6:24 - 6:25我们选了这幅画。
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6:26 - 6:28在过去的24年,
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6:28 - 6:33我一周又周地见证了一千多张封面画的诞生,
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6:33 - 6:35我经常被要求选一张最喜欢的画,
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6:35 - 6:37但是我选不出来。
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6:37 - 6:43因为其中任何一幅画都是极具特色,
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6:43 - 6:44这是让我最骄傲的。
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6:44 - 6:48所有艺术家贡献的天赋与差异
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6:48 - 6:51是画作独特的原因。
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6:52 - 6:53而现在
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6:53 - 6:55我们国家已经属于俄罗斯了,
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6:55 - 6:56所以呢——
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6:57 - 6:58(笑声)
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6:58 - 7:00在巴里·布利特的提醒下,
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7:00 - 7:06尤斯塔斯改为尤斯塔斯·弗拉基米罗维奇·提利。(普京名)
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7:06 - 7:11蝴蝶不是别人,正是被吓破胆的唐纳·德特朗普,
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7:11 - 7:12煽动着翅膀,
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7:12 - 7:16想弄清如何控制蝴蝶效应,
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7:16 - 7:22而1925年雷亚·欧文画的著名杂志标题
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7:22 - 7:23现在也用西里尔字母替代,(俄语使用的字母)
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7:24 - 7:28如今让我最激动就是、
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7:28 - 7:31就是那种方式——
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7:32 - 7:37总所周知,言论自由是我们民主不可或缺的一块。
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7:37 - 7:40我们可以看到不论内容是崇高还是荒谬,
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7:40 - 7:45艺术家们都能捕捉当下发生的事情。
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7:45 - 7:47他们会拿着水彩和印度制造的墨水,
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7:48 - 7:53以某种方式
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7:53 - 7:59捕捉并加入文化交流。
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7:59 - 8:04这意味着艺术家应该位于文化的中心,
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8:04 - 8:06我也认为那就是艺术家的地位。
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8:07 - 8:10因为现在我们需要的是好的卡通画作。
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8:10 - 8:12谢谢。
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8:12 - 8:16(掌声)
- Title:
- 《纽约客》标志性封面背后的故事
- Speaker:
- 弗朗索瓦斯·莫利
- Description:
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来认识下《纽约客》的艺术指导弗朗索瓦斯·莫利。过去的24年,她帮助选定著名杂志封面的图画,内容从911一周后的黑底黑图的双子塔剪贴画,到最近俄罗斯化的吉祥物花花公子尤斯塔斯·提利。在这个视觉回顾中,莫利认为一幅简单的图画可以切断我们每天所看到的图像的洪流,并且优雅地捕捉到特定时刻的感受和感知。
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 08:29
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