Showing Revision 7 created 08/28/2017 by Isabel Vaz Belchior.

1. Title:
   As histórias por detrás das icónicas capas da revista The New Yorker
2. Description:

   Apresentamos-vos Françoise Mouly, a Diretora Artística da revista The New Yorker. Durante os últimos 24 anos, ela ajudou a decidir o que aparece na famosa capa da revista, desde a representação a preto sobre fundo preto das Torres Gémeas na semana após o 11/09 até à recente piada sobre Putin, inspirada em Eustace Tilley, a mascote "dandy" da revista. Nesta retrospetiva visual, Mouly mostra como um simples desenho se pode impor na torrente de imagens que vemos diariamente e captar, de forma elegante, o sentimento (e a sensibilidade) de um momento no tempo.

3. Speaker:
   Françoise Mouly
4. 760 0:01 - 0:03
   Há 24 anos,
5. 2560 0:03 - 0:05
   fui levada para a The New Yorker
6. 4630 0:05 - 0:07
   como editora artística
7. 7490 0:07 - 0:11
   para rejuvenescer uma instituição
8. 11030 0:11 - 0:15
   que, na altura, se tinha tornado
   algo convencional,
9. 15080 0:15 - 0:18
   trazer novos artistas
10. 17600 0:18 - 0:21
    e tentar arrancar a revista
    da sua torre de marfim
11. 21320 0:21 - 0:25
    para um maior envolvimento
    com o seu tempo.
12. 24680 0:25 - 0:27
    E, para mim,
    foi a coisa certa a fazer
13. 27400 0:27 - 0:32
    porque sempre me senti cativada
    pelo modo como uma imagem
14. 32040 0:32 - 0:34
    — um simples desenho —
15. 33760 0:34 - 0:38
    se pode impor na torrente de imagens
    que vemos num único dia.
16. 38520 0:39 - 0:41
    O modo como ela pode captar um momento,
17. 41000 0:41 - 0:46
    como cristaliza uma tendência social
    ou um acontecimento complexo
18. 46240 0:46 - 0:51
    de uma forma que muitas palavras
    não seriam capazes de fazer
19. 51440 0:51 - 0:56
    — e reduzir isso à sua essência
    transformando-a num cartune.
20. 55800 0:56 - 0:58
    Fui a uma biblioteca

    ¶

21. 57600 0:58 - 1:04
    e olhei para a primeira capa
    desenhada por Rea Irvin em 1925
22. 63560 1:04 - 1:08
    — um "dandy" a olhar para uma borboleta
    através do seu monóculo,
23. 68760 1:09 - 1:12
    a quem chamamos Eustace Tilley.
24. 72080 1:12 - 1:16
    Apercebi-me de que, à medida
    que a revista se foi tornando conhecida
25. 76120 1:16 - 1:22
    pelas suas pesquisas bem feitas
    e pelas longas reportagens,
26. 81600 1:22 - 1:25
    algum do humor se perdeu pelo caminho,
27. 84560 1:25 - 1:29
    porque agora, Eustace Tilley
    era visto como um "dandy" altivo
28. 89480 1:29 - 1:33
    mas, na verdade, em 1925,
29. 92600 1:33 - 1:36
    quando Rea Irving o desenhou,
30. 96040 1:36 - 1:39
    ele fê-lo como parte
    de uma revista de humor
31. 98840 1:39 - 1:41
    para divertir a juventude da época,
32. 101080 1:41 - 1:44
    que eram as miúdas rebeldes
    dos loucos anos 20.
33. 105080 1:45 - 1:46
    Na biblioteca,
34. 106360 1:46 - 1:51
    encontrei as imagens
    que realmente captavam a "zeitgeist"
35. 111320 1:51 - 1:54
    da Grande Depressão.
36. 113760 1:54 - 1:58
    Mostram-nos não só
    como as pessoas se vestiam
37. 118200 1:58 - 2:00
    ou como eram os seus carros,
38. 119760 2:00 - 2:03
    mas também o que as fazia rir,
39. 123040 2:03 - 2:05
    quais eram os seus preconceitos.
40. 126240 2:06 - 2:08
    Temos mesmo a noção
41. 128050 2:08 - 2:11
    do que era estar vivo nos anos 30.
42. 131960 2:12 - 2:15
    Então, chamei artistas contemporâneos,

    ¶

43. 135360 2:15 - 2:18
    como este, o Adrian Tomine.
44. 137600 2:18 - 2:21
    Eu chamo muitas vezes artistas narrativos
45. 140760 2:21 - 2:23
    — cartunistas,
    autores de livros infantis —
46. 143440 2:23 - 2:27
    e dou-lhes temas como:
47. 147284 2:27 - 2:29
    o que é estar no Metro,
48. 149644 2:30 - 2:31
    ou o Dia de São Valentim,
49. 151400 2:31 - 2:33
    e eles enviam-me esboços.
50. 153056 2:33 - 2:37
    Uma vez aprovados os esboços
    pelo editor,
51. 156674 2:37 - 2:39
    David Remnick,
52. 160250 2:40 - 2:42
    são feitas.
53. 162278 2:42 - 2:43
    
    Adoro a maneira
54. 163504 2:44 - 2:45
    como estas imagens
55. 167328 2:47 - 2:49
    não nos dizem o que pensar,
56. 168958 2:49 - 2:50
    mas fazem-nos mesmo pensar,
57. 170994 2:51 - 2:55
    porque o artista
58. 174804 2:55 - 2:57
    é, na verdade, quase um "puzzle";
59. 177154 2:57 - 2:59
    o artista desenha os pontos
60. 178710 2:59 - 3:02
    e vocês, os leitores,
    têm de completar a imagem.
61. 182348 3:02 - 3:06
    Para compreender
    a imagem à esquerda de Anita Kunz,
62. 186238 3:06 - 3:09
    ou a da direita de Tomer Hanuka,
63. 189004 3:09 - 3:11
    temos de fazer o jogo das diferenças.
64. 192718 3:13 - 3:15
    E é algo que...
65. 196284 3:16 - 3:19
    é mesmo empolgante ver
66. 203230 3:23 - 3:26
    como o envolvimento com o leitor...
67. 206088 3:26 - 3:29
    como estas imagens captam mesmo...
68. 209996 3:30 - 3:32
    brincam com os estereótipos.
69. 212162 3:32 - 3:34
    Mas quando percebemos,
70. 213838 3:34 - 3:37
    os estereótipos são rearranjados
    na nossa cabeça.
71. 218484 3:38 - 3:42
    Mas as imagens não têm de mostrar
    apenas pessoas,
72. 221514 3:42 - 3:43
    por vezes, pode ser um sentimento.
73. 223478 3:43 - 3:46
    Imediatamente após o 11 de setembro,

    ¶

74. 226674 3:47 - 3:48
    eu estava num estado
75. 228738 3:49 - 3:50
    — tal como toda a gente —
76. 230278 3:50 - 3:55
    em que não sabia como lidar
    com o que estávamos a passar
77. 235408 3:55 - 4:01
    e senti que nenhuma imagem
    conseguiria captar aquele momento.
78. 241006 4:01 - 4:03
    Só queria fazer uma capa negra,
79. 243512 4:04 - 4:05
    uma não capa.
80. 244958 4:05 - 4:08
    Falei com o meu marido,
    o cartunista Art Spiegelman.
81. 248844 4:09 - 4:13
    referi-lhe que iria propor isso,
82. 252534 4:13 - 4:15
    e ele disse-me: "Oh, se vais fazer
    uma capa negra,
83. 255400 4:15 - 4:19
    "então porque não fazes a silhueta
    das Torres Gémeas
84. 259148 4:19 - 4:21
    "preto sobre preto?"
85. 261002 4:21 - 4:23
    E eu sentei-me para desenhar isto.
86. 262838 4:23 - 4:25
    Assim que o vi,
87. 264664 4:25 - 4:26
    tive um arrepio pela coluna abaixo,
88. 266444 4:26 - 4:32
    e apercebi-me de que,
    nesta recusa de fazer uma imagem,
89. 272524 4:33 - 4:37
    tínhamos encontrado uma forma
    de captar a perda
90. 277488 4:37 - 4:39
    e o luto,
91. 278832 4:39 - 4:40
    e a ausência.
92. 282078 4:42 - 4:47
    Foi algo profundo
    o que aprendi neste processo
93. 286554 4:47 - 4:52
    — às vezes, algumas das imagens
    que mais dizem
94. 292308 4:52 - 4:56
    são as que o fazem com menos meios.
95. 296878 4:57 - 5:00
    E uma imagem simples
    pode dizer muito.
96. 299574 5:00 - 5:03
    Esta é a imagem de Bob Staake
    que publicámos
97. 302808 5:03 - 5:07
    mesmo a seguir à eleição de Barack Obama,
98. 308444 5:08 - 5:11
    e que captou um momento histórico.
99. 311374 5:11 - 5:14
    Mas não conseguimos planear isto,

    ¶

100. 313954 5:14 - 5:15
     porque, para o fazer,
101. 315214 5:15 - 5:21
     temos de deixar o artista sentir
     as emoções que todos sentimos,
102. 321474 5:21 - 5:23
     quando está a acontecer.
103. 323294 5:23 - 5:27
     Por isso, em novembro de 2016,
104. 327374 5:27 - 5:30
     durante as eleições do ano passado,
105. 330252 5:30 - 5:33
     a única imagem
     que conseguimos publicar foi esta,
106. 333272 5:33 - 5:37
     que estava nas bancas
     na semana em que toda a gente votou.
107. 336764 5:37 - 5:38
     (Risos)
108. 337970 5:38 - 5:41
     Porque sabíamos
     que alguém se sentiria assim...
109. 340526 5:41 - 5:42
     (Risos)
110. 341892 5:42 - 5:45
     quando o resultado das eleições
     fosse anunciado.

     ¶

111. 346248 5:46 - 5:50
     E quando soubemos o resultado,

     ¶

112. 350488 5:50 - 5:53
     sentimo-nos realmente perplexos.

     ¶

113. 353914 5:54 - 5:59
     Esta é a imagem enviada de novo
     por Bob Staake,

     ¶

114. 358922 5:59 - 6:02
     e que acertou em cheio.
115. 362422 6:02 - 6:04
     E, mais uma vez,
116. 363748 6:04 - 6:10
     nós não sabemos o que vem a seguir,
117. 370022 6:10 - 6:13
     mas aqui parecia que não sabíamos
     como andar para a frente,
118. 372992 6:13 - 6:15
     mas andámos para a frente.
119. 374898 6:15 - 6:18
     Esta é a imagem que publicámos
120. 377554 6:18 - 6:21
     depois da eleição de Donald Trump
121. 380634 6:21 - 6:24
     na altura da Marcha das Mulheres
122. 383990 6:24 - 6:26
     em todos os estados dos EUA.
123. 386358 6:26 - 6:28
     Ao longo destes 24 anos,
124. 388064 6:28 - 6:33
     tenho visto mais de 1000 imagens
     ganharem vida, semana após semana,
125. 392794 6:33 - 6:36
     e perguntam-me muitas vezes
     qual delas é a minha preferida,
126. 395766 6:36 - 6:37
     mas não consigo escolher uma

     ¶

127. 397452 6:37 - 6:43
     porque me sinto muito orgulhosa
     de quão diferentes são as imagens
128. 403272 6:43 - 6:44
     umas das outras.
129. 404508 6:45 - 6:48
     E isso deve-se ao talento e diversidade
130. 407532 6:48 - 6:51
     de todos os artistas que contribuem.
131. 411748 6:52 - 6:53
     E agora, bem,
132. 413424 6:53 - 6:56
     agora, pertencemos à Rússia,
     por isso...
133. 416206 6:56 - 6:57
     (Risos)

     ¶

134. 417462 6:57 - 7:00
     Numa representação feita por Barry Blitt,
135. 420068 7:00 - 7:06
     Eustace tornou-se
     Eustace Vladimirovich Tilley.
136. 426278 7:06 - 7:11
     E a borboleta não é senão
     um Donald Trump aturdido,

     ¶

137. 430912 7:11 - 7:12
     a bater as asas,

     ¶

138. 432042 7:12 - 7:16
     a tentar perceber
     como controlar o efeito borboleta
139. 436262 7:16 - 7:21
     e o famoso logótipo do título
     desenhado por Rae Irvin em 1925
140. 441752 7:22 - 7:23
     está agora em cirílico.
141. 444448 7:24 - 7:28
     O que realmente me entusiasma
     neste momento
142. 448278 7:28 - 7:31
     é a forma como...
143. 452554 7:33 - 7:37
     A liberdade de imprensa
     é essencial para a nossa democracia.
144. 457488 7:37 - 7:41
     Conseguimos ver
     desde o sublime ao ridículo

     ¶

145. 460748 7:41 - 7:45
     que os artistas conseguem captar
     o que se está a passar
146. 465084 7:45 - 7:48
     de uma forma que um artista
147. 467578 7:48 - 7:52
     armado apenas de tinta da China
     e aguarelas
148. 472502 7:53 - 7:59
     consegue captar e entrar
     no diálogo cultural.
149. 478698 7:59 - 8:03
     Isto coloca esses artistas
     no centro dessa cultura,
150. 483492 8:03 - 8:07
     e é exatamente aí
     que eu penso que devem estar.
151. 486538 8:07 - 8:10
     Porque o que mais precisamos
     agora é de um bom cartune.
152. 490394 8:10 - 8:12
     Obrigada.
153. 491580 8:12 - 8:14
     (Aplausos)