Las historias tras las icónicas coberturas del New Yorker
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0:01 - 0:03Hace 24 años,
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0:03 - 0:04me trajeron a The New Yorker
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0:04 - 0:06como editora de arte
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0:06 - 0:10para rejuvenecer
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0:10 - 0:15lo que para entonces se había convertido
en una institución algo formal, -
0:15 - 0:18y para traer nuevos artistas
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0:18 - 0:21y así tratar de sacar
la revista de su torre de marfil -
0:21 - 0:25comprometiéndola con su tiempo.
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0:25 - 0:27Y para mí era correcto hacerlo
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0:27 - 0:32porque siempre me he sentido
cautivada por cómo una imagen, -
0:32 - 0:34un simple dibujo,
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0:34 - 0:38puede atravesar el torrente
de imágenes que vemos todos los días. -
0:39 - 0:41Cómo puede capturar un momento,
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0:41 - 0:46cómo puede cristalizar
una tendencia social o un evento complejo -
0:46 - 0:51de una manera que
muchas palabras no lo podrían hacer, -
0:51 - 0:55y reducirlo a su esencia
y convertirlo en una caricatura. -
0:56 - 0:58Así que fui a la biblioteca
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0:58 - 1:04y miré la primera portada
dibujada por Rea Irvin en 1925, -
1:04 - 1:08un dandy mirando
una mariposa a través de su monóculo, -
1:09 - 1:12y lo llamamos Eustace Tilley.
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1:12 - 1:16Y me di cuenta de que,
como la revista se había hecho conocida -
1:16 - 1:22por su investigación
en profundidad y largos informes, -
1:22 - 1:25se había perdido en el camino
algo del humor -
1:25 - 1:29ya que, a menudo, a Eustace Tilley
se le veía como un dandy altivo, -
1:29 - 1:33pero, de hecho, en 1925,
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1:33 - 1:36cuando primero Rea Irvin
dibujó esta imagen, -
1:36 - 1:39lo hizo como parte de una revista de humor
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1:39 - 1:41para divertir a la juventud de la época,
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1:41 - 1:44que eran los flappers
de los rugientes años veinte. -
1:45 - 1:46Y en la biblioteca,
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1:46 - 1:51encontré las imágenes que realmente
capturaron el espíritu del tiempo -
1:51 - 1:54de la Gran Depresión.
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1:54 - 1:58Y nos mostró no solo cómo vestía la gente
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1:58 - 2:00o cómo se veían sus autos,
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2:00 - 2:03sino también qué los hacía reír,
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2:03 - 2:05cuáles eran sus prejuicios.
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2:05 - 2:08Y realmente uno capta el sentimiento
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2:08 - 2:11de lo que era
estar vivo en los años 30. -
2:12 - 2:15Así que llamé a artistas contemporáneos,
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2:15 - 2:18como Adrian Tomine.
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2:18 - 2:21A menudo llamo a artistas narrativos,
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2:21 - 2:23dibujantes,
autores de libros infantiles... -
2:23 - 2:26y les doy temas como,
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2:27 - 2:29ya saben, qué significa
estar en el metro, -
2:29 - 2:31o el Día de San Valentín,
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2:31 - 2:33y ellos me envían bocetos.
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2:33 - 2:37Y una vez que los bocetos
son aprobados por el editor, -
2:37 - 2:38David Remnick,
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2:39 - 2:41es una oportunidad.
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2:41 - 2:43Y amo el camino
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2:43 - 2:49esas imágenes en realidad
no te dicen qué pensar. -
2:49 - 2:51Pero te hacen pensar,
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2:51 - 2:56porque, en realidad,
el artista es... -
2:56 - 2:57es casi un rompecabezas;
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2:57 - 2:59el artista dibuja puntos,
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2:59 - 3:02y el lector tiene que
completar la imagen. -
3:02 - 3:06Y, para obtener esta imagen
a la izquierda de Anita Kunz, -
3:06 - 3:09o la de la derecha de Tomer Hanuka,
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3:09 - 3:12hay que jugar a detectar las diferencias.
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3:12 - 3:15Y es algo que...
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3:16 - 3:19es realmente emocionante de ver:
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3:19 - 3:25cómo el compromiso con el lector,
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3:26 - 3:30cómo esas imágenes realmente capturan
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3:30 - 3:32y juegan con los estereotipos.
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3:32 - 3:33Pero cuando las ves,
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3:33 - 3:37reorganizan los estereotipos
que están en nuestra cabeza. -
3:38 - 3:41Pero las imágenes no solo
tienen que mostrar a la gente, -
3:41 - 3:43a veces puede ser un sentimiento.
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3:43 - 3:45Justo después del 11 de septiembre,
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3:46 - 3:49estaba en un punto,
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3:49 - 3:50como todos los demás,
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3:50 - 3:55donde realmente no sabía cómo
lidiar con lo que estábamos pasando, -
3:55 - 4:01y sentí que ninguna imagen
podría capturar este momento, -
4:01 - 4:03y quería hacer una portada negra,
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4:03 - 4:05como sin cobertura.
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4:05 - 4:09Y hablé con mi esposo,
el dibujante Art Spiegelman, -
4:09 - 4:13y le mencioné que iba a proponer eso,
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4:13 - 4:15y él dijo: "Oh, si vas a hacer
una portada negra, -
4:15 - 4:19entonces ¿por qué no haces
la silueta de las Torres Gemelas, -
4:19 - 4:21negro sobre negro?".
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4:21 - 4:22Y me senté a dibujar esto,
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4:22 - 4:24y tan pronto como lo vi,
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4:24 - 4:26un escalofrío corrió
por mi espina dorsal -
4:26 - 4:28y me di cuenta
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4:29 - 4:32de que en este rechazo a hacer una imagen,
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4:32 - 4:37habíamos encontrado
una manera de capturar la pérdida -
4:37 - 4:39el luto
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4:39 - 4:41y la ausencia.
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4:42 - 4:46Y ha sido algo profundo
lo que he aprendido en el proceso. -
4:46 - 4:52A veces algunas
de las imágenes que dicen más -
4:52 - 4:55hay que hacerlas con el menor
de los medios disponibles. -
4:56 - 4:59Y una imagen simple
puede hablar volúmenes. -
4:59 - 5:03Esta es la imagen
que publicamos de Bob Staake -
5:03 - 5:07justo después
de la elección de Barack Obama, -
5:08 - 5:11y capturó un momento histórico.
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5:11 - 5:14Pero realmente no podemos planear esto,
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5:14 - 5:15porque para hacer esto,
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5:15 - 5:21hay que dejar que el artista experimente
las emociones que todos sentimos -
5:21 - 5:23cuando eso está sucediendo.
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5:23 - 5:27Así que en noviembre de 2016,
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5:27 - 5:30durante las elecciones del año pasado,
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5:30 - 5:33la única imagen
que podíamos publicar era esta, -
5:33 - 5:37que estuvo en el estrado
la semana que todos votaron. -
5:37 - 5:38(Risas)
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5:38 - 5:41Porque sabíamos que alguien sentiría eso,
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5:41 - 5:42(Risas)
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5:42 - 5:45cuando se anunciara
el resultado de las elecciones. -
5:46 - 5:49Y cuando se dieron los resultados,
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5:51 - 5:52realmente estábamos perdidos.
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5:52 - 5:58Y esta es la imagen que
Bob Staake envió nuevamente, -
5:59 - 6:02y eso realmente dio en el blanco.
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6:02 - 6:04Y otra vez,
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6:04 - 6:09no podemos realmente
entender lo que vendrá después. -
6:09 - 6:13Pero aquí se sentía como si no supiéramos
cómo seguir adelante, -
6:13 - 6:14pero avanzamos.
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6:14 - 6:20Y esta es la imagen que publicamos
después de la elección de Donald Trump -
6:20 - 6:24y en el momento de la Marcha de Mujeres
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6:24 - 6:25en todo Estados Unidos.
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6:26 - 6:28Entonces durante esos 24 años,
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6:28 - 6:33he visto cobrar vida a más de
1000 imágenes semana tras semana, -
6:33 - 6:35y a menudo me preguntan
cuál es mi favorita, -
6:35 - 6:37pero no puedo elegir una
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6:37 - 6:43porque lo que más me enorgullece
es lo diferente que es cada imagen, -
6:43 - 6:44una de otra.
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6:44 - 6:48Y eso se debe al talento y la diversidad
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6:48 - 6:51de todos los artistas que contribuyen.
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6:52 - 6:53Y ahora, bueno,
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6:53 - 6:55ahora, somos propiedad de Rusia,
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6:55 - 6:56así que...
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6:57 - 6:58(Risas)
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6:58 - 7:00En una representación de Barry Blitt aquí,
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7:00 - 7:06Eustace se convirtió
en Eustace Vladimirovich Tilley. -
7:06 - 7:11Y la mariposa no es otra que
un estupefacto Donald Trump -
7:11 - 7:12batiendo sus alas,
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7:12 - 7:16tratando de descubrir
cómo controlar el efecto mariposa, -
7:16 - 7:22y el famoso logotipo que
fue dibujado por Rae Irvin en 1925 -
7:22 - 7:23ahora está en cirílico.
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7:24 - 7:28Entonces, lo que realmente
me emociona de este momento -
7:28 - 7:31es ver la forma en que
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7:32 - 7:37la libertad de prensa
es esencial para nuestra democracia. -
7:37 - 7:40Y podemos ver
desde lo sublime hasta lo ridículo -
7:40 - 7:45que los artistas pueden capturar
lo que está pasando -
7:45 - 7:47de una manera que un artista
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7:48 - 7:53armado solo con tinta china y acuarela
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7:53 - 7:59puede capturar e
incentivar el diálogo cultural. -
7:59 - 8:04Pone a esos artistas
en el centro de esa cultura, -
8:04 - 8:06y eso es exactamente
donde creo que deberían estar. -
8:07 - 8:10Porque lo que de verdad necesitamos
ahora es una buena caricatura. -
8:10 - 8:12Gracias.
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8:12 - 8:16(Aplausos)
- Title:
- Las historias tras las icónicas coberturas del New Yorker
- Speaker:
- Françoise Mouly
- Description:
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Conoce a Françoise Mouly, directora de arte de The New Yorker. Durante los últimos 24 años ella ayudó a decidir lo que aparece en la famosa portada de la revista, desde la representación negro sobre negro de las Torres Gemelas la semana posterior al 11 de septiembre a un reciente riff influenciado por Rusia en la mascota de la revista, Eustace. Tilley. En esta retrospectiva visual, Mouly considera cómo un simple dibujo puede atravesar el torrente de imágenes que vemos todos los días y capturar elegantemente la sensación y la sensibilidad de un momento en el tiempo.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 08:29
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