A dança de salão que quebra as regras do gênero
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0:07 - 0:10(Música)
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1:33 - 1:37(Aplausos) (Vivas)
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1:44 - 1:47Trevor Copp: A primeira vez
que a "Dança dos Famosos" foi ao ar, -
1:47 - 1:50não era bem assim.
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1:50 - 1:51(Risos)
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1:51 - 1:54Eu e Jeff éramos professores
de dança em horário integral -
1:54 - 1:58quando houve a volta
da dança de salão à TV, -
1:58 - 2:01e algo incrível aconteceu.
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2:01 - 2:04Antes, quando falávamos em "foxtrote",
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2:04 - 2:07as pessoas vinham com: "Trote o quê?"
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2:07 - 2:09(Risos)
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2:09 - 2:11Mas, de repente, vieram comentar
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2:11 - 2:13as sutilezas de um passo-pena bem-feito.
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2:13 - 2:15E aquilo nos deixou atordoados.
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2:15 - 2:21Quer dizer, todas as explicações
técnicas nas quais insistíamos -
2:21 - 2:24sobre a diferença entre a salsa
e a rumba de competição, -
2:24 - 2:27ou os passos do tango e os da valsa,
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2:27 - 2:31e, de repente, o público
começou a ter consciência disso, -
2:31 - 2:33e isso mudou tudo.
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2:34 - 2:36Mas, paralelamente a esse frenesi,
-
2:36 - 2:41ou seja, além de termos nos tornado,
da noite para o dia, "os caras", -
2:41 - 2:43(Risos)
-
2:43 - 2:45tínhamos uma certa reserva:
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2:46 - 2:47"Por que isso...
-
2:47 - 2:49e por que agora?"
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2:50 - 2:53Jeff Fox: Quando nós dois dançávamos
juntos em seminários, ou só por diversão, -
2:53 - 2:56nós trocávamos, misturávamos,
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2:56 - 2:58dávamos uma pausa
nisso de conduzir o tempo todo. -
2:58 - 3:01Chegamos a criar um sistema
para alternar os papéis, -
3:01 - 3:04como uma forma de trocar
de lugar e sermos justos. -
3:04 - 3:07Mas foi somente quando usamos
esse sistema numa apresentação, -
3:07 - 3:08num pequeno festival,
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3:08 - 3:10que ganhamos um importante
tapinha nos ombros. -
3:10 - 3:14Lisa O'Connell, dramaturga
e diretora de um centro teatral, -
3:14 - 3:16nos chamou de lado depois do show e disse:
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3:16 - 3:19"Vocês têm ideia
da dimensão política disso?" -
3:19 - 3:21(Risos)
-
3:21 - 3:24E foi o início de uma parceria
de oito anos na criação de uma peça -
3:24 - 3:26que, além de divulgar ainda
mais nosso sistema de troca, -
3:26 - 3:30também explorava o impacto
de se ficar travado num único papel -
3:30 - 3:34e, o que é pior, de ser definido
por esse único papel. -
3:34 - 3:35TC: Porque, é claro,
-
3:36 - 3:40a dança de salão latina tradicional
não é apenas um sistema de dança; -
3:41 - 3:43é uma forma de pensar, de ser,
-
3:44 - 3:46de se relacionar com o outro,
-
3:46 - 3:48que incorporava os valores
de todo um período. -
3:49 - 3:51No entanto, algo permaneceu constante:
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3:51 - 3:52o homem conduz,
-
3:52 - 3:54e a mulher é conduzida.
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3:54 - 3:57Seja na salsa de rua,
competição de tango, é tudo igual: -
3:57 - 3:59ele conduz, ela acompanha.
-
3:59 - 4:01Tem a ver com a formação dos gêneros.
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4:02 - 4:03Não aprendíamos apenas a dançar;
-
4:03 - 4:06aprendíamos a ser "homem" e "mulher".
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4:08 - 4:09É uma relíquia.
-
4:10 - 4:12E relíquias não se jogam fora,
-
4:12 - 4:16mas temos de saber que pertencem
ao passado, que não são o presente. -
4:17 - 4:20É como Shakespeare: vamos
respeitar, reviver... maravilha! -
4:20 - 4:21Mas cientes de que é o passado,
-
4:21 - 4:24que não representa como pensamos hoje.
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4:25 - 4:27Daí, começamos a nos perguntar:
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4:27 - 4:29tirando todo o supérfluo,
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4:29 - 4:32qual a essência de se dançar junto?
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4:32 - 4:34JF: O princípio central da dança de casal
-
4:34 - 4:37é uma pessoa conduzir,
e a outra acompanhar. -
4:37 - 4:40O mecanismo funciona do mesmo jeito,
independente de quem faça o quê. -
4:40 - 4:43A física do movimento não dá
a mínima para o gênero. -
4:43 - 4:44(Risos)
-
4:44 - 4:47Assim, para atualizar o formato existente,
-
4:47 - 4:51temos de fazê-lo mais representativo
de como interagimos aqui, agora, em 2015. -
4:52 - 4:55Quando assistirem à dança de salão,
não enxerguem apenas o que está lá. -
4:55 - 4:57Enxerguem também o que não está.
-
4:57 - 5:00O casal é sempre apenas
um homem e uma mulher... -
5:00 - 5:01juntos...
-
5:01 - 5:03apenas...
-
5:03 - 5:04sempre.
-
5:04 - 5:08Portanto, os casais de mesmo sexo
e de gêneros não conformistas desaparecem. -
5:08 - 5:11Nas principais competições
internacionais de dança de salão, -
5:11 - 5:13é muito raro vermos casais
do mesmo sexo dançando -
5:13 - 5:16e, em muitos casos, as regras
proíbem isso completamente. -
5:16 - 5:21TC: Tentem o seguinte: Google-imagem
"dançarino latino profissional", -
5:22 - 5:24e depois procurem uma pessoa latina.
-
5:24 - 5:25(Risos)
-
5:25 - 5:27Vocês vão ficar dias procurando.
-
5:27 - 5:31Vão ver páginas e mais páginas
de casais brancos, russos e héteros, -
5:31 - 5:34bronzeados com spray
até ficarem da cor do mogno. -
5:34 - 5:35(Risos)
-
5:35 - 5:37Não há pessoas negras,
não há asiáticos, -
5:37 - 5:39nem casais inter-raciais.
-
5:39 - 5:42Então, as pessoas não brancas
praticamente desapareceram. -
5:43 - 5:47Mesmo dentro do paradigma
"casal-hétero-branco", -
5:48 - 5:49a mulher não pode ser mais alta,
-
5:49 - 5:51ele não pode ser mais baixo;
-
5:51 - 5:53ela não pode ser mais ousada,
-
5:53 - 5:55ele não pode ser mais gentil.
-
5:55 - 5:57Se pegarmos a dança de salão
-
5:58 - 6:00e a traduzirmos numa conversa,
-
6:00 - 6:01e jogarmos isso num filme,
-
6:01 - 6:05nós, como cultura, jamais
apoiaríamos uma coisa destas: -
6:05 - 6:08ele manda, ela só reage.
-
6:09 - 6:12Nenhum relacionamento,
seja gay, hétero, o que for, -
6:12 - 6:16considerado minimamente
saudável ou funcional seria assim -
6:16 - 6:18e, apesar disso, de alguma forma,
-
6:18 - 6:20colocamos isso no horário nobre,
damos uma maquiada, -
6:20 - 6:24jogamos brilho e apresentamos
como movimento, não como texto. -
6:25 - 6:27E nós, como cultura,
-
6:27 - 6:29assistimos e aplaudimos.
-
6:30 - 6:33Estamos aplaudindo nossa própria ausência.
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6:34 - 6:37Desapareceu gente
demais da dança de casal. -
6:38 - 6:41(Música)
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7:22 - 7:25(Aplausos)
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7:29 - 7:31JF: Vocês acabaram de ver
dois homens dançando juntos. -
7:32 - 7:33(Risos)
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7:33 - 7:34E acharam...
-
7:34 - 7:36um pouco estranho...
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7:36 - 7:38interessante, atraente até,
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7:38 - 7:40mas meio esquisito.
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7:40 - 7:43Mesmo ávidos fãs do circuito de dança
de mesmo sexo concordam -
7:43 - 7:47que, apesar de ser dinâmica,
forte e empolgante, -
7:48 - 7:50ela parece deslocada.
-
7:50 - 7:52Esteticamente falando,
-
7:52 - 7:56se eu e Alida fizermos
a pose clássica da dança de salão... -
7:58 - 8:00todo mundo vai achar lindo.
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8:02 - 8:04(Risos)
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8:05 - 8:06Mas por que não isto?
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8:06 - 8:08(Risos)
-
8:08 - 8:11Vejam, a imagem padrão de quem conduz
deve ser alguém maior e masculino; -
8:11 - 8:13e o conduzido, menor e feminino.
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8:14 - 8:15É uma barreira.
-
8:16 - 8:20TC: Daí, queríamos ver isso
de um ângulo totalmente diferente. -
8:21 - 8:25E se pudéssemos manter a ideia
de conduzir e acompanhar, -
8:25 - 8:28mas descartar a ideia de que isso
está atrelado ao gênero? -
8:29 - 8:34Indo além, e se um conduzisse,
e o outro acompanhasse, -
8:34 - 8:35e depois trocassem?
-
8:36 - 8:37E depois destrocassem?
-
8:38 - 8:40E se fosse como uma conversa,
-
8:41 - 8:44com turnos de fala e escuta,
exatamente como fazemos na vida? -
8:44 - 8:47E se pudéssemos dançar assim?
-
8:48 - 8:51Demos-lhe o nome de "Liquid Lead Dancing".
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8:53 - 8:55JF: Vamos tentar com uma dança latina,
-
8:55 - 8:56a salsa.
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8:57 - 9:00Na salsa, há um passo-chave de transição
chamado de condução cruzada. -
9:00 - 9:03Nós o usamos para quebrar o improviso.
-
9:03 - 9:06Para quem não está acostumado,
é difícil de perceber. -
9:06 - 9:08Então lá vai.
-
9:13 - 9:15Repetindo para o pessoal do fundo.
-
9:15 - 9:17(Risos)
-
9:20 - 9:22E mais uma vez a ação,
-
9:22 - 9:24elegante e suave.
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9:29 - 9:33Se aplicarmos a lógica da condução
fluida a esse passo transicional, -
9:33 - 9:37é um momento em que se pode fazer
a troca entre quem conduz e quem segue. -
9:37 - 9:39A pessoa que acompanha
pode decidir tomar a frente, -
9:39 - 9:42ou quem conduz se deixar conduzir,
-
9:42 - 9:44basicamente fazendo
uma contracondução cruzada. -
9:44 - 9:46Vejam como fica em câmera lenta.
-
9:54 - 9:57E como ficou quando dançamos
na coreografia de abertura. -
10:03 - 10:06Com esse simples ajuste,
a dança passa de algo autoritário -
10:06 - 10:07para uma negociação.
-
10:08 - 10:10Qualquer um pode conduzir,
ou ser conduzido. -
10:10 - 10:13E, mais importante ainda,
é possível mudar de ideia. -
10:14 - 10:16Esse foi apenas um exemplo
de como isso se aplica, -
10:16 - 10:19mas, depois de tirarmos a venda,
tudo pode acontecer. -
10:19 - 10:24TC: Vamos ver como a lógica da condução
fluida se aplica a uma valsa clássica. -
10:24 - 10:26Porque, é claro,
-
10:26 - 10:28não é apenas um sistema
para mudar quem conduz; -
10:28 - 10:29é uma forma de pensar
-
10:29 - 10:33que pode tornar, de fato,
a própria dança mais eficiente. -
10:33 - 10:34Então: a valsa.
-
10:35 - 10:37A valsa é uma dança de rodopios.
-
10:37 - 10:39Isso significa, para quem conduz,
-
10:39 - 10:42passar metade da dança
andando pra trás, -
10:42 - 10:43completamente cego.
-
10:43 - 10:46E, por causa da posição
de quem é conduzido, -
10:46 - 10:49praticamente ninguém
consegue ver pra onde está indo. -
10:49 - 10:50(Risos)
-
10:50 - 10:52Então, vocês estão ali no salão,
-
10:52 - 10:55e imaginem isso acontecendo com vocês.
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10:55 - 10:56F: Raaaaaah!
-
10:56 - 10:58(Risos)
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10:58 - 11:01TC: Na verdade, muitos acidentes
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11:01 - 11:03acontecem por causa desse ponto cego.
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11:04 - 11:07E se fosse permitida aos parceiros
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11:07 - 11:09uma mudança de postura por um momento?
-
11:10 - 11:12Muitos acidentes poderiam ser evitados.
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11:12 - 11:17Mesmo se uma pessoa conduzisse
a dança, mas permitisse essa mudança, -
11:17 - 11:19seria muito mais seguro
-
11:19 - 11:22e, ao mesmo tempo, teríamos
uma nova estética da valsa. -
11:22 - 11:26Porque a física não está
nem aí para o seu gênero. -
11:26 - 11:27(Risos)
-
11:28 - 11:31JF: Bem, dançamos a Liquid Lead
em clubes, centros de convenção, -
11:31 - 11:34como parte da "First Dance",
a peça que criamos com a Lisa, -
11:34 - 11:36em palcos da América do Norte e da Europa.
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11:36 - 11:38E ela sempre atraiu as pessoas.
-
11:39 - 11:42Quero dizer, além do fato incomum
de ver dois homens dançando juntos, -
11:42 - 11:45ela sempre provoca e atrai.
-
11:45 - 11:46Mas por quê?
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11:46 - 11:50O segredo está naquilo que fez Lisa
ver nossa apresentação inicial -
11:50 - 11:51como "política".
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11:51 - 11:54Não foi apenas o fato
de trocarmos os papéis; -
11:54 - 11:57mas de continuamos os mesmos,
nossa presença, nossa personalidade -
11:57 - 12:00e nosso poder, independente
de qual papel assumimos. -
12:00 - 12:01Ainda éramos nós mesmos.
-
12:02 - 12:04E essa é a verdadeira liberdade,
-
12:04 - 12:06não apenas a liberdade de mudar de papel,
-
12:06 - 12:10mas de não ser definido
por determinado papel, -
12:10 - 12:12a liberdade de permanecer
verdadeiro para si mesmo. -
12:12 - 12:16Esqueça como deveria ser
conduzir ou ser conduzido. -
12:16 - 12:17Seja um homem sendo conduzido,
-
12:17 - 12:18ou uma mulher conduzindo.
-
12:19 - 12:20Simplesmente seja você mesmo.
-
12:21 - 12:24Obviamente, isso se aplica
fora do salão de baile também, -
12:24 - 12:26mas, ali, isso nos dá
a oportunidade perfeita -
12:26 - 12:29de atualizar um velho paradigma,
de revigorar uma velha relíquia, -
12:29 - 12:34fazendo dela mais representativa
da forma de ser da nossa época. -
12:35 - 12:38TC: Eu e Jeff dançamos juntos
o tempo todo, com homens e mulheres, -
12:38 - 12:39e adoramos isso.
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12:39 - 12:44Mas dançamos com a consciência
que se trata de uma forma histórica -
12:44 - 12:48que pode produzir
silêncio e invisibilidade -
12:48 - 12:51no espectro de identidades que temos hoje.
-
12:52 - 12:53Inventamos a dança fluida
-
12:53 - 12:59como uma forma de descartar
as ideias que não nos pertencem -
12:59 - 13:03e levar a dança de casal de volta
ao que ela realmente sempre foi: -
13:04 - 13:07a gentil arte de cuidar um do outro.
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13:09 - 13:12(Música)
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15:09 - 15:12(Aplausos) (Vivas)
- Title:
- A dança de salão que quebra as regras do gênero
- Speaker:
- Trevor Copp e Jeff Fox
- Description:
-
Tango, valsa, foxtrote ... essas danças de salão clássicas discretamente perpetuam uma ideia arcaica: o homem conduz, e a mulher é conduzida. É uma ideia que vale a pena mudar, afirmam Trevor Copp e Jeff Fox, ao demonstrarem sua nova técnica de dança chamada "Liquid Lead" (dança fluida), junto com sua companheira de dança Alida Esmail. Vejam Copp e Fox cativarem a audiência e comandarem o espetáculo, enquanto de forma ousada desconstroem e transformam a arte da dança de salão.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:33
Maricene Crus edited Portuguese, Brazilian subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
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