Taniec towarzyski, który przełamuje role płci
-
0:07 - 0:13(Muzyka)
-
1:34 - 1:38(Brawa)
-
1:44 - 1:47Trevor Copp: Kiedy "Taniec z gwiazdami"
pojawił się na antenie, -
1:47 - 1:50nie wyglądało to w taki sposób.
-
1:50 - 1:51(Śmiech)
-
1:51 - 1:54Jeff i ja pracowaliśmy na pełen etat
jako instruktorzy tańca, -
1:54 - 1:58gdy taniec towarzyski
powrócił do telewizji -
1:58 - 2:01i to było niesamowite.
-
2:01 - 2:04Wcześniej, gdy mówiliśmy fokstrot,
-
2:04 - 2:07ludzie myśleli o "biegnących lisach".
(fox - lis, trot - biec) -
2:07 - 2:09(Śmiech)
-
2:09 - 2:11Następnego dnia opowiadali nam już
-
2:11 - 2:13szczegóły techniczne kroku "feather step".
-
2:13 - 2:15Zrobiło to na nas szokujące wrażenie.
-
2:15 - 2:21Cała ta nasza obsesja
na punkcie tańca towarzyskiego, -
2:21 - 2:24dlaczego salsa to zupełnie co innego
niż turniejowa rumba -
2:24 - 2:27i dlaczego ruchy tanga
różnią się od walca, -
2:27 - 2:31wszystko to przeniknęło
do świadomości społecznej -
2:31 - 2:33i zmieniło wszystko.
-
2:34 - 2:36Równolegle do tego podekscytowania,
-
2:36 - 2:41że nagle jakimś cudem jesteśmy fajni,
-
2:41 - 2:43(Śmiech)
-
2:43 - 2:45pojawiło się także pewne zastrzeżenie.
-
2:46 - 2:48Dlaczego akurat to i dlaczego teraz?
-
2:50 - 2:53Jeff Fox: Kiedy Trevor i ja
spotykaliśmy się na szkoleniach -
2:53 - 2:54albo dla zabawy,
-
2:54 - 2:56okręcaliśmy jeden drugiego,
zamienialiśmy się rolami, -
2:56 - 2:58robiąc sobie przerwę
od ciągłego prowadzenia. -
2:58 - 3:00Wymyśliliśmy nawet system zamiany ról
-
3:00 - 3:02między prowadzącym
i prowadzonym podczas tańca -
3:02 - 3:04jako sposób prowadzenia uczciwej gry.
-
3:04 - 3:07Dopiero gdy użyliśmy
tego systemu podczas pokazu -
3:07 - 3:08na niewielkim festiwalu,
-
3:08 - 3:10dostaliśmy niezwykle istotną uwagę.
-
3:10 - 3:14Lisa O'Connell, dramaturg i szefowa
centrum dramatopisarstwa, -
3:14 - 3:16wzięła nas na bok
po występie i powiedziała: -
3:16 - 3:19"Macie pojęcie, jak bardzo
polityczne to było?". -
3:19 - 3:21(Śmiech)
-
3:21 - 3:24Tak rozpoczęła się ośmioletnia
współpraca, by stworzyć sztukę, -
3:24 - 3:26która nie tylko dalej rozwijała
nasz system zamiany ról, -
3:26 - 3:30ale zgłębiała wpływ
zamknięcia w jednej roli -
3:30 - 3:31i co gorsza
-
3:31 - 3:34bycia definiowanym przez tę jedną rolę.
-
3:34 - 3:35TC: Chodzi o to, że klasyczne tańce
-
3:36 - 3:40latynoamerykańskie i standardowe
to nie tylko system tańca, -
3:41 - 3:43to również sposób myślenia, bycia,
-
3:44 - 3:46relacji między partnerami,
-
3:46 - 3:48który odzwierciedla
wartości danego okresu. -
3:49 - 3:51Jedno pozostało jednak niezmienne:
-
3:51 - 3:52mężczyzna prowadzi,
-
3:52 - 3:54a kobieta podąża za nim.
-
3:54 - 3:57Uliczna salsa, turniejowe tango,
wszystko działa tak samo - -
3:57 - 3:59on prowadzi, ona podąża.
-
3:59 - 4:01Był to więc trening płci.
-
4:02 - 4:03Nie tylko uczyłeś się tańczyć,
-
4:03 - 4:06uczyłeś się odgrywać
rolę męską i kobiecą. -
4:08 - 4:09To relikt.
-
4:10 - 4:12Z reliktami jest tak,
że ich nie odrzucasz, -
4:12 - 4:14ale musisz wiedzieć,
że to jest przeszłość. -
4:14 - 4:16To nie jest teraźniejszość.
-
4:17 - 4:20Tak jak z Szekspirem:
szanuj, odnawiaj - świetnie! -
4:20 - 4:21Ale zrozum, że to już historia.
-
4:21 - 4:24Nie odzwierciedla to naszego
obecnego sposobu myślenia. -
4:25 - 4:27Więc zadaliśmy sobie pytanie:
-
4:27 - 4:29Jeśli rozłożymy to na czynniki pierwsze,
-
4:29 - 4:31co jest kluczowe w tańcu w parach?
-
4:32 - 4:34JF: Główną zasadą tańca w parach
-
4:34 - 4:37jest to, że jedna osoba prowadzi,
a druga podąża. -
4:37 - 4:40Mechanika jest tu ta sama,
niezależnie od osoby. -
4:40 - 4:44Fizyka ruchu ma w nosie twoją płeć.
-
4:44 - 4:45(Śmiech)
-
4:45 - 4:47Jeśli chcieliśmy uaktualnić obecną formę,
-
4:47 - 4:49musieliśmy sprawić, by lepiej opisywała
-
4:49 - 4:51nasze relacje tutaj, teraz w 2015 roku.
-
4:52 - 4:55Kiedy oglądacie taniec towarzyski,
nie patrzcie tylko na to, co widać, -
4:56 - 4:57ale na to, czego nie ma.
-
4:57 - 5:00Para to zawsze tylko
mężczyzna lub kobieta. -
5:00 - 5:01Razem.
-
5:01 - 5:03Tylko.
-
5:03 - 5:04Zawsze.
-
5:04 - 5:08Pary tej samej płci po prostu znikają.
-
5:08 - 5:11W większości międzynarodowych
turniejów tańca -
5:11 - 5:13pary tej samej płci są rzadko
dostrzegane na parkiecie, -
5:13 - 5:14a w wielu przypadkach
-
5:14 - 5:16zasady zabraniają im wstępu.
-
5:16 - 5:21TC: Spróbujcie wyszukać obrazów w Google
"profesjonalny tancerz latynoamerykański" -
5:22 - 5:24i poszukajcie prawdziwego Latynosa.
-
5:24 - 5:25(Śmiech)
-
5:25 - 5:27Zajmie wam to wiele dni.
-
5:27 - 5:31W wynikach dostaniecie stronę za stroną
z białymi, rosyjskimi parami hetero -
5:31 - 5:33ze skórą "opaloną" sprayem na mahoń.
-
5:33 - 5:35(Śmiech)
-
5:35 - 5:37Nie ma tam Azjatów, osób czarnoskórych,
-
5:37 - 5:39par mieszanych rasowo,
-
5:39 - 5:42więc, ogólnie mówiąc,
wszyscy poza białymi zniknęli. -
5:43 - 5:47Nawet w tym paradygmacie
białych par heteroseksualnych -
5:48 - 5:49ona nie może być wyższa,
-
5:49 - 5:51on nie może być niższy.
-
5:51 - 5:53Ona nie może być potężniejsza,
-
5:53 - 5:55on nie może być delikatniejszy.
-
5:55 - 5:57Jeśli mielibyśmy wziąć taniec towarzyski,
-
5:58 - 6:00przetłumaczyć go na rozmowę
-
6:00 - 6:01i wstawić do filmu,
-
6:01 - 6:05my, jako cywilizacja,
nigdy byśmy się na to nie zgodzili. -
6:05 - 6:08On dyktuje, ona reaguje.
-
6:09 - 6:12Żadna relacja, niezależnie od orientacji,
-
6:12 - 6:16która miałaby uchodzić za zdrową
tak nie wygląda, -
6:16 - 6:18a jednak jakimś cudem
-
6:18 - 6:21prezentujemy ją w telewizji,
ozdabiamy makijażem, upiększamy, -
6:21 - 6:24prezentujemy w ruchu, nie jako tekst,
-
6:25 - 6:27a my, jako kultura
-
6:27 - 6:28oglądamy i klaszczemy.
-
6:30 - 6:33Oklaskujemy własną nieobecność.
-
6:34 - 6:37Zbyt wiele osób zniknęło
z tańca towarzyskiego. -
6:38 - 6:43(Muzyka)
-
7:22 - 7:27(Brawa)
-
7:29 - 7:31JF: Właśnie zobaczyliście dwóch
tańczących mężczyzn -
7:32 - 7:33(Śmiech)
-
7:33 - 7:34I pomyśleliście, że to jest...
-
7:34 - 7:36trochę dziwne.
-
7:36 - 7:38Interesujące, nawet atrakcyjne,
-
7:38 - 7:40ale trochę dziwnie.
-
7:40 - 7:43Nawet zagorzali zwolennicy
tańca towarzyskiego tej samej płci -
7:43 - 7:47mogą stwierdzić, że taki taniec może być
dynamiczny, silny i ekscytujący, -
7:48 - 7:50ale coś w nim nie pasuje.
-
7:50 - 7:52Co do estetyki,
-
7:52 - 7:56jeśli Alida i ja przyjmiemy
klasyczną zamkniętą pozycję, -
7:58 - 7:59jest to uważane za piękne.
-
8:02 - 8:04(Śmiech)
-
8:05 - 8:06A dlaczego nie to?
-
8:06 - 8:08(Śmiech)
-
8:08 - 8:11To właśnie ten standardowy wizerunek
większego i męskiego lidera -
8:11 - 8:13z mniejszą i delikatną partnerką
-
8:14 - 8:15jest największą przeszkodą.
-
8:16 - 8:20TC: Postanowiliśmy spojrzeć
na to z innej perspektywy. -
8:21 - 8:25A gdybyśmy mogli zachować
ideę prowadzenia i podążania, -
8:25 - 8:28ale porzucić myśl,
że ma to związek z płcią? -
8:29 - 8:34Idąc dalej, co, jeśli para
mogłaby prowadzić i podążać, -
8:34 - 8:35a potem zamienić role?
-
8:36 - 8:37A potem zmienić je na powrót?
-
8:38 - 8:40Co, jeśli mogłoby to wyglądać jak rozmowa,
-
8:41 - 8:44ze słuchaniem i mówieniem na zmianę?
-
8:44 - 8:47Gdybyśmy mogli tak tańczyć?
-
8:48 - 8:51Nazywamy to tańcem
z "Płynnym Prowadzeniem". -
8:52 - 8:54JF: Spróbujmy z tańcem latynoamerykańskim,
-
8:55 - 8:56salsą.
-
8:57 - 9:00W salsie mamy podstawowy krok przejściowy,
zwany cross-body lead. -
9:00 - 9:03Gra rolę znaku interpunkcyjnego,
żeby przerwać improwizację. -
9:03 - 9:06Może być trudny do zauważenia,
jeśli nie wiecie, czego szukać, -
9:06 - 9:08więc oto on.
-
9:13 - 9:15I jeszcze raz dla tanich miejscówek.
-
9:15 - 9:17(Śmiech)
-
9:20 - 9:22A teraz ta sama akcja ponownie,
-
9:22 - 9:24powoli i dokładnie.
-
9:29 - 9:33Jeśli zastosujemy teraz
ideę płynnego prowadzenia, -
9:33 - 9:35cross-body lead staje się punktem,
-
9:35 - 9:37w którym może nastąpić zmiana ról.
-
9:37 - 9:39Prowadzony może przejąć prowadzenie,
-
9:39 - 9:42a prowadzący może się temu poddać,
-
9:42 - 9:44tym samym tworząc
przeciwny cross-body lead. -
9:44 - 9:46Tak to wygląda w zwolnionym tempie.
-
9:54 - 9:57A tak tańczyliśmy w tańcu na początku.
-
10:03 - 10:06Dzięki temu ulepszeniu taniec
zmienia się z dyktowania -
10:06 - 10:07w negocjacje.
-
10:08 - 10:10Każdy może prowadzić.
Każdy może być prowadzony. -
10:10 - 10:13Co najważniejsze, możesz zmienić zdanie.
-
10:14 - 10:16To tylko jeden przykład
zastosowania tej metody, -
10:16 - 10:19ale gdy raz znikną klapki z oczu,
wszystko jest możliwe. -
10:19 - 10:24TC: Spójrzmy, jak ideę płynnego
prowadzenia można zastosować w walcu. -
10:24 - 10:26Ponieważ
-
10:26 - 10:28nie jest to tylko system
zmiany prowadzenia; -
10:28 - 10:29to sposób myślenia,
-
10:29 - 10:33który może sprawdzić,
że taniec będzie bardziej efektywny. -
10:33 - 10:34A zatem, walc.
-
10:35 - 10:37Walc to taniec pełen wirowania.
-
10:37 - 10:39Dla prowadzącego oznacza to,
-
10:39 - 10:42że połowę tańca poruszasz się tyłem,
-
10:42 - 10:43kompletnie ślepy.
-
10:43 - 10:46A pozycja osoby prowadzonej sprawia,
-
10:46 - 10:49że w zasadzie nikt nie widzi,
dokąd zmierza. -
10:49 - 10:50(Śmiech)
-
10:50 - 10:52Jesteś więc na parkiecie,
-
10:52 - 10:55a tu prosto na ciebie leci coś takiego.
-
10:55 - 10:56JF: Aaaaaaaa!
-
10:56 - 10:58(Śmiech)
-
10:58 - 11:01TC: Wiele wypadków zdarza się
-
11:01 - 11:03właśnie z powodu tego martwego pola.
-
11:04 - 11:07A gdyby partnerzy pozwolili sobie
-
11:07 - 11:09na chwilową zmianę ustawienia?
-
11:10 - 11:12Można by zapobiec wielu wypadkom.
-
11:12 - 11:17Nawet jeśli jedna osoba prowadzi
cały taniec, ale pozwoliła na tę zmianę, -
11:17 - 11:19byłoby dużo bezpieczniej,
-
11:19 - 11:22a przy okazji wprowadziłoby to
nową estetykę do walca. -
11:22 - 11:26Bo fizyka ma gdzieś waszą płeć.
-
11:26 - 11:27(Śmiech)
-
11:28 - 11:31JF: Płynne Prowadzenie prezentowaliśmy
w klubach, podczas konwencji -
11:31 - 11:34oraz jako część "Pierwszego Tańca",
sztuki stworzonej wraz z Lisą -
11:34 - 11:36na scenach w Ameryce Północnej i Europie.
-
11:36 - 11:38Zawsze przyciąga to uwagę.
-
11:39 - 11:42Poza niezwykłym widokiem
dwóch tańczących mężczyzn, -
11:42 - 11:45zawsze przyciąga to uwagę i intryguje.
-
11:45 - 11:46Dlaczego?
-
11:46 - 11:51Sekret tkwi w tym, co Lisa
w pierwszym tańcu uznała za polityczne. -
11:51 - 11:54Nie chodziło o to, że
zamienialiśmy się rolami, -
11:54 - 11:57tylko o to, że trzymaliśmy się
własnej postawy, osobowości -
11:57 - 12:00i siły niezależnie od odgrywanej roli.
-
12:00 - 12:01Byliśmy sobą cały czas.
-
12:02 - 12:04I o to chodzi w prawdziwej wolności:
-
12:04 - 12:06nie tylko o wolność do zamiany ról,
-
12:06 - 12:10ale też uniknięcie stereotypów danej roli,
-
12:10 - 12:12wolność bycia w zgodzie ze sobą.
-
12:12 - 12:16Zapomnij, jak powinien wyglądać
prowadzący lub prowadzona. -
12:16 - 12:17Bądź męskim prowadzonym
-
12:17 - 12:18lub kobiecym prowadzącym.
-
12:19 - 12:20Po prostu bądź sobą.
-
12:21 - 12:24Oczywiście ma to zastosowanie
również poza parkietem, -
12:24 - 12:26ale na nim daje to nam świetną okazję
-
12:26 - 12:29do uaktualnienia starego paradygmatu,
odświeżenia reliktu -
12:29 - 12:34i dopasowania go do naszych czasów
i obecnego sposobu bycia. -
12:35 - 12:38TC: Jeff i ja tańczymy w parach
z kobietami i mężczyznami -
12:38 - 12:39i uwielbiamy to.
-
12:39 - 12:44Tańczymy jednak ze świadomością,
że jest to forma historyczna, -
12:44 - 12:48która może uciszać
i tworzyć niewidzialność -
12:48 - 12:51w kwestii tożsamości.
-
12:52 - 12:53Wymyśliliśmy Płynne Prowadzenie
-
12:53 - 12:59jako sposób na zdemontowanie idei,
które nie pasują do nas, -
12:59 - 13:03żeby znów taniec w parach
stał się tym, czym był zawsze: -
13:04 - 13:07sztuką dbania o siebie nawzajem.
-
13:09 - 13:15(Muzyka)
-
15:09 - 15:21(Brawa)
- Title:
- Taniec towarzyski, który przełamuje role płci
- Speaker:
- Trevor Copp, Jeff Fox
- Description:
-
Tango, walc, fokstrot... te klasyczne tańce towarzyskie podtrzymują przestarzałą ideę: mężczyzna zawsze prowadzi, a kobieta zawsze podąża za nim. To idea, którą warto zmienić, wskazują Trevor Copp i Jeff Fox i prezentują nową technikę "Płynnego Prowadzenia" wraz z zaprzyjaźnioną tancerką Alidą Esmail. Zobaczmy, jak Copp i Fox czarują scenę, a przy okazji dekonstruują i odmieniają sztukę tańca towarzyskiego.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:33
Rysia Wand approved Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Rysia Wand edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Rysia Wand accepted Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Rysia Wand edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Przemysław Kreft edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Przemysław Kreft edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Przemysław Kreft edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Przemysław Kreft edited Polish subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles |