Por que precisamos de arte pública? | Nancy Ann Coyne | TEDxBratislava

Nancy Ann Coyne é fotógrafa e artista pública. Mora em Minneapolis, Minnesota. Seu trabalho expande o gênero da fotografia documental para o domínio público, criando obras de arte fotográficas públicas em grande escala. Suas fotografias narram a vida das comunidades e dão aos indivíduos voz e lugar para contarem suas histórias. Em 2009, seu projeto “Speaking of Home - Minneapolis (2008)” recebeu vários prêmios bem conceituados.

Esta palestra foi dada em um evento TEDx, que usa o formato de conferência TED, mas é organizado de forma independente por uma comunidade local. Para saber mais, visite http://ted.com/tedx

É um prazer estar aqui,

muito obrigada pelo convite
feito pelo time do TEDx.

Sou uma fotógrafa e artista pública

e cresci próximo à cidade de Nova Iorque.

Eu era fascinada

por todas as diferentes histórias

e pessoas que viviam em Nova Iorque.

Quando eu era mais nova,

era fascinada pela oportunidade
de uma fotografia em potencial,

em poder contar as histórias
de comunidades e indivíduos -

às vezes, histórias não contadas.

Enquanto eu me tornava uma fotógrafa

também fiquei interessada
naquele tipo de magia da relação.

Me mudei para a Europa no meio dos anos 80

e fui trabalhar fora de Viena, na Áustria

como fotojornalista e fotógrafa editorial.

Em 1990,

fui convidada pelo governo da então
República Socialista Soviética da Geórgia

para ser uma artista residente.

Um ano depois, as pessoas
que me convidaram

lideraram o exército da oposição

e organizaram um golpe de Estado

contra Zviad Gamsakhurdia,

o primeiro presidente eleito

da República da Geórgia desde 1922.

Esta é uma foto de dentro
da sede da oposição,

onde eu estava incorporada com o exército.

Este é um soldado atirando
contra o parlamento

onde Gamsakhurdia estava sediado,

e conseguiram expulsá-los
depois de duas semanas.

Tenho muito interesse
no que acontece com as pessoas,

tanto social quanto politicamente,

onde elas moram,
mas também em outros países.

Em Viena, nos anos 80, me interessei muito

nas pessoas que sobreviveram
à perseguição nazista

e haviam voltado para Viena,

onde haviam sido expulsas de suas casas,

e restabeleceram suas casas
no local onde haviam sido perseguidas.

Esta é Antonia Lehr.

Sobrevivente de Auschwitz.

Este é Franz Burda.

Ele fazia parte da resistência.

No final dos anos 90, eu já era
fotógrafa profissional há 15 anos

e comecei a pensar sobre qual era
o impacto das minhas fotografias

tanto nas pessoas com quem eu trabalho,

quanto na audiência...

Com tantos tipos de imagem
no final dos anos 90...

televisão, vídeo, web,

fotografia, propagandas...

que impacto eu estava causando?

Comecei a repensar a fotografia documental

e como eu poderia, potencialmente,

transformá-la em algo diferente.

Comecei a ficar muito interessada
em lugares públicos

e lugares que tinham apenas um uso,

mas eu estava muito interessada
no que acontecia nesses lugares

e como alguém poderia usá-los

para contar histórias,
contar histórias sobre comunidades

e histórias individuais.

Baseada no trabalho que fiz em Viena -

estas são fotografias
de sobreviventes da perseguição nazista -

criei um projeto nesse arquivo,

em que, usando fotografias documentais,
elas seriam projetadas dentro do espaço.

E vocês como espectadores,
como audiência,

a história seria projetada
de volta a vocês.

De alguma forma, para questioná-los:

qual será o seu papel na História?

Eu também tinha muito interesse
nas pessoas que trabalham nesses espaços.

Também estava interessada
em como aprofundar a experiência

do que elas estão fazendo nesses lugares.

Então, a arte pública
se torna uma pergunta:

por que precisamos dela?

A maioria de vocês já deve ter
ido a uma galeria de arte.

E vocês conhecem a experiência
de entrar nesse cubículo branco

e ver obras de arte.

É um espaço de colecionadores,

onde artistas querem expor,

onde arte é comprada.

Vocês devem conhecer essa experiência,
que é a galeria de um museu.

Esse é o Museu de Arte Moderna,
em Nova Iorque.

É a sala das Nenúfares, de Monet,

e, de alguma forma,

as galerias se tornaram espaços
de "experiências mediadas".

Há um homem sentado ali,
fotografando a arte,

em vez de experienciá-la.

E então você tem o Museu da Arte Moderna,

que é um instituição pública...

em parte...

Custa US$ 25 o ingresso

para o Museu de Arte Moderna
na cidade de Nova Iorque.

Essas são as experiências
que conhecemos sobre ver arte.

Acredito que é extremamente importante

que tenhamos outra maneira

de engajar e experienciar obras de arte.

Este é um projeto que eu fiz.

Mas antes quero contar sobre onde eu moro.

Agora eu moro em Minnesota.

E, como vocês podem ver, Minnesota

fica bem ao norte.

Na verdade, é logo oo lado do Canadá,

e há uma coisa que Minnesota faz bastante.

Faz várias coisas, mas faz
uma delas particularmente bem.

(Risos)

Neva em Minnesota.

(Risos)

Neva por seis meses em Minnesota!

(Risos)

No começo dos anos 60, o município

estava interessado em trazer
pessoas para o centro da cidade

e proporcionar a elas
um espaço com clima controlado

onde elas poderiam fazer compras,

na região do centro,

onde poderiam andar
e ir e voltar do trabalho,

e a série conhecida como "pontes skyway"

foi construída em Minneapolis.

Eu moro nas cidades gêmeas,
que é Minneapolis e St. Paul.

O sistema de pontes em Minneapolis
tem quase 13 quilômetros

que conectam 80 quadras da cidade,

mais de 80 quadras.

E elas são propriedade privada.

Hoje, é assim que uma delas se parece,

e qual poderia ser sua experiência
se estivesse em Minneapolis.

Elas conectam prédios, como eu mencionei,
onde as pessoas fazem compras,

tomam café.

[Inaudível]

Essa é uma característica
muito específica de Minneapolis

porque em Minneapolis há o maior

sistema de pontes skyway
nos Estados Unidos.

Há outra característica
interessante de Minnesota,

além da neve,

além das pontes skyway,

que é o fato de algumas pessoas,
como eu, irem até lá.

E há pessoas do mundo inteiro

que foram parar nesses lugares muito frios

que têm praticamente
a mesma temperatura da Sibéria.

(Risos)

Achei extremamente interessante

que mais de 120 idiomas
são falados em Minnesota.

Em 2005,

negociei com a prefeitura

para criar um projeto
sobre imigrantes em Minnesota.

Nós temos a maior população de somalis,

em Minnesota, nos Estados Unidos.

Nós temos a maior população de hmong,

um grupo étnico de Laos.

E temos a segunda maior
população tibetana.

Então eu pensei: como posso dar voz
às experiências dos imigrantes

e onde seria um bom lugar para isso?

Bom, por que não nas pontes skyway?

Do lado de fora...

a aparência à noite era assim, em 2008...

quando você estava atravessando a ponte,
você olhava pelas fotografias

e conseguia ver a cidade

através dos olhos das pessoas
com quem trabalhei.

Trabalhei com 23 pessoas diferentes,
de 23 países diferentes;

Entrevistei-as sobre suas vidas.

O que a vida significa?
O que o lar significa para elas?

Que tipo de dificuldades elas passaram?

E, também, o que significa
a palavra "lar" para eles?

Do lado de fora,

o conceito por trás desse projeto é:

nos Estados Unidos, somos todos imigrantes

a não ser que você seja
nativo-americano ou afro-americano.

Era, também, sobre desenvolver tolerância

e pensar sobre qual é
a nossa história compartilhada

como norte-americanos
ou como residentes dos Estados Unidos.

Primeira geração, quinta geração, etc.

Esta é a experiência do lado de dentro.

As fotografias eram de 3x4 metros.

E dá pra ver, em sua direção,
no lado esquerdo,

há uma palavra para lar.

É em farsi, persa.

Então, a partir desse projeto,

isso foi no final de 2008,

a economia dos Estados Unidos
começou a ficar ruim

e levamos o projeto para todos os lugares

e...

(Risos)

Decidi, em 2009,

começar um grande projeto
durante uma economia ruim em St. Paul,

utilizando quatro skyways

e trabalhando com 58 pessoas.

Estes são alguns dos espaços
que estou usando em St. Paul.

St. Paul tem o maior
sistema público de skyway,

propriedade da cidade, no mundo.

Maior sistema skyway
de propriedade pública.

Conecta 8 km e 30 quadras da cidade.

E uma informação...

se você tem interesse em fazer
esse tipo de trabalho

uma coisa muito importante para saber é

burocracia... que é boa... demora.

(Risos)

Quero dar um exemplo...

Estou completando esse projeto
em St. Paul agora.

Quero dar um exemplo,
um pouco sobre o processo.

Seis anos para negociar a permissão.

Oito entidades da cidade e de construção
para aprovar o uso do local.

Dois anos para criar as obras de arte.

Trinta e cinco financiadores.

Vinte e oito membros de equipe.

Quinze assessores e...

uma audiência pública ainda por vir...

(Risos)

Pelo menos uma.

Então, você pensa: por que você faz isso?

Eu trabalho com várias
partes interessadas,

preciso que o município
me dê uma permissão,

preciso trabalhar com financiadores
e partes interessadas, audiências,

as pessoas que trabalham comigo...

Qual será o retorno do investimento?

E como vou causar impacto na comunidade
com a qual estou trabalhando?

Com base no projeto
em Minneapolis, que vocês viram,

nós contratamos uma empresa
de consultoria independente

pra fazer uma análise objetiva do projeto.

Qual era o impacto?

Aqui estão algumas das perguntas
e alguns dos resultados.

Pergunta: "Quão bem você acha

que o projeto aumenta a consciência
da diversidade em nossa comunidade?"

A maioria achou excelente.

"O projeto aumenta a consciência

sobre imigrantes em Minnesota
e suas necessidades?"

Novamente, excelente.

"O projeto foi uma boa demonstração

do papel e do efeito da arte
em lugares públicos?"

Excelente.

E não, nós não subornamos ninguém
para dizer "excelente".

Apenas oferecemos café,
cartões de recompensa...

(Risos)

Não, nós não fizemos isso.

Então.

Era 1991...

(Risos)

(Aplausos)

e eu embarquei para a República da Geórgia

na estação de trem da Bratislava,

onde peguei um trem para Moscou
e, de lá, um avião para Tbilisi.

Reconhecem?

(Risos)

Tenho uma pergunta.

Quero ver as mãos de todos

que passaram por aquela estação de trem

para vir para a palestra TEDx.

Mãos?

Alguma mão?

Quem esteve na estação semana passada?

Durante o mês passado? Quantas pessoas?

Aah!

É uma estação de trem importante, não?

(Risos)

Ah, é uma estação de trem central!

Certo.

(Risos)

(Aplausos)

Apenas pensem por um momento.

Qual seria a sua história?

E o que poderia ser contado,
nesse espaço, sobre a Eslováquia

ou sobre as pessoas que passam
pela estação de trem, como vocês?

Como seria?

E qual seria sua ideia?

Como esse espaço poderia ser transformado?

A próxima vez que pegarem um trem

e forem para a estação, pensem nisso.

Como vocês gostariam
de ver e sentir a estação?

E qual história deveria ser contada ali?

Muito obrigada.

Foi ótimo estar aqui e convido vocês,

na próxima vez que estiverem na estação,
a pensarem sobre isso.

Obrigada!

(Aplausos)