العمارة الحضرية المستوحاة من الجبال والسحب والبراكين

يتبنى المهندس المعماري ما يانسونغ الإلهام من الطبيعة، يبني ويصمم مباني تخطف الأنظار خالية من شكل الصندوق في المعمار المنتشر في مدن كثيرة. عمله الشغوف والمرن من ناطحات سحاب منحنية "يرقصون" مع بعضهم البعض إلى دار أوبرا تشبه الجبل المغطى بالثلج يجعلنا نرى جمال المعمار الذي يتحدى التقليد.

أنا مهندس معماري.

وتُظهر هذه الصورة المدينة التي جئت منها،

بيكين، الصين.

بكين القديمة مثل حديقة جميلة،

يمكن أن ترى الكثير من الطبيعة.

عندما كنت طفلاً،

تعلمت السباحة في هذه البحيرة

وتسلقت الجبال يومياً بعد المدرسة.

لكن عندما كبرت،

قمنا ببناء مباني أكثر حداثة.

وبدوا جميعاً بنفس الشكل.

كعلب الكبريت.

لماذا المباني والمدن الحديثة مليئة
بالأشكال التي تشبه الصناديق؟

في هذه الصورة، ترون مدينتين.

علي اليسار مدينة نيويورك،

وعلى اليمين المدينة الصينية، تيانكين

مازالت تحت الإنشاء.

ولديهم نفس ناطحات السحاب.

ربما يتبعون نفس المبدأ.

يتنافسون من أجل الكثافة،

من أجل المساحة،

من أجل الكفاءة.

وبالتالي، أصبحت الهندسة المعمارية الحديثة

رمزاً لرأس المال والسلطة.

تبني المدن الصينية كثيراً،

إنهم أيضًا، كما تعرفون،

لا يتنافسون فقط من أجل المساحة والارتفاع،

يتعلمون كثيرًا من الاستراتيجيات
العمرانية لأمريكا الشمالية

ويكررون كثيرًا من مدينة إلى مدينة.

لذا هنا، نحن نقول ألف مدينة بوجه واحد.

كمعماري في الصين،

يجب أن أسأل نفسي،
ما الذي يمكنني القيام به حيال ذلك؟

في يومٍ ما، كنت أتجول في الشارع،

ورأيت أناسا يبيعون السمك.

ويضعونهم في خزان السمك المكعب.

فسألت نفس السؤال،

لماذا المساحة مكعبة للسمك؟

هل يحبون المساحة المكعبة؟

(ضحك)

من الواضح أنه لا.

ربما المساحة المكعبة، العمارة المكعبة،

رخيصة، وسهلة الإنشاء.

لذا، فعلت هذا البحث الصغير،

وضعت كاميرا وحاولت أن أكتشف
كيف تتصرف الأسماك

في هذة المساحة المكعبة.

واكتشفت أنهم ليسوا سعداء.

المساحة المكعبة ليست المفضلة لديهم،

قررت أن أصمم خزان سمك جديد لهم.

يجب أن يكون عضويًا أكثر،

يحب أن تكون هناك مساحة
أكبر للسوائل في الداخل.

تركيب داخلي أكثر تعقيدًا.

أعتقد أنهم يجب أن يكونوا
أسعد بالعيش في هذا المكان،

لكني لن أعلم ما هو شعورهم
لأنهم لا يتكلمون معي.

(ضحك)

ولكن بعد عام،

حصلنا على فرصة لتصميم مبنى حقيقي للبشر.

في الحقيقة إنهم برجين

تم بناؤهما في مسيسوجا، مدينة خارج تورونتو.

يطلقون عليهما الناس أبراج مارلين مونرو --

(ضحك)

بسبب الانحناء.

والفكرة كانت بناء برج،

أبراج سكنية شاهقة الطول، وليس صندوق.

إنها مستوحاة أكثر من الطبيعة،

مع أشعة الشمس وديناميكية الرياح.

بعد أن انتهينا من تصميم البرج الأول،

قالوا لنا، أتعرفون،

"ليس عليكم تصميم البرج الثاني،

فقط كرروا نفس التصميم،

وسوف ندفع لكم مرتين."

ولكني قلت، "لا يمكن أن يكون هناك اثنان
مارلين مونرو يقفان هناك."

والطبيعة لا تعيد نفسها.

الآن لدينا مبنيين، يمكنهما أن يرقصا سوياً.

لذا يجب أن أسأل نفسي سؤالاً.

لماذا في المدن المعاصرة،

غالبا نعتبر المعمار آلة، نفكر فيه كصندوق؟

لذا هنا، أريد أن اعرف كيف نظر
الناس للطبيعة في الماضي.

بمجرد النظر في الرسم الصيني التقليدي،

اكتشفت أنهم غالبًا مزجوا

بين الطبيعة والصناعة، صنع
الإنسان، بطريقة درامية،

لذا أبدعوا هذا المشهد العاطفي.

ولذا في المدينة المعاصرة، سؤالي هو:

هل هناك طريقة لعدم فصل المباني عن الطبيعة،

ولكن دمجهم؟

هناك مشروع آخر قمنا ببنائه في الصين.

مجمع سكني ضخم.

ويقع في موقع طبيعي جميل.

بصراحة، في أول مرة قمت بزيارة هذا المكان،

كان في غاية الجمال.

وكنت على وشك رفض المشروع

لأنك تشعر كأنك مجرم لفعلك أي شيء هنا.

أنا لا أريد أن أكون مجرماً.

ولكن تفكيري الثاني كان،

إذا لم أفعل ذلك،

سوف يبنون أبراج عمرانية
قياسية علي أية حال.

وسيكون ذلك مؤسفاً.

لذا قررت أن أجرب.

لذا كانت الطريقة التي فعلناها

أننا أخذنا خطوط من الجبال
الموجودة على نفس المستوى،

وأخذنا هذة الخطوط وقمنا
بترجمتها إلى مباني.

لذا، تأخذ هذه الأبراج الأشكال

والهندسيات من الطبيعة.

ولذلك كل مبني له شكل مختلف،

وحجم مختلف وارتفاع مختلف.

وأصبحوا امتدادًا للطبيعة

حيث أصبحوا قائمين.

أتعلمون،

يعتقد الناس أحيانًأ أننا نستخدم الحاسوب

لتصميم هذا النوع من المعمار.

ولكن في الحقيقة أنا أستخدم
الرسم اليدوي كثيًراً،

لأني أحب العشوائية الموجودة
في الرسم اليدوي.

لأنهم يحملون نوعا من العواطف

لا يمكن خلقها عن طريق الحاسوب.

المعمار والبشر والطبيعة يمكن أن يندمجوا

ولديهم علاقة طيبة في هذه الصورة.

في الواقع هذا الشاب في الصورة
هو واحد من المعماريين في فريقنا.

أظن أنه قد استمتع بمشهد الطبيعة الجميل.

وشعر بالارتياح لأنه ليس
جزءًا من فريق المجرمين --

(ضحك)

في النهاية.

نعود إلى المدينة،

في الصين، طُلب منا تصميم هذه الأبراج.

وصنعت هذا النموذج.

نموذج عمراني،

يشبه الجبل والوديان الصغيرة.

وضعت هذا النموذج على طاولتي،
وعملت به كل يوم.

وبعد سنوات، انتهينا من المبنى.

والآن يمكن أن تشاهدوا كيف

تم ترجمة رسمي اليدوي لمعمار حقيقي.

وبدوا بنفس الشكل.

يبدو وكأنه جبل أسود.

وهنا كيف يقع المبنى في المدينة.

إنه على حافة هذه الحديقة الجميلة.

إنه مختلف، مختلف جداً
عن بقية المباني المحيطة به،

لأن باقي المباني يريدون
أن يبنوا سوراً حول الطبيعة.

ولكن ما نريد أن نفعله هنا

أن نجعل المبنى جزءًا من الطبيعة،

ليمكننا من تمديد الطبيعة
من الحديقة إلى المدينة.

هذه كانت الفكرة.

رسم هذه اللوحة ناقد فني صيني.

وضع المبني الذي بنيناه في هذة اللوحة.

أيمكنكم أن تلاحظوا وجود جبل أسود صغير؟

يبدو مناسباً جدًا في هذه اللوحة.

ومع ذلك، في الواقع،

تم تحدي تصميمنا

أن شكله سيكون مختلفًأ عن الباقي المحيط به.

وطلبوا مني أن أعدل التصميم.

في اللون أو الشكل،

لجعل المبني يناسب السياق بشكل أفضل.

ولذلك سؤالي كان،

لماذا تناسب التقليد،
تعرفون، السياق الطبيعي،

أفضل من الحقيقة؟

ربما هناك شيء خطأ مع الواقع.

أو هناك خطأ مع السياق.

في شمال الصين،

قمنا أيضاً ببناء دار للأوبرا.

يقع دار الأوبرا بجانب النهر.

في حديقة الويت لاند.

لذا قررنا أن نجعل هذا المبنى
ضمن المناظر الطبيعية المحيطة

ودمجه بالأفق.

كان شكل المبنى يشبه جبل الثلج كثيرًا.

ومن الممكن أن يمشي الناس فوق المبنى.

خلال اليوم أو عندما لا يكون هناك أوبرا،

يأتي الناس إلى هنا ويستمتعون بالمناظر،

ويكملون رحلتهم في الحديقة

داخل المبنى.

عندما يصلون إلى أعلى السطح،

هناك مدرج، يهيكل السماء.

حيث يمكنهم الغناء إلى السماء.

داخل الأوبرا،

لدينا هذا الرواق مع الكثير
من الضوء الطبيعي،

ويمكنهم الاستمتاع أيضًا بهذا
الفضاء الداخلي والخارجي،

ويمكنهم أن يروا جمال المنظر من حولهم.

لقد بنيت العديد من الجبال،

وأنا هنا أحاول أن أريكم

مبنى أعتقد أنة يشبه السحابة.

إنه متحف لوكاس لفنون السرد

يتم بناؤه في مدينة لوس أنجلوس.

تم تأسيس المتحف من قبل جورج لوكاس،

مؤسس أفلام حروب النجوم.

لماذا مبنى يشبه السحابة؟

لأنني أعتقد، أتخيل، السحابة غامضة.

إنها الطبيعة.

إنها سريالية عندما يهبط هذا
العنصر الطبيعي في المدينة.

ويجعلك تشعر بالفضول حياله،

وتريد أن تكتشفه.

هكذا هبط المبنى إلى الأرض.

برفع هذا المتحف،

مما يجعلها تطفو فوق الأرض،

يمكننا تحرير الكثير من المناظر
الطبيعية والمساحة تحت المبنى.

وبعد ذلك يمكننا، في نفس الوقت،

إنشاء هذه الحديقة على السطح فوق المبنى

حيث يمكنك زيارتها والاستمتاع بالمنظر.

سوف يتم الانتهاء من بناء
هذا المتحف في 2022،

وكلكم مدعوون عندما يتم الانتهاء من بنائه،

لذلك بعد بناء كل هذه الجبال والسحب،

الآن نحن نبني هذه البراكين

بالعودة إلى الصين.

هذه في الواقع حديقة رياضية ضخمة

بأربعة ملاعب،

ملعب كرة قدم به أربعين ألف مقعد.

إنه مشروع ضخم جدًا.

كما ترون في هذه الصورة،

يمكنكم بصعوبة معرفة مكان وجود
االمبنى ومكان وجود الطبيعة.

أصبح المبني منظرًا طبيعيًا.

ربما أصبح منظراً فنياً،

حيث يمشي الناس حول المبنى،

ويمكنهم تسلق المبنى

ويتجولون في هذه الحديقة البركانية.

وهذا التقديم يظهر واحدة
من المساحات في تلك البراكين.

هذا حوض سباحة

والأضواء الطبيعية تأتي من أعلى.

لذا، ما نحاول إبداعه

في الواقع بيئة مطموسة الحدود

بين المعمار والطبيعة.

ولذلك لم يعد المعمار آلية وظيفية للحياة.

إنها أيضاً تعكس الطبيعة حولنا.

تعكس روحنا ووجداننا.

لذا، كمعماري، لا أظن

في المستقبل يجب أن نعيد
علب الكبريت غير الإنسانية.

أظن أن ما نبحث عنه هو الفرصة

لخلق مستقبل

فيه انسجام بين الإنسان والطبيعة.

شكراً جزيلاً لكم.

(تصفيق)