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← Jackie Chan - How to Do Action Comedy

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Showing Revision 1 created 08/06/2015 by Pablo Santur.

  1. -¿Aló? Habla Jackie.
  2. ¡Hola! Soy Tony
    y esto es Every Frame a Painting.
  3. Algunos realizadores
    hacen acción. Otros, comedia.
  4. Pero por 40 años, el genio en
    combinarlos ha sido Jackie Chan.
  5. Hoy en día muchas películas
    combinan escenas graciosas.
  6. con escenas de pelea.
    Pero aún si la película es buena
  7. comedia y acción parecen hechas
    por 2 directores en 2 estilos distintos.
  8. Y es por eso que
    Jackie es tan interesante.
  9. En su estilo, acción ES comedia.
  10. Y su trabajo muestra que los mismos
    principios cinematográficos funcionan
  11. al ser gracioso o rudo.
  12. Entonces, vamos a verlo.
    Si deseas ver los nombres de los filmes
  13. mientras hablo, activa la opción CC.
  14. ¿Listo? Vamos.
  15. ¿Cómo hace Jackie para crear
    acción que además es divertida?
  16. Primero, se pone en desventaja.
  17. Sin importar el filme, Jackie siempre
    inicia la acción en desventaja:
  18. no tiene zapatos, está esposado,
  19. tiene una bomba en su boca...
  20. Desde ahí, debe pelear
    para llegar a la cima.
  21. Cada acción crea
    una reacción en respuesta.
  22. Y de acuerdo a esa lógica,
  23. tenemos un chiste.
  24. En el cine, el estilo cómico remite
    a los comediantes de la época muda.
  25. como Chaplin, Lloyd, y Keaton.
  26. Pero creo que Jackie lo ha
    destilado hasta una línea de diálogo:
  27. -¡Por favor!
    Dije que no quiero problemas.
  28. Al ser la víctima,
    Jackie debe ser creativo,
  29. lo que nos lleva al punto 2:
    el usa LO QUE SEA a su alrededor.
  30. Este es el aspecto
    más famoso de su estilo.
  31. Toma algo familiar y lo usa para
    algo completamente distinto.
  32. Lo he visto pelear con sillas,
  33. vestidos,
  34. palitos chinos,
  35. teclados,
  36. legos,
  37. refrigeradores,
  38. y por supuesto:
  39. Esto no sólo hace que cada pelea
    sea orgánica y coherente.
  40. sino que además crea chistes
    absolutamente únicos.
  41. Número 3:
    a Jackie le gusta la claridad.
  42. El no utiliza escenas oscuras
    con un filtro azulado.
  43. Si su oponente viste de negro,
    él va de blanco.
  44. Y si su oponente va de blanco,
    el viste colorido.
  45. Sus cuadros son tan claros
    que anticipan la acción por venir.
  46. Aquí, a pesar que vemos al doble.
  47. la escalera ocupa 2/3 del cuadro.
    Segundos después, se descubre por qué.
  48. Buscando claridad, el usa poco
    la cámara en mano o el dolly.
  49. En USA, se usa mucho movimiento.
    Si la cámara se mueve
  50. es porque los actores no saben pelear.
  51. En cámara lenta se nota al cámara
    girar alrededor de la acción
  52. haciendo lucir los golpes más violentos.
  53. Pero como Jackie puede pelear...
  54. Yo nunca muevo mi cámara.
    Siempre fija en plano general.
  55. Que me vean saltando,
    haciendo volantines, cayendo...
  56. Cuando se graba así
    todo impresiona más,
  57. porque acción y reacción
    comparten el plano.
  58. Observen cómo siempre ven a
    Jackie, el auto y el muro en plano.
  59. Pero la misma acrobacia en Rush Hour 3
  60. nunca tiene todos los elementos
    en el mismo plano. Y no funciona.
  61. La misma idea aplica a la comedia.
  62. Este plano, dirigido por Sammo Hung,
  63. muestra al golpe, el malo y Jackie
    juntos en el mismo plano.
  64. Ahora veamos el mismo gag
    en Shanghai Noon.
  65. Aquí, acción y reacción
    están en planos distintos.
  66. Funciona a medias,
    pero no tan bien.
  67. ¿Por qué no hacen esto más directores?
  68. Por el número 5:
    no tienen suficiente tiempo.
  69. Jackie es un perfeccionista, y
    repite la toma hasta que salga bien.
  70. En Hong Kong,
    es apoyado por el estudio,
  71. que le da meses
    para grabar una pelea.
  72. Lo más difícil es cuando
    lanzo el abanico y éste vuelve.
  73. Más de 120 planos. Claro, ves la escena
    y piensas: "Que bueno es Jackie."
  74. Pero no, tu también puedes hacerlo.
    Claro, ¿tienes la paciencia para lograrlo?
  75. Cuando vuelvo a ver su trabajo,
    esos pequeños detalles
  76. son los que me impresionan más.
  77. No necesita hacerlos,
    y le consumen presupuesto.
  78. Pero aún así lo hace
    porque le gusta.
  79. Y es su deseo por ir más lejos
    lo que provoca respeto y admiración.
  80. En USA, no te dejan hacer eso.
  81. Ya sabes, por dinero.
  82. Pero su trabajo en USA
    pierde algo más:
  83. Además hay un ritmo,
    en cómo los planos son actuados.
  84. y en cómo son editados.
    Jackie dijo algo muy interesante:
  85. el público no conoce el ritmo
    hasta que éste no está.
  86. Las escenas de pelea de Jackie
    tienen distintos ritmos musicales,
  87. un tempo que él trabaja
    en el set con los actores.
  88. Listos, cámara, acción.

    ¡Quédate ahí!
  89. Quédate, no me persigas.
  90. ¿Ves? Todo luce genial.
  91. Aún experimentados artistas marciales
    tienen problemas con esto.
  92. En sus primeros filmes, se le ve
    aprendiendo el tempo con Yuan Heping
  93. y luce bastante como la ópera china.
  94. Pero a mediados de los 80,
    ya con su propio equipo de dobles
  95. consigue algo completamente único.
  96. En USA, muchos directores y editores
    no entienden este ritmo.
  97. Y lo arruinan, cortando
    en cada golpe de la escena.
  98. Pero en Hong Kong, los directores
    dejan que el plano dure lo suficiente
  99. para que la audiencia perciba el ritmo.
  100. La parte más importante es la edición
  101. La mayoría de los directores
    no saben como editar.
  102. Incluso el coordinador de dobles,
    no sabe como editar.
  103. Directores de Hong Kong, como Jackie
    y Sammo, tienen un estilo de edición.
  104. En el primer plano,
    golpeas al oponente en plano grande.
  105. En el segundo plano,
    tienes un acercamiento.
  106. Pero cuando editan los planos,
    NO tienen continuidad.
  107. Al final del plano 1,
    el codo está aquí.
  108. Y al comienzo del plano 2,
    está de vuelta aquí.
  109. Esos 3 frames permiten al público
    registrar el nuevo plano.
  110. Y hacen toda la diferencia.
  111. Comienzo aquí, luego aquí.
    Pero los dos planos juntos
  112. Eso es poder.
  113. O sea, muéstralo DOS veces
    y el público lo percibirá como uno,
  114. pero mucho más fuerte.
  115. En contraste, la edición moderna en USA
    no muestra el golpe en absoluto.
  116. Al final del plano 1,
    la pierna está aquí.
  117. Al inicio del plano 2
    está en el mismo sitio, yendo hacia atrás.
  118. Porque se corta
    en el momento mismo del golpe.
  119. no se percibe como un golpe.
  120. Mucha gente piensa que se debe
    a las restricciones para mayores de 13.
  121. pero se repite aún en los filmes
    calificados para adultos.
  122. Luce como un montón de gente
    agitándose locamente
  123. en vez de un montón de gente
    resultando herida.
  124. ¡Au!
  125. Lo que nos lleva al número 8: dolor.
  126. A diferencia de muchas estrellas de acción,
    que buscan lucir invencibles
  127. Jackie sale herido.
  128. Bastante.
  129. Mucha de la gracia de su trabajo
    es que no sólo la acción es impresionante,
  130. sino que siempre hay espacio para una broma.
  131. El dolor lo humaniza.
    No importa cuan talentoso es,
  132. aún recibe unos buenos golpes.
  133. De hecho, el rostro de Jackie
    podría ser su mayor bien.
  134. Muchas veces su expresión
    es lo único necesario para una broma.
  135. Como cuando mantiene una pelea
    sosteniendo un pollo,
  136. o vestido como Chun-Li.
  137. Al final, el estilo de Jackie
    siempre recompensa al público.
  138. Al pelear en desventaja inicial,
    se gana el derecho a un gran final.
  139. No gana por ser el mejor peleador
    sino por no rendirse nunca.
  140. Esta constancia hace a sus finales
    tan impresionantes como divertidos.
  141. En contraste con casi todo
    su trabajo en USA,
  142. donde los chicos malos
    son derrotados porque alguien les dispara.
  143. ¡Vamos!
  144. Pero sobre todo, pienso que
    el estilo de Jackie demuestra
  145. que acción y comedia no son tan distintos.
  146. En ambos géneros, queremos ver
    a los mejores intérpretes.
  147. Y creo que muchos directores actuales
    de acción fallan completamente.
  148. Estos actores son artistas talentosos
    algunos de los mejores del mundo.
  149. ¿Por qué son los directores tan ineptos?
  150. ¿Por qué pago dinero para NO ver acción?
  151. Lo que sea que hagas, hazlo bien.
    Porque la película vivirá para siempre.
  152. No, porque ese día llovía
    y el actor no tenía tiempo.
  153. Yo digo, ¿iré a cada cine
    para explicarle al público? No.
  154. El público va al cine y dice:
    buena o mala película. Eso es todo.
  155. Exacto. Este trabajo durará.
  156. Y con ese pensamiento, los dejo con...
  157. la más grande escena de muerte
    en la historia del cine.
  158. Traducción: Pablo Santur