源于原始和不完美材料的惊艳建筑

如果重新设想建筑学的极限会怎么样？黛博拉·梅萨·莫妮拉 在这个令人激动的演讲和她的工作的视觉之旅中给出了一些答案，展示了怎样用被忽视的材料和非传统的方法来创作建筑——甚至从地心提取材料。她说道：“如果我们以足够的好奇心透过外表看到事物的内在，那么周围的世界将是一个充满灵感源泉的地方”。

建筑学是一个有许多规则的职业，

一些规则是成文的，有的则没有，

有些中肯，有些不然。

作为建筑师，我们一直在

遵循书籍中的这些规则，

或者为想象力的实验留下空间——

这两者之间徘徊。

要实现平衡并不容易，

尤其在建筑这行，

你在试图挑战先入为主的观念，
推进边界和创新，

还包括只是使用我们周围
一直被忽视的东西。

这正是我和我的团队
一直在做的事情，

全效工作室，

我们早期的作品

都是在严格的历史背景下完成的，

比如圣地亚哥·德孔波斯特拉市。

在这里我们建造了作家和编辑协会，

一个文化性的建筑。

这些规范的首要内容是，

我们必须按规定使用石头，

我们的经验无法施展，

但是有很好的参照物可以来学习，

一些来自于城市本身

或是来自于周边的景观，

或是来自其他遥远的地方，

这些景观影响了我们
作为建筑师所接受的教育，

也许你们能在图片中看出来。

但工业生产出来

给我们建筑师使用的现成品

似乎已经失去了它们的灵魂。

所以我们决定去附近的采石场，

更好的了解如何把一座山转变成

我们从供应商那里
购买的方形石料的过程。

我们被这些材料的巨大规模

和采集它们的操作所折服。

通过仔细观察，

我们注意到到处都堆着
数百个不规则的石块。

它们是采石工艺余下的边角料：

那些没人要的部分，毫无美感可言。

但我们想要它们。

我们的灵感被激发。

这是个双赢的局势，

在那儿，我们可以
以非常低的成本获得

这些本来要被碾碎的

高质量材料。

我们还必须说服我们的客户
认为这是个好主意；

但更重要的是，我们
必须想出一个重新利用

这些不规则形状岩石的设计过程，

但我们以前从没这样做过。

今天所有一切都变得更容易了，

因为我们去采石场时

会带上配备了3D扫描器的智能手机，

去记录每一块石头，

将其转变成数字模型——

整个过程高度工程化。

但在十多年前，

我们不得不拥抱不确定性，

穿上鞋子，卷起袖子

来到采石场亲身实践。

而且我们不得不成为承包商，

因为我们找不到愿意
共同承担风险的人。

幸运的是，我们说服了采石团队
帮助我们构建一些原型

来解决一些细节的技术问题。

我们就几个模型达成了一致，

但是我们很兴奋，

一个石头接一个石头，

直到我们成功构建了

一个18米长，8米高的结构，

这个结构利用了采石场
所有的不规则材料，

仅仅依靠重力的支撑——

没有石灰石粘合，也没有粘合物。

在建造成功并进行测试后，

我们把它们运送到
市中心的目的地，

和建筑的其它部分连接起来。

就像一块蛋糕，

因为通过隔离不确定性

和在采石场的
可控环境下的风险管理，

我们得以在预算内按时完成

整个建筑工程，

即便用的是非传统的手段和方法。

当我在城市中，

建筑中，

看到有人在这些

工业景观中穿梭时，

仍然会感到心潮澎湃，

这个建筑曾让我们头疼不已，

所以它可能是我们的
一个与众不同的作品，

但是反过来，它开始
告诉我们一种运作方式，

每个工程都可以是一个

测试我们认为迫切需要重新
想象的学科极限的机会。

你们在这里看到的是我们

设计，建造和居住的四所房子。

四个我们以小规模来

问自己大问题的宣言。

我们也在尝试发现那些

使用极为普通的材料和
技术的非传统应用

实现的架构，

比如顶部的图片
是不同形式的混凝土，

底部的是钢和泡沫。

以这些预制混凝土梁为例。

你可能已经见到过它们

被用于构造桥梁，高速路和水渠——

我们在拜访预制混凝土
工厂时发现了它们。

它们看起来并不是特别舒适和漂亮，

但是我们决定用它们来
建设我们第一个房子。

这是一个难以置信的时刻，

因为我们要一如既往的
以架构师的身份，

再一次成为建筑工，

并且，第一次成为自己的客户。

所以，我们要尝试计算怎样才能把

这些每个都重达20吨的钢梁

都逐渐堆积在庭院的周围…

房子的中心。

由于它们的尺寸和材质，

这些大的部分是承重结构，

但它们的功能不限于此。

它们可以用来建造游泳池；

可以是分隔内外的墙壁；

可以成为捕捉风景的窗口；

它们可以是成品，

它们正是这房子的精神。

这所房子是我们的实验室，

我们在这里测试如何以
非标准的方式使用标准元素。

我们观察到的结果很有趣。

我们通过实践学习到

预制可以不仅仅是堆叠模块，

或者厚重的部分
也可以是通风和透明的。

在设计和构建这些房子之上，

我们得到了珍贵的反馈，

分享给了我们的家人和朋友，

因为这是我们正在进行的生活

和正在进行的工作。

我们把在此处学到的经验
应用到了其他项目，

其他规划，

和其他尺度中，

它们也激发了新的作品。

这里，我们再次看到了
非常标准的产品：

易于切割和拧紧的镀锌钢钉，

绝缘泡沫，水泥板——

所有你能找到的
隐藏在隔墙里的材料，

和暴露出来的材料；

我们正在使用它们来打造
一个几乎每个人都可以

造出的轻质建造系统。

我们在店里自己动手做，

我们是建筑师，并非职业建筑工人，

但是我们想确定我们也可以做到。

很高兴安东能用手移动它，

哈维尔能把它放进集装箱中，

我们可以托运它，

就像出国托运行李一样 …

这些都是我们五年前在做的事情。

我们把我们在马德里的重力中心

和混凝土梁的房子移动到布鲁克林。

我们发现了位于非常好的
社区中的“丑小鸭”：

一个一层的车库，也是我们
唯一能负担得起的东西。

但没有问题，因为
我们想把它变成天鹅，

在顶部安装我们刚刚
运送过来的组件包，

再一次成为科学家和小白鼠。

这就是一座使用了你能在市场上

找到的最便宜和
最普通的材料建造的房子，

这些材料应用了统治着建筑行业的

无处不在的4*8调制原理。

然而对空间采用不同的分隔方式，

对组件进行不同的组装，

可以把一个经济型的房屋

转变成一个奢华的空间。

现在，我们在筑梦，
并积极和开发者合作，

和建筑师合作，

和社区合作，

以将这个想法在更多房屋

和更多家庭上实现。

如你所见，周围的世界
为我们提供了无限的灵感，

只要我们有足够的好奇心
去看到事物的本质。

现在我要带你们到月亮的另外一端：

一睹蒙大拿壮丽的风景。

几年前，我们在那儿加入了
凯西和彼得·霍尔斯特德，

打算在一个1万英亩的农场里
建设提佩特·莱斯艺术中心。

当我们第一次造访那里时，

我们意识到我们所知的
有关艺术中心的一切

对那个客户，那个社区，那个景观来说

毫无用处。

那种白盒子式的博物馆
并不适合这里。

所以我们决定把这个中心
分解成零星的建筑，

分布在广袤的原野中，

把游客包围在这个神奇的荒野中。

所以，回到办公室后，
我们通过动手来进行构思，

使用土地，把它们
既作为原材料，又作为架构，

从它们的沉降，侵蚀，

碎片化，结晶化，

爆发的地质过程中学习——

去发现从这片土地中形成的建筑，

这些自然景观的延伸，

像穿过墨菲峡谷的这座桥，

或者这座喷泉。

像丘顶的这个空间 …

或者像这个带给我山的空间

和声音的剧院。

为了实现这个想法，

建筑物不可能被完美地设计。

我们需要拥抱
极端天气和当地的工艺。

我们只需要控制那些关键方面，

比如结构，比如热量，

嵌入在其中的的声学属性。

但另外一方面，即兴创作
既受欢迎，也是被激发的。

建筑的时刻仍然是设计的时刻

和庆典的时刻，

不同的双手，不同的心和
不同的想法，汇聚成最终的舞蹈。

结果是不可预期的。

它是一个惊喜。

建筑的揭晓就如同拆开生日礼物。

建筑并不会主动出现，

而是需要你去探索。

它是从地球深处而来的庇护所，

是人类最基本的需求之一。

建筑，艺术，景观，

考古，地质学——汇聚一体。

以激进的方式
使用我们所掌握的资源，

为实验留出空间，

我们能够使建筑变得更明亮，

发现隐藏在我们周围的
原始和不完美事物中的美，

提升它们，

让它们以自己的方式呈现给我们。

谢谢。

(鼓掌)