Потрясающие здания из необработанных, несовершенных материалов

Что нужно, чтобы переосмыслить пределы архитектуры? Дебора Меса Молина отвечает на этот вопрос в ходе захватывающей экскурсии по объектам, над которыми работала. Она показывает, как можно строить из недооценённых материалов и использовать нестандартные подходы, даже те, которые позаимствованы у недр земли. «Окружающий мир — это неисчерпаемый источник вдохновения, если проявить любопытство и не смотреть поверхностно», — говорит она.

В профессии архитектора много правил:

писанные и неписанные,

важные и не очень.

Мы, архитекторы, постоянно мечемся

между тем, чтобы точно
следовать этим правилам,

и тем, чтобы дать простор воображению,

экспериментировать.

Сложно найти баланс.

Особенно потому, что через архитектуру

мы пытаемся переосмыслить понятия,
расширить границы, создать новое,

даже если используем материалы, которые
есть повсюду, но мы их не замечаем.

Этим мы занимались с моей командой

Ensemble Studio,

начиная с наших ранних работ,

реализованных
в строгих исторических рамках,

например в городе Сантьяго-де-Компостела.

Там мы построили культурный центр

для Общества авторов и редакторов.

Помимо всего, что от нас требовалось,

нам нужно было работать с камнем,

в чём у нас было мало опыта,

но было на чём поучиться:

был сам город,

окрестные пейзажи,

удалённые уголки,

которые сформировали нас как архитекторов

и которые вы, возможно, узнаёте.

Но почему-то конечный продукт,
доступный нам, архитекторам,

для возведения зданий,

казалось, был лишён души.

Поэтому мы решили поехать
в ближайшие карьеры,

чтобы лучше понять процесс,
в результате которого из горы

получается идеальная квадратная плитка,
которую вам поставляют.

Нас захватил грандиозный масштаб
этого материала

и работ по его добыче.

Внимательно оглядевшись,

мы заметили сотни раскиданных вокруг
блоков неправильной формы.

Они остались там после добычи камня,

никому не нужные отбросы.

Но они были нужны нам.

Мы были вдохновлены.

Сплошные плюсы:

мы могли получить качественный материал,

который иначе бы сломали,

почти даром.

Оставалось убедить клиентов в том,
что это была хорошая идея,

но прежде нужно было придумать,

как использовать эти камни
причудливой формы,

а мы никогда раньше так не делали.

Сегодня всё было бы намного легче,

потому что мы бы поехали в карьер,

взяв с собой смартфоны с 3D-сканерами,

засняли бы каждый камень

и сделали цифровые модели,

сделали бы весь процесс технологичным.

Но десять с лишним лет назад

нам пришлось мириться с неопределённостью,

надеть ботинки, закатать рукава

и направиться в карьер
делать всё своими руками.

Нам также пришлось самим
выступить подрядчиками,

поскольку никто не хотел идти на риск.

К счастью, мы убедили рабочих из карьера
помочь нам построить несколько прототипов,

чтобы решить технические сложности.

Мы договорились
о нескольких пробных объектах,

но потом воодушевились

и складывали камень за камнем,

пока не построили

конструкцию 18 метров в длину
и 8 метров в высоту,

на которую ушёл весь
бесформенный материал из карьера,

и она держалась только за счёт гравитации,

без цемента и крепежей.

Когда всё было построено,

передвинуть его в пункт назначения
в центр города,

чтобы соединить с остальной частью здания,

было проще простого,

потому что мы определили непонятное,

разобрались с рисками
в контролируемой среде в карьере

и сумели завершить здание вовремя

и в рамках бюджета,

хотя использовали нетрадиционные
методы и подходы.

У меня до сих пор мурашки

от вида этого большого
промышленного пейзажа

в городской среде,

в здании,

которое наблюдают посетители
и люди, живущие по соседству.

С этим зданием
пришлось изрядно помучиться,

и оно вполне могло оказаться
исключением в нашей работе,

но вместо этого оно стало
нашим образом действия,

когда каждый проект — это возможность

заново определить границы области,
которую мы хотели срочно переосмыслить.

Здесь вы видите четыре дома,

которые мы придумали,
построили и заселили.

Это четыре заявления,
где мы на малом масштабе

ставили перед собой большие вопросы.

Мы пытаемся открыть архитектуру,

которая рождается из нетрадиционного
применения привычных материалов

и технологий,

например, бетона в различных формах
в верхнем ряду,

или стали и пеноматериала в нижнем ряду.

Возьмём, к примеру,
эти литые бетонные балки.

Вы, вероятно, видели, что из них

строят мосты, магистрали, водные каналы.

Мы их увидели во время посещения
бетонного завода.

Они могут не показаться
уютными или красивыми,

но мы решили использовать их
в своём первом доме.

И это был невероятный момент,

где мы, как обычно, были архитекторами,

снова были строителями

и впервые выступили
собственными клиентами.

Здесь мы придумываем, как взять
эти огромные балки,

по 20 тонн каждая,

и сложить их, образовав внутренний дворик,

сердце дома.

Благодаря габаритам и качеству материала,

эти большие части могут
выдерживать огромный вес,

но далеко не только это.

Они могут быть бассейном,

могут быть внешними стенами,

могут обрамить окна,

стать частью отделки,

они — сам дух этого дома.

Этот дом для нас — лаборатория,

где мы проверяем, как можно по-новому
использовать стандартные элементы.

И мы получаем очень интересные результаты.

Мы пробуем и узнаём,

что детали для секционной сборки
могут быть не только коробками,

что массивные конструкции
могут быть прозрачными и открытыми.

Мы не только придумываем и строим дом,

но и получаем бесценный опыт,

которым делимся с семьёй и друзьями,

потому что это наша жизнь

и наша текущая работа.

Уроки, которые здесь получили,
мы учли в других своих проектах,

в других программах,

в другом масштабе.

И это вдохновляет на новую работу.

Вот мы снова смотрим на обычные детали:

рейки из оцинкованной стали,
которые легко нарезать и просверлить,

пеноматериалы, цементные плиты.

Они спрятаны в любых перегородках,

а мы их выставляем наружу.

Мы используем их
для очень лёгкого каркаса,

построить который под силу любому.

И мы строим его в мастерской
своими руками.

Мы — архитекторы,
а не профессиональные строители.

но хотим убедиться, что это возможно.

Здорово, что Антон сам
может их переместить,

а Хавьер — сложить в контейнер,

и мы можем их отправить
обычным способом,

как делают, когда переезжают за границу,

как мы сами переехали пять лет назад.

Мы перенесли наш центр тяжести из Мадрида,

из дома с бетонными балками, в Бруклин.

Там мы нашли в хорошем районе
«гадкого утёнка»,

одноэтажный гараж, который только
и могли себе позволить.

Но ничего страшного,
ведь мы хотели сделать из него «лебедя»,

установив сверху перевезённые части,

снова выступив и учёными, и подопытными.

Вот этот дом, в котором использованы
самые дешёвые

и самые обычные материалы на рынке,

в нём использованы модули 4 на 8,

стандартные в строительстве.

Но тем не менее
новая организация пространства

и сборка деталей

делает из бюджетного дома

роскошное пространство.

У нас есть новые задумки
и мы активно работаем с застройщиками,

строителями,

сообществами,

чтобы воплотить их в жизнь в новых домах,

сделать доступными для многих.

Как видите, окружающий мир —
это неисчерпаемый источник вдохновения,

если проявить любопытство
и не смотреть поверхностно.

А теперь переместимся
на обратную сторону луны,

на величественные просторы Монтаны,

где несколько лет назад
мы совместно с Кати и Питером Халстедами

задумали на ранчо в 4 000 га
центр искусств «Типпет Райз».

Когда мы впервые приехали на место,

то поняли, что всё, что до этого знали
о центрах искусств,

абсолютно не подходило этому клиенту,

этому сообществу, этому пейзажу.

Здесь бы не подошёл
похожий на белую коробку музей.

Мы решили разорвать центр
на множество фрагментов,

пространств, рассеянных
на огромной территории,

чтобы погрузить посетителей
в дикую красоту этого чудесного места.

Вернувшись в офис, мы искали решения
путём проб и ошибок,

земля была и основой, и материалом.

Мы учились у геологических процессов
оседания, эррозии,

дробления, кристаллизации,

взрывов,

чтобы придумать архитектуру,
порождённую самой землёй,

стихийное продолжение самого ландшафта,

подобно мосту через каньон Мёрфи.

Или этот фонтан.

Как эта конструкция на холме

или этот театр, в котором мы видим горы,

слышим их звук.

Чтобы воплотить такую идею,

нельзя всё заранее продумать.

Нужно учесть погоду, местную рабочую силу.

Нужно подчинить себе важнейшие аспекты,

структурные, термические,

акустические особенности, присущие форме.

В остальном есть место импровизации.

В момент строительства
сочетаются проектирование

и торжество,

в котором руки, умы и сердца многих людей
сходятся в завершающем танце.

Результат нельзя предугадать.

Он всегда удивляет.

Архитектуру разворачивают, словно подарок.

Архитектуру не раскрывают,

а открывают впервые.

Её извлекают из недр земли,
чтобы построить кров,

удовлетворить одну
из важнейших потребностей человека.

Архитектура, искусство, ландшафт,

археология и геология сливаются воедино.

По-новому используя доступные нам ресурсы,

создавая пространство для экспериментов,

мы можем обнаружить архитектуру,
в которой проявится скрытая красота

необработанных, несовершенных объектов,
что нас окружают,

которая возвысит их

и даст им говорить на своём языке.

Спасибо.

(Аплодисменты)