بنايات مذهلة بُنيت من العدم

ما الذي يتطلبه الأمر لإعادة تصور حدود العمارة؟ تقدم ديبورا ميسا مولينا بعض الإجابات في هذه الجولة المذهلة والمرئية لعملها، حيث توضح كيف يمكن تصنيع الهياكل بمواد مهملة وطرق غير تقليدية - أو حتى استخراجها من باطن الأرض. وتقول: "إن العالم من حولنا هو مصدر لا نهائي للإلهام إذا كنا فضوليين بما يكفي لرؤية ما يوجد تحت سطح الأشياء".

الهندسة المعمارية هي مهنة
بها العديد من القواعد،

بعضها مكتوب، وبعضها ليس كذلك،

بعضها مترابط أما الآخر فلا.

ننجذب نحن المعماريين دائماً

بين اتباع هذه القواعد كما هي

أو إفساح مجال لمخيلتنا...

لتجربة ابتكاراتنا.

وهذه معادلة صعبة.

خصوصاً في فن العمارة،

حيث تحاول جاهداً أن تتحدى المفاهيم المسبقة
وتتخطى الحدود وتبتكر،

حتى وإن استخدمنا ما يوجد حولنا
ونغفله طوال الوقت.

وهذا ما كنت أفعله مع أعضاء فريقي،

(انسامبل ستوديو)،

ومن أعمالنا السابقة،

التي تمت وسط طرز تاريخية محددة،

مثل مدينة (سانتياغو دي كومبوستيلا).

بنينا هُنا الجمعية العامة
للمؤلفين والمحررين،

وهو مبنى ثقافي.

وفوق كُل اللوائح،

توجب علينا استخدام ترميز الحجر.

وكانت خبرتنا محدودة،

ولكن كان لدينا مراجع رائعة لنتعلم منها،

بعضها يأتي من المدينة نفسها،

أو من المناظر القريبة،

أو حتى من الأماكن النائية

التي أثرت على تعليمنا كمعماريين،

وقد تتعرفون عليها هُنا.

لكن بطريقة ما المنتجات النهائية
التي أتاحتها الصناعة

لكي نستخدمها كمعماريين، في أعمالنا

بدت كأنها فقدت روحها.

لذلك قررنا الذهاب إلى المحاجر القريبة

لنفهم العملية التي تحول الجبل

إلى بلاط مربع كالذي تشتريه من الموزع.

وقد بُهرنا بالحجم الهائل للمواد

وكيفية استخراجها.

وبالتعمق بالنظر،

لاحظنا مئات من الكتل غير المنتظمة
متراكمة في كل مكان.

وهي بقايا عمليات الاستخراج:

الأجزاء القبيحة التي لا يريدها أحد.

ولكننا أردناها.

وكنا مُستلهمين.

وكان مشروع لا خسارة فيه

حيث يمكننا الحصول على البقايا
ذات الجودة العالية،

التي حُتم عليها التدمير،

بدون قيمةٍ تُذكر.

الآن، توجب علينا إقناع عملائنا
بأنها فكرة ناجحة،

ولذا اضطررنا لابتكار عملية تصميم

لنُعيد استخدام الأشكال العشوائية
لهذه الصخور.

ولم يسبق لنا فعل هذا من قبل.

وفي يومنا هذا سيكون فعل ذلك سهلاً

لأنه يمكننا الذهاب إلى المحجر

مع هواتفنا الذكية المجهزة
بماسحات ضوئية ثلاثية الأبعاد

لنوثق كل صخرة،

ونحولها إلى صورة رقمية...

لنرتقي بتصميم العملية بأكملها.

ولكن مُنذ أكثر من عقد،

كان علينا تقبل عدم اليقين،

وأن نستعد على قدمٍ وساق

ونذهب للمحجر لكسب الخبرة.

توجب علينا كذلك أن نصبح مقاولين

لأنه كان من الصعب أن نجد
من يريد أن يخاطر معنا بهذا المشروع.

ولحسن الحظ، أقنعنا فريق المحجر
ليساعدوننا ببناء نماذج أولية

لحل بعض المشاكل التقنية.

واتفقنا على بعض النماذج،

وزاد حماسُنا،

وقادنا حجر إلى آخر

حتى نجحنا في بناء

شكل نموذجي بطول ثمانية عشر متراً
وبارتفاع ثمانية أمتار

بواسطة الأحجار العشوائية في المحجر.

تدعمها الجاذبية فقط...

بدون ملاط أو أربطة.

وعندما انتهينا من البناء،

كان نقله إلى موقعه النهائي،
في وسط المدينة،

لضمه إلى بقية المبنى

أمراً في غاية البساطة.

لأنه بعزل عدم اليقين

وسيطرتنا على مخاوفنا في بيئة المحجر.

تمكنا من إكمال البناية في الوقت المطلوب

وحسب الميزانية،

حتى ولو كانت أساليبنا
وتقنياتنا غير تقليدية.

ومع ذلك مازلت أشعر بالقشعريرة

عندما أرى هذه القطع العملاقة
من الأراضي الصناعية

في قلب المدينة،

في مبنى،

يطيل الناس والجيران النظر فيه.

وهذا المبنى سبب لنا الصداع،

ولذلك كان يمكن أن
يعتبر نموذجاً فريداً في عملنا،

لكن بدلاً من ذلك، بدأ بترسيخ أسلوب عمل

حيث يصبح كل مشروع فرصة

لاختبار حدود القواعد التي نعتقد
أنه يجب إعادة تخيلها بشكل عاجل.

إذاً ما ترونه هنا هو أربعة منازل

صممناها وبنيناها وسكنا فيها.

أربعة نماذج حيث نستخدم نطاقاً محدوداً

لكي نسأل أنفسنا أسئلة مهمة.

ونحاول جاهدين لنستكشف العمارة

التي تنتج عن تطبيقات غير تقليدية
من مواد عادية

وتقنيات معتادة،

مثل الخرسانة بأشكال مختلفة في الصف العلوي،

أو الصلب والمواد الرغوية في الصف السفلي.

على سبيل المثال،
هذه الحزم الخرسانية الجاهزة.

لربما رأيتموها سابقاً،

تستخدم في بناء الجسور
والطرقات وأنفاق المياه...

وجدناها في زيارة إلى مصنع لصب الخرسانة.

وربما لا تبدو جميلة بشكل خاص،

ولكننا قررنا استخدامها
في بناء أول منزل لنا.

وكانت لحظة مهمة في مشروعنا

لأنه توجب علينا أن نكون معماريين كعادتنا،

وبنائين مرةً أُخرى،

ولأول مرة، أصبحنا عملاء لأنفسنا.

ها نحن ذا، نحاول أن نعرف كيف نأخذ
هذه الحزم الجاهزة الضخمة

التي تزن حوالي عشرين طناً لكل واحدة،

ونرصها بشكل تدريجي حول الفناء...

أي وسط المنزل.

وبسبب الأبعاد وجودة المواد الخاصة بهم،

هذه القطع الضخمة هي الهيكل
الذي يحمل الأوزان على الأرض.

ولكن لها أهمية أكبر من ذلك.

فهي تشكل مسبحاً أيضاً،

كما أنها الجدران التي تفصل
الجزء الخارجي عن الداخلي،

وكذلك تشكل النوافذ
التي تؤطر المشهد الخارجي،

وهي التشطيبات أيضاً،

وأخيراً هي روح المنزل.

منزل بالنسبة لنا كمختبر

حيث يمكننا أن نختبر الكثير من
العناصر القياسية بطرق غير قياسية.

ونراقب نتائجها التي عادة ما تكون رائعة.

ونتعلم أيضاً

أن هذا التصنيع المسبق يمكن أن يكون أكثر
بكثير من صناديق ترص

أو أن الأجزاء الثقيلة قد تساعد
على التهوية ويمكن الرؤية من خلالها.

والأهم من تصميمنا وبنائنا لهذا المنزل،

هو أننا نستنتج نتائج قيمة،

من مشاركتنا له مع أصدقائنا وعائلاتنا

لأن هذه هي حياتنا

وعملنا الذي يتقدم.

والدروس التي تعلمناها هنا
تترجم إلى مشاريع أخرى،

وبرامج أخرى،

ومقاييس أخرى كذلك،

وتلهمنا أعمالاً جديدة.

ها نحن ذا نعمل
على منتجات قياسية للغاية مجدداً:

قضبان الصلب المجلفن
التي يمكن قطعها وثلمها بسهولة،

والرغوة العازلة ولوحات الأسمنت،

جميع المواد التي يمكنكم العثور عليها
مخبأة في الجدران

والتي نكشفها،

لكي نستخدمها في بناء نظام إنشائي خفيف

يمكن لأي شخص بناؤه.

ونفعل هذا بأنفسنا في مختبرنا،

ونحن معماريين فحسب
ولسنا عمال بناء محترفين،

ولكننا أردنا التأكد أنه بالإمكان فعله.

ويبدو جميلاً حقاً أن (أنتون)
يمكنه تحريكه بيديه

ويمكن أن يضعه (خافيير) في حاوية،

لتكون جاهزة للنقل

كما تنقل حاجياتك
عندما تسافر خارج البلاد...

وهذا ما فعلناه منذ خمس سنوات.

لقد نقلنا مركز الجاذبية من مدينة (مدريد)

ومنزل حزم الخرسانة إلى مدينة (بروكلين).

ووجدنا موقعاً قبيحاً في حي جميل:

مرآب من طابق واحد
هو كل ما استطعنا تحمل كلفته.

وقلنا لا بأس لأننا سنحوله إلى مكان أجمل،

بتركيب مجموعة من قطعنا
التي تسلمناها تواً فوقه،

ومرةً أخرى أصبحنا العلماء وفئران التجارب.

إذاً، هذا منزل بنيناه من أبخس

وأبسط المواد التي يمكن إيجادها في السوق

ويمكن تطبيقه في كل مكان
على أشكال رباعية وثمانية

التي تحكم مجال البناء.

ومع ذلك، فالتنظيم المختلف للمساحة

والتجميع المختلف للقطع

قادر على تحويل منزل اقتصادي

إلى مساحة مليئة بالرفاهية.

والآن، نحلم ونعمل جاهدين مع المطورين،

والبنائين،

والمجتمعات،

لنحاول تحقيق ذلك في منازل عديدة

ولعائلات كثيرة.

كما ترون، العالم من حولنا
مصدر إلهام لا محدود،

إذا كنا فضوليين لنرى ما يكمن تحت الأشياء.

والآن سأخذكم إلى الجهة الأخرى من العالم،

إلى المناظر الطبيعية في (مونتانا)،

حيث انضممنا إلى (كاثي) و(بيتر هالستيد)
منذ عدة أعوام،

لنتخيل (معرض التيبت للفنون) في مزرعة
تبلغ مساحتها حوالي 10,000 فدان.

وعندما زرنا المكان لأول مرة،

أدركنا أن كل ما ندركه عن ماهية مركز الفنون

كان بلا جدوى لذلك العميل،

ولذلك المجتمع وبحق تلك المناظر الطبيعية.

وأن نموذج متحف الصندوق الأبيض
غير ملائم هنا.

لذلك قررنا تقسيم المركز إلى أجزاء،

من المساحات المنتشرة عبر الأراضي الشاسعة

التي من شأنها أن تغمر الزوار
في برية هذا المكان الرائع.

وفي المكتب كنا نفكر من خلال الفعل،

باستخدام الأرض كداعم وكمادة،

نتعلم من عملياتها الجيولوجية
كالترسيب والتآكل،

والتفتت والبلورة،

وأخيراً الانفجار.

لكي نكتشف أشكالاً تنبثق من الأرض،

وتشكل امتداداً للمناظر المحيطة،

مثل هذا الجسر الذي يعبر (مورفي كانيون).

أو هذه النافورة.

أو كهذه المساحات التي تحتل التل...

أو هذا المسرح الذي يقرب إلينا فضاء الجبال

وصداها.

ولكي نستوعب هذه الفكرة،

لا يمكن التخطيط للبناء على نحو تام.

نحتاج أن نتقبل الطقس القاس
والحرفية المحلية.

ونحتاج أن نسيطر على الجوانب الحرجة فقط،

مثل الخصائص الإنشائية، والحرارية،

والصوتية، التي تمثل جزءاً من النموذج.

ولكن بخلاف ذلك، فالارتجال هو موضع ترحيب.

ووقت البناء لا يزال وقتاً للتصميم

وللاحتفال

حيث تجتمع الأيادي والقلوب والعقول
المختلفة لتؤدي الرقصة الأخيرة.

وحينها لا يمكن توقع النتيجة.

فهي تأتي كالمفاجأة.

بينما نكشف عن البناية
كما تفضون غلاف الهدية.

العمارة لا تكشف

وإنما تكتشف.

تُستخرج من قلب الأرض لتبني ملجأ،

أحد حاجات الإنسان الأساسية.

العمارة والفن والطبيعة،

وعلم الآثار والجيولوجيا، جميعها واحد.

وباستخدام هذه المصادر التي في جعبتنا
بطرق ثورية،

بإفساح مكان للتجارب،

يمكننا أن نبرز أساليباً معمارية
تعثر على الجمال الكامن

في الأشياء الخام الناقصة المحيطة بنا،

لكي تزيدها رُقياً،

وتجعلها تتحدث بلغتها الخاصة.

شكراً لكم.

(تصفيق)