Как я случайно изменил процесс выбора будущих фильмов
-
0:01 - 0:02На этих выходных
-
0:02 - 0:05десятки миллионов людей в США
-
0:05 - 0:07и ещё десятки миллионов по всему миру
-
0:07 - 0:10в Колумбусе (Джорджия), в Кардиффе (Уэльс)
-
0:10 - 0:13в Чунцине (Китай) и в Ченнай (Индия)
-
0:13 - 0:15покинут свои дома,
-
0:15 - 0:18сядут в машины
или в общественный транспорт, -
0:18 - 0:20или дойдут пешком,
-
0:21 - 0:23войдут в зал
-
0:23 - 0:25и сядут рядом с кем–то незнакомым
-
0:25 - 0:27или, может быть, знакомым,
-
0:28 - 0:31свет погаснет, и они начнут
смотреть фильм. -
0:32 - 0:36Они посмотрят фильм
об инопланетянах или роботах, -
0:36 - 0:39или инопланетных роботах,
или о простых людях. -
0:39 - 0:42Но все эти фильмы будут о том,
что значит быть человеком. -
0:44 - 0:47Миллионы почувствуют восторг или страх,
-
0:47 - 0:50миллионы будут смеяться
и миллионы будут плакать. -
0:51 - 0:52А затем загорится свет,
-
0:52 - 0:56и они снова окажутся в мире,
который знали пару часов назад. -
0:56 - 0:58И миллионы людей посмотрят на мир
-
0:58 - 1:01немного иначе, чем до того,
как они вошли в зал. -
1:03 - 1:06Так же, как и посещение храма,
мечети, церкви -
1:06 - 1:08или другого религиозного учреждения,
-
1:08 - 1:11посещение кино, во многом —
священный ритуал. -
1:12 - 1:15Повторяемый неделю за неделей.
-
1:16 - 1:18Я пойду в кино в эти выходные,
-
1:18 - 1:22как и во все остальные выходные
в период с 1990 по 1996 год, -
1:23 - 1:24в мультиплекс возле торгового центра
-
1:24 - 1:27в пяти милях езды от моего
дома детства в Колумбусе, Джорджии. -
1:28 - 1:31Забавно, но в какой–то момент
-
1:32 - 1:34я случайно изменил то, как обсуждается
-
1:34 - 1:36процесс выбора будущих фильмов.
-
1:37 - 1:40Итак, сама история начинается в 2005 году
в офисе высотного здания -
1:40 - 1:43на Sunset Boulevard,
где я был младшим исполнителем -
1:43 - 1:45в продакшн-компании
Appian Way Леонардо ДиКаприо. -
1:46 - 1:49И для тех, кто не знаком
с индустрией кинематографа, -
1:49 - 1:53это означает, что я был одним
из помощников человека, -
1:53 - 1:56который продюсирует фильм
для людей за и перед камерой, -
1:56 - 1:58чьи имена вам знакомы лучше, чем моё.
-
1:59 - 2:02По сути вы — ассистент кинопродюсера,
который делает всю грязную работу, -
2:02 - 2:05связанную с творческой
составляющей кинопроизводства. -
2:06 - 2:08Вы составляете списки писателей,
режиссёров и актёров, -
2:08 - 2:11которые могли бы подойти
к планируемому фильму; -
2:11 - 2:14вы встречаетесь с каждым из них
и с их представителями -
2:14 - 2:16в надежде наладить контакт
для сотрудничества. -
2:16 - 2:19И вы читаете, много читаете.
-
2:19 - 2:21Читаете рассказы,
которые могут стать фильмом, -
2:21 - 2:23читаете комиксы,
которые могут стать фильмом, -
2:23 - 2:25читаете статьи,
которые могут стать фильмом, -
2:25 - 2:27читаете сценарии,
которые могут стать фильмом. -
2:27 - 2:30И вы читаете работы сценаристов,
которые умеют адаптировать -
2:30 - 2:33тексты рассказов, комиксов, статей
-
2:33 - 2:36и переписать те сценарии,
над которыми вы уже работаете. -
2:36 - 2:38И всё это для того,
чтобы совершить прорыв в кино -
2:38 - 2:41или найти сценариста, который напишет то,
-
2:41 - 2:44что приведёт вас и вашу компанию
к прорыву в кинематографе. -
2:45 - 2:49Итак, в 2005 году я работал исполнителем
развития в компании Леонардо ДиКаприо. -
2:50 - 2:53Мне позвонил представитель сценариста
-
2:53 - 2:57и начал стандартный разговор:
-
2:57 - 2:59«Я нашёл новый фильм для Лео».
-
3:00 - 3:02В фильме, который написал его клиент,
-
3:02 - 3:05Лео должен был играть лоббиста
нефтяной промышленности, -
3:05 - 3:08чья девушка — местный метеоролог —
угрожает расставанием, -
3:08 - 3:11потому что его работа влияет
на глобальное потепление. -
3:11 - 3:13И это на фоне ситуации в результате того,
-
3:13 - 3:15что в Атлантическом океане
формируется ураган, -
3:15 - 3:19угрожающий разрушительными последствиями,
равными Марии от Мэйна до Миртл Бич. -
3:19 - 3:21Лео, огорчённый грозящим расставанием,
-
3:21 - 3:23ищет больше информации об урагане
-
3:23 - 3:26и узнаёт, что на своём пути через океан
-
3:26 - 3:29ураган пройдёт через ранее спящий,
а теперь активный вулкан, -
3:29 - 3:32который извергнет ядовитый
пепел прямо в центр урагана, -
3:32 - 3:34что, вероятно, станет химическим оружием,
-
3:34 - 3:36которое уничтожит мир.
-
3:36 - 3:37(Смех)
-
3:37 - 3:41В этот момент я спросил его:
-
3:41 - 3:45«То есть вы предлагаете мне историю
"Лео против токсичного супер шторма, -
3:45 - 3:47который уничтожит человечество"?»
-
3:47 - 3:48И он ответил:
-
3:48 - 3:51«Ну, вашими словами это звучит смешно».
-
3:52 - 3:55Мне стыдно признать, что я попросил его
выслать мне сценарий -
3:55 - 3:58и даже прочёл первые 30 страниц,
пока не убедился, насколько он плох. -
3:59 - 4:02Конечно, этот «Супер шторм» —
радикальный пример, -
4:02 - 4:04но далеко не первый.
-
4:04 - 4:07К сожалению, большинство сценариев
не так просто распознать, как этот. -
4:08 - 4:11Например, комедия о выпускнице школы,
-
4:11 - 4:13которая в панике
от неожиданной беременности -
4:13 - 4:16принимает странное решение относительно
ещё не рождённого ребёнка. -
4:16 - 4:18Это, конечно, фильм «Джуно».
-
4:18 - 4:21230 млн кассовых сборов по всему миру,
-
4:21 - 4:23четыре номинации Оскар, одна победа.
-
4:23 - 4:26А как насчёт подростка из Мумбая,
который вырос в трущобах -
4:26 - 4:28и борется за право быть
участником Индийской версии -
4:28 - 4:30«Кто хочет стать миллионером?»
-
4:30 - 4:33Это просто — «Миллионер из трущоб».
-
4:33 - 4:34377 млн по всему миру,
-
4:34 - 4:3710 номинаций на Оскар и 8 побед.
-
4:37 - 4:39Шимпанзе рассказывает свою историю
-
4:39 - 4:42жизни с легендарной поп-звездой
Майклом Джексоном. -
4:42 - 4:43Кто–нибудь?
-
4:44 - 4:44(Смех)
-
4:44 - 4:46Вопрос с подвохом.
-
4:46 - 4:48Но это сценарий «Бабблз»,
-
4:48 - 4:50фильма, который собирается
снять Тайка Вайтити — -
4:50 - 4:52режиссёр фильма «Тор: Рагнарёк».
-
4:52 - 4:55Таким образом, основная работа
исполнителя по развитию — -
4:55 - 4:58это отличать «Супер штормы»
от «Миллионеров из Трущоб», -
4:58 - 5:02а в общем — сценаристов,
которые пишут «Супер штормы», -
5:02 - 5:04от сценаристов, которые могут
написать «Миллионер из трущоб». -
5:05 - 5:08Самый простой способ это сделать —
конечно, читать все сценарии, -
5:08 - 5:10но это почти невозможно.
-
5:11 - 5:13Хорошее основное правило:
Гильдия Писателей Америки -
5:13 - 5:16каждый год регистрирует
50.000 новых работ, -
5:16 - 5:18и большинство из них — сценарии.
-
5:18 - 5:21По общим оценкам, примерно 5 000 из них
-
5:21 - 5:25проходят через фильтр агентств,
менеджмент компаний, -
5:25 - 5:27сюжетных композиций и прочих.
-
5:27 - 5:29Затем кто–то читает их
в продакшн–компаниях -
5:29 - 5:30или студиях высокого уровня
-
5:30 - 5:32и старается решить, станет ли это
-
5:32 - 5:36одним из 300 фильмов,
выпускаемых главными студиями -
5:36 - 5:37или их под-брендами каждый год.
-
5:38 - 5:40Ранее я уже описывал это
-
5:40 - 5:43как поход в книжный магазин,
открытый только для «членов клуба», -
5:43 - 5:46где весь инвентарь хаотично разбросан,
-
5:46 - 5:48и у всех книг одинаковые безликие обложки.
-
5:49 - 5:51Ваша работа — войти в магазин
-
5:51 - 5:55и не выходить, пока вы не найдёте
самые лучшие и прибыльные книги. -
5:55 - 5:58Это анархично и абсолютно непрозрачно.
-
5:59 - 6:02У каждого есть свой способ
решения таких проблем. -
6:02 - 6:04Знаете, большинство рассчитывает
на крупные агентства, -
6:04 - 6:07наивно полагая, что если в мире
и есть этот великий талант, -
6:07 - 6:09то он уже давно связался с агентствами,
-
6:09 - 6:12несмотря на трудности,
через которые приходится пройти, -
6:12 - 6:14чтобы вообще попасть к агентствам.
-
6:14 - 6:16Остальные постоянно сравнивают
свои заметки друг с другом, -
6:16 - 6:19обсуждая, что они читали
и что им понравилось, -
6:19 - 6:22и просто надеются, что их компания —
самая лучшая, с лучшими связями -
6:22 - 6:24и лучшим вкусом в городе.
-
6:24 - 6:27Другие пытаются читать всё,
но опять же — это невозможно. -
6:28 - 6:30Если вы читаете 500 сценариев в год,
-
6:30 - 6:31вы читаете очень много.
-
6:31 - 6:34И всё равно это лишь малая доля
того, что есть на рынке. -
6:34 - 6:37По сути это сортировка.
-
6:37 - 6:39И когда вы сортируете,
вы, как правило, склоняетесь -
6:39 - 6:43к традиционному представлению о том,
что работает, а что — нет. -
6:43 - 6:46Что комедия о молодой женщине,
которая пытается справиться -
6:46 - 6:49со своей репродуктивной реальностью,
не будет продаваться. -
6:49 - 6:52Что история об индийском подростке
не способна на существование -
6:52 - 6:55на местном рынке или где–либо ещё
за пределами Индии. -
6:55 - 6:59Что единственный источник продающихся
фильмов — очень узкие группы сценаристов, -
6:59 - 7:02давно обосновавшихся в жизни
и работе в Голливуде, -
7:02 - 7:04те, кто уже показал себя в этом бизнесе
-
7:04 - 7:07и пишут очень узконаправленные истории.
-
7:08 - 7:11И мне даже стыдно признать,
что и я был частью этого в 2005 году. -
7:13 - 7:15Сидя в этом офисе на Sunset Boulevard,
-
7:15 - 7:18глядя на этот воображаемый
анонимный книжный магазин, -
7:18 - 7:21и читая только плохие сценарии
несколько месяцев подряд. -
7:22 - 7:24И я понял, что это означало одно из двух:
-
7:24 - 7:26А. я не справлялся с работой,
-
7:26 - 7:29которая заключалась в поиске
хороших сценариев, -
7:29 - 7:33или Б. моей работой было
чтение плохих сценариев. -
7:33 - 7:35А значит, мне стоило бы обратить внимание
-
7:35 - 7:38на еженедельные звонки моей мамы
с расспросами о пригодности -
7:38 - 7:40моих оценок для юридического факультета.
-
7:41 - 7:41Но я также знал,
-
7:41 - 7:43что приближался мой двухнедельный отпуск,
-
7:43 - 7:47а читать плохие сценарии
на работе — это не так плохо, -
7:47 - 7:48как делать это в отпуске.
-
7:49 - 7:51Мне нужно было что–то предпринять.
-
7:51 - 7:53Так, однажды вечером в офисе
я составил список всех, -
7:53 - 7:57с кем я завтракал, обедал, ужинал или пил,
-
7:57 - 8:00у кого была работа, подобная моей,
и отправил им анонимные письма. -
8:00 - 8:02У меня была очень простая просьба.
-
8:02 - 8:05Пришлите мне список 10-ти ваших
любимых сценариев, -
8:05 - 8:06которые отвечают трём критериям.
-
8:06 - 8:08Первый — вы обожаете этот сценарий;
-
8:09 - 8:11второе — кино версия этого сценария
не появится в кинотеатрах -
8:11 - 8:13до конца текущего календарного года;
-
8:14 - 8:16и третье — вы узнали
об этом сценарии в этом году. -
8:17 - 8:21Это не относилось к сценариям,
которые станут крутым блокбастером, -
8:21 - 8:24и не относилось к сценариям,
которые получат Премию Академии, -
8:24 - 8:27эти сценарии не должны были
нравиться начальству -
8:27 - 8:28и за которые взялась бы студия.
-
8:29 - 8:31Для людей это просто было
возможностью поделиться тем, -
8:31 - 8:33что они любят,
-
8:33 - 8:36что так редко встречается в этом мире.
-
8:36 - 8:40В итоге мне ответили почти все
из 75 человек, которым я написал. -
8:40 - 8:43И затем, около 20-ти других человек
написали мне с желанием -
8:43 - 8:45присоединиться к этой анонимной рассылке,
-
8:45 - 8:48но я убедился в том, что они работали
тем, кем представлялись. -
8:48 - 8:50И затем я собрал мнения в таблицу,
-
8:50 - 8:52свёл результаты таблицы,
вывел их в PowerPoint, -
8:52 - 8:54и в ночь перед уходом в отпуск
-
8:54 - 8:56я вбил для него взрывное название
-
8:56 - 8:59и отправил обратно с этого
анонимного e-mail адреса -
8:59 - 9:00всем, кто поделился мнением.
-
9:01 - 9:01Чёрный список.
-
9:02 - 9:05Дань тем, кто потерял карьеру
во время анти–коммунистической истерии -
9:05 - 9:061940-х и 50-х,
-
9:07 - 9:09и сознательная инверсия понятия того,
-
9:09 - 9:12что чёрный цвет
несёт в себе негативный посыл. -
9:12 - 9:15После прилёта в Мексику,
я разложил шезлонг у бассейна, -
9:15 - 9:18начал читать эти сценарии
и обнаружил к своему шоку и радости, -
9:18 - 9:20что большинство из них были хороши.
-
9:20 - 9:22Миссия выполнена.
-
9:22 - 9:24А потом случилось то,
-
9:24 - 9:26чего я никак не мог ожидать.
-
9:27 - 9:29Примерно через неделю отпуска
-
9:29 - 9:32я зашёл в бизнес–центр отеля
проверить свои входящие. -
9:32 - 9:34Это всё же был мир до iPhone.
-
9:34 - 9:37И я увидел, что список,
который я создал анонимно, -
9:38 - 9:39был перенаправлен десятки раз
-
9:39 - 9:41на мой личный электронный адрес.
-
9:42 - 9:45Все делились этим списком сценариев,
которые так понравились остальным, -
9:45 - 9:48читали их и наслаждались сценариями сами.
-
9:48 - 9:52И моей первой реакцией было то,
что я не могу здесь произнести, -
9:52 - 9:53но опишу как страх,
-
9:54 - 9:56потому что идея опрашивать всех
об их сценариях -
9:56 - 9:58определённо не была
оригинальной или гениальной. -
9:59 - 10:02Несомненно, в Голливуде существовал
негласный закон молчания, -
10:02 - 10:04который не давал людям
этого сделать раньше, -
10:04 - 10:07а я был слишком наивен, чтобы понять это
в самом начале своей карьеры. -
10:09 - 10:10Я был уверен, что меня уволят,
-
10:10 - 10:14и поэтому в тот же день я решил, что:
А. я никогда никому не скажу, -
10:14 - 10:15что это сделал я,
-
10:15 - 10:17и Б. я никогда не сделаю этого снова.
-
10:19 - 10:22Затем, шесть месяцев спустя,
случилось ещё более невероятное. -
10:22 - 10:24Я был в своём офисе на Sunset,
-
10:24 - 10:27когда мне позвонил агент
ещё одного сценариста. -
10:27 - 10:30Разговор начался так же, как и тот
о сценарии «Супер шторма»: -
10:31 - 10:33«У меня новый фильм для Лео».
-
10:33 - 10:35И это ещё не самое интересное.
-
10:35 - 10:37Самое интересное то,
чем закончился разговор. -
10:37 - 10:41Потому что агент сказал мне,
и я цитирую: -
10:42 - 10:45«Не говори никому, но авторитетные
источники говорят, -
10:45 - 10:48что это будет сценарий номер один
в Чёрном списке следующего года». -
10:49 - 10:51(Смех)
-
10:51 - 10:52Да.
-
10:53 - 10:55Достаточно сказать, что я был ошеломлён.
-
10:55 - 10:59Вот он — агент, пользующийся
Чёрным списком, который я анонимно создал -
10:59 - 11:01и решил никогда больше не создавать,
-
11:01 - 11:03пытается продать мне своего клиента.
-
11:03 - 11:06Предположительно, сценарий был
достойным только потому, -
11:06 - 11:09что у него есть возможность быть
включённым в список любимых сценариев. -
11:10 - 11:13После того, как разговор закончился,
я сидел в офисе, смотрел в окно, -
11:13 - 11:16метался между состоянием шока
и головокружением. -
11:16 - 11:18А потом я понял — то, что я создал,
-
11:18 - 11:20имеет гораздо большую ценность, чем я,
-
11:20 - 11:23ищущий хорошие сценарии,
чтобы почитать в отпуске. -
11:23 - 11:25Поэтому в следующем году я это повторил,
-
11:25 - 11:28и «LA Times» выдал меня,
как человека, который это создал, -
11:28 - 11:29и в следующем году,
-
11:29 - 11:32и в следующем году —
я делал это каждый год с 2005-го. -
11:33 - 11:35И результаты были просто ошеломляющие,
-
11:35 - 11:39потому что, кроме непростительной лжи,
тот агент был прав. -
11:39 - 11:42Этот список был доказательством
ценности сценария для многих людей -
11:42 - 11:45и того, что сценарий представлял
из себя нечто большее, -
11:45 - 11:47чем, я думаю, казалось людям раньше.
-
11:48 - 11:50Очень скоро те писатели,
чьи сценарии были в этом списке, -
11:50 - 11:51начали получать работу,
-
11:52 - 11:54по сценариям стали снимать фильмы,
-
11:54 - 11:56и эти экранизированные сценарии
-
11:56 - 11:58часто не попадали
под общепринятое понимание того, -
11:58 - 12:00что работает, а что нет.
-
12:00 - 12:03Это были сценарии таких фильмов, как
«Джуно» и «Маленькая мисс Счастье», -
12:03 - 12:05«Королева», «Король говорит!»,
-
12:06 - 12:07и «В центре внимания».
-
12:07 - 12:09И да, «Миллионер из трущоб».
-
12:09 - 12:12И даже будущий фильм
о шимпанзе Майкла Джексона. -
12:13 - 12:16Однако я думаю, здесь очень
важно сделать паузу на секунду -
12:16 - 12:20и отметить, что я не могу принимать
успех этих фильмов на свой счёт. -
12:20 - 12:23Я не писал их, не режиссировал,
не продюсировал, не занимался -
12:23 - 12:26световым оборудованием,
не предоставлял услуги питания — -
12:26 - 12:28а мы все знаем, насколько это важно.
-
12:28 - 12:31Эти фильмы, этот успех —
-
12:31 - 12:33это заслуга людей, которые их снимали.
-
12:33 - 12:36Всё, что я сделал, — это изменил то,
как люди их воспринимали. -
12:36 - 12:40Я случайно поставил под вопрос
традиционные представления. -
12:41 - 12:44Безусловно, в этом списке есть и фильмы,
которые были бы сняты -
12:44 - 12:45и без Чёрного списка,
-
12:45 - 12:47но есть также много фильмов,
которые бы не были. -
12:47 - 12:50И как минимум, мы стимулировали
многие из них в производство, -
12:50 - 12:52и я думаю, на это стоит обратить внимание.
-
12:52 - 12:55В Чёрном списке побывало
около 1 000 сценариев -
12:55 - 12:57с момента его начала в 2005 году.
-
12:57 - 12:59Около 325-ти были сняты.
-
13:00 - 13:02Они были номинированы
на 300 Премий Академии -
13:02 - 13:04и выиграли 50.
-
13:05 - 13:08Четыре из последних девяти лучших
кинокартин — сценарии из Чёрного списка, -
13:09 - 13:13и 10 из последних 20-ти сценариев, взявших
Оскар, — сценарии из Чёрного списка. -
13:13 - 13:16В общей сложности, они заработали
около 25 трлн долларов -
13:16 - 13:17мирового кассового сбора,
-
13:17 - 13:19что означает, что сотни миллионов людей
-
13:19 - 13:22посмотрели эти фильмы
в тот день, когда вышли из дома -
13:22 - 13:25и сели рядом с незнакомцем
в зале с угасающим светом. -
13:26 - 13:29И это не говоря о распространении
после проката -
13:29 - 13:32через DVD, телетрансляции и,
будем честными, — нелегальные загрузки. -
13:32 - 13:36Ровно пять лет назад, 15-го октября,
-
13:36 - 13:39мой бизнес-партнёр и я
ещё раз убедились в том, -
13:39 - 13:43что талант написания сценариев
находится не там, где мы его искали, -
13:44 - 13:47поэтому мы запустили сайт,
который позволяет кому угодно, -
13:47 - 13:48кто написал сценарий на английском,
-
13:48 - 13:50загрузить сценарий, получить оценку
-
13:50 - 13:53и сделать его доступным тысячам
профессионалов киноиндустрии. -
13:54 - 13:56И я рад сообщить вам,
что спустя пять лет после его запуска, -
13:56 - 13:58мы ещё раз убедились в этом.
-
13:58 - 14:01Сотни писателей со всего мира
нашли своих представителей, -
14:01 - 14:03заключили контракты
или продали свои работы. -
14:03 - 14:06За последние три года семь из них
даже видели экранизации своих работ, -
14:06 - 14:08включая фильм «Соловей» —
-
14:08 - 14:10истории о психическом упадке
ветерана войны, -
14:10 - 14:13в которой лицо Дэвида Ойелоуо —
единственное на экране -
14:13 - 14:14в течение всех 90 мин фильма.
-
14:15 - 14:18Он был номинирован на Золотой Глобус
и две Премии Эмми. -
14:18 - 14:21И ещё круче то, что более
десятка писателей, -
14:21 - 14:22которых нашли через сайт,
-
14:22 - 14:24оказались в этом ежегодном списке,
-
14:24 - 14:26включая двух из трёх
лучших сценаристов года. -
14:27 - 14:31Проще говоря, традиционное
представление о потенциале сценария, -
14:31 - 14:34в чём он заключался и где его искать,
-
14:34 - 14:36было неправильным.
-
14:36 - 14:39И это примечательно,
так как я уже говорил: -
14:39 - 14:42в сортировке поиска фильмов для съёмок
-
14:42 - 14:45многое основано
на традиционном представлении. -
14:46 - 14:48И это традиционное представление,
-
14:48 - 14:50возможно, только возможно,
-
14:50 - 14:53неправильно в ещё большем масштабе.
-
14:54 - 14:56Фильмы о чернокожих
плохо продаются за границей. -
14:57 - 14:59Боевики с женщиной в главной роли
не имеют успеха, -
14:59 - 15:03потому что женщины видят себя в мужчине,
а мужчины не видят себя в женщине. -
15:04 - 15:07И что никто не хочет смотреть кино
о женщинах старше 40. -
15:07 - 15:11Наши экранные герои должны
подходить под узкие стандарты красоты -
15:11 - 15:13в нашем традиционном понимании.
-
15:14 - 15:18Что это значит, когда прожектор отображает
картину с девятиметровой высоты, -
15:18 - 15:19и гаснет свет,
-
15:19 - 15:21для ребёнка как я, в Колумбусе, Джорджии?
-
15:21 - 15:23Или мусульманской девочки
в Кардифе, Уэльс? -
15:24 - 15:26Или мальчика–гея в Ченнай?
-
15:26 - 15:29Что это значит для нашего самовосприятия,
-
15:29 - 15:33мировосприятия и того,
как мир воспринимает нас? -
15:35 - 15:38Мы живём в странное время.
-
15:38 - 15:42И я думаю, что в большинстве своём мы
живём в состоянии постоянной сортировки. -
15:42 - 15:44В мире слишком много информации,
-
15:44 - 15:47слишком много вещей,
с которыми приходится бороться. -
15:47 - 15:50И как правило, обычно мы полагаемся
на традиционное знание. -
15:51 - 15:55Я считаю важным постоянно спрашивать себя,
-
15:55 - 16:00что из этого традиционного знания
на самом деле традиция, а не знание? -
16:00 - 16:02И какой ценой?
-
16:02 - 16:03Спасибо.
-
16:03 - 16:07(Аплодисменты)
- Title:
- Как я случайно изменил процесс выбора будущих фильмов
- Speaker:
- Франклин Леонард
- Description:
-
Как Голливуд выбирает, какие истории расскажет экран? Слишком часто на это групповое решение влияет узкое представление о том, что набирает больше кассовых продаж. Как продюсер Франклин Леонард видел множество великолепных сценариев, которые оказались вне формата, и их так и не увидел мир. Поэтому он начал «Чёрный список» — анонимный адрес электронной почты, через который рассылал свои любимые сценарии с вопросом: «Почему мы не снимаем это кино?». Узнайте об истории создания ваших любимых фильмов с увлекательной точки зрения изнутри киноиндустрии.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:20
Retired user approved Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Retired user accepted Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Retired user edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Retired user edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Retired user edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Daliya Khussainova edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Daliya Khussainova edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | ||
Daliya Khussainova edited Russian subtitles for How I accidentally changed the way movies get made |