WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.000
Chúng ta hãy bắt đầu bằng cách xem một số bức ảnh tuyệt vời.

00:00:05.000 --> 00:00:08.000
Đây là một biểu tượng của tạp chí Địa lý Quốc gia,

00:00:08.000 --> 00:00:11.000
một người tị nạn Afghanistan, chụp bởi Steve McCurry.

00:00:11.000 --> 00:00:14.000
Tuy nhiên tạp chí châm biếm thuộc đại học Harvard đang chuẩn bị xuất bản

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
một ấn phẩm nhại lại Địa lý Quốc gia,

00:00:16.000 --> 00:00:20.000
và tôi rùng mình không biết họ sẽ làm gì bức ảnh này.

00:00:20.000 --> 00:00:22.000
Ôi cơn cuồng nộ của Photoshop.

NOTE Paragraph

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Đây là một máy bay phản lực đang hạ cánh ở San Francisco, do Bruce Dale chụp.

00:00:27.000 --> 00:00:30.000
Anh ấy đặt camera trên đuôi máy bay.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Một bức ảnh đậm chất thơ cho câu chuyện về Tolstoy của Sam Abell.

00:00:40.000 --> 00:00:42.000
Những người lùn ở Công-gô, Randy Olson chụp.

00:00:42.000 --> 00:00:44.000
Tôi rất thích tấm này vì nó gợi nhớ đến

00:00:44.000 --> 00:00:47.000
bức tượng các vũ công bằng đồng của Degas.

00:00:50.000 --> 00:00:55.000
Một con gấu bắc cực bơi trong Bắc Băng Dương, ảnh Paul Nicklin.

00:00:55.000 --> 00:00:58.000
Gấu bắc cực phải có băng mới bơi qua lại được --

00:00:58.000 --> 00:01:00.000
chúng không bơi giỏi lắm.

00:01:00.000 --> 00:01:02.000
Và ta biết điều gì đang xảy ra với những tảng băng.

00:01:04.000 --> 00:01:08.000
Những con lạc đà băng qua thung lũng Rift ở châu Phi,

00:01:08.000 --> 00:01:10.000
chụp bởi Chris Johns.

00:01:11.000 --> 00:01:17.000
Chụp thẳng từ trên xuống, kia là bóng của những con lạc đà.

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
Đây là một người nuôi súc vật ở Texas, ảnh William Albert Allard,

00:01:21.000 --> 00:01:24.000
một người chụp chân dung rất cừ.

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
Và Jand Goodall đang tạo ra một sự kết nối đặc biệt,

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
ảnh Nick Nichols.

00:01:32.000 --> 00:01:36.000
Đây là một sàn disco xà phòng ở Tây Ban Nha do David Alan Harvey chụp.

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
David nói là có rất nhiều chuyện hay ho

00:01:38.000 --> 00:01:40.000
diễn ra trên sàn nhảy.

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
Nhưng, ít nhất thì cũng rất vệ sinh.

00:01:43.000 --> 00:01:47.000
(Tiếng cười)

00:01:47.000 --> 00:01:51.000
Đây là những con sư tử biển ở Úc với điệu nhảy của riêng chúng,

00:01:51.000 --> 00:01:53.000
chụp bởi David Doubilet.

00:01:54.000 --> 00:01:58.000
Còn đây là một ngôi sao chổi chụp bởi tiến sĩ Euan Mason.

00:02:00.000 --> 00:02:04.000
Và cuối cùng, mạn tàu Titanic, không có những ngôi sao điện ảnh,

00:02:04.000 --> 00:02:06.000
chụp bởi Emory Kristof.

00:02:11.000 --> 00:02:13.000
Nhiếp ảnh chứa đựng một sức mạnh bất biến

00:02:13.000 --> 00:02:17.000
trong thế giới truyền thông bão hòa thay đổi không ngừng nghỉ,

00:02:17.000 --> 00:02:19.000
bởi nhiếp ảnh cũng giống như cách

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
tâm trí chúng ta đóng băng trong một khoảnh khắc quan trọng.

NOTE Paragraph

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
Đây là một ví dụ.

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
Bốn năm trước tôi đang ở bãi biển với con trai,

00:02:25.000 --> 00:02:28.000
cháu đang học bơi

00:02:28.000 --> 00:02:31.000
sóng ở những bãi biển Delaware cũng khá hiền hòa.

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
Nhưng tôi quay đi chốc lát và nó mắc vào một cơn sóng lớn

00:02:35.000 --> 00:02:36.000
rồi bắt đầu bị cuốn ra xa về hướng đê chắn sóng.

00:02:38.000 --> 00:02:41.000
Ngay bây giờ, tôi có thể đứng đây và nhìn thấy,

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
khi tôi xé nước lao về hướng thằng bé,

00:02:44.000 --> 00:02:47.000
thời khắc chậm lại rồi đóng băng vào khung cảnh này.

00:02:47.000 --> 00:02:51.000
Tôi có thể thấy bãi đá ở đằng này.

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
Một con sóng sắp sửa vùi dập thằng bé.

00:02:53.000 --> 00:02:56.000
Tôi có thể thấy hai bàn tay nó chới với,

00:02:56.000 --> 00:02:58.000
và tôi thấy khuôn mặt khiếp đảm,

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
nhìn tôi, nói: "Cứu con đi bố."

00:03:02.000 --> 00:03:04.000
Tôi giữ được nó, sóng òa vỡ ngay trên đầu chúng tôi.

00:03:04.000 --> 00:03:06.000
Chúng tôi trở lại bờ, cháu không bị nguy hiểm.

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
Một phen thất kinh.

00:03:08.000 --> 00:03:12.000
Nhưng "ký ức flash" này, như tên gọi của nó,

00:03:12.000 --> 00:03:14.000
là khi mọi yếu tố hội tụ lại để xác định

00:03:14.000 --> 00:03:19.000
không chỉ bản thân sự việc, mà còn sự liên kết cảm xúc của tôi với nó.

00:03:19.000 --> 00:03:21.000
Và đây là điều một bức ảnh xoáy vào

00:03:21.000 --> 00:03:24.000
khi nó tạo nên mối liên kết mạnh mẽ đến người xem.

NOTE Paragraph

00:03:24.000 --> 00:03:26.000
Nói thật là,

00:03:26.000 --> 00:03:28.000
tuần trước tôi có nói chuyện với Kyle về việc này,

00:03:28.000 --> 00:03:30.000
về việc tôi sẽ kể câu chuyện trên.

00:03:30.000 --> 00:03:32.000
Anh ấy nói: "Ồ đúng rồi, tôi cũng nhớ chuyện đó!

00:03:32.000 --> 00:03:34.000
Tôi nhớ có chụp bức ảnh

00:03:34.000 --> 00:03:36.000
anh đứng trên bờ gào lên với tôi."

00:03:36.000 --> 00:03:38.000
(Tiếng cười)

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Tôi nghĩ mình là một anh hùng.

00:03:40.000 --> 00:03:41.000
(Tiếng cười)

NOTE Paragraph

00:03:41.000 --> 00:03:44.000
Cho nên...

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
đây là một tập hợp những bức ảnh tiêu biểu

00:03:46.000 --> 00:03:50.000
chụp bởi những nhà báo ảnh hàng đầu thế giới

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
tại đỉnh cao tài năng của họ.

00:03:53.000 --> 00:03:55.000
Trừ một bức hình.

00:03:55.000 --> 00:03:58.000
Bức ảnh này được chụp bởi tiến sĩ Euan Mason

00:03:58.000 --> 00:04:00.000
tại New Zealand năm ngoái.

00:04:00.000 --> 00:04:03.000
nó được nộp tới tạp chí Địa lý Quốc gia và đã được ấn hành.

00:04:03.000 --> 00:04:05.000
Năm ngoái chúng tôi thêm vào website một mục là "Ảnh của bạn"

00:04:05.000 --> 00:04:09.000
nơi mà mọi người đều có thể nộp hình ảnh để được xuất bản khi phù hợp.

00:04:09.000 --> 00:04:12.000
Và chuyên mục này đã đạt thành công vang dội,

00:04:12.000 --> 00:04:15.000
thu hút được sự nhiệt tình của cộng đồng nhiếp ảnh.

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
Chất lượng của những bức ảnh nghiệp dư này

00:04:17.000 --> 00:04:19.000
đôi lúc thật đáng kinh ngạc.

00:04:19.000 --> 00:04:21.000
Điều này khiến tôi thêm tin tưởng

00:04:21.000 --> 00:04:24.000
rằng mỗi chúng ta đều có ít nhất 1 hay 2

00:04:24.000 --> 00:04:26.000
bức ảnh tuyệt vời trong bản thân.

NOTE Paragraph

00:04:26.000 --> 00:04:29.000
Nhưng để trở thành một nhà phóng sự ảnh cừ khôi,

00:04:29.000 --> 00:04:31.000
anh phải có nhiều hơn một hai

00:04:31.000 --> 00:04:33.000
bức ảnh tuyệt vời.

00:04:33.000 --> 00:04:35.000
Anh phải liên tục tạo ra chúng

00:04:35.000 --> 00:04:38.000
Nhưng quan trọng hơn,

00:04:38.000 --> 00:04:41.000
anh cần biết tường thuật thông qua hình ảnh.

00:04:41.000 --> 00:04:44.000
Anh phải biết cách kể một câu chuyện.

00:04:44.000 --> 00:04:46.000
Tôi sẽ chia sẻ với các bạn một vài trang bìa

00:04:46.000 --> 00:04:49.000
mà tôi cho rằng bộc lộ được sức mạnh tự sự của nhiếp ảnh.

NOTE Paragraph

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
Nhiếp ảnh gia Nick Nichols tới chụp tư liệu

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
một khu bảo tồn thiên nhiên hoang dã rất nhỏ và ít được biết đến

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
tại Chad, tên là Zakouma.

00:05:00.000 --> 00:05:02.000
Mục đich ban đầu là tới đây

00:05:02.000 --> 00:05:04.000
và đem lại một câu chuyện cổ điển về những loài sinh vật đa dạng

00:05:04.000 --> 00:05:06.000
ở một địa phương xa lạ.

00:05:06.000 --> 00:05:08.000
Và Nick đã phần nào làm được điều đó.

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
Đây là một con mèo đốm.

00:05:10.000 --> 00:05:12.000
Thực ra nó đang tự chụp ảnh mình

00:05:12.000 --> 00:05:14.000
với một thiết bị gọi là bẫy camera.

00:05:14.000 --> 00:05:16.000
Có một tia hồng ngoại chiếu ngang qua

00:05:16.000 --> 00:05:18.000
con mèo bước vào cái tia đó và tự chụp ảnh.

00:05:18.000 --> 00:05:22.000
Đây là những con vượn ở một hố nước.

00:05:23.000 --> 00:05:25.000
Nick -- một lần nữa, cái máy ảnh tự động --

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
chụp hàng nghìn tấm ảnh như thế này.

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Và Nick thu được rất nhiều tấm ảnh

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
với cái chỏm đuôi của lũ vượn.

00:05:31.000 --> 00:05:32.000
(Tiếng cười)

00:05:32.000 --> 00:05:35.000
Một con sư tử ăn nhẹ ban đêm --

00:05:35.000 --> 00:05:37.000
để ý nó có một cái răng vỡ.

00:05:40.000 --> 00:05:43.000
Một con cá sấu lên bờ về hang.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Tôi rất thích những giọt nước

00:05:45.000 --> 00:05:47.000
đang rỏ ra từ đuôi nó.

NOTE Paragraph

00:05:49.000 --> 00:05:52.000
Nhưng loài sinh vật quan trọng nhất ở Zakouma là voi.

00:05:52.000 --> 00:05:56.000
Đây là một trong số những đàn voi lớn nhất còn nguyên vẹn ở vùng này.

00:05:56.000 --> 00:05:58.000
Đây là một bức ảnh chụp dưới ánh trăng

00:05:58.000 --> 00:06:01.000
một điều mà ảnh số đã tạo nên sự khác biệt lớn.

00:06:01.000 --> 00:06:03.000
Câu chuyện xoay quanh những con voi này.

00:06:03.000 --> 00:06:07.000
Nick, cùng với nhà nghiên cứu - tiến sĩ Michael Fay,

00:06:07.000 --> 00:06:09.000
đã đeo vòng cổ cho con cái đầu đàn.

00:06:09.000 --> 00:06:11.000
Họ đặt tên nó là Annie

00:06:11.000 --> 00:06:13.000
và bắt đầu theo dõi sự di chuyển của nó.

00:06:13.000 --> 00:06:15.000
Đàn voi được an toàn trong phạm vi khu bảo tồn

00:06:15.000 --> 00:06:17.000
bởi nhóm những kiểm lâm tận tụy này.

00:06:17.000 --> 00:06:21.000
Nhưng một khi mùa mưa bắt đầu,

00:06:21.000 --> 00:06:24.000
đàn voi sẽ di chuyển ra những vùng thức ăn bên ngoài khu bảo tồn.

NOTE Paragraph

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Và đó là lúc chúng gặp khó khăn.

00:06:27.000 --> 00:06:29.000
Bởi ngoài phạm vi an toàn của khu bảo tồn là những bọn săn trộm

00:06:29.000 --> 00:06:33.000
những tên săn voi chỉ để lấy ngà.

00:06:34.000 --> 00:06:36.000
Con cái đầu đàn mà họ đang theo dõi qua sóng radio

00:06:36.000 --> 00:06:39.000
sau nhiều tuần quanh quẩn ra vào khu bảo tồn,

00:06:39.000 --> 00:06:41.000
dừng lại ở ngoài khu.

00:06:41.000 --> 00:06:46.000
Annie đã bị giết, cùng với 20 con voi khác trong đàn.

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
Chúng chỉ đến lấy ngà voi.

00:06:55.000 --> 00:06:57.000
Đây là một trong những kiểm lâm.

00:06:57.000 --> 00:07:00.000
Họ đã đuổi được một tên trong đám săn trộm và lấy lại chiếc ngà này.

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
Họ không thể để nó lại đấy,

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
vì nó vẫn còn giá trị.

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
Nick mang lại

00:07:06.000 --> 00:07:10.000
một câu chuyện vượt qua cách làm trước đây

00:07:10.000 --> 00:07:12.000
khi nói thẳng: "Thế giới này thật kỳ diệu phải không?"

00:07:12.000 --> 00:07:16.000
Thay vào đó anh tạo nên một câu chuyện để lại ấn tượng sâu sắc với người xem.

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
Thay vì chỉ cung cấp kiến thức về khu bảo tồn này,

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
anh ấy xây dựng sự thấu hiểu và đồng cảm

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
với những con voi, những người kiểm lâm và nhiều vấn đề khác

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
xung quanh xung đột giữa con người và thiên nhiên hoang dã.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Giờ hãy tới với Ấn Độ.

00:07:28.000 --> 00:07:31.000
Đôi khi bạn có thể kể chuyện ở tầm vĩ mô một cách cô đọng.

00:07:31.000 --> 00:07:34.000
Chúng ta đang đề cập tới vấn đề tương tự mà Richard Wurman

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
đã gặp trong dự án Dân số Thế giới mới của anh.

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
Lần đầu tiên trong lịch sử

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
có nhiều người sống ở đô thị hơn so với ở nông thôn và môi trường tự nhiên.

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
Và phần lớn sự gia tăng đó không nằm trong các thành phố,

00:07:45.000 --> 00:07:47.000
mà tại những khu ổ chuột xung quanh chúng.

00:07:48.000 --> 00:07:51.000
Jonas Bendiksen, một nhiếp ảnh gia rất năng động,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
tới gặp tôi và nói:

00:07:53.000 --> 00:07:56.000
"Chúng ta phải thu thập tư liệu về vấn đề này, và đây là đề xuất của tôi:

00:07:56.000 --> 00:07:59.000
Đi khắp thế giới và chụp ảnh mọi khu ổ chuột."

00:07:59.000 --> 00:08:02.000
Và tôi nói: "Chà, anh biết đấy, cái này hơi quá tham vọng so với ngân sách của chúng ta."

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
Thế nên thay vì đó, chúng tôi đã,

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
thay vì ra ngoài và tiến hành

00:08:07.000 --> 00:08:09.000
một dạng khảo sát

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
mà các bạn có thể xem xét để thấy từng chi tiết của tất cả mọi thứ,

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
chúng tôi đưa Jonas vào Dharavi,

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
một phần của Mumbai, Ấn Độ.

00:08:17.000 --> 00:08:19.000
để anh ấy lưu lại đó và thực sự cảm nhận

00:08:19.000 --> 00:08:25.000
trái tim và tâm hồn của phần đông dân cư này trong thành phố.

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
Jonas không phải chỉ cưỡi ngựa xem hoa

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
và nhìn lướt qua tình trạng tồi tệ ở những nơi đó.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Anh ấy thấy đó chính là một thành phần tối quan trọng, là hơi thở và nhịp đập

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
của toàn bộ khu vực thành thị.

00:08:37.000 --> 00:08:39.000
Bằng cách tập trung chặt chẽ vào một nơi,

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
Jonas đã thâm nhập được vào linh hồn và tinh thần con người bền bỉ

00:08:42.000 --> 00:08:44.000
mà cộng đồng nơi đây đã lấy làm nền tảng.

00:08:46.000 --> 00:08:48.000
Anh ấy đã làm điều đó một cách tuyệt vời.

NOTE Paragraph

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
Mặc dù vậy, đôi lúc, cách duy nhất để kể chuyện là bằng một bức hình lướt qua

00:08:54.000 --> 00:08:57.000
Chúng tôi tập hợp nhiếp ảnh gia dưới nước Brian Skerry

00:08:57.000 --> 00:08:59.000
và nhà phóng sự ảnh Randy Olson

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
để lấy tư liệu về sự cạn kiệt tài nguyên thủy sản trên thế giới.

00:09:02.000 --> 00:09:05.000
Chúng tôi không phải những người duy nhất giải quyết vấn đề này,

00:09:05.000 --> 00:09:08.000
nhưng những bức ảnh Brian và Randy chụp

00:09:08.000 --> 00:09:10.000
nằm trong số những bức ảnh có giá trị cao nhất về sức tàn phá

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
của việc đánh bắt quá mức đối với cả con người và tự nhiên.

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
Trong một bức ảnh của Brian,

00:09:14.000 --> 00:09:17.000
một con cá mập như đang quằn quại

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
trong tấm lưới đánh cá ở vịnh Baja.

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
Tôi đã xem nhiều bức ảnh trung bình về việc đánh bắt không chủ đích,

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
khi mà các con vật khác tình cờ bị vướng vào lưới

00:09:24.000 --> 00:09:26.000
trong khi người ta muốn đánh bắt một loại khác.

00:09:26.000 --> 00:09:28.000
Nhưng ở đây, Brian đã chụp từ một góc nhìn độc đáo

00:09:28.000 --> 00:09:31.000
bằng cách chọn vị trí dưới thuyền

00:09:31.000 --> 00:09:35.000
khi người ta đổ những phần không mong muốn ra khỏi thuyền.

00:09:37.000 --> 00:09:39.000
Brian còn tiến tới rủi ro lớn hơn

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
để chụp được tấm ảnh chưa từng có

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
về một lưới trà cá thả sát đáy đại dương.

NOTE Paragraph

00:09:46.000 --> 00:09:48.000
Trở về đất liền, Randy Olson tới chụp ảnh

00:09:48.000 --> 00:09:50.000
một chợ cá tạm ở Châu Phi,

00:09:50.000 --> 00:09:53.000
nơi phần cá còn thừa sau khi đã phi lê được bán cho người dân địa phương,

00:09:53.000 --> 00:09:56.000
những phần chính đã được chuyển tới châu Âu.

00:09:56.000 --> 00:09:59.000
Tại Trung Quốc, Randy chụp một chợ sứa.

00:10:00.000 --> 00:10:02.000
Do nguồn thực phẩm nguyên sinh đã cạn kiệt,

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
họ khai thác sâu dần vào biển khơi

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
và đem lại nhiều nguồn đạm tương tự.

00:10:06.000 --> 00:10:09.000
Việc này được gọi là đánh bắt sinh vật khởi đầu trong chuỗi thức ăn.

NOTE Paragraph

00:10:09.000 --> 00:10:11.000
Tuy nhiên vẫn còn chút ánh sáng hy vọng,

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
và mỗi khi chúng tôi làm một phóng sự lớn về chủ đề này

00:10:14.000 --> 00:10:16.000
chúng tôi không muốn chỉ

00:10:16.000 --> 00:10:18.000
xem xét tất cả các vấn đề.

00:10:18.000 --> 00:10:19.000
Chúng tôi còn muốn đi tìm giải pháp.

00:10:19.000 --> 00:10:23.000
Brian đã chụp ảnh một khu bảo tồn biển ở New Zealand

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
nơi mà đánh cá vì mục đích thương mại đã bị cấm

00:10:25.000 --> 00:10:29.000
kết quả là những loài bị đánh bắt vượt mức đã được khôi phục

00:10:29.000 --> 00:10:32.000
và cùng với đó là một giải pháp khả thi cho ngư nghiệp bền vững.

NOTE Paragraph

00:10:32.000 --> 00:10:35.000
Nhiếp ảnh còn có thể thúc đẩy chúng ta đối mặt

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
với những vấn đề còn gây nhiều tranh cãi và phiền muộn.

00:10:38.000 --> 00:10:42.000
James Nachtwey, người được vinh danh tại TED năm ngoái,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
đã tới xem đường ống thuộc hệ thống y tế

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
được dùng để chuyển thương binh Mỹ ra khỏi Iraq.

00:10:47.000 --> 00:10:50.000
Nó giống như một cái ống mà thương binh đi vào một đầu

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
và ra tại đầu kia, về nhà.

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
Jim bắt đầu từ chiến trường.

00:10:55.000 --> 00:10:59.000
Tại đây, một kỹ thuật viên ý tế sẽ chăm sóc lính bị thương

00:10:59.000 --> 00:11:01.000
trên chuyến bay về bệnh viện dã chiến.

00:11:02.000 --> 00:11:04.000
Đây là tại bệnh viện dã chiến.

00:11:04.000 --> 00:11:07.000
Người lính ở bên phải xăm tên con gái

00:11:07.000 --> 00:11:10.000
ngang ngực như một điều gợi nhớ về nhà.

00:11:10.000 --> 00:11:14.000
Từ nơi này, những người bị thương nặng được chuyển về

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
Đức, ở đó họ được gặp gia đình

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
lần đầu tiên.

00:11:21.000 --> 00:11:25.000
Sau đó được chuyển về Mỹ để phục hồi tại các bệnh viện cựu chiến binh

00:11:25.000 --> 00:11:27.000
ví dụ như Walter Reed.

00:11:27.000 --> 00:11:29.000
Và cuối cùng, thường là với một hàm răng giả công nghệ cao

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
họ rời khỏi hệ thống y tế và cố gắng

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
tìm lại cuộc sống như trước chiến tranh.

00:11:33.000 --> 00:11:36.000
Jim nhận lấy một câu chuyện

00:11:36.000 --> 00:11:40.000
và đưa vào đó một khía cạnh con người gây xúc động mạnh mẽ tới độc giả.

NOTE Paragraph

00:11:42.000 --> 00:11:44.000
Những câu chuyện này là các ví dụ tuyệt vời

00:11:44.000 --> 00:11:46.000
về cách mà nhiếp ảnh có thể được sử dụng

00:11:46.000 --> 00:11:49.000
để truyền tải một số chủ đề quan trong nhất.

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
Tuy vậy cũng có đôi lúc các nhà nhiếp ảnh

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
chỉ đơn giản là gặp được những chuyện

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
đơn thuần hài hước.

00:11:55.000 --> 00:11:57.000
Nhiếp ảnh gia Paul Nicklin tới Nam Cực

00:11:57.000 --> 00:11:59.000
để làm phóng sự ảnh về loài hải trư.

00:11:59.000 --> 00:12:02.000
Trước đó chúng ít khi được chụp ảnh, một phần vì người ta cho rằng

00:12:02.000 --> 00:12:04.000
hải trư là một trong những loài nguy hiểm nhất đại dương.

00:12:05.000 --> 00:12:07.000
Trong thực tế, một năm trước một nhà nghiên cứu đã bị

00:12:07.000 --> 00:12:09.000
một con hải trư tóm lấy rồi kéo xuống sâu và giết chết.

00:12:09.000 --> 00:12:11.000
Thế nên có thể tưởng tượng Paul đôi chút lưỡng lự

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
về việc xuống nước.

00:12:14.000 --> 00:12:17.000
Phần lớn những việc lũ hải trư làm là, ăn thịt chim cánh cụt.

00:12:17.000 --> 00:12:19.000
Các bạn đã biết tới phim "Cuộc diễu hành của chim cánh cụt"

00:12:19.000 --> 00:12:21.000
đây là con như thế.

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
(Tiếng cười)

00:12:24.000 --> 00:12:27.000
Đây là một con chim cánh cụt đi ra rìa băng và trông ra

00:12:27.000 --> 00:12:29.000
xem biển có quang hay không.

00:12:29.000 --> 00:12:32.000
Khi đó mọi người đều chạy đi và biến mất.

NOTE Paragraph

00:12:35.000 --> 00:12:37.000
Còn Paul lại xuống nước.

00:12:37.000 --> 00:12:40.000
Anh ấy nói chưa bao giờ thực sự thấy sợ hãi.

00:12:40.000 --> 00:12:42.000
Con cái này bơi lên chỗ của anh.

00:12:42.000 --> 00:12:45.000
Nó vào khoảng -- thật tiếc các bạn không thấy được trong bức hình --

00:12:45.000 --> 00:12:47.000
nó dài 3,7m

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
Khá lớn về kích cỡ.

00:12:50.000 --> 00:12:51.000
Còn Paul nói rằng anh ấy không thực sự thấy sợ,

00:12:51.000 --> 00:12:54.000
vì nó tò mò về anh ta hơn đe dọa Paul.

00:12:54.000 --> 00:12:56.000
Động tác miệng ở bên phải

00:12:56.000 --> 00:12:59.000
thực ra là cách nó nói: "Ê, xem tao lớn chưa này!"

00:12:59.000 --> 00:13:02.000
hoặc là "Ồ, răng anh to nhỉ."

00:13:02.000 --> 00:13:03.000
(Tiếng cười)

00:13:03.000 --> 00:13:05.000
Lúc đó Paul nghĩ chắc nó chỉ đơn giản thương hại anh ấy.

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
Đối với nó, đây là một sinh vật dưới nước to xác và đần độn

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
mà vì một vài lý di nào đó không bị hấp dẫn bởi việc

00:13:11.000 --> 00:13:13.000
đuổi bắt chim cánh cụt.

00:13:13.000 --> 00:13:17.000
Thế nên nó bắt đầu đem chim cánh cụt đến cho anh ấy,

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
còn sống, và đặt chúng phía trước Paul.

00:13:20.000 --> 00:13:23.000
Khi nó nhả lũ chiim ra bọn chúng sẽ bơi đi ngay.

00:13:23.000 --> 00:13:25.000
Nó nhìn Paul và dường như hỏi: "Anh đang làm cái quái gì đấy?"

00:13:25.000 --> 00:13:28.000
Quay lại và bắt lấy chúng, đem chúng trở lại

00:13:28.000 --> 00:13:30.000
rồi thả ra ngay trước mặt Paul.

00:13:30.000 --> 00:13:33.000
Nó làm tuần tự như thế suốt mấy ngày

00:13:33.000 --> 00:13:35.000
cho tới lúc quá tức giận với anh ta

00:13:35.000 --> 00:13:38.000
đến mức nó thẳng lên đầu anh ấy.

00:13:38.000 --> 00:13:40.000
(Tiếng cười)

00:13:40.000 --> 00:13:43.000
Cho kết quả một bức ảnh tuyệt vời.

00:13:43.000 --> 00:13:46.000
(Tiếng cười)

00:13:46.000 --> 00:13:49.000
Mặc dù vậy, cuối cùng, Paul cho rằng nó cũng hiểu ra

00:13:49.000 --> 00:13:51.000
rằng anh ấy sẽ không thể sống sót.

00:13:51.000 --> 00:13:54.000
Đây là cách nó phun nước ra, kiểu như,

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
khịt mũi khinh bỉ.

00:13:56.000 --> 00:13:58.000
(Tiếng cười)

00:13:58.000 --> 00:14:01.000
Nó mất hứng thú với anh ta, rồi trở lại với việc của mình.

NOTE Paragraph

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Paul khởi hành để chụp ảnh một sinh vật

00:14:03.000 --> 00:14:05.000
có phần bí hiểm

00:14:05.000 --> 00:14:07.000
và trở lại với không chỉ một bộ ảnh

00:14:07.000 --> 00:14:10.000
mà cả một trải nghiệm đáng kinh ngạc và một câu chuyện tuyệt vời.

00:14:11.000 --> 00:14:13.000
Những câu chuyện như vậy

00:14:13.000 --> 00:14:16.000
vượt qua bề ngoài

00:14:16.000 --> 00:14:18.000
và chứng tỏ sức mạnh của báo ảnh.

00:14:19.000 --> 00:14:24.000
Tôi tin rằng nhiếp ảnh có khả năng kết nối thực sự tới con người

00:14:24.000 --> 00:14:27.000
và có thể được sử dụng như một công cụ tích cực

00:14:27.000 --> 00:14:29.000
để tăng thêm hiểu biết của chúng ta về những thách thức và cơ hội

00:14:29.000 --> 00:14:31.000
mà thế giới đang phải đối mặt.

00:14:31.000 --> 00:14:32.000
Cảm ơn.

00:14:32.000 --> 00:14:36.000
(Vỗ tay)