1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
Chúng ta hãy bắt đầu bằng cách xem một số bức ảnh tuyệt vời.

2
00:00:05,000 --> 00:00:08,000
Đây là một biểu tượng của tạp chí Địa lý Quốc gia,

3
00:00:08,000 --> 00:00:11,000
một người tị nạn Afghanistan, chụp bởi Steve McCurry.

4
00:00:11,000 --> 00:00:14,000
Tuy nhiên tạp chí châm biếm thuộc đại học Harvard đang chuẩn bị xuất bản

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
một ấn phẩm nhại lại Địa lý Quốc gia,

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
và tôi rùng mình không biết họ sẽ làm gì bức ảnh này.

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
Ôi cơn cuồng nộ của Photoshop.

8
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Đây là một máy bay phản lực đang hạ cánh ở San Francisco, do Bruce Dale chụp.

9
00:00:27,000 --> 00:00:30,000
Anh ấy đặt camera trên đuôi máy bay.

10
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Một bức ảnh đậm chất thơ cho câu chuyện về Tolstoy của Sam Abell.

11
00:00:40,000 --> 00:00:42,000
Những người lùn ở Công-gô, Randy Olson chụp.

12
00:00:42,000 --> 00:00:44,000
Tôi rất thích tấm này vì nó gợi nhớ đến

13
00:00:44,000 --> 00:00:47,000
bức tượng các vũ công bằng đồng của Degas.

14
00:00:50,000 --> 00:00:55,000
Một con gấu bắc cực bơi trong Bắc Băng Dương, ảnh Paul Nicklin.

15
00:00:55,000 --> 00:00:58,000
Gấu bắc cực phải có băng mới bơi qua lại được --

16
00:00:58,000 --> 00:01:00,000
chúng không bơi giỏi lắm.

17
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
Và ta biết điều gì đang xảy ra với những tảng băng.

18
00:01:04,000 --> 00:01:08,000
Những con lạc đà băng qua thung lũng Rift ở châu Phi,

19
00:01:08,000 --> 00:01:10,000
chụp bởi Chris Johns.

20
00:01:11,000 --> 00:01:17,000
Chụp thẳng từ trên xuống, kia là bóng của những con lạc đà.

21
00:01:19,000 --> 00:01:21,000
Đây là một người nuôi súc vật ở Texas, ảnh William Albert Allard,

22
00:01:21,000 --> 00:01:24,000
một người chụp chân dung rất cừ.

23
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
Và Jand Goodall đang tạo ra một sự kết nối đặc biệt,

24
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
ảnh Nick Nichols.

25
00:01:32,000 --> 00:01:36,000
Đây là một sàn disco xà phòng ở Tây Ban Nha do David Alan Harvey chụp.

26
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
David nói là có rất nhiều chuyện hay ho

27
00:01:38,000 --> 00:01:40,000
diễn ra trên sàn nhảy.

28
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
Nhưng, ít nhất thì cũng rất vệ sinh.

29
00:01:43,000 --> 00:01:47,000
(Tiếng cười)

30
00:01:47,000 --> 00:01:51,000
Đây là những con sư tử biển ở Úc với điệu nhảy của riêng chúng,

31
00:01:51,000 --> 00:01:53,000
chụp bởi David Doubilet.

32
00:01:54,000 --> 00:01:58,000
Còn đây là một ngôi sao chổi chụp bởi tiến sĩ Euan Mason.

33
00:02:00,000 --> 00:02:04,000
Và cuối cùng, mạn tàu Titanic, không có những ngôi sao điện ảnh,

34
00:02:04,000 --> 00:02:06,000
chụp bởi Emory Kristof.

35
00:02:11,000 --> 00:02:13,000
Nhiếp ảnh chứa đựng một sức mạnh bất biến

36
00:02:13,000 --> 00:02:17,000
trong thế giới truyền thông bão hòa thay đổi không ngừng nghỉ,

37
00:02:17,000 --> 00:02:19,000
bởi nhiếp ảnh cũng giống như cách

38
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
tâm trí chúng ta đóng băng trong một khoảnh khắc quan trọng.

39
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
Đây là một ví dụ.

40
00:02:23,000 --> 00:02:25,000
Bốn năm trước tôi đang ở bãi biển với con trai,

41
00:02:25,000 --> 00:02:28,000
cháu đang học bơi

42
00:02:28,000 --> 00:02:31,000
sóng ở những bãi biển Delaware cũng khá hiền hòa.

43
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
Nhưng tôi quay đi chốc lát và nó mắc vào một cơn sóng lớn

44
00:02:35,000 --> 00:02:36,000
rồi bắt đầu bị cuốn ra xa về hướng đê chắn sóng.

45
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
Ngay bây giờ, tôi có thể đứng đây và nhìn thấy,

46
00:02:41,000 --> 00:02:44,000
khi tôi xé nước lao về hướng thằng bé,

47
00:02:44,000 --> 00:02:47,000
thời khắc chậm lại rồi đóng băng vào khung cảnh này.

48
00:02:47,000 --> 00:02:51,000
Tôi có thể thấy bãi đá ở đằng này.

49
00:02:51,000 --> 00:02:53,000
Một con sóng sắp sửa vùi dập thằng bé.

50
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
Tôi có thể thấy hai bàn tay nó chới với,

51
00:02:56,000 --> 00:02:58,000
và tôi thấy khuôn mặt khiếp đảm,

52
00:02:58,000 --> 00:03:01,000
nhìn tôi, nói: "Cứu con đi bố."

53
00:03:02,000 --> 00:03:04,000
Tôi giữ được nó, sóng òa vỡ ngay trên đầu chúng tôi.

54
00:03:04,000 --> 00:03:06,000
Chúng tôi trở lại bờ, cháu không bị nguy hiểm.

55
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
Một phen thất kinh.

56
00:03:08,000 --> 00:03:12,000
Nhưng "ký ức flash" này, như tên gọi của nó,

57
00:03:12,000 --> 00:03:14,000
là khi mọi yếu tố hội tụ lại để xác định

58
00:03:14,000 --> 00:03:19,000
không chỉ bản thân sự việc, mà còn sự liên kết cảm xúc của tôi với nó.

59
00:03:19,000 --> 00:03:21,000
Và đây là điều một bức ảnh xoáy vào

60
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
khi nó tạo nên mối liên kết mạnh mẽ đến người xem.

61
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
Nói thật là,

62
00:03:26,000 --> 00:03:28,000
tuần trước tôi có nói chuyện với Kyle về việc này,

63
00:03:28,000 --> 00:03:30,000
về việc tôi sẽ kể câu chuyện trên.

64
00:03:30,000 --> 00:03:32,000
Anh ấy nói: "Ồ đúng rồi, tôi cũng nhớ chuyện đó!

65
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
Tôi nhớ có chụp bức ảnh

66
00:03:34,000 --> 00:03:36,000
anh đứng trên bờ gào lên với tôi."

67
00:03:36,000 --> 00:03:38,000
(Tiếng cười)

68
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Tôi nghĩ mình là một anh hùng.

69
00:03:40,000 --> 00:03:41,000
(Tiếng cười)

70
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
Cho nên...

71
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
đây là một tập hợp những bức ảnh tiêu biểu

72
00:03:46,000 --> 00:03:50,000
chụp bởi những nhà báo ảnh hàng đầu thế giới

73
00:03:50,000 --> 00:03:53,000
tại đỉnh cao tài năng của họ.

74
00:03:53,000 --> 00:03:55,000
Trừ một bức hình.

75
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
Bức ảnh này được chụp bởi tiến sĩ Euan Mason

76
00:03:58,000 --> 00:04:00,000
tại New Zealand năm ngoái.

77
00:04:00,000 --> 00:04:03,000
nó được nộp tới tạp chí Địa lý Quốc gia và đã được ấn hành.

78
00:04:03,000 --> 00:04:05,000
Năm ngoái chúng tôi thêm vào website một mục là "Ảnh của bạn"

79
00:04:05,000 --> 00:04:09,000
nơi mà mọi người đều có thể nộp hình ảnh để được xuất bản khi phù hợp.

80
00:04:09,000 --> 00:04:12,000
Và chuyên mục này đã đạt thành công vang dội,

81
00:04:12,000 --> 00:04:15,000
thu hút được sự nhiệt tình của cộng đồng nhiếp ảnh.

82
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
Chất lượng của những bức ảnh nghiệp dư này

83
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
đôi lúc thật đáng kinh ngạc.

84
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
Điều này khiến tôi thêm tin tưởng

85
00:04:21,000 --> 00:04:24,000
rằng mỗi chúng ta đều có ít nhất 1 hay 2

86
00:04:24,000 --> 00:04:26,000
bức ảnh tuyệt vời trong bản thân.

87
00:04:26,000 --> 00:04:29,000
Nhưng để trở thành một nhà phóng sự ảnh cừ khôi,

88
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
anh phải có nhiều hơn một hai

89
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
bức ảnh tuyệt vời.

90
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
Anh phải liên tục tạo ra chúng

91
00:04:35,000 --> 00:04:38,000
Nhưng quan trọng hơn,

92
00:04:38,000 --> 00:04:41,000
anh cần biết tường thuật thông qua hình ảnh.

93
00:04:41,000 --> 00:04:44,000
Anh phải biết cách kể một câu chuyện.

94
00:04:44,000 --> 00:04:46,000
Tôi sẽ chia sẻ với các bạn một vài trang bìa

95
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
mà tôi cho rằng bộc lộ được sức mạnh tự sự của nhiếp ảnh.

96
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
Nhiếp ảnh gia Nick Nichols tới chụp tư liệu

97
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
một khu bảo tồn thiên nhiên hoang dã rất nhỏ và ít được biết đến

98
00:04:57,000 --> 00:04:59,000
tại Chad, tên là Zakouma.

99
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
Mục đich ban đầu là tới đây

100
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
và đem lại một câu chuyện cổ điển về những loài sinh vật đa dạng

101
00:05:04,000 --> 00:05:06,000
ở một địa phương xa lạ.

102
00:05:06,000 --> 00:05:08,000
Và Nick đã phần nào làm được điều đó.

103
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
Đây là một con mèo đốm.

104
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
Thực ra nó đang tự chụp ảnh mình

105
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
với một thiết bị gọi là bẫy camera.

106
00:05:14,000 --> 00:05:16,000
Có một tia hồng ngoại chiếu ngang qua

107
00:05:16,000 --> 00:05:18,000
con mèo bước vào cái tia đó và tự chụp ảnh.

108
00:05:18,000 --> 00:05:22,000
Đây là những con vượn ở một hố nước.

109
00:05:23,000 --> 00:05:25,000
Nick -- một lần nữa, cái máy ảnh tự động --

110
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
chụp hàng nghìn tấm ảnh như thế này.

111
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Và Nick thu được rất nhiều tấm ảnh

112
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
với cái chỏm đuôi của lũ vượn.

113
00:05:31,000 --> 00:05:32,000
(Tiếng cười)

114
00:05:32,000 --> 00:05:35,000
Một con sư tử ăn nhẹ ban đêm --

115
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
để ý nó có một cái răng vỡ.

116
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
Một con cá sấu lên bờ về hang.

117
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Tôi rất thích những giọt nước

118
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
đang rỏ ra từ đuôi nó.

119
00:05:49,000 --> 00:05:52,000
Nhưng loài sinh vật quan trọng nhất ở Zakouma là voi.

120
00:05:52,000 --> 00:05:56,000
Đây là một trong số những đàn voi lớn nhất còn nguyên vẹn ở vùng này.

121
00:05:56,000 --> 00:05:58,000
Đây là một bức ảnh chụp dưới ánh trăng

122
00:05:58,000 --> 00:06:01,000
một điều mà ảnh số đã tạo nên sự khác biệt lớn.

123
00:06:01,000 --> 00:06:03,000
Câu chuyện xoay quanh những con voi này.

124
00:06:03,000 --> 00:06:07,000
Nick, cùng với nhà nghiên cứu - tiến sĩ Michael Fay,

125
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
đã đeo vòng cổ cho con cái đầu đàn.

126
00:06:09,000 --> 00:06:11,000
Họ đặt tên nó là Annie

127
00:06:11,000 --> 00:06:13,000
và bắt đầu theo dõi sự di chuyển của nó.

128
00:06:13,000 --> 00:06:15,000
Đàn voi được an toàn trong phạm vi khu bảo tồn

129
00:06:15,000 --> 00:06:17,000
bởi nhóm những kiểm lâm tận tụy này.

130
00:06:17,000 --> 00:06:21,000
Nhưng một khi mùa mưa bắt đầu,

131
00:06:21,000 --> 00:06:24,000
đàn voi sẽ di chuyển ra những vùng thức ăn bên ngoài khu bảo tồn.

132
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Và đó là lúc chúng gặp khó khăn.

133
00:06:27,000 --> 00:06:29,000
Bởi ngoài phạm vi an toàn của khu bảo tồn là những bọn săn trộm

134
00:06:29,000 --> 00:06:33,000
những tên săn voi chỉ để lấy ngà.

135
00:06:34,000 --> 00:06:36,000
Con cái đầu đàn mà họ đang theo dõi qua sóng radio

136
00:06:36,000 --> 00:06:39,000
sau nhiều tuần quanh quẩn ra vào khu bảo tồn,

137
00:06:39,000 --> 00:06:41,000
dừng lại ở ngoài khu.

138
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
Annie đã bị giết, cùng với 20 con voi khác trong đàn.

139
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
Chúng chỉ đến lấy ngà voi.

140
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
Đây là một trong những kiểm lâm.

141
00:06:57,000 --> 00:07:00,000
Họ đã đuổi được một tên trong đám săn trộm và lấy lại chiếc ngà này.

142
00:07:00,000 --> 00:07:02,000
Họ không thể để nó lại đấy,

143
00:07:02,000 --> 00:07:04,000
vì nó vẫn còn giá trị.

144
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
Nick mang lại

145
00:07:06,000 --> 00:07:10,000
một câu chuyện vượt qua cách làm trước đây

146
00:07:10,000 --> 00:07:12,000
khi nói thẳng: "Thế giới này thật kỳ diệu phải không?"

147
00:07:12,000 --> 00:07:16,000
Thay vào đó anh tạo nên một câu chuyện để lại ấn tượng sâu sắc với người xem.

148
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
Thay vì chỉ cung cấp kiến thức về khu bảo tồn này,

149
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
anh ấy xây dựng sự thấu hiểu và đồng cảm

150
00:07:20,000 --> 00:07:22,000
với những con voi, những người kiểm lâm và nhiều vấn đề khác

151
00:07:22,000 --> 00:07:25,000
xung quanh xung đột giữa con người và thiên nhiên hoang dã.

152
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Giờ hãy tới với Ấn Độ.

153
00:07:28,000 --> 00:07:31,000
Đôi khi bạn có thể kể chuyện ở tầm vĩ mô một cách cô đọng.

154
00:07:31,000 --> 00:07:34,000
Chúng ta đang đề cập tới vấn đề tương tự mà Richard Wurman

155
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
đã gặp trong dự án Dân số Thế giới mới của anh.

156
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
Lần đầu tiên trong lịch sử

157
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
có nhiều người sống ở đô thị hơn so với ở nông thôn và môi trường tự nhiên.

158
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
Và phần lớn sự gia tăng đó không nằm trong các thành phố,

159
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
mà tại những khu ổ chuột xung quanh chúng.

160
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
Jonas Bendiksen, một nhiếp ảnh gia rất năng động,

161
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
tới gặp tôi và nói:

162
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
"Chúng ta phải thu thập tư liệu về vấn đề này, và đây là đề xuất của tôi:

163
00:07:56,000 --> 00:07:59,000
Đi khắp thế giới và chụp ảnh mọi khu ổ chuột."

164
00:07:59,000 --> 00:08:02,000
Và tôi nói: "Chà, anh biết đấy, cái này hơi quá tham vọng so với ngân sách của chúng ta."

165
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
Thế nên thay vì đó, chúng tôi đã,

166
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
thay vì ra ngoài và tiến hành

167
00:08:07,000 --> 00:08:09,000
một dạng khảo sát

168
00:08:09,000 --> 00:08:12,000
mà các bạn có thể xem xét để thấy từng chi tiết của tất cả mọi thứ,

169
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
chúng tôi đưa Jonas vào Dharavi,

170
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
một phần của Mumbai, Ấn Độ.

171
00:08:17,000 --> 00:08:19,000
để anh ấy lưu lại đó và thực sự cảm nhận

172
00:08:19,000 --> 00:08:25,000
trái tim và tâm hồn của phần đông dân cư này trong thành phố.

173
00:08:26,000 --> 00:08:28,000
Jonas không phải chỉ cưỡi ngựa xem hoa

174
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
và nhìn lướt qua tình trạng tồi tệ ở những nơi đó.

175
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Anh ấy thấy đó chính là một thành phần tối quan trọng, là hơi thở và nhịp đập

176
00:08:34,000 --> 00:08:36,000
của toàn bộ khu vực thành thị.

177
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
Bằng cách tập trung chặt chẽ vào một nơi,

178
00:08:39,000 --> 00:08:42,000
Jonas đã thâm nhập được vào linh hồn và tinh thần con người bền bỉ

179
00:08:42,000 --> 00:08:44,000
mà cộng đồng nơi đây đã lấy làm nền tảng.

180
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
Anh ấy đã làm điều đó một cách tuyệt vời.

181
00:08:51,000 --> 00:08:54,000
Mặc dù vậy, đôi lúc, cách duy nhất để kể chuyện là bằng một bức hình lướt qua

182
00:08:54,000 --> 00:08:57,000
Chúng tôi tập hợp nhiếp ảnh gia dưới nước Brian Skerry

183
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
và nhà phóng sự ảnh Randy Olson

184
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
để lấy tư liệu về sự cạn kiệt tài nguyên thủy sản trên thế giới.

185
00:09:02,000 --> 00:09:05,000
Chúng tôi không phải những người duy nhất giải quyết vấn đề này,

186
00:09:05,000 --> 00:09:08,000
nhưng những bức ảnh Brian và Randy chụp

187
00:09:08,000 --> 00:09:10,000
nằm trong số những bức ảnh có giá trị cao nhất về sức tàn phá

188
00:09:10,000 --> 00:09:12,000
của việc đánh bắt quá mức đối với cả con người và tự nhiên.

189
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
Trong một bức ảnh của Brian,

190
00:09:14,000 --> 00:09:17,000
một con cá mập như đang quằn quại

191
00:09:17,000 --> 00:09:19,000
trong tấm lưới đánh cá ở vịnh Baja.

192
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
Tôi đã xem nhiều bức ảnh trung bình về việc đánh bắt không chủ đích,

193
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
khi mà các con vật khác tình cờ bị vướng vào lưới

194
00:09:24,000 --> 00:09:26,000
trong khi người ta muốn đánh bắt một loại khác.

195
00:09:26,000 --> 00:09:28,000
Nhưng ở đây, Brian đã chụp từ một góc nhìn độc đáo

196
00:09:28,000 --> 00:09:31,000
bằng cách chọn vị trí dưới thuyền

197
00:09:31,000 --> 00:09:35,000
khi người ta đổ những phần không mong muốn ra khỏi thuyền.

198
00:09:37,000 --> 00:09:39,000
Brian còn tiến tới rủi ro lớn hơn

199
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
để chụp được tấm ảnh chưa từng có

200
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
về một lưới trà cá thả sát đáy đại dương.

201
00:09:46,000 --> 00:09:48,000
Trở về đất liền, Randy Olson tới chụp ảnh

202
00:09:48,000 --> 00:09:50,000
một chợ cá tạm ở Châu Phi,

203
00:09:50,000 --> 00:09:53,000
nơi phần cá còn thừa sau khi đã phi lê được bán cho người dân địa phương,

204
00:09:53,000 --> 00:09:56,000
những phần chính đã được chuyển tới châu Âu.

205
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
Tại Trung Quốc, Randy chụp một chợ sứa.

206
00:10:00,000 --> 00:10:02,000
Do nguồn thực phẩm nguyên sinh đã cạn kiệt,

207
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
họ khai thác sâu dần vào biển khơi

208
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
và đem lại nhiều nguồn đạm tương tự.

209
00:10:06,000 --> 00:10:09,000
Việc này được gọi là đánh bắt sinh vật khởi đầu trong chuỗi thức ăn.

210
00:10:09,000 --> 00:10:11,000
Tuy nhiên vẫn còn chút ánh sáng hy vọng,

211
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
và mỗi khi chúng tôi làm một phóng sự lớn về chủ đề này

212
00:10:14,000 --> 00:10:16,000
chúng tôi không muốn chỉ

213
00:10:16,000 --> 00:10:18,000
xem xét tất cả các vấn đề.

214
00:10:18,000 --> 00:10:19,000
Chúng tôi còn muốn đi tìm giải pháp.

215
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
Brian đã chụp ảnh một khu bảo tồn biển ở New Zealand

216
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
nơi mà đánh cá vì mục đích thương mại đã bị cấm

217
00:10:25,000 --> 00:10:29,000
kết quả là những loài bị đánh bắt vượt mức đã được khôi phục

218
00:10:29,000 --> 00:10:32,000
và cùng với đó là một giải pháp khả thi cho ngư nghiệp bền vững.

219
00:10:32,000 --> 00:10:35,000
Nhiếp ảnh còn có thể thúc đẩy chúng ta đối mặt

220
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
với những vấn đề còn gây nhiều tranh cãi và phiền muộn.

221
00:10:38,000 --> 00:10:42,000
James Nachtwey, người được vinh danh tại TED năm ngoái,

222
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
đã tới xem đường ống thuộc hệ thống y tế

223
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
được dùng để chuyển thương binh Mỹ ra khỏi Iraq.

224
00:10:47,000 --> 00:10:50,000
Nó giống như một cái ống mà thương binh đi vào một đầu

225
00:10:50,000 --> 00:10:53,000
và ra tại đầu kia, về nhà.

226
00:10:53,000 --> 00:10:55,000
Jim bắt đầu từ chiến trường.

227
00:10:55,000 --> 00:10:59,000
Tại đây, một kỹ thuật viên ý tế sẽ chăm sóc lính bị thương

228
00:10:59,000 --> 00:11:01,000
trên chuyến bay về bệnh viện dã chiến.

229
00:11:02,000 --> 00:11:04,000
Đây là tại bệnh viện dã chiến.

230
00:11:04,000 --> 00:11:07,000
Người lính ở bên phải xăm tên con gái

231
00:11:07,000 --> 00:11:10,000
ngang ngực như một điều gợi nhớ về nhà.

232
00:11:10,000 --> 00:11:14,000
Từ nơi này, những người bị thương nặng được chuyển về

233
00:11:14,000 --> 00:11:16,000
Đức, ở đó họ được gặp gia đình

234
00:11:16,000 --> 00:11:18,000
lần đầu tiên.

235
00:11:21,000 --> 00:11:25,000
Sau đó được chuyển về Mỹ để phục hồi tại các bệnh viện cựu chiến binh

236
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
ví dụ như Walter Reed.

237
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
Và cuối cùng, thường là với một hàm răng giả công nghệ cao

238
00:11:29,000 --> 00:11:31,000
họ rời khỏi hệ thống y tế và cố gắng

239
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
tìm lại cuộc sống như trước chiến tranh.

240
00:11:33,000 --> 00:11:36,000
Jim nhận lấy một câu chuyện

241
00:11:36,000 --> 00:11:40,000
và đưa vào đó một khía cạnh con người gây xúc động mạnh mẽ tới độc giả.

242
00:11:42,000 --> 00:11:44,000
Những câu chuyện này là các ví dụ tuyệt vời

243
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
về cách mà nhiếp ảnh có thể được sử dụng

244
00:11:46,000 --> 00:11:49,000
để truyền tải một số chủ đề quan trong nhất.

245
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
Tuy vậy cũng có đôi lúc các nhà nhiếp ảnh

246
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
chỉ đơn giản là gặp được những chuyện

247
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
đơn thuần hài hước.

248
00:11:55,000 --> 00:11:57,000
Nhiếp ảnh gia Paul Nicklin tới Nam Cực

249
00:11:57,000 --> 00:11:59,000
để làm phóng sự ảnh về loài hải trư.

250
00:11:59,000 --> 00:12:02,000
Trước đó chúng ít khi được chụp ảnh, một phần vì người ta cho rằng

251
00:12:02,000 --> 00:12:04,000
hải trư là một trong những loài nguy hiểm nhất đại dương.

252
00:12:05,000 --> 00:12:07,000
Trong thực tế, một năm trước một nhà nghiên cứu đã bị

253
00:12:07,000 --> 00:12:09,000
một con hải trư tóm lấy rồi kéo xuống sâu và giết chết.

254
00:12:09,000 --> 00:12:11,000
Thế nên có thể tưởng tượng Paul đôi chút lưỡng lự

255
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
về việc xuống nước.

256
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
Phần lớn những việc lũ hải trư làm là, ăn thịt chim cánh cụt.

257
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
Các bạn đã biết tới phim "Cuộc diễu hành của chim cánh cụt"

258
00:12:19,000 --> 00:12:21,000
đây là con như thế.

259
00:12:21,000 --> 00:12:23,000
(Tiếng cười)

260
00:12:24,000 --> 00:12:27,000
Đây là một con chim cánh cụt đi ra rìa băng và trông ra

261
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
xem biển có quang hay không.

262
00:12:29,000 --> 00:12:32,000
Khi đó mọi người đều chạy đi và biến mất.

263
00:12:35,000 --> 00:12:37,000
Còn Paul lại xuống nước.

264
00:12:37,000 --> 00:12:40,000
Anh ấy nói chưa bao giờ thực sự thấy sợ hãi.

265
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
Con cái này bơi lên chỗ của anh.

266
00:12:42,000 --> 00:12:45,000
Nó vào khoảng -- thật tiếc các bạn không thấy được trong bức hình --

267
00:12:45,000 --> 00:12:47,000
nó dài 3,7m

268
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
Khá lớn về kích cỡ.

269
00:12:50,000 --> 00:12:51,000
Còn Paul nói rằng anh ấy không thực sự thấy sợ,

270
00:12:51,000 --> 00:12:54,000
vì nó tò mò về anh ta hơn đe dọa Paul.

271
00:12:54,000 --> 00:12:56,000
Động tác miệng ở bên phải

272
00:12:56,000 --> 00:12:59,000
thực ra là cách nó nói: "Ê, xem tao lớn chưa này!"

273
00:12:59,000 --> 00:13:02,000
hoặc là "Ồ, răng anh to nhỉ."

274
00:13:02,000 --> 00:13:03,000
(Tiếng cười)

275
00:13:03,000 --> 00:13:05,000
Lúc đó Paul nghĩ chắc nó chỉ đơn giản thương hại anh ấy.

276
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
Đối với nó, đây là một sinh vật dưới nước to xác và đần độn

277
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
mà vì một vài lý di nào đó không bị hấp dẫn bởi việc

278
00:13:11,000 --> 00:13:13,000
đuổi bắt chim cánh cụt.

279
00:13:13,000 --> 00:13:17,000
Thế nên nó bắt đầu đem chim cánh cụt đến cho anh ấy,

280
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
còn sống, và đặt chúng phía trước Paul.

281
00:13:20,000 --> 00:13:23,000
Khi nó nhả lũ chiim ra bọn chúng sẽ bơi đi ngay.

282
00:13:23,000 --> 00:13:25,000
Nó nhìn Paul và dường như hỏi: "Anh đang làm cái quái gì đấy?"

283
00:13:25,000 --> 00:13:28,000
Quay lại và bắt lấy chúng, đem chúng trở lại

284
00:13:28,000 --> 00:13:30,000
rồi thả ra ngay trước mặt Paul.

285
00:13:30,000 --> 00:13:33,000
Nó làm tuần tự như thế suốt mấy ngày

286
00:13:33,000 --> 00:13:35,000
cho tới lúc quá tức giận với anh ta

287
00:13:35,000 --> 00:13:38,000
đến mức nó thẳng lên đầu anh ấy.

288
00:13:38,000 --> 00:13:40,000
(Tiếng cười)

289
00:13:40,000 --> 00:13:43,000
Cho kết quả một bức ảnh tuyệt vời.

290
00:13:43,000 --> 00:13:46,000
(Tiếng cười)

291
00:13:46,000 --> 00:13:49,000
Mặc dù vậy, cuối cùng, Paul cho rằng nó cũng hiểu ra

292
00:13:49,000 --> 00:13:51,000
rằng anh ấy sẽ không thể sống sót.

293
00:13:51,000 --> 00:13:54,000
Đây là cách nó phun nước ra, kiểu như,

294
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
khịt mũi khinh bỉ.

295
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
(Tiếng cười)

296
00:13:58,000 --> 00:14:01,000
Nó mất hứng thú với anh ta, rồi trở lại với việc của mình.

297
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Paul khởi hành để chụp ảnh một sinh vật

298
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
có phần bí hiểm

299
00:14:05,000 --> 00:14:07,000
và trở lại với không chỉ một bộ ảnh

300
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
mà cả một trải nghiệm đáng kinh ngạc và một câu chuyện tuyệt vời.

301
00:14:11,000 --> 00:14:13,000
Những câu chuyện như vậy

302
00:14:13,000 --> 00:14:16,000
vượt qua bề ngoài

303
00:14:16,000 --> 00:14:18,000
và chứng tỏ sức mạnh của báo ảnh.

304
00:14:19,000 --> 00:14:24,000
Tôi tin rằng nhiếp ảnh có khả năng kết nối thực sự tới con người

305
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
và có thể được sử dụng như một công cụ tích cực

306
00:14:27,000 --> 00:14:29,000
để tăng thêm hiểu biết của chúng ta về những thách thức và cơ hội

307
00:14:29,000 --> 00:14:31,000
mà thế giới đang phải đối mặt.

308
00:14:31,000 --> 00:14:32,000
Cảm ơn.

309
00:14:32,000 --> 00:14:36,000
(Vỗ tay)