WEBVTT

00:00:00.574 --> 00:00:03.408
Vamos começar por ver
algumas excelentes fotografias.

00:00:05.173 --> 00:00:08.243
Esta é um ícone da National Geographic,

00:00:08.243 --> 00:00:11.408
uma refugiada afegã
fotografada por Steve McCurry.

00:00:11.539 --> 00:00:14.443
Mas o Harvard Lampoon
está prestes a publicar

00:00:14.443 --> 00:00:16.695
uma paródia da National Geographic,

00:00:16.695 --> 00:00:20.400
e eu arrepio-me ao pensar
no que eles irão fazer com esta fotografia.

00:00:20.756 --> 00:00:23.017
Oh, a ferocidade do Photoshop...

NOTE Paragraph

00:00:24.747 --> 00:00:27.982
Isto é um avião a aterrar
em S. Francisco, de Bruce Dale.

00:00:27.982 --> 00:00:30.669
Ele montou a câmara na cauda.

00:00:33.582 --> 00:00:37.539
Uma imagem poética para uma história
sobre Tolstoy, de Sam Abell.

00:00:40.078 --> 00:00:42.634
Pigmeus na República Democrática
do Congo. de Randy Oslon.

00:00:42.634 --> 00:00:44.782
Gosto desta fotografia
porque me traz à memória

00:00:44.782 --> 00:00:48.139
as esculturas de bronze 
de Degas da pequena bailarina.

00:00:50.000 --> 00:00:54.695
Um urso polar a nadar no Ártico,
de Paul Nicklin.

00:00:55.008 --> 00:00:58.417
Os ursos polares precisam de gelo
para se poderem deslocar

00:00:58.417 --> 00:01:00.304
— não são muito bons nadadores —

00:01:00.304 --> 00:01:02.469
e nós sabemos o que está
a acontecer ao gelo.

00:01:04.652 --> 00:01:08.373
Estes são camelos a atravessar
o Vale do Rift em África,

00:01:08.373 --> 00:01:10.861
fotografados por Chris Johns,

00:01:10.904 --> 00:01:12.643
tirada precisamente na vertical,

00:01:12.643 --> 00:01:14.913
portanto o que se vê
são as sombras dos camelos.

00:01:18.817 --> 00:01:21.791
Este é um rancheiro no Texas,
de William Albert Allard,

00:01:21.791 --> 00:01:23.817
um excelente retratista.

00:01:25.113 --> 00:01:27.904
E Jane Goodall, a estabelecer a sua ligação especial,

00:01:27.904 --> 00:01:29.869
fotografada por Nick Nichols.

00:01:32.269 --> 00:01:36.426
Isto é uma festa da espuma em Espanha,
fotografada por David Alan Harvey.

00:01:36.426 --> 00:01:39.286
David disse que se passavam
muitas coisas estranhas

00:01:39.286 --> 00:01:40.782
na pista de dança.

00:01:40.782 --> 00:01:43.278
Mas, bem, pelo menos é higiénico.

00:01:43.513 --> 00:01:46.373
(Risos)

00:01:47.286 --> 00:01:51.208
Estes são leões marinhos na Austrália
na sua dança própria,

00:01:51.208 --> 00:01:53.260
de David Doubilet.

00:01:54.512 --> 00:01:57.765
E este é um cometa,
captado pelo Dr. Euan Mason.

00:02:00.269 --> 00:02:04.330
Por último, a proa do Titanic,
sem estrelas de cinema,

00:02:04.330 --> 00:02:07.026
fotografada por Emory Kristof.

00:02:11.000 --> 00:02:13.373
A fotografia tem um poder que resiste

00:02:13.373 --> 00:02:17.234
ao turbilhão implacável dos "media",
saturados no mundo de hoje,

00:02:17.234 --> 00:02:19.408
porque a fotografia simula a forma

00:02:19.408 --> 00:02:22.069
como a nossa memória
guarda um momento marcante.

NOTE Paragraph

00:02:22.069 --> 00:02:23.486
Aqui fica um exemplo.

00:02:23.486 --> 00:02:26.017
Há quatro anos eu estava
na praia com o meu filho,

00:02:26.017 --> 00:02:28.391
e ele estava a aprender a nadar

00:02:28.391 --> 00:02:31.686
na relativamente calma rebentação
das praias do Delaware.

00:02:31.878 --> 00:02:35.426
Mas voltei-me por um momento
e ele foi apanhado numa corrente

00:02:35.426 --> 00:02:37.860
e começou a ser arrastado
na direcção do esporão.

00:02:37.878 --> 00:02:41.208
Consigo estar aqui agora e ver,

00:02:41.208 --> 00:02:44.156
enquanto corro
e me lanço à água atrás dele,

00:02:44.156 --> 00:02:47.608
o tempo a abrandar
e ficar congelado nesta composição.

00:02:48.017 --> 00:02:51.226
Consigo ver que as rochas são aqui.

00:02:51.226 --> 00:02:53.982
Há uma onda prestes a rebentar contra ele.

00:02:53.982 --> 00:02:56.617
Consigo ver as mãos dele no ar,

00:02:56.617 --> 00:02:58.782
e consigo ver a sua expressão de terror

00:02:58.782 --> 00:03:01.574
a olhar para mim, a dizer " Ajuda-me Pai."

00:03:02.321 --> 00:03:04.886
Apanhei-o, a onda rebenta sobre nós.

00:03:04.886 --> 00:03:06.852
Regressámos a terra, ele está bem.

00:03:06.852 --> 00:03:08.782
Estamos um pouco abalados.

00:03:08.782 --> 00:03:12.312
Mas estes "flashes de memória",
como são chamados,

00:03:12.312 --> 00:03:14.982
acontecem quando todos
os elementos se juntam para definir

00:03:14.982 --> 00:03:19.260
não só o acontecimento,
mas a minha ligação emocional a ele.

00:03:19.260 --> 00:03:21.434
E é aqui que entra a fotografia,

00:03:21.434 --> 00:03:24.817
quando estabelece a sua ligação poderosa
com o observador.

NOTE Paragraph

00:03:24.817 --> 00:03:26.434
Agora tenho que vos dizer,

00:03:26.434 --> 00:03:28.138
na semana passada, disse ao Kyle

00:03:28.138 --> 00:03:30.121
que ia contar esta história e ele disse:

00:03:30.121 --> 00:03:32.321
"Oh, sim, também me lembro disso!

00:03:32.321 --> 00:03:34.512
"Lembro-me que a imagem que tenho de ti

00:03:34.512 --> 00:03:36.591
"eras tu em terra a gritar-me."

00:03:36.591 --> 00:03:38.121
(Risos)

00:03:38.260 --> 00:03:40.078
Eu pensava que era um herói.

NOTE Paragraph

00:03:44.000 --> 00:03:47.408
Isto é uma amostra cruzada
de várias imagens marcantes

00:03:47.408 --> 00:03:50.139
tiradas por alguns 
dos melhores fotojornalistas mundiais

00:03:50.139 --> 00:03:52.860
a trabalhar no topo das suas carreiras.

00:03:52.860 --> 00:03:54.347
Excepto uma.

00:03:55.156 --> 00:03:58.000
Esta fotografia foi tirada
pelo Dr. Euan Mason

00:03:58.000 --> 00:03:59.800
na Nova Zelândia, no ano passado,

00:03:59.800 --> 00:04:02.434
e foi apresentada e publicada
na National Geographic.

00:04:02.434 --> 00:04:05.052
No ano passado adicionámos
uma secção ao nosso "website"

00:04:05.052 --> 00:04:06.417
chamada "A Vossa Fotografia"

00:04:06.417 --> 00:04:09.904
onde qualquer pessoa pode apresentar
fotografias para possível publicação.

00:04:09.904 --> 00:04:12.034
E tornou-se num enorme sucesso,

00:04:12.034 --> 00:04:14.782
assente na comunidade
de entusiastas de fotografia.

00:04:15.000 --> 00:04:17.113
A qualidade destas fotografias amadoras

00:04:17.113 --> 00:04:19.434
por vezes, é surpreendente.

00:04:19.434 --> 00:04:21.365
Para mim, esta constatação reforça

00:04:21.365 --> 00:04:23.721
que cada um de nós tem, pelo menos,

00:04:23.721 --> 00:04:26.339
uma ou duas grandes fotografias em si.

NOTE Paragraph

00:04:27.052 --> 00:04:29.452
Mas, para sermos um grande fotojornalista,

00:04:29.452 --> 00:04:32.504
temos que ter mais do que
uma ou duas grandes fotografias em nós.

00:04:32.773 --> 00:04:35.417
Temos que se ser capazes
de as captar sempre.

00:04:36.695 --> 00:04:39.234
Acima de tudo, temos que saber

00:04:39.234 --> 00:04:41.669
como criar uma narrativa visual.

00:04:41.669 --> 00:04:44.304
Temos que se saber
como contar uma história.

00:04:44.304 --> 00:04:46.365
Assim, vou mostrar-vos
algumas reportagens

00:04:46.365 --> 00:04:49.869
que eu sinto que demonstram o poder
da fotografia para contar histórias.

NOTE Paragraph

00:04:52.313 --> 00:04:54.547
O fotógrafo Nick Nichols
viajou para documentar

00:04:54.547 --> 00:04:57.695
um pequeno e relativamente desconhecido
santuário de vida selvagem

00:04:57.695 --> 00:04:59.773
no Chade, chamado Zakouma.

00:04:59.826 --> 00:05:02.000
O objectivo inicial era ir até lá

00:05:02.000 --> 00:05:03.860
e trazer uma história clássica

00:05:03.860 --> 00:05:06.408
sobre diversas espécies
de um local exótico.

00:05:06.408 --> 00:05:08.860
E foi isso que Nick fez
até um certo ponto.

00:05:08.860 --> 00:05:10.486
Este é um serval.

00:05:10.486 --> 00:05:12.443
É ele que está a tirar a sua fotografia,

00:05:12.443 --> 00:05:14.617
com o que se designa
de armadilha fotográfica.

00:05:14.617 --> 00:05:16.347
Há um raio de infra-vermelhos,

00:05:16.347 --> 00:05:18.782
e ele, ao pisá-lo, tira a sua fotografia.

00:05:20.443 --> 00:05:22.939
Estes são babuínos, num bebedouro.

00:05:23.052 --> 00:05:25.530
Nick — novamente com 
uma máquina automática —

00:05:25.530 --> 00:05:27.660
tirou milhares de fotografias destas

00:05:27.660 --> 00:05:30.782
e acabou com muitas fotografias
de traseiros de macacos.

00:05:30.826 --> 00:05:32.208
(Risos)

00:05:33.304 --> 00:05:35.530
Um leão a fazer uma ceia tardia

00:05:35.530 --> 00:05:37.556
— reparem que tem um dente partido.

00:05:40.808 --> 00:05:43.765
E um crocodilo a subir um banco de areia
a caminho da toca.

00:05:43.878 --> 00:05:45.339
Adoro aquelas gotas de água

00:05:45.339 --> 00:05:47.713
que saem da parte de trás da cauda.

NOTE Paragraph

00:05:49.087 --> 00:05:52.373
Mas as espécies centrais do Zakouma
são os elefantes.

00:05:52.373 --> 00:05:56.226
Esta é uma das maiores manadas intactas
nesta região de África.

00:05:56.226 --> 00:05:58.382
Esta é uma fotografia tirada ao luar,

00:05:58.382 --> 00:06:01.365
uma coisa em que a fotografia digital
fez uma grande diferença.

00:06:01.399 --> 00:06:03.921
Foi com os elefantes
que esta história foi articulada.

00:06:04.078 --> 00:06:07.356
Nick, em conjunto 
com o investigador Dr. Michael Fay,

00:06:07.356 --> 00:06:09.687
colocou um emissor
na matriarca da manada.

00:06:09.704 --> 00:06:11.269
Chamaram-lhe Annie

00:06:11.269 --> 00:06:13.269
e começaram a seguir os seus movimentos.

00:06:13.269 --> 00:06:15.730
A manada estava a salvo
dentro dos limites do parque

00:06:15.730 --> 00:06:18.356
graças a este grupo
de dedicados de guardas florestais.

00:06:18.356 --> 00:06:21.121
Mas, assim que a época
das chuvas começou,

00:06:21.121 --> 00:06:24.617
a manada iniciou a migração
para os campos fora do parque.

NOTE Paragraph

00:06:24.617 --> 00:06:26.704
E foi aí que se meteram em apuros,

00:06:26.843 --> 00:06:30.521
porque, fora da segurança do parque,
ficaram à mercê de caçadores furtivos.

00:06:30.521 --> 00:06:33.895
que os iriam caçar só pelo valor
comercial das suas presas de marfim.

00:06:34.000 --> 00:06:36.199
A matriarca que eles seguiam pela rádio,

00:06:36.199 --> 00:06:39.452
depois de semanas a deslocar-se
para dentro e para fora do parque,

00:06:39.452 --> 00:06:41.513
ficou subitamente
parada fora do parque.

00:06:42.000 --> 00:06:46.000
Annie tinha sido morta,
com mais 20 membros da sua manada.

00:06:49.339 --> 00:06:51.539
Tudo só por causa do marfim.

00:06:55.626 --> 00:06:57.252
Este é um dos guardas.

00:06:57.252 --> 00:07:00.460
Conseguiram perseguir um dos atacantes
e recuperar este marfim.

00:07:00.460 --> 00:07:03.687
Não o podiam deixar lá,
porque ainda é valioso.

00:07:03.843 --> 00:07:07.426
Nick trouxe uma história

00:07:07.426 --> 00:07:10.695
que foi para além do método
da antiga escola de evidenciar

00:07:10.695 --> 00:07:12.860
"Este mundo não é fantástico?"

00:07:12.860 --> 00:07:16.460
Em vez disso, criou uma história
que tocou profundamente o público.

00:07:16.460 --> 00:07:18.600
Em vez de mera informação
sobre este parque,

00:07:18.600 --> 00:07:21.060
ele criou compreensão e empatia
pelos elefantes,

00:07:21.060 --> 00:07:23.069
pelos guardas e pelas inúmeras questões

00:07:23.069 --> 00:07:25.634
que envolvem os conflitos 
entre o homem e o animal.

NOTE Paragraph

00:07:26.600 --> 00:07:28.487
Agora vamos até à Índia.

00:07:28.487 --> 00:07:32.052
Por vezes pode-se contar uma história global
numa perspetiva localizada.

00:07:32.052 --> 00:07:35.226
Estávamos a analisar a mesma questão
que Richard Wurman enfrenta

00:07:35.226 --> 00:07:37.547
no seu Novo Projecto
para a População Mundial.

00:07:37.547 --> 00:07:39.417
Pela primeira vez na história,

00:07:39.417 --> 00:07:43.278
há mais pessoas a viver
em meios urbanos do que em meios rurais.

00:07:43.278 --> 00:07:46.043
E a maior parte desse crescimento
não é nas cidades,

00:07:46.043 --> 00:07:48.408
mas nos bairros de lata que as rodeiam.

00:07:48.765 --> 00:07:51.634
Jonas Bendiksen,
um fotógrafo cheio de iniciativa,

00:07:51.634 --> 00:07:53.000
abordou-me e disse:

00:07:53.000 --> 00:07:56.095
"Nós temos que documentar isto,
e esta é a minha proposta:

00:07:56.095 --> 00:07:59.252
"Vamos dar a volta ao mundo
e fotografar todos os bairros de lata."

00:07:59.252 --> 00:08:02.400
E eu disse: "Isso pode ser demansiado
ambicioso para o nosso orçamento."

00:08:02.400 --> 00:08:04.000
Então, em vez de partirmos

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
decidimos que o que iria resultar

00:08:07.000 --> 00:08:09.626
seria um documentário,

00:08:09.626 --> 00:08:12.443
em que se vai e se vê apenas
uma pequena parte da realidade.

00:08:12.443 --> 00:08:15.173
Mandámos o Jonas para Dharavi,

00:08:15.173 --> 00:08:17.121
uma zona de Mumbai, na Índia,

00:08:17.121 --> 00:08:19.243
e deixámo-lo ficar lá para entrar

00:08:19.243 --> 00:08:25.565
no coração e alma
desta enorme zona da cidade.

00:08:26.304 --> 00:08:28.886
Jonas não se limitou
a observar superficialmente

00:08:28.886 --> 00:08:31.330
as terríveis condições
que existem nestes lugares.

00:08:31.330 --> 00:08:34.243
Ele viu que estes são locais vivos
e uma parte fundamental

00:08:34.243 --> 00:08:36.747
do funcionamento de toda a área urbana.

00:08:37.000 --> 00:08:39.321
Ao ficar concentrado num local,

00:08:39.321 --> 00:08:43.113
Jonas interiorizou a alma
e o espírito humano de sacrifício

00:08:43.113 --> 00:08:45.408
subjacente a esta comunidade.

00:08:47.086 --> 00:08:49.356
E fê-lo de uma forma muito bela.

NOTE Paragraph

00:08:50.573 --> 00:08:53.113
Mas, por vezes, a única forma
de contar uma história

00:08:53.113 --> 00:08:54.765
é com uma fotografia arrebatadora.

00:08:54.765 --> 00:08:57.556
Reunimos numa equipa
o fotógrafo subaquático Brian Skerry

00:08:57.556 --> 00:08:59.643
e o fotojornalista Randy Olson

00:08:59.643 --> 00:09:02.774
para documentar o esgotamento 
dos recursos piscícolas do planeta.

00:09:02.774 --> 00:09:05.669
Não éramos os únicos a explorar este tema,

00:09:05.669 --> 00:09:08.217
mas as fotografias
que Brian e Randy fizeram

00:09:08.217 --> 00:09:10.600
estão entre as que melhor
captam o lado humano,

00:09:10.600 --> 00:09:12.974
e o lado natural da devastação
da pesca excessiva.

00:09:12.974 --> 00:09:14.713
Aqui, numa fotografia de Brian,

00:09:14.721 --> 00:09:16.756
um tubarão, que parece estar crucificado,

00:09:16.756 --> 00:09:19.687
é apanhado nas redes de pesca
ao largo de Baja.

00:09:19.687 --> 00:09:22.600
Já vi fotografias razoáveis
de pesca acidental,

00:09:22.600 --> 00:09:24.782
em que um animal
é acidentalmente capturado

00:09:24.782 --> 00:09:26.973
aquando da pesca
de uma espécie específica.

00:09:26.973 --> 00:09:29.226
Mas aqui, Brian capta uma visão única

00:09:29.226 --> 00:09:31.582
ao posicionar-se sob o barco

00:09:31.582 --> 00:09:35.174
quando os restos são lançados ao mar.

00:09:37.000 --> 00:09:39.234
Depois Brian correu um risco ainda maior

00:09:39.234 --> 00:09:41.521
para tirar esta fotografia
nunca dantes feita

00:09:41.547 --> 00:09:43.973
de uma rede de arrasto
a varrer o fundo marinho.

NOTE Paragraph

00:09:46.147 --> 00:09:48.956
De regresso a terra,
Randy Olson fotografou

00:09:48.956 --> 00:09:51.026
uma lota improvisada em África,

00:09:51.026 --> 00:09:53.617
onde os restos dos filetes de peixe
eram vendidos aos locais,

00:09:53.617 --> 00:09:56.808
depois de as partes principais
terem sido exportadas para a Europa.

00:09:57.260 --> 00:10:00.086
E aqui, na China, Randy fotografou
um mercado de medusas.

00:10:00.086 --> 00:10:02.774
À medida que as fontes primárias
de alimentos se esgotam,

00:10:02.774 --> 00:10:04.469
a pesca vai mais fundo nos oceanos

00:10:04.469 --> 00:10:06.452
e traz mais essas fontes de proteínas.

00:10:06.452 --> 00:10:09.495
Este fenómeno designa-se
por pesca abaixo da cadeia alimentar.

NOTE Paragraph

00:10:09.495 --> 00:10:11.669
Mas também há vislumbres de esperança,

00:10:11.669 --> 00:10:14.678
e sempre que fazemos
uma grande história destas,

00:10:14.678 --> 00:10:16.904
penso que não queremos
limitar-nos apenas

00:10:16.904 --> 00:10:18.443
a revelar todos os problemas.

00:10:18.443 --> 00:10:20.243
Também queremos procurar soluções.

00:10:20.382 --> 00:10:23.313
Brian fotografou um santuário
marítimo na Nova Zelândia

00:10:23.313 --> 00:10:25.756
onde a pesca comercial foi proibida.

00:10:25.756 --> 00:10:29.504
O resultado foi a repovoação de espécies
que sofriam de pesca intensiva,

00:10:29.504 --> 00:10:32.626
e com elas uma possível solução
para uma pesca sustentável.

NOTE Paragraph

00:10:33.347 --> 00:10:35.860
A fotografia também pode
levar-nos a confrontar temas

00:10:35.860 --> 00:10:38.356
que são potencialmente
lúgubres e controversos.

00:10:38.356 --> 00:10:42.139
James Nachtwey, homenageado
no TED no ano transacto,

00:10:42.139 --> 00:10:44.756
avaliou de uma perspectiva holística
o sistema de saúde

00:10:44.756 --> 00:10:47.913
que acolhe os soldados americanos feridos
que regressam do Iraque.

00:10:47.913 --> 00:10:51.512
É uma espécie de tubo em que numa
das extremidades entra o soldado ferido,

00:10:51.512 --> 00:10:53.773
e na outra sai de regresso a casa.

00:10:53.773 --> 00:10:55.695
Jim começou no campo de batalha.

00:10:55.695 --> 00:10:59.234
Aqui, um profissional de saúde
cuida dum soldado ferido

00:10:59.234 --> 00:11:02.008
ainda no helicóptero,
de regresso ao hospital de campanha.

00:11:02.078 --> 00:11:04.652
Aqui estamos no hospital de campanha.

00:11:04.652 --> 00:11:07.904
O soldado à direita tem o nome da filha

00:11:07.904 --> 00:11:10.382
tatuado no peito como lembrança de casa.

00:11:11.756 --> 00:11:15.313
Daqui, os feridos mais graves
são transportados para a Alemanha,

00:11:15.313 --> 00:11:17.817
onde reencontram as suas famílias
pela primeira vez.

00:11:21.382 --> 00:11:24.156
Depois, de regresso aos EUA. 
para recuperação

00:11:24.156 --> 00:11:26.826
nos hospitais de veteranos
como este em Walter Reed.

00:11:27.000 --> 00:11:29.660
Por fim, frequentemente
com próteses de última geração,

00:11:29.660 --> 00:11:31.826
saem da guarda do sistema
de cuidados de saúde

00:11:31.826 --> 00:11:34.008
para retomar a vida de antes da guerra.

00:11:34.008 --> 00:11:37.556
Jim pegou no que podia ter sido
uma história linear sobre ciência médica

00:11:37.556 --> 00:11:40.947
e deu-lhe uma dimensão humana
que tocou profundamente os leitores.

NOTE Paragraph

00:11:43.017 --> 00:11:44.730
Estas histórias são grandes exemplos

00:11:44.730 --> 00:11:46.660
de como a fotografia pode ser utilizada

00:11:46.660 --> 00:11:49.191
para abordar alguns
tópicos muito importantes.

00:11:49.191 --> 00:11:51.182
Mas também há alturas
em que os fotógrafos

00:11:51.182 --> 00:11:54.626
se deparam com situações
que são, puramente divertidas.

00:11:54.869 --> 00:11:57.286
O fotógrafo Paul Nicklin
viajou para a Antárctica

00:11:57.286 --> 00:11:59.660
para fotografar uma história
sobre focas leopardo.

00:11:59.660 --> 00:12:02.486
Raramente são fotografadas,
em parte por serem consideradas

00:12:02.486 --> 00:12:04.487
um dos mais perigosos
predadores do oceano.

00:12:04.904 --> 00:12:07.669
De facto, um ano antes,
um investigador tinha sido atacado,

00:12:07.669 --> 00:12:09.565
arrastado para as profundesas e morto.

00:12:09.565 --> 00:12:10.904
Por isso podem imaginar

00:12:10.904 --> 00:12:13.600
que Paul estivesse um pouco hesitante
em entrar na água.

00:12:14.139 --> 00:12:17.226
As focas leopardo, fundamentalmente
comem pinguins.

00:12:17.226 --> 00:12:19.669
Já ouviram falar de
"A Marcha dos pinguins"?

00:12:19.669 --> 00:12:22.330
Aqui seria algo do género 
"A Mastigação dos Pinguins".

00:12:22.330 --> 00:12:23.660
(Risos)

00:12:24.200 --> 00:12:27.330
Aqui um pinguim sobe
para a borda e espreita

00:12:27.330 --> 00:12:29.139
para ver se a costa está livre.

00:12:29.139 --> 00:12:32.156
De seguida todos se aproximam
e saltam para fora.

NOTE Paragraph

00:12:35.000 --> 00:12:37.113
Mas depois Paul entrou na água.

00:12:37.113 --> 00:12:40.226
Ele disse que nunca teve medo.

00:12:40.226 --> 00:12:42.426
Esta fêmea foi ter com ele.

00:12:42.426 --> 00:12:45.147
É uma pena não se poder
ver na fotografia,

00:12:45.147 --> 00:12:47.452
mas tem 3,70 m de comprimento.

00:12:47.452 --> 00:12:49.765
Tem um tamanho significativo.

00:12:50.000 --> 00:12:51.695
Mas Paul disse nunca ter tido medo,

00:12:51.695 --> 00:12:54.443
porque ela estava mais curiosa
sobre ele do que ameaçada.

00:12:54.443 --> 00:12:56.426
Aquela boca à direita

00:12:56.426 --> 00:12:59.460
era a sua forma de lhe dizer:
"Olha, vê como sou grande!"

00:12:59.460 --> 00:13:02.182
Ou então: "Ena, 
que dentes grandes tu tens."

00:13:02.182 --> 00:13:03.452
(Risos)

00:13:03.452 --> 00:13:05.843
Paul acha que ela teve pena dele.

00:13:05.843 --> 00:13:09.121
Para ela, ali estava aquela criatura
grande e pateta na água

00:13:09.121 --> 00:13:11.608
que por alguma razão 
não parecia estar interessada

00:13:11.608 --> 00:13:13.521
em perseguir pinguins.

00:13:13.521 --> 00:13:17.695
Então ela começou a levar-lhe pinguins vivos

00:13:17.695 --> 00:13:20.426
e a pô-los em frente dele.

00:13:21.000 --> 00:13:23.747
Soltava-os e eles nadavam para longe.

00:13:23.747 --> 00:13:25.878
Ela olhou para ele, tipo:
"Que estás a fazer?"

00:13:25.878 --> 00:13:28.269
Ia atrás deles de novo, e trazia-os

00:13:28.269 --> 00:13:30.130
e deixava-os em frente dele.

00:13:30.130 --> 00:13:33.000
Fez isto durante vários dias

00:13:33.000 --> 00:13:35.408
até que ficou tão frustrada com ele,

00:13:35.408 --> 00:13:38.208
que começou a pô-los directamente
em cima da cabeça dele.

00:13:38.321 --> 00:13:40.000
(Risos)

00:13:40.504 --> 00:13:43.321
O que resultou numa fotografia fantástica.

00:13:43.443 --> 00:13:45.408
(Risos)

00:13:47.287 --> 00:13:49.417
Por fim, Paul acha que ela percebeu

00:13:49.417 --> 00:13:51.121
que ele nunca iria sobreviver.

00:13:51.260 --> 00:13:54.000
Isto é ela a expirar,

00:13:54.000 --> 00:13:56.469
um suspiro para expressar o desgosto.

00:13:56.469 --> 00:13:58.000
(Risos)

00:13:58.095 --> 00:14:01.000
E perdeu interesse nele,
e voltou ao que sabe fazer melhor.

NOTE Paragraph

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Paul partiu para fotografar uma criatura

00:14:03.000 --> 00:14:05.121
relativamente misteriosa e desconhecida,

00:14:05.121 --> 00:14:07.634
e voltou com um álbum de fotografias,

00:14:07.634 --> 00:14:10.582
e com uma experiência fantástica
e uma história maravilhosa.

00:14:11.478 --> 00:14:13.095
É este tipo de histórias,

00:14:13.095 --> 00:14:16.060
as que vão para além
do imediato ou do superficial,

00:14:16.060 --> 00:14:18.669
que demonstram o poder do fotojornalismo.

00:14:19.773 --> 00:14:24.347
Acredito que a fotografia pode estabelecer
uma verdadeira relação com as pessoas,

00:14:24.347 --> 00:14:27.295
e pode ser empregue
como um agente positivo

00:14:27.295 --> 00:14:29.669
para a compreensão
dos desafios e oportunidades

00:14:29.669 --> 00:14:31.747
que enfrentamos no mundo dos nossos dias.

00:14:31.860 --> 00:14:33.147
Obrigado

00:14:33.252 --> 00:14:36.000
(Aplausos)