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00:00:00,000 --> 00:00:03,000
Commençons par observer quelques belles images.

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00:00:05,000 --> 00:00:08,000
Cette photo est une icône du National Geographic,

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00:00:08,000 --> 00:00:11,000
une réfugiée afghane prise par Steve McCurry.

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00:00:11,000 --> 00:00:14,000
Le Harvard Lampoon s'apprête à publier

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00:00:14,000 --> 00:00:16,000
une parodie du National Geographic,

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00:00:16,000 --> 00:00:20,000
et je tremble rien qu'a l'idée de deviner ce qu'il adviendra de cette photo.

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00:00:20,000 --> 00:00:22,000
Oh, la courroux de Photoshop.

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00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Voici un avion en train d'attérir à San Francisco photographié par Bruce Dale.

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00:00:27,000 --> 00:00:30,000
Il a fixé un appareil photo sur la queue de l'avion.

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00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Voici une image poétique pour un roman sur Tolstoy par Sam Abell.

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00:00:40,000 --> 00:00:42,000
Des pygmées en République Démocratique du Congo par Randy Olson.

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00:00:42,000 --> 00:00:44,000
J'adore cette photo parce qu'elle me rappelle

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00:00:44,000 --> 00:00:47,000
la sculpture de bronze de la Petite Danseuse de Dega.

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00:00:50,000 --> 00:00:55,000
Un ours polaire nageant dans l'Arctique par Paul Nicklin.

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00:00:55,000 --> 00:00:58,000
Les ours polaires ont besoin de glace afin de se mouvoir d'avant et en arrière

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00:00:58,000 --> 00:01:00,000
ce ne sont pas de très bons nageurs.

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00:01:00,000 --> 00:01:02,000
Et l'on sait ce qu'il advient de la glace.

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00:01:04,000 --> 00:01:08,000
Voici des dromadaires se déplaçant dans la Rift Valley en Afrique.

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00:01:08,000 --> 00:01:10,000
photographiés par Chris Johns.

20
00:01:11,000 --> 00:01:17,000
Photographiés en plongée, donc ce sont les ombres des dromadaires.

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00:01:19,000 --> 00:01:21,000
Voici un propriétaire de ranch au Texas photographié par Abert Allard,

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00:01:21,000 --> 00:01:24,000
un grand portraitiste.

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00:01:25,000 --> 00:01:27,000
Et Jane Goodall, en pleine connexion privilégiée,

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00:01:27,000 --> 00:01:29,000
photographiée par Nick Nichols.

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00:01:32,000 --> 00:01:36,000
Voici un soirée mousse en Espagne photographiée par David Alan Harvey.

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00:01:36,000 --> 00:01:38,000
Et David a dit qu'il y avait pleins de choses bizarres

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00:01:38,000 --> 00:01:40,000
qui se passaient sur la piste de danse.

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00:01:40,000 --> 00:01:43,000
Mais, bon, au moins c'est hygiénique.

29
00:01:43,000 --> 00:01:47,000
(Rires)

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00:01:47,000 --> 00:01:51,000
Voici des lions de mer en Australie faisant leur danse à eux,

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00:01:51,000 --> 00:01:53,000
par David Doubilet.

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00:01:54,000 --> 00:01:58,000
Et voici une comète photographiée par le Dr Euan Mason.

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00:02:00,000 --> 00:02:04,000
Et enfin, la proue du Titanic, sans les stars de cinéma,

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00:02:04,000 --> 00:02:06,000
photographiée par Emory Kristof.

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00:02:11,000 --> 00:02:13,000
La photographie renferme un pouvoir grandissant

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00:02:13,000 --> 00:02:17,000
avec le tourbillon incessant du monde saturé des médias,

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00:02:17,000 --> 00:02:19,000
parce que la photographie capture l'instant à la manière

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00:02:19,000 --> 00:02:21,000
dont notre esprit stigmatise un moment qui lui semble significatif.

39
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
Voici un exemple.

40
00:02:23,000 --> 00:02:25,000
Il y a 4 ans, j'étais à la plage avec mon fils,

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00:02:25,000 --> 00:02:28,000
et il apprenait à nager

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00:02:28,000 --> 00:02:31,000
dans les vagues relativement calmes des plages du Delaware.

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00:02:32,000 --> 00:02:35,000
Mais j'ai tourné le dos un instant et il a été emporté par le contre-courrant

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00:02:35,000 --> 00:02:36,000
et a commencé à s'éloigner vers la jetée.

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00:02:38,000 --> 00:02:41,000
Je peux être ici et voir,

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00:02:41,000 --> 00:02:44,000
alors que je m'élance dans l'eau après lui,

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00:02:44,000 --> 00:02:47,000
ce moment ralentir et s'immobiliser de cette manière.

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00:02:47,000 --> 00:02:51,000
Je peux voir les rochers de ce côté.

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00:02:51,000 --> 00:02:53,000
Une vague est sur le point de l'engloutir.

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00:02:53,000 --> 00:02:56,000
Je peux voir sa main émerger,

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00:02:56,000 --> 00:02:58,000
et je peux voir son visage terrifié,

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00:02:58,000 --> 00:03:01,000
me regardant, et disant, "aide moi Papa".

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00:03:02,000 --> 00:03:04,000
Je l'ai attrapé, la vague s'est abattue sur nous.

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00:03:04,000 --> 00:03:06,000
Nous sommes revenus sur le rivage, il allait bien.

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00:03:06,000 --> 00:03:08,000
Nous étions un peu sonnés.

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00:03:08,000 --> 00:03:12,000
Mais cette "mémoire éclair" comme on l'appelle,

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00:03:12,000 --> 00:03:14,000
c'est lorsque tous les éléments s'agrègent pour définir

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00:03:14,000 --> 00:03:19,000
non seulement l'événement lui-même, mais mon rapport émotionnel à celui-ci.

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00:03:19,000 --> 00:03:21,000
Et c'est cela que la photographie pointe

60
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
lorsqu'elle crée sa propre puissante connexion à l'observateur.

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00:03:24,000 --> 00:03:26,000
Maintenant je dois vous dire,

62
00:03:26,000 --> 00:03:28,000
Je discutais de cela avec Kyle la semaine dernière,

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00:03:28,000 --> 00:03:30,000
je lui ai dit que j'allais raconter cette histoire.

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00:03:30,000 --> 00:03:32,000
Et il m'a dit : "Oh oui, je me rappelle de cela aussi !

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00:03:32,000 --> 00:03:34,000
Je me rappelle de l'image que j'avais de toi

66
00:03:34,000 --> 00:03:36,000
tu étais sur le rivage en train de hurler dans ma direction"

67
00:03:36,000 --> 00:03:38,000
(Rires)

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00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Je croyais que j'étais un héro.

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00:03:40,000 --> 00:03:41,000
(Rires)

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00:03:41,000 --> 00:03:44,000
Donc...

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00:03:44,000 --> 00:03:46,000
ceci représente - c'est un échantillonnage de

72
00:03:46,000 --> 00:03:50,000
quelques images remarquables prises par quelques uns des meilleurs journalistes photo au monde

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00:03:50,000 --> 00:03:53,000
au sommet de leur art.

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00:03:53,000 --> 00:03:55,000
A l'exception d'un.

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00:03:55,000 --> 00:03:58,000
Cette photographie a été prise par Dr Euan Mason

76
00:03:58,000 --> 00:04:00,000
en Nouvelle Zélande l'année dernière,

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00:04:00,000 --> 00:04:03,000
et elle a été proposée puis publiée au National Géographic.

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00:04:03,000 --> 00:04:05,000
L'année dernière, nous avons ajouté une rubrique à notre site web intitulée "Vos prises de vue"

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00:04:05,000 --> 00:04:09,000
où n'importe qui pouvait proposer des photographies pour une éventuelle publication.

80
00:04:09,000 --> 00:04:12,000
Et cela s'est transformé en gigantesque succès,

81
00:04:12,000 --> 00:04:15,000
en interpellant l'enthousiasme de la communauté des photographes.

82
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
La qualité de ces photos d'amateurs

83
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
peut, parfois, être incroyable.

84
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
Et observer cela n'a fait que conforter en moi,

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00:04:21,000 --> 00:04:24,000
l'idée que chacun de nous a au moins une ou deux

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00:04:24,000 --> 00:04:26,000
magnifiques photographies en lui.

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00:04:26,000 --> 00:04:29,000
Mais pour devenir un grand journaliste photo,

88
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
vous devez avoir plus d'une ou deux

89
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
grandes photos en vous.

90
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
Vous devez être capable d'en produire tout le temps.

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00:04:35,000 --> 00:04:38,000
Mais encore plus important,

92
00:04:38,000 --> 00:04:41,000
vous devez savoir créer une histoire derrière l'image.

93
00:04:41,000 --> 00:04:44,000
Vous devez savoir raconter l'histoire.

94
00:04:44,000 --> 00:04:46,000
Je vais maintenant partager quelques couverture avec vous

95
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
qui à mon sens illustrent cette dimension narrative de la photographie.

96
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
Le photographe Nick Nichols a travaillé

97
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
sur une toute petite réserve animale plutôt inconnue

98
00:04:57,000 --> 00:04:59,000
au Tchad, qui s'appelle Zakouma.

99
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
Son intention première était de se rendre sur place

100
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
et rapporter de ce voyage une histoire traditionnelle d'espèces variées,

101
00:05:04,000 --> 00:05:06,000
d'un endroit exotique.

102
00:05:06,000 --> 00:05:08,000
Et c'est ce que Nick a fait jusqu'à un certain point.

103
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
Voici un serval d'Afrique.

104
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
Il est en fait en train de se photographier lui-même,

105
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
en utilisant un procédé appelé "camera trap"

106
00:05:14,000 --> 00:05:16,000
qui consiste en un rayon infrarouge qui traverse la scène,

107
00:05:16,000 --> 00:05:18,000
il a coupé le faisceau ce qui a déclenché sa photo.

108
00:05:18,000 --> 00:05:22,000
Voici des babouins à un point d'eau.

109
00:05:23,000 --> 00:05:25,000
Nick -avec son appareil, encore une fois, un appareil automatique-

110
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
a pris des milliers de photos de cette scène.

111
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Et Nick se retrouva avec beaucoup d'images

112
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
de derrières de babouins.

113
00:05:31,000 --> 00:05:32,000
(Rires)

114
00:05:32,000 --> 00:05:35,000
Voici un lion se régalant tard dans la nuit

115
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
vous pouvez remarquer qu'il a une dent cassée.

116
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
Et voici un crocodile qui sort d'une rive en direction de sa tanière.

117
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
J'aime ce petit filet d'eau

118
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
qui s'écoule le long de sa queue.

119
00:05:49,000 --> 00:05:52,000
Mais l'attraction principale de Zakouma sont les éléphants.

120
00:05:52,000 --> 00:05:56,000
C'est un des plus grands troupeaux intact dans cette zone d'Afrique.

121
00:05:56,000 --> 00:05:58,000
Cette photo a été prise au clair de lune,

122
00:05:58,000 --> 00:06:01,000
un paramètre que la photographie digitale a grandement changé.

123
00:06:01,000 --> 00:06:03,000
C'est avec les éléphants qu'eut lieu le tournant de cette histoire.

124
00:06:03,000 --> 00:06:07,000
Nick, accompagné du chercheur le docteur Michael Fray,

125
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
ont attrapé la matriarche du troupeau.

126
00:06:09,000 --> 00:06:11,000
Ils l'ont appelée Annie.

127
00:06:11,000 --> 00:06:13,000
et ils ont commencé à suivre ses déplacements.

128
00:06:13,000 --> 00:06:15,000
Le troupeau était en sécurité dans les limites du parc

129
00:06:15,000 --> 00:06:17,000
grâce aux soins de ces rangers consciencieux.

130
00:06:17,000 --> 00:06:21,000
Mais lorsque les pluies annuelles débutèrent,

131
00:06:21,000 --> 00:06:24,000
le troupeau commença à se déplacer vers des sols riches en nourriture hors du parc.

132
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Et c'est là que les ennuies commencèrent pour le troupeau.

133
00:06:27,000 --> 00:06:29,000
Car à l'extérieur de la zone protégée du parc, il y a avait des braconniers

134
00:06:29,000 --> 00:06:33,000
qui les chassaient juste pour recueillir leurs défenses en ivoire.

135
00:06:34,000 --> 00:06:36,000
La martriarche qu'ils avaient suivi grâce au signal radio,

136
00:06:36,000 --> 00:06:39,000
s'était déplacées à l'intérieur et hors du parc pendant des semaines,

137
00:06:39,000 --> 00:06:41,000
et vit son histoire s'arrêter là.

138
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
Annie avait été tuée, ainsi que 20 membres de son troupeau.

139
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
Et ils étaient venus uniquement pour l'ivoire.

140
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
Voici un des rangers.

141
00:06:57,000 --> 00:07:00,000
Ils ont pu chasser l'un des braconniers et récupérer l'ivoire.

142
00:07:00,000 --> 00:07:02,000
Ils ne pouvaient pas le laisser sur place,

143
00:07:02,000 --> 00:07:04,000
car cela a de la valeur.

144
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
Mais ce que Nick a fait, c'est qu'il a rapporté

145
00:07:06,000 --> 00:07:10,000
une histoire qui a dépassé les stéréotypes traditionnels

146
00:07:10,000 --> 00:07:12,000
où on se contente de dire "n'est ce pas un monde extraordinaire ?"

147
00:07:12,000 --> 00:07:16,000
Et au lieu de cela, il a crée une histoire qui a profondément touché notre public.

148
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
Au lieu de procurer des connaissances sur le parc,

149
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
il a instauré une relation de compréhension et d'empathie

150
00:07:20,000 --> 00:07:22,000
avec les éléphants, les rangers et les problématiques

151
00:07:22,000 --> 00:07:25,000
inhérentes au conflit entre l'homme et l'animal.

152
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Dirigeons nous à présent vers l'Inde.

153
00:07:28,000 --> 00:07:31,000
Parfois, on peut raconter une histoire d'un angle de vue rétréci.

154
00:07:31,000 --> 00:07:34,000
Nous travaillions sur la même problématique que Richard Wurman

155
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
traite dans son projet intitulé "Les nouvelles populations mondiales".

156
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
Pour la première fois de l'histoire,

157
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
plus de gens vivent dans des environnements urbains que dans des environnement ruraux.

158
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
Et la plus grosse partie de cette croissance n'a pas lieu dans les ville.

159
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
mais dans les taudis qui les entourent.

160
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
Jonas Bendiksen, un photographe très dynamique,

161
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
est venu me voir et m'a dit,

162
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
"Nous devons travailler sur ce phénomène et voici ma suggestion :

163
00:07:56,000 --> 00:07:59,000
faisons le tour du monde et prenons en photo chaque petit taudis"

164
00:07:59,000 --> 00:08:02,000
Et j'ai répondu : "Et bien, tu sais, ça risque d'être un peu ambitieux étant donné notre budget"

165
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
Alors au lieu de cela,

166
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
au lieu de partir et faire ce qui serait devenu

167
00:08:07,000 --> 00:08:09,000
un genre de documentaire

168
00:08:09,000 --> 00:08:12,000
où vous allez juste jeter un oeil et récolter des petits bouts de tout,

169
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
nous avons installé Jonas à Dharavi,

170
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
qui est un quartier de Mumbai, en Inde,

171
00:08:17,000 --> 00:08:19,000
et nous l'avons laissé là-bas s'imprégner

172
00:08:19,000 --> 00:08:25,000
du coeur et de l'esprit de cette zone caractéristique de la ville.

173
00:08:26,000 --> 00:08:28,000
Le travail de Jonas n'a pas été de se contenter d'y aller et de jeter un regard superficiel

174
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
aux conditions horribles de ces endroits.

175
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Il comprit que cette partie était un organe vivant et vital

176
00:08:34,000 --> 00:08:36,000
du fonctionnement urbain tout entier.

177
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
En demeurant de manière sédentaire à un seul endroit,

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00:08:39,000 --> 00:08:42,000
Jonas a touché l'esprit intrinsèque

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00:08:42,000 --> 00:08:44,000
qui sous-tend cette communauté.

180
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
Et il l'a fait de manière remarquable.

181
00:08:51,000 --> 00:08:54,000
Parfois, cependant, la seule manière de raconter une histoire se fait à l'aide d'une image stéréotypée.

182
00:08:54,000 --> 00:08:57,000
Nous avons travaillé en collaboration avec le photographe sous marin Brian Skerry

183
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
et le journaliste photo Randy Olson

184
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
afin de travailler sur l'épuisement des ressources poissonnières.

185
00:09:02,000 --> 00:09:05,000
Nous n'étions pas les premiers à travailler sur ce sujet,

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00:09:05,000 --> 00:09:08,000
mais les photos qu'ont prises Brian et Randy

187
00:09:08,000 --> 00:09:10,000
figurent parmi les plus révélatrices car elles ont mis le doigt sur

188
00:09:10,000 --> 00:09:12,000
le désastre à la fois sur l'homme et la nature d'une surexploitation de la pêche.

189
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
Ici, sur cette photo prise par Brian,

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00:09:14,000 --> 00:09:17,000
un requin qu'on dirait crucifié a été capturé

191
00:09:17,000 --> 00:09:19,000
dans des filets au loin de Baja.

192
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
J'ai déjà vu des images acceptables de pêche accidentelle,

193
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
l'animal se retrouvant accidentellement capturé

194
00:09:24,000 --> 00:09:26,000
alors que la pêche était destinée à d'autres espèces.

195
00:09:26,000 --> 00:09:28,000
Mais ici, Brian a pris un angle de vue inédit

196
00:09:28,000 --> 00:09:31,000
en se plaçant sous le bateau

197
00:09:31,000 --> 00:09:35,000
lorsqu'ils jetèrent les déchets par dessus bord.

198
00:09:37,000 --> 00:09:39,000
Et Brian a prit des risques encore plus grands

199
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
afin d'obtenir cette photo inédite

200
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
d'un filet de chalutier arrachant le fonds marins.

201
00:09:46,000 --> 00:09:48,000
De retour sur la terre ferme, Randy Olson a photographié

202
00:09:48,000 --> 00:09:50,000
un marché au poisson improvisé en Afrique,

203
00:09:50,000 --> 00:09:53,000
où les restes de poissons capturés dans les filets étaient vendus à la population,

204
00:09:53,000 --> 00:09:56,000
les parties les plus nobles ayant été envoyées en Europe.

205
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
Et ici en Chine, Randy a photographié un marché à la méduse.

206
00:10:00,000 --> 00:10:02,000
Comme les ressources primaires se sont amenuisées,

207
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
la récolte se fait de plus en plus profondément dans les océans

208
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
et rapporte ce genre de source de protéines.

209
00:10:06,000 --> 00:10:09,000
Ce procédé s'appelle la pêche à la chaîne alimentaire.

210
00:10:09,000 --> 00:10:11,000
Mais il y a également des lueurs d'espoir,

211
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
et à chaque fois que l'on provoque l'événement sur de telles questions,

212
00:10:14,000 --> 00:10:16,000
on ne fait pas juste y aller

213
00:10:16,000 --> 00:10:18,000
et se contenter de regarder le problème.

214
00:10:18,000 --> 00:10:19,000
Nous cherchons également des solutions.

215
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
Brian a photographié une réserve marine en Nouvelle Zélande

216
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
un endroit où la pêche à des fins commerciales avait été prohibée,

217
00:10:25,000 --> 00:10:29,000
résultant ainsi au retour d'espèces surpêchées,

218
00:10:29,000 --> 00:10:32,000
et avec elle une éventuelle solution à la question de la pêche durable.

219
00:10:32,000 --> 00:10:35,000
La photographie peut aussi nous forcer à nous confronter

220
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
à des problématiques affligeantes et controversées.

221
00:10:38,000 --> 00:10:42,000
James Nachtwey, qui a été encensé à TED l'année dernière,

222
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
a jeté un oeil au gouffre du système de santé

223
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
mis en place afin de suivre les soldats américains blessés qui reviennent d'Irak.

224
00:10:47,000 --> 00:10:50,000
Cela ressemble à un tunnel où le soldat blessé entre par une extrêmité

225
00:10:50,000 --> 00:10:53,000
et ressort chez lui par l'autre.

226
00:10:53,000 --> 00:10:55,000
Jim a commencé sur les champs de bataille.

227
00:10:55,000 --> 00:10:59,000
Ici, vous pouvez voir un technicien médical qui s'occupe d'un soldat blessé

228
00:10:59,000 --> 00:11:01,000
sur le trajet en hélicoptère qui mène vers un hôpital de campagne.

229
00:11:02,000 --> 00:11:04,000
Ici, nous sommes dans l'hôpital de campagne.

230
00:11:04,000 --> 00:11:07,000
Le soldat sur la droite a le prénom de sa fille

231
00:11:07,000 --> 00:11:10,000
tatoué sur son torse comme un rappel de son foyer.

232
00:11:10,000 --> 00:11:14,000
De cet endroit, les soldats les plus gravement blessés sont rapatriés

233
00:11:14,000 --> 00:11:16,000
en Allemagne où il retrouvent leur famille

234
00:11:16,000 --> 00:11:18,000
pour la première fois.

235
00:11:21,000 --> 00:11:25,000
Puis ils sont renvoyés aux Etats-Unis où ils effectuent leur convalescence dans des hôpitaux pour vétérans

236
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
comme ici à Walter Reed.

237
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
Et enfin, souvent appareillés de prothèses dernier cri,

238
00:11:29,000 --> 00:11:31,000
ils sont expulsés du système de santé et tentent

239
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
de retrouver leur vie d'avant le front.

240
00:11:33,000 --> 00:11:36,000
Jim a pris ce qui aurait pu être une banale histoire médicale

241
00:11:36,000 --> 00:11:40,000
et lui a donné une dimension humaine qui a profondément touchée le coeur de nos lecteurs.

242
00:11:42,000 --> 00:11:44,000
Ces histoires sont de merveilleux exemples

243
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
de la manière dont la photographie peut être exploitée

244
00:11:46,000 --> 00:11:49,000
pour traiter des sujets les plus importants.

245
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
Mais il y a aussi des moments dans la vie où les photographes

246
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
qui sont, lorsqu'ils arrivent,

247
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
du pur bonheur.

248
00:11:55,000 --> 00:11:57,000
Le photographe Paul Nicklin s'est rendu en Antarctique

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00:11:57,000 --> 00:11:59,000
afin de faire un reportage photo sur les léopards de mer.

250
00:11:59,000 --> 00:12:02,000
Ils ont rarement été photographiés, en partie parce qu'ils sont considérés

251
00:12:02,000 --> 00:12:04,000
comme étant parmi les plus dangereux prédateurs des océans.

252
00:12:05,000 --> 00:12:07,000
En effet, une année plus tôt un chercheur

253
00:12:07,000 --> 00:12:09,000
avait été entraîné par l'un d'entre eux dans les profondeurs et tué.

254
00:12:09,000 --> 00:12:11,000
Vous pouvez donc imaginer que Paul était un peu hésitant

255
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
au moment de rentrer dans l'eau.

256
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
La principale occupation des phoques léopards est de manger des pingouins.

257
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
Vous connaissez "La marche de l'Empereur" ;

258
00:12:19,000 --> 00:12:21,000
et bien là c'est "Le mâchage des Empereurs".

259
00:12:21,000 --> 00:12:23,000
(Rires)

260
00:12:24,000 --> 00:12:27,000
Ici un pingouin se rend au bord et regarde

261
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
si la voie est libre.

262
00:12:29,000 --> 00:12:32,000
Et alors tous les pingouins se jettent à l'eau et s'en vont.

263
00:12:35,000 --> 00:12:37,000
Puis Paul est entré dans l'eau.

264
00:12:37,000 --> 00:12:40,000
Et il a avoué ne jamais avoir été réellement effrayé par

265
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
cette femelle qui s'approcha de lui.

266
00:12:42,000 --> 00:12:45,000
Elle devait faire -c'est vraiment dommage car on ne peut pas le voir sur cette photo-

267
00:12:45,000 --> 00:12:47,000
mais elle mesure 3,60m.

268
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
C'est donc un bel animal.

269
00:12:50,000 --> 00:12:51,000
Et Paul a dit qu'il n'avait pas vraiment peur,

270
00:12:51,000 --> 00:12:54,000
parce qu'elle était plus curieuse de le voir plutôt que menacée par lui.

271
00:12:54,000 --> 00:12:56,000
Cette mâchoire grande ouverte sur la droite

272
00:12:56,000 --> 00:12:59,000
était vraiment sa manière à elle de lui dire "Hé, regarde comme je suis énorme !"

273
00:12:59,000 --> 00:13:02,000
ou "Dis donc, quelles grandes dents tu as!"

274
00:13:02,000 --> 00:13:03,000
(Rires)

275
00:13:03,000 --> 00:13:05,000
Puis Paul a pensé qu'elle avait eu simplement pitié de lui.

276
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
Selon elle, il y avait dans l'eau cette grande créature maladroite

277
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
qui pour des raisons qui lui étaient inconnues n'avait pas l'air intéressé

278
00:13:11,000 --> 00:13:13,000
par la chasse aux pingouins.

279
00:13:13,000 --> 00:13:17,000
Elle a alors commencé à lui rapporter des pingouins,

280
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
vivants et elle les plaçait devant lui.

281
00:13:20,000 --> 00:13:23,000
Elle les relâchait et ils s'enfuyaient.

282
00:13:23,000 --> 00:13:25,000
Et elle le regardait comme si elle se disait "Ben alors qu'est-ce que tu fais ?"

283
00:13:25,000 --> 00:13:28,000
Elle repartait, les attrapait, les rapportait

284
00:13:28,000 --> 00:13:30,000
et les relâchait devant lui.

285
00:13:30,000 --> 00:13:33,000
Et elle réitéra cette action en boucle pendant deux jours

286
00:13:33,000 --> 00:13:35,000
jusqu'à ce elle se sentit tellement frustrée par son attitude passive,

287
00:13:35,000 --> 00:13:38,000
qu'elle décida de mettre les pingouins directement sur sa tête.

288
00:13:38,000 --> 00:13:40,000
(Rires)

289
00:13:40,000 --> 00:13:43,000
Ce qui donna cette magnifique photo.

290
00:13:43,000 --> 00:13:46,000
(Rires)

291
00:13:46,000 --> 00:13:49,000
Par la suite, Paul, a pensé qu'elle s'imaginait

292
00:13:49,000 --> 00:13:51,000
qu'il ne survivrait jamais.

293
00:13:51,000 --> 00:13:54,000
C'est elle un peu gonflée, vous voyez

294
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
soufflant dans une sorte de dégoût.

295
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
(Rires)

296
00:13:58,000 --> 00:14:01,000
Et elle se désintéressa de lui pour retourner à ce qu'elle savait le mieux faire.

297
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Paul est parvenu à photographier

298
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
une créature plutôt mystérieuse, inconnue,

299
00:14:05,000 --> 00:14:07,000
et il n'est pas revenu qu'avec une série de photos,

300
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
mais aussi avec une expérience hors norme et une histoire fantastique.

301
00:14:11,000 --> 00:14:13,000
C'est ce genre d'histoires,

302
00:14:13,000 --> 00:14:16,000
celles qui transcendent le premier degré, le superficiel,

303
00:14:16,000 --> 00:14:18,000
qui nous prouvent le pouvoir du journalisme photo.

304
00:14:19,000 --> 00:14:24,000
Je crois profondément que la photographie crée un véritable lien avec les gens,

305
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
et qu'elle peut être exploitée de manière positive

306
00:14:27,000 --> 00:14:29,000
pour comprendre les défis et les opportunités

307
00:14:29,000 --> 00:14:31,000
qui attendent notre monde de nos jours.

308
00:14:31,000 --> 00:14:32,000
Merci.

309
00:14:32,000 --> 00:14:36,000
(Applaudissement)