WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.000
بیایید با دیدن یکسری عکسهای
فوق العاده شروع کنیم.

00:00:05.000 --> 00:00:08.000
این نماد نشنال جغرافی است،

00:00:08.000 --> 00:00:11.000
دختر پناهجوی افغان اثر استیو مککوری.

00:00:11.000 --> 00:00:14.000
اما نشریه فکاهی هاروارد لمپوون قرار است 
در این شمارهاش

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
نقیضهای باشد بر نشنال جغرافی،

00:00:16.000 --> 00:00:20.000
و از فکر این که سر این عکس چه بلایی 
خواهد آمد بدنم میلرزد.

00:00:20.000 --> 00:00:22.000
امان از این فتوشاپ.

NOTE Paragraph

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
این جت که در سان فرانسیسکو
فرود میاید، اثر بروس دیل است.

00:00:27.000 --> 00:00:30.000
دروبین را روی دم آن سوار کرده بود.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
تصویری شاعرانه برای داستانی
از تولستوی اثر سام ابل.

00:00:40.000 --> 00:00:42.000
پیگمیها در جمهوری خلق کنو اثر رندی اولسون.

00:00:42.000 --> 00:00:44.000
این عکس را دوست دارم
چون مجسمههای برنزی

00:00:44.000 --> 00:00:47.000
دگاس از رقاص کوچولو را یادم میاورد.

00:00:50.000 --> 00:00:55.000
خرس قطبی در حال شنا در قطب شمال،
اثر پاول نیکلن.

00:00:55.000 --> 00:00:58.000
خرسهای قطبی برای
جلو و عقب رفتن یخ لازم دارند--

00:00:58.000 --> 00:01:00.000
آنها شناگرهای خوبی نیستند--

00:01:00.000 --> 00:01:02.000
و میدانیم که چه بلایی سر یخها آمده.

00:01:04.000 --> 00:01:08.000
این شترها در حال عبور از دره کافتی 
در آفریقا هستند،

00:01:08.000 --> 00:01:10.000
عکس از کریس جونز.

00:01:11.000 --> 00:01:17.000
از بالا به پایین انداخته شده، 
در نتیجه اینها سایه شترها هستند.

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
گاوچرانی در تگزاس، اثر 
ویلیام آلبرت آلارد،

00:01:21.000 --> 00:01:24.000
عکاس پرتره بی نظیر.

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
و جین گودال، ارتباط مخصوص خودش را میسازد،

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
عکس را نیک نیکولاس گرفته.

00:01:32.000 --> 00:01:36.000
اینجا دیسکو صابون در اسپانیاست،
عکس را دیوید الن هاروی گرفته.

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
و دیوید گفت که کلی چیزهای عجیب

00:01:38.000 --> 00:01:40.000
در سن رقص اتفاق میفتاد.

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
اما خب حداقل بهداشتی است.

00:01:43.000 --> 00:01:47.000
(خنده)

00:01:47.000 --> 00:01:51.000
رقص شیرهای آبی در استرالیا

00:01:51.000 --> 00:01:53.000
اثر دیوید دوبیلی.

00:01:54.000 --> 00:01:58.000
و این ستاره دنبالهدار اثر
دکتر یوان میسون.

00:02:00.000 --> 00:02:04.000
و سرانجام دماغه کشتی تایتانیک 
بدون ستارههای فیلم

00:02:04.000 --> 00:02:06.000
اثر اموری کریستوف.

00:02:11.000 --> 00:02:13.000
عکاسی قدرتی را در خودش دارد

00:02:13.000 --> 00:02:17.000
که پیچیدگی بیامان جهان اشباع رسانهای
امروز را تاب میاورد

00:02:17.000 --> 00:02:19.000
چون عکسها راه را هموار میکنند

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
تا ذهنمان لحظه خاصی را ثبت کند.

NOTE Paragraph

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
بگذارید مثالی بزنم.

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
چهار سال پیش، با پسرم در ساحل بودم،

00:02:25.000 --> 00:02:28.000
و او در این سواحل نسبتا کم موج ِ دلاور

00:02:28.000 --> 00:02:31.000
شنا یاد میگرفت.

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
لحظهای سرم را برگرداندم، و
او گرفتار جریان آب شد

00:02:35.000 --> 00:02:36.000
و سمت اسکله کشیده شد.

00:02:38.000 --> 00:02:41.000
الان که اینجا ایستادهام، میتوانم ببینم

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
که شتابان در پی او به آب زدم،

00:02:44.000 --> 00:02:47.000
لحظات کُند و در این صحنه منجمد میشوند.

00:02:47.000 --> 00:02:51.000
میتوانم صخره ها را در آنجا ببینم.

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
یک موج دارد به او نزدیک میشود.

00:02:53.000 --> 00:02:56.000
دستانش را که برای کمک دراز کرده میبینم

00:02:56.000 --> 00:02:58.000
و همینطور وحشتی که در نگاهش بود.

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
با نگاهش میگوید، « بابا، کمکم کن.»

00:03:02.000 --> 00:03:04.000
او را میگیرم. موج به ما میکوبد.

00:03:04.000 --> 00:03:06.000
به ساحل برمیگردیم؛ حالش خوب بود.

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
کمی منگ بودیم.

00:03:08.000 --> 00:03:12.000
اما این خاطره کاملا شفاف

00:03:12.000 --> 00:03:14.000
وقتی است که همه عناصر با هم یکی میشوند تا

00:03:14.000 --> 00:03:19.000
نه تنها رویدادی را تعریف کنند بلکه
ارتباط عاطفی من با آن را نیز بگویند.

00:03:19.000 --> 00:03:21.000
و این چیزی است که یک عکس بدنبال آن است

00:03:21.000 --> 00:03:24.000
زمانی که با بیننده ارتباطی قوی میسازد.

NOTE Paragraph

00:03:24.000 --> 00:03:26.000
باید به شما بگویم

00:03:26.000 --> 00:03:28.000
هفته پیش با کایل درباره این حرف میزدم

00:03:28.000 --> 00:03:30.000
که میخواهم ماجرا را برای شما تعریف کنم.

00:03:30.000 --> 00:03:32.000
و او گفت که« آره، منم یادم میاد!

00:03:32.000 --> 00:03:34.000
خاطرم هست که تصویر من از چهره تو

00:03:34.000 --> 00:03:36.000
این بود که در ساحل
سرم داد میکشیدی.»

00:03:36.000 --> 00:03:38.000
(خنده)

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
فکر میکردم قهرمانم.

00:03:40.000 --> 00:03:41.000
(خنده)

NOTE Paragraph

00:03:41.000 --> 00:03:44.000
بنابراین،

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
این نمایانگر --نمونههایی است از

00:03:46.000 --> 00:03:50.000
برخی تصاویر چشمگیر گرفته شده توسط برخی
از بهترینهای فتوژورنالیستهای جهان،

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
که در اوج حرفه خود قرار دارند--

00:03:53.000 --> 00:03:55.000
بغیر از یکی.

00:03:55.000 --> 00:03:58.000
این عکس را دکتر یوان میسون انداخت

00:03:58.000 --> 00:04:00.000
پارسال در نیوزلند،

00:04:00.000 --> 00:04:03.000
و برای نشنال جغرافی ارسال گردید
و بعد چاپ شد.

00:04:03.000 --> 00:04:05.000
پارسال، بخش «عکس شما» را 
به وب سایت افزودیم.

00:04:05.000 --> 00:04:09.000
جاییکه همه میتوانند عکسها را برای
انتشار احتمالی ارائه کنند.

00:04:09.000 --> 00:04:12.000
و به شدت از آن استقبال شد،

00:04:12.000 --> 00:04:15.000
و جامعه عکاس مشتاق را برانگیخت.

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
کیفیت این عکسهای آماتور

00:04:17.000 --> 00:04:19.000
گاهی میتواند شگفتآور باشد.

00:04:19.000 --> 00:04:21.000
و این تفکر در من تقویت میشود

00:04:21.000 --> 00:04:24.000
که هر یک از ماحداقل یک یا دو

00:04:24.000 --> 00:04:26.000
عکس عالی در بین کارهایش دارد.

NOTE Paragraph

00:04:26.000 --> 00:04:29.000
اما برای فتوژورنالیست عالی بودن،

00:04:29.000 --> 00:04:31.000
باید بیش از یکی دو تا عکس عالی

00:04:31.000 --> 00:04:33.000
در کارهایتان داشته باشید.

00:04:33.000 --> 00:04:35.000
همیشه باید از این عکسها بگیرید.

00:04:35.000 --> 00:04:38.000
اما مهمتر این که،

00:04:38.000 --> 00:04:41.000
لازم است بدانید چطور
روایتی بصری داشته باشید.

00:04:41.000 --> 00:04:44.000
باید بدانید چطور قصهای را تعریف کنید.

00:04:44.000 --> 00:04:46.000
خب بعضی از این گزارشها را 
با شما در بین میگذارم

00:04:46.000 --> 00:04:49.000
که بنظرم قدرت داستانگویی در عکاسی
را نشان میدهند.

NOTE Paragraph

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
نیک نیکلاس عکاس، برای مستند کردن

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
منطقه حفاظت شده حیات وحشی
نسبتا ناشناخته و خیلی کوچک

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
به نام زاکوما به چاد رفت.

00:05:00.000 --> 00:05:02.000
نیت اولیه سفر کردن به آنجا

00:05:02.000 --> 00:05:04.000
و آوردن یک داستان کلاسیک از گونههای متنوع

00:05:04.000 --> 00:05:06.000
از محلی بیگانه بود.

00:05:06.000 --> 00:05:08.000
و تا حدودی هم نیک این کار را کرد.

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
این یک یوزگربه است.

00:05:10.000 --> 00:05:12.000
که در اصل دارد از خودش عکس میگیرد،

00:05:12.000 --> 00:05:14.000
عکس اصطلاحا از طریق دام دوربینی 
گرفته شده.

00:05:14.000 --> 00:05:16.000
یک تابش فروسرخ از اینجا میگذرد و یوز پایش

00:05:16.000 --> 00:05:18.000
را روی آن گذاشته و عکس
انداخته شده است.

00:05:18.000 --> 00:05:22.000
اینها بابونهایی سر یک چاله آب هستند.

00:05:23.000 --> 00:05:25.000
نیک-- دوربین، دوباره، یک دوربین خودکار

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
که هزاران عکس این شکلی انداخت.

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
و در آخر نیک کلی عکس داشت

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
که از ماتحت بابونها گرفته شدند.

00:05:31.000 --> 00:05:32.000
(خنده)

00:05:32.000 --> 00:05:35.000
شیری در حال خوردن شب چره دیروقتش.

00:05:35.000 --> 00:05:37.000
به دندان شکستهاش توجه کنید.

00:05:40.000 --> 00:05:43.000
و تمساحی که حاشیه رودخانه 
را به سمت لانهاش بالا می رود.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
عاشق این باریکه آب هستم

00:05:45.000 --> 00:05:47.000
که از پشت دمش میچکد.

NOTE Paragraph

00:05:49.000 --> 00:05:52.000
اما گونههای اصلی زاکوما فیلها هستند.

00:05:52.000 --> 00:05:56.000
یکی از بزرگترین گلههای دست نخورده 
در این بخش از آفریقاست.

00:05:56.000 --> 00:05:58.000
این عکس در نور مهتاب انداخته شده است،

00:05:58.000 --> 00:06:01.000
چیزی که عکاسی دیجیتال تفاوتی بزرگ
در آن ایجاد کرده.

00:06:01.000 --> 00:06:03.000
این فیلها بودند که اساس این داستان هستند.

00:06:03.000 --> 00:06:07.000
نیک، به همراه دکتر مایکل فی پژوهشگر ،

00:06:07.000 --> 00:06:09.000
گردنبندی دور ماده سالار گله انداختند.

00:06:09.000 --> 00:06:11.000
اسمش را گذاشتند آنی،

00:06:11.000 --> 00:06:13.000
و شروع به ردیابی حرکات او کردند،

00:06:13.000 --> 00:06:15.000
به لطف این گروه از جنگلبانان مخلص

00:06:15.000 --> 00:06:17.000
گله در محدوده پارک ایمن ماند.

00:06:17.000 --> 00:06:21.000
اما به محض شروع بارانهای سالیانه،

00:06:21.000 --> 00:06:24.000
گله شروع به مهاجرت به سوی
زمینهای خوراکی بیرون از پارک کرد.

NOTE Paragraph

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
و این وقتی بود که به مشکل خوردند.

00:06:27.000 --> 00:06:29.000
چون آن بیرون تهدید شکارچیانی وجود داشت

00:06:29.000 --> 00:06:33.000
که آنها را بخاطر ارزش عاجهایشان 
شکار میکردند.

00:06:34.000 --> 00:06:36.000
ماده سالار که از طریق رادیو ردیابی میشد

00:06:36.000 --> 00:06:39.000
بعد از هفتهها رفت و آمد
به داخل و خارج پارک ،

00:06:39.000 --> 00:06:41.000
در بیرون از پارک متوقف شد.

00:06:41.000 --> 00:06:46.000
آنی به همراه ۲۰ تن از 
اعضای گله اش کشته شد .

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
و آنها فقط دنبال عاج بودند.

00:06:55.000 --> 00:06:57.000
این در واقع یکی از محیط بان هاست. .

00:06:57.000 --> 00:07:00.000
آنها توانستند یکی از شکارچیها را 
تعقیب و این عاج را کشف کنند،

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
چون نمیتوانستند همانجا رهایش کنند،

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
چون هنوز باارزش است.

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
اما کاری که نیک کرد این بود که

00:07:06.000 --> 00:07:10.000
داستانی بیاورد که متفاوت از
روش همیشگی بود

00:07:10.000 --> 00:07:12.000
که صرفا بگوید؛ 
«دنیا جای معرکهای نیست؟»

00:07:12.000 --> 00:07:16.000
و در عوض، داستانی را آفرید که 
مخاطب را عمیقا تحت تاثیر قرار داد.

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
بجای اطلاع رسانی صرف درباره این پارک

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
باعث ایجاد همدلی و درک نسبت به وضعیت

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
فیلها، محیط بانها و خیلی موارد دیگر

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
پیرامون کشمکشهای حیات وحش- بشر گردید.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
برویم سراغ هندوستان.

00:07:28.000 --> 00:07:31.000
گاهی میتوانید یک داستان گسترده را
به شیوهای متمرکز تعریف کنید.

00:07:31.000 --> 00:07:34.000
همین مسئله را در پروژه جدید ریچارد وورمن 


00:07:34.000 --> 00:07:37.000
درباره جمعیت جهان، بررسی میکردیم.

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
برای نخستین بار در تاریخ

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
بیشتر مردم در محیطهای شهری
زندگی میکنند تا روستایی.

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
و بیشتر این رشد در خود شهرها نیست

00:07:45.000 --> 00:07:47.000
بلکه در زاغههای اطراف آنها اتفاق میفتد.

00:07:48.000 --> 00:07:51.000
جوناس بندیکسن، عکاس بسیار پرانرژی

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
نزد من آمد و گفت،

00:07:53.000 --> 00:07:56.000
«باید این را مستند کنیم،
و این پیشنهاد من است.

00:07:56.000 --> 00:07:59.000
کل دنیا را بگردیم و از تک تک این زاغهها
عکس بگیریم.»

00:07:59.000 --> 00:08:02.000
و من گفتم، « خب با این بودجه ما
بنظرم زیادی جاه طلبانه است.»

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
پس در عوض، کاری که کردیم

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
این بود که بجای راه افتادن و 
انجام کاری که منجر به

00:08:07.000 --> 00:08:09.000
بنظر ما نوعی گزارش آمارگیری میشد--

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
که سراغش بروی و از هر چیزی
بخش کوچکیاش را ببینی--

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
جوناس را به داراوی فرستادیم،

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
که بخشی از بمبئی در هند است،

00:08:17.000 --> 00:08:19.000
تا آنجا بماند و عمیقا نفوذ کند 


00:08:19.000 --> 00:08:25.000
به قلب و روح این بخش واقعا عمده از شهر.

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
کار جوناس فقط رفتن
به آنجا و نگاه سطحی

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
به شرایط رقتباری که در
چنین جاهایی وجود دارد نبود.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
او مشاهده کرد که این زندگی
و نفس کشیدن و بخشی حیاتی

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
از نحوه عمکرد کل منطقه 
شهری است.

00:08:37.000 --> 00:08:39.000
با تمرکز سفت و سخت روی یک مکان

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
جوناس با روح و روحیه پرطاقت بشری
ارتباط برقرار می کند

00:08:42.000 --> 00:08:44.000
که زیر بنای این جامعه است.

00:08:46.000 --> 00:08:48.000
و او این کار را به نحو زیبایی انجام داد.

NOTE Paragraph

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
گاهی نیز، تنها راه گفتن قصه
از طریق تصویری کلی ممکن است.

00:08:54.000 --> 00:08:57.000
تیمی مرکب از برایان اسکری عکاس زیرآب

00:08:57.000 --> 00:08:59.000
و رندی اولسون فتوژورنالیست تشکیل دادیم

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
تا تقلیل رفتن آبزیان جهان را مستند کنیم.

00:09:02.000 --> 00:09:05.000
ما تنها کسانی نبودیم که
به این موضوع میپرداختیم،

00:09:05.000 --> 00:09:08.000
اما عکسهایی که برایان و رندی خلق کردند

00:09:08.000 --> 00:09:10.000
جزو بهترینهایی است که از تخریب طبیعت و بشر

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
از زیاده روی در ماهیگیری گرفته شده است.

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
اینجا در عکسی از برایان،

00:09:14.000 --> 00:09:17.000
کوسه بظاهر مصلوبی در سواحل باها

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
در تور ماهیگیری به دام افتاده.

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
تصویرهای موجهتری از صید را دیدهام،

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
حیواناتی که تصادفی به دام میفتند

00:09:24.000 --> 00:09:26.000
وقتی که نیت صید گونههای خاصی است.

00:09:26.000 --> 00:09:28.000
اما اینجا، برایان منظرهای بیهمتارا

00:09:28.000 --> 00:09:31.000
با قرار دادن خودش زیر قایق ثبت کرد،

00:09:31.000 --> 00:09:35.000
وقتی که ضایعات را از عرشه
به بیرون پرت میکردند.

00:09:37.000 --> 00:09:39.000
و برایان حتی خطر بیشتری را بجان خرید

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
تا برای اولین بار از تور مخصوص

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
ماهیگیری در کف اقیانوس عکاسی کند.

NOTE Paragraph

00:09:46.000 --> 00:09:48.000
در خشکی، رندی اولسون

00:09:48.000 --> 00:09:50.000
از بازار ماهی فروشان در آفریقا عکاسی کرد،

00:09:50.000 --> 00:09:53.000
جایی که اسکلت ماهیهای گوشت بریده 
به محلیها فروخته میشود،

00:09:53.000 --> 00:09:56.000
در حالیکه بخشهای اصلی به
اروپا فرستاده شده است.

00:09:56.000 --> 00:09:59.000
و اینجا در چین رندی از یک بازار
عروس دریایی عکاسی کرده.

00:10:00.000 --> 00:10:02.000
در حالیکه منابع اصلی غذایی تقلیل میابد،

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
برداشت از اقیانوسها بیشتر به عمق میرود و

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
منابع پروتئینی اینچنینی
بیشتری به بار میاید.

00:10:06.000 --> 00:10:09.000
که به اصطلاح درآوردن ته زنجیر غذایی است.

NOTE Paragraph

00:10:09.000 --> 00:10:11.000
اما بارقههایی از امید نیز هست

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
و فکر میکنم هرباری که داستان بزرگی
در این باره انجام میدهیم

00:10:14.000 --> 00:10:16.000
فقط قصد ما این نیست که برویم و

00:10:16.000 --> 00:10:18.000
و نگاهی به این مشکلات بیاندازیم.

00:10:18.000 --> 00:10:19.000
بلکه دنبال راهحل هستیم.

00:10:19.000 --> 00:10:23.000
برایان از یک منطقه حفاظت شده دریایی
در نیوزلند عکاسی کرد،

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
جایی که ماهیگیری صنعتی ممنوع شده --

00:10:25.000 --> 00:10:29.000
نتیجه آن احیا گونههایی است که بخاطر
زیادهروی در ماهیگیری کم شده بودند

00:10:29.000 --> 00:10:32.000
و همراه آن راهحلی امکانپذیر
برای ماهیگیری پایدار آمد.

NOTE Paragraph

00:10:32.000 --> 00:10:35.000
عکاسی میتواند ما را وادار کند به مواجهه

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
با مسائلی کند که بطور بالقوه
بحثآفرین و تنشزا هستند.

00:10:38.000 --> 00:10:42.000
جیمز ناکوی، که سال قبل از
سوی TED تقدیر شد،

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
نگاهی به گسترهای ازنظام پزشکی میاندازد

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
که کار با مجروحان آمریکایی بازگشته 
از عراق را تسهیل میکند.

00:10:47.000 --> 00:10:50.000
مثل تونلی که سربازی مجروح
از یک سر وارد آن میشود

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
و از سر دیگر آن خارج شده و به خانه میرود.

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
جیم کارش را از میدان جنگ شروع کرد.

00:10:55.000 --> 00:10:59.000
اینجا، تکنیسین پزشکی را می بینیم که 
به یک سرباز مجروح رسیدگی میکند

00:10:59.000 --> 00:11:01.000
در هلیکوپتری که در مسیر
بیمارستان صحرایی است.

00:11:02.000 --> 00:11:04.000
اینجا بیمارستان صحرایی است.

00:11:04.000 --> 00:11:07.000
سرباز سمت راستی اسم دخترش را

00:11:07.000 --> 00:11:10.000
را روی سینه اش خالکوبی کرده، یادآور خانه.

00:11:10.000 --> 00:11:14.000
از اینجا، افراد با جراحات شدیدتر به آلمان

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
منتقل میشوند تا برای نخستین بار با

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
خانوادهشان دیدار کنند.

00:11:21.000 --> 00:11:25.000
و بعد به ایالات متحده تا در
بیمارستانهای کهنه سربازان

00:11:25.000 --> 00:11:27.000
مثل اینجا در والتر رید بهبود یابند.

00:11:27.000 --> 00:11:29.000
و سرانجام، اغلب بعد از نصب
پروتزهای پیشرفته

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
از این نظام پزشکی خارج شده و سعی میکنند

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
تا زندگی پیش از جنگ خود 
را از سر بگیرند.

00:11:33.000 --> 00:11:36.000
جیم آنچه را که داستان سرراست 
علمی پزشکی بود گرفت

00:11:36.000 --> 00:11:40.000
و به آن چنان بعد انسانی بخشید که 
خوانندگان ما را عمیقا متاثر کرد.

NOTE Paragraph

00:11:42.000 --> 00:11:44.000
این داستانها مثالهای فوقالعادهای هستند

00:11:44.000 --> 00:11:46.000
از این که عکاسی چطور میتواند

00:11:46.000 --> 00:11:49.000
برای رسیدگی به برخی مهمترین موضوعات 
مورد استفاده قرار گیرد.

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
اما خب زمانهایی هم هست که عکاسها بسادگی

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
با چیزهایی مواجه میشوند 
که میشود گفت

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
تفریح محض است.

00:11:55.000 --> 00:11:57.000
پل نیکلین به قطب جنوب سفر کرد

00:11:57.000 --> 00:11:59.000
برای گزارش تصویری درباره فُکِ پلنگی.


00:11:59.000 --> 00:12:02.000
از آنها بندرت عکاسی شده، 
بخشی بخاطر این که تصور میشود

00:12:02.000 --> 00:12:04.000
که از خطرناکترین
شکارچیهای اقیانوس باشند.

00:12:05.000 --> 00:12:07.000
درواقع، یک سال قبل، یک پژوهشگر توسط

00:12:07.000 --> 00:12:09.000
این حیوانات به عمق آب کشیده 
و کشته شد.

00:12:09.000 --> 00:12:11.000
بنابراین میتوانید تصویر کنید 
که پل شاید

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
برای رفتن توی آب کمی مردد بود.

00:12:14.000 --> 00:12:17.000
کاری که فُکِ پلنگی اغلب میکند این است 
که پنگوئن میخورد.

00:12:17.000 --> 00:12:19.000
از رژه پنگوئنها که خبر دارید.

00:12:19.000 --> 00:12:21.000
این یکی یک جورهایی به 
دندان کشیدن پنگوئن است.

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
(خنده)

00:12:24.000 --> 00:12:27.000
این پنگوئنی است که تا لبه پیش رفته و
بررسی می کند

00:12:27.000 --> 00:12:29.000
تا ببیند آیا اوضاع امن است.

00:12:29.000 --> 00:12:32.000
و بعد همه بیرون میدوند.

NOTE Paragraph

00:12:35.000 --> 00:12:37.000
اما بعد پل توی آب میرود.

00:12:37.000 --> 00:12:40.000
پل میگوید که واقعا از این کار نترسیده بود.

00:12:40.000 --> 00:12:42.000
خب این ماده پنگوئن سراغش میاید.

00:12:42.000 --> 00:12:45.000
او احتمالا-- واقعا جای تاسف دارد که 
در این عکس معلوم نیست

00:12:45.000 --> 00:12:47.000
که قدش ۳.۶۵ متر است.

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
بنابراین جثه قابل توجهی دارد.

00:12:50.000 --> 00:12:51.000
و پل میگوید که واقعا
نترسیده بود،

00:12:51.000 --> 00:12:54.000
چون رفتار ماده بجای تهدید آمیز بودن
از سر کنجکاوی بود.

00:12:54.000 --> 00:12:56.000
این حرکت دهان پنگوئن که در
عکس سمت راست میبینید

00:12:56.000 --> 00:12:59.000
واقعا شیوه او بود برای گفتن این که،
«ببین من چقدر بزرگم.»

00:12:59.000 --> 00:13:02.000
یا این که «وای چه دندانهای بزرگی داری.»

00:13:02.000 --> 00:13:03.000
(خنده)

00:13:03.000 --> 00:13:05.000
بعد پل فکر میکند که تنها دل
پنگوئن برای او سوخته.

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
برای پنگوئن، پل یک موجود بزرگ
دست و پاچلفتی توی آب بود

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
که بنا به دلایلی علاقه ای به دنبال کردن

00:13:11.000 --> 00:13:13.000
پنگوئنها نداشت.

00:13:13.000 --> 00:13:17.000
پس کاری که کرد آوردن بقیه پنگوئنها را
نزد او آورد،

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
زنده آنها را جلوی او قرار میداد.

00:13:20.000 --> 00:13:23.000
آنها را رها میکرد و 
بعد آنها شناکنان دور میشدند.

00:13:23.000 --> 00:13:25.000
ماده پنگوئن با نگاهش به او میگفت،
«چه کار داری میکنی؟»

00:13:25.000 --> 00:13:28.000
میرفت و آنها را میگرفت و 
برشان میگرداند

00:13:28.000 --> 00:13:30.000
و دوباره آنها را جلویش رها میکرد.

00:13:30.000 --> 00:13:33.000
و او این کار را طی چند روز انجام داد،

00:13:33.000 --> 00:13:35.000
تا جایی که بالاخره از دستش کلافه شد

00:13:35.000 --> 00:13:38.000
و شروع کرد به گذاشتن 
آنها مستقیما روی سر پل.

00:13:38.000 --> 00:13:40.000
(خنده)

00:13:40.000 --> 00:13:43.000
که منجر به عکسی فوق العاده شد.

00:13:43.000 --> 00:13:46.000
(خنده)

00:13:46.000 --> 00:13:49.000
سرآخر، پل فکر میکند که
ماده پنگوئن به این نتیجه رسیده

00:13:49.000 --> 00:13:51.000
که امیدی به نجات پل نیست.

00:13:51.000 --> 00:13:54.000
در اینجا ماده پنگوئن به نشان انزجار،

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
از بینیاش هوا خارج میکند.

00:13:56.000 --> 00:13:58.000
(خنده)

00:13:58.000 --> 00:14:01.000
و علاقهاش به پل فروکش کرد
برگشت سرکاری که در آن بهترین بود.

NOTE Paragraph

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
پل عازم عکاسی از موجودی

00:14:03.000 --> 00:14:05.000
نسبتا ناشناخته و مرموز شد،

00:14:05.000 --> 00:14:07.000
و نه تنها با یک مجموعه عکس برگشت

00:14:07.000 --> 00:14:10.000
بلکه داستان فوقالعاده
و تجربه شگفتآوری هم داشت.

00:14:11.000 --> 00:14:13.000
اینجور قصهها هستند،

00:14:13.000 --> 00:14:16.000
که ورای لحظه یا تصنع میروند

00:14:16.000 --> 00:14:18.000
تا قدرت فتوژرنالیسم را به تصویر بکشند.

00:14:19.000 --> 00:14:24.000
باور دارم که عکاسی میتواند ارتباط حقیقی
با مردم ایجاد کند.

00:14:24.000 --> 00:14:27.000
و عامل مثبتی باشد در خدمت

00:14:27.000 --> 00:14:29.000
درک چالشها و فرصتهایی که جهان ما

00:14:29.000 --> 00:14:31.000
امروز با آنها مواجه است.

00:14:31.000 --> 00:14:32.000
متشکرم.

00:14:32.000 --> 00:14:36.000
(تشویق)