WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.000
Aς ξεκινήσουμε κοιτάζοντας 
κάποιες όμορφες φωτογραφίες.

00:00:05.000 --> 00:00:08.000
Αυτό είναι μια μνημειώδης φωτογραφία 
του National Geographic,

00:00:08.000 --> 00:00:11.000
μια Αφγανή πρόσφυγας 
φωτογραφημένη από τον Στιβ Μακ Κάρυ.

00:00:11.000 --> 00:00:14.000
Το Σατυρικό περιοδικό του Χάρβαρντ 
πρόκειται να βγει σύντομα

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
με μια παρωδία του Νational Geographic,

00:00:16.000 --> 00:00:20.000
και ανατριχιάζω στη σκέψη 
ότι θα πειράξουν αυτή τη φωτογραφία.

00:00:20.000 --> 00:00:22.000
Ω, η οργή του Photoshop.

NOTE Paragraph

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Αυτό είναι ένα τζετ που προσγειώνεται 
στο Σαν Φρανσίσκο από τον Μπρους Ντέιλ.

00:00:27.000 --> 00:00:30.000
Βίδωσε μια κάμερα στην ουρά.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Μια ποιητική εικόνα για μια ιστορία 
του Τολστόι από τον Σαμ Άμπελ.

00:00:40.000 --> 00:00:42.000
Πυγμαίοι στη Λαοκρατική Δημοκρατία
του Κογκό από τον Ράντι Όλσον.

00:00:42.000 --> 00:00:44.000
Λατρεύω αυτή τη φωτογραφία 
γιατί μου θυμίζει

00:00:44.000 --> 00:00:47.000
τα μπρούντζινα γλυπτά 
του Ντεγκά με τον μικρό χορευτή.

00:00:50.000 --> 00:00:55.000
Μια πολική αρκούδα να κολυμπά 
στην Αρκτική από τον Πολ Νίκλιν.

00:00:55.000 --> 00:00:58.000
Οι πολικές αρκούδες χρειάζονται πάγο 
για να μπορούν να μετακινούνται ―

00:00:58.000 --> 00:01:00.000
δεν είναι πολύ καλοί κολυμβητές.

00:01:00.000 --> 00:01:02.000
Και γνωρίζουμε τι γίνεται με τον πάγο.

00:01:04.000 --> 00:01:08.000
Εδώ είναι καμήλες που διασχίζουν 
την Κοιλάδα των Ρωγμών στην Αφρική,

00:01:08.000 --> 00:01:10.000
φωτογραφημένες από τον Κρις Τζόνς.

00:01:11.000 --> 00:01:17.000
Η φωτογραφία έχει βγει κατευθείαν από 
πάνω τους και έτσι αυτές είναι οι σκιές τους

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
Αυτό είναι ένας αγρότης
στο Τέξας του Ουίλιαμ Άλμπερτ Άλαρντ,

00:01:21.000 --> 00:01:24.000
ένας μεγάλος πορτραιτίστας.

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
Και η Τζεϊν Γκοντάλ, κάνοντας 
τη δική της ειδική σύνδεση,

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
φωτογραφιμένη από τον Νίκ Νίκολς.

00:01:32.000 --> 00:01:36.000
Aυτό είναι μια disco σαπουνιού στην Ισπανία
φωτογραφιμένη από τον Ντεϊβιντ Άλαν Χάρβεϊ.

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
Και ο Ντεϊβιντ είπε ότι εκεί 
ένα σορό παράξενα πράγματα

00:01:38.000 --> 00:01:40.000
συνέβαιναν στην πίστα.

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
Αλλά, τουλάχιστόν είναι καθαρό.

00:01:43.000 --> 00:01:47.000
(Γέλια)

00:01:47.000 --> 00:01:51.000
Αυτό είναι λιοντάρια θαλάσσας στην Αυστραλία κάνοντας τον δικό τους χορό,

00:01:51.000 --> 00:01:53.000
από τον Ντεϊβιντ Ντουμπιλέ.

00:01:54.000 --> 00:01:58.000
Και αυτό είναι ένας κομίτης, φωτογραφισμένος από τον Δρ. Ουάν Μεϊσον.

00:02:00.000 --> 00:02:04.000
Και τελικά, η πλώρη του Τιτανικού, χωρίς αστέρες ταινιών,

00:02:04.000 --> 00:02:06.000
φωτογραφισμένη από τον Ίμορι Κριστόφ.

00:02:11.000 --> 00:02:13.000
Η φωτογραφία έχει μια δύναμη που προβάλλει

00:02:13.000 --> 00:02:17.000
κατώ από αυτήν τη αδυσώπητη δίνη του σημερινού κορεσμένου κόσμο των μέσων,

00:02:17.000 --> 00:02:19.000
γιατί φωτογραφίες επιδιώκουν να φτάσουν τον τρόπο

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
με τον οποίο το μυαλό μας παγώνει μια σημαντική στιγμή.

NOTE Paragraph

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
Εδώ είναι ένα παράδειγμα.

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
Πριν τέσσερα χρόνια ήμουν στην παραλία με τον γιό μου,

00:02:25.000 --> 00:02:28.000
και μάθαινε κολύμβι

00:02:28.000 --> 00:02:31.000
σε αυτό το σχετικά απαλό κύμα των παραλιών του Ντελαβέρ.

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
Αλλά γύρισα για μια στιγμή και παγιδέυτηκε στο νερό

00:02:35.000 --> 00:02:36.000
και άρχισε να σπρίχνεται προς την προβλήτα.

00:02:38.000 --> 00:02:41.000
Μπορώ να σταθώ εδώ και να βλέπω,

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
καθώς τον ακολουθώ στο νερό,

00:02:44.000 --> 00:02:47.000
οι στιγμές μειώνονται και παγώνουν έπειτα.

00:02:47.000 --> 00:02:51.000
Μπορώ να δω τους βράχους εκεί.

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
Ένα κύμα είναι έτοιμο να τον χτυπήσει.

00:02:53.000 --> 00:02:56.000
Μπορώ να δω το χέρι του να απλώνεται,

00:02:56.000 --> 00:02:58.000
μπορώ να δω τον φόβο στο πρόσωπο του,

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
κοιτάζοντας με, λέγοντας "Βοήθισε με, Μπαμπά."

00:03:02.000 --> 00:03:04.000
Τον έχω, το κύμα διαλύεται πάνω μας.

00:03:04.000 --> 00:03:06.000
Είμαστε πισώ στη στεργιά, είναι εντάξει.

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
Είμασαν λίγο τρομοκρατιμένοι.

00:03:08.000 --> 00:03:12.000
Αλλά αυτή η "φωτογραφική μνήμη", όπως λέγεται,

00:03:12.000 --> 00:03:14.000
υπάρχει όταν όλα τα στοιχεία συλλέγονται για να ορίσουν

00:03:14.000 --> 00:03:19.000
όχι απλά ένα συμβάν, αλλά ένα συναισθηματικό σύνδεσμο σε αυτό.

00:03:19.000 --> 00:03:21.000
Και σε αυτό εισχωρεί μια φωτογραφία

00:03:21.000 --> 00:03:24.000
όταν δημιουργεί την της δυνατή σύνδεση με τον θεατή.

NOTE Paragraph

00:03:24.000 --> 00:03:26.000
Τώρα έχω να σας πω,

00:03:26.000 --> 00:03:28.000
ότι μιλούσα με τον Καϊλ την περασμένη βδομάδα γι΄αυτό,

00:03:28.000 --> 00:03:30.000
ότι θα πω αυτή την ιστορία.

00:03:30.000 --> 00:03:32.000
Και είπε, " Ο, ναι, το θυμάμαι και εγώ αυτό!

00:03:32.000 --> 00:03:34.000
Θυμάμαι την εικόνα σου

00:03:34.000 --> 00:03:36.000
φωάζοντας μου από το νερό."

00:03:36.000 --> 00:03:38.000
{ Γέλιο )

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Νόμιζα ότι ήμουν ήρωας.

00:03:40.000 --> 00:03:41.000
{ Γέλιο )

NOTE Paragraph

00:03:41.000 --> 00:03:44.000
Έτσι...

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
αυτό παρουσιάζει - αυτό είναι ένα σύνθετο παράδειγμα από

00:03:46.000 --> 00:03:50.000
κάποιες ιδιαίτερες εικόνες από κάπιους από τους καλύτερους φωτορεπόρτερ του κόσμου

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
δουλέυοντας στην κορυφή της τέχνης τους.

00:03:53.000 --> 00:03:55.000
Εκτός από έναν.

00:03:55.000 --> 00:03:58.000
Αυτή η φωτογραφ'ια είναι από τον Δρ. Ευάν Μαϊσον

00:03:58.000 --> 00:04:00.000
στη Νέα Ζηλανδία πέρσι,

00:04:00.000 --> 00:04:03.000
και κατατέθηκε και δημοσιέυθηκε στο National Geographic.

00:04:03.000 --> 00:04:05.000
Την ποηγοηγούμενη χρονιά προσθέσαμε στην ιστοσελίδα μας μια ενότητα με το όνομα "Your Shot,"

00:04:05.000 --> 00:04:09.000
όπου ο καθένας μπορεί να υποβάλλει φωτογραφίες για πιθανλη δημοσίευση.

00:04:09.000 --> 00:04:12.000
Και έγινε μια φοβερή επιτυχία,

00:04:12.000 --> 00:04:15.000
περπατώντας σε μια κοινότητα από θηασωτές φωτογραφίας.

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
Η ποιότητα των ερασιτεχνικών φωτογραφιών

00:04:17.000 --> 00:04:19.000
μπορεί, κάποιες φορές, να είναι εκπληκτική.

00:04:19.000 --> 00:04:21.000
Και βλέποντας αυτό, ενδυναμώνει. για εμένα,

00:04:21.000 --> 00:04:24.000
ότι ο καθένας μας έχει τουλάχιστον ένα ή δυο

00:04:24.000 --> 00:04:26.000
φανταστικές φωτογραφίες μέσα μας.

NOTE Paragraph

00:04:26.000 --> 00:04:29.000
Αλλά για να είστε ένας μεγάλος φωτορεπόρτερ,

00:04:29.000 --> 00:04:31.000
θα πρέπει να έχετε περισσότερες από μια ή δύο

00:04:31.000 --> 00:04:33.000
σπουδαίες φωτογραφίες μέσα σας.

00:04:33.000 --> 00:04:35.000
Θα πρέπει να μπορείτα να τις κάνετε συνλεχεια.

00:04:35.000 --> 00:04:38.000
Αλλά ακόμα πιο σημαντικά,

00:04:38.000 --> 00:04:41.000
πρέπει να γνωρίζετε πως να κάνεται μια οπιτκή ιστορία.

00:04:41.000 --> 00:04:44.000
Πρέπει να γνωρίζετε πως να πείτε μια ιστορία.

00:04:44.000 --> 00:04:46.000
Τώρα θα μοιραστώ μαζί σας κάποιες καλύψεις

00:04:46.000 --> 00:04:49.000
που αισθάνομαι ότι υποδεικνύουν την δύναμη της φωτογραφικής αφήγησης.

NOTE Paragraph

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
Ο φωτογράφος Νικ Νίκολς πήγε να καταγράψει

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
'ενας πολύ μικρό και σχετικά άγνωστο καταφύγειο άγιας ζωής

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
στο Τσάντ, ονομαζέται Ζακούμα.

00:05:00.000 --> 00:05:02.000
Η αρχική πρόθεση ήταν ένα ταξίδι εκεί

00:05:02.000 --> 00:05:04.000
και επιστρέφοντας μια κλασσική ιστορία διαφορών ειδών,

00:05:04.000 --> 00:05:06.000
από εξοτική ζωή.

00:05:06.000 --> 00:05:08.000
Και αυτό ήταν αυτό που έκανε ο Νικ σε ένα βαθμό.

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
Αυτό είναι μια άγρια γάτα

00:05:10.000 --> 00:05:12.000
Βασικά τραβάει την δική του εικόνα,

00:05:12.000 --> 00:05:14.000
με κάτι που ονομάζεται παγίδα κάμερας.

00:05:14.000 --> 00:05:16.000
Υπάρχει μια ακτίδα λεϊζερ που κινείται,

00:05:16.000 --> 00:05:18.000
και στέκεται εντός της ακτίδας και βγάζει την φωτογραφία του.

00:05:18.000 --> 00:05:22.000
Αυτά είναι μπαμπουίνοι σε σημείο με νερό

00:05:23.000 --> 00:05:25.000
Νικ- η κάμερα, ξανά, μια αυτόματη κάμερα-

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
έβγαλε χιλιάδες φωτογραφίες από αυτό.

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Και ο Νικ έμεινε με πάρα πολλές φωτογραφίες

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
με την πίσω όψη μπαπουίνων.

00:05:31.000 --> 00:05:32.000
( Γέλιο )

00:05:32.000 --> 00:05:35.000
Ένα λιοντάρει τρώγοντας ένα νυχτερινό σνάκ --

00:05:35.000 --> 00:05:37.000
παρατηρίστε ότι έχει ένα σπασμένο δόντι.

00:05:40.000 --> 00:05:43.000
Και ένας κροκόδικος περπατά σε δίπλα στο ποτάμη προς το καταφύγειο του.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Λατρεύω αυτό το λίγο νερό

00:05:45.000 --> 00:05:47.000
που τρέχει πάνω στην ουρά του.

NOTE Paragraph

00:05:49.000 --> 00:05:52.000
Αλλά το κεντρικό είδος στο Ζακούμα είναι οι ελέφαντες.

00:05:52.000 --> 00:05:56.000
Μια από τις εκ μεγαλύτερες αγέλες σε αυτό το σημείο της Αφρικής.

00:05:56.000 --> 00:05:58.000
Εδώ είναι μια νυχτερίνη λήψη φωτογραφίας στο φως του φεγγαρίου,

00:05:58.000 --> 00:06:01.000
κάτι για το οποίο η ψηφιακή φωτογραφία έχει κάνει μια μεγάλη διαφορά.

00:06:01.000 --> 00:06:03.000
Είναι οι ελέφαντες που κινούσαν αυτή την ιστορία.

00:06:03.000 --> 00:06:07.000
Ο ΝΙκ, μαζί με τον ερευνητή Δρ. Μαϊκλ ΦεΪ,

00:06:07.000 --> 00:06:09.000
περικύκλωσαν την μητέρα αυτής της αγέκης.

00:06:09.000 --> 00:06:11.000
Την ονόμασαν Άννη

00:06:11.000 --> 00:06:13.000
και ξεκίνησαν να καταγράφουν τις κινήσεις της.

00:06:13.000 --> 00:06:15.000
Η αγέλη ήταν ασφαλή εντός των συνόρων του πάρκου

00:06:15.000 --> 00:06:17.000
γιατί είχε μια αφωσιωμένη ομάα από φύλακες.

00:06:17.000 --> 00:06:21.000
Αλλά όταν ξεκινά η ετήσιες βροχοπτώσεις,

00:06:21.000 --> 00:06:24.000
η αγέλη θα ξεκινούσε να μετακινείται προς σημεία τροφής εκτός του πάρκου.

NOTE Paragraph

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Και σε αυτό το σημείο αρχίζουν τα προβλήματα.

00:06:27.000 --> 00:06:29.000
Για την ασφάλεια εκτός του πάρκου υπήρχαν λαθροκυνηγοί

00:06:29.000 --> 00:06:33.000
που θα κυνηγούσαν μόνο και μόνο για την αξία του ελεφαντοδοντού.

00:06:34.000 --> 00:06:36.000
Η μητέρα που την κατέγραφαν με ασύρματο,

00:06:36.000 --> 00:06:39.000
μετά από βδομάδες μετακίνησεων μπρος πίσω, μέσα και έξω από το πάρκο,

00:06:39.000 --> 00:06:41.000
έπαψε εκτός του πάρκου.

00:06:41.000 --> 00:06:46.000
Η Άννη σκοτώθηκε, μαζί με άλλα 20 μέλη της αγέλης της.

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
Και ήρθαν για το ελεφαντοδόντο.

00:06:55.000 --> 00:06:57.000
Αυτό είναι ένας των φυλάκων.

00:06:57.000 --> 00:07:00.000
Κατάφεραν να διώξουν του λαθροκυνηγούς και να διαφύλάξουν αυτό το ελεφαντοδόντο.

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
Δεν μπορούσ,ν να το αφήσουν εκεί.

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
γιατί έχει ακόμη αξία.

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
Αλλά αυτό που έκανε ο Νικ ήταν, όταν επέστρεψε

00:07:06.000 --> 00:07:10.000
με μια ιστορία που έφτασε πίσω από την μέθοδο της παλίας σχολης

00:07:10.000 --> 00:07:12.000
του απευθείας, "Δεν είναι αυτό ένας φανταστικός κόσμος;"

00:07:12.000 --> 00:07:16.000
Αντίθετα δημιουργήσε μια ιστορία που άγγιζε το κοινό μας βαθιά.

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
Αντί για την απλή γνώση για αυτό το πάρκο,

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
δημιούργησε μια κατανοήση και εμπάθεια

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
για τους ελέφαντες, τους φύλακες και τα πολλά ζητήματα

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
γύρω από τις συγκρούσεις άνθρωπου- άγριας ζωής.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Τώρα ας πάμε στην Ινδία.

00:07:28.000 --> 00:07:31.000
Κάποιες φορές μπορείς να πεις μια μεγάλη ιστορία με συγκεκριμένο τρόπο.

00:07:31.000 --> 00:07:34.000
Κοιτάξαμε το ίδιο θέμα που ο Ρίτζάρντ Βούμαν

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
αγγίζει στο έργο του Ο Πληθυσμός του Νέου Κόσμου.

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
Για πρώτη φορά στην ιστορία,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
περισσότεροι άνθρωποι ζουν σε αστικά παρά σε φυσικά περιβάλλοντα.

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
Και η μεγαλύτερη ανάπτυξη δεν είναι στις πόλεις,

00:07:45.000 --> 00:07:47.000
αλλά στο περιθώριο που της περικυκλώνει.

00:07:48.000 --> 00:07:51.000
Γόνας Μπεντικσέν, ένας πολύ ενεργός φωτογράφος,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
ήρθε σε μένα και είπε,

00:07:53.000 --> 00:07:56.000
" Χρειαζόμαστε να καταγράψουμε αυτό, και εδώ είναι η πρόταση μου:

00:07:56.000 --> 00:07:59.000
Ας ταξιδέψουμε σε ολόκληρο τον κόσμο και φωτογραφίσουμε κάθε περιθώριο στον κόσμο."

00:07:59.000 --> 00:08:02.000
Και είπα," Καλά, ξέρεις, αυτό μπορεί να είναι λίγο φιλόδοξο για τον προϋπολογισμό μας."

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
Έτσι, αντί για αυτό, κάναμε,

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
αντί να πάμε έξω και αναζητώντας ένα αποτέλεσμα

00:08:07.000 --> 00:08:09.000
για κάτι που εμείς αντιληφθήκαμε σαν ερευνητική ιστορία,

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
όπου απλά μπαίνεις και βλέπεις λίγο απ΄όλα,

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
στείλαμε τον Γόνας στο Dharavi

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
που είναι κομμάτι του Μουμπάι, Ινδία,

00:08:17.000 --> 00:08:19.000
και τον αφήσαμε να μείνει εκεί για να εισχωρήσει

00:08:19.000 --> 00:08:25.000
σε καρδία και ψυχή όλο αυτό το πραγματικά μεγάλο κομμάτι της πόλης.

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
Αυτό που έκανε ο Γόνας δεν ήταν απλά να παεί και να ρίξει μια ματιά

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
στις άθλιες συνθήκες που υπάρχουν σε αυτά τα μέρη.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Είδε ότι αυτό ήταν να ζείς και να αναπνέεις και ένα ζωντανό κομμάτι

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
και πως λειτουργεί μια ολόκληρη αστική περιοχή.

00:08:37.000 --> 00:08:39.000
Μένωντας αυστηρά συγκεντρωμένος σε ένα μέρος,

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
Ο Γόνας εισχώρησε στην ψυχή και το δυνατό ανθρώπινο πνέυμα

00:08:42.000 --> 00:08:44.000
που υπάρχει σε αυτή την κοινότητα.

00:08:46.000 --> 00:08:48.000
Και το έκανε με έναν όμορφο τρόπο.

NOTE Paragraph

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
Κάποιες φορές, όμως, ο μοναδκικός τρόπος να πεις μια ιστορία είναι να σαρώσεις μια εικόνα.

00:08:54.000 --> 00:08:57.000
Πήραμε στην ομάδα τον υποβρύχιο φωτογράφο Μπραϊάν Σκέρι

00:08:57.000 --> 00:08:59.000
και τον φωτορεπόρτερ Ράντι Όλσον

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
για να καταγράψουν εξάντληση της παγκόσμιας αλιείας.

00:09:02.000 --> 00:09:05.000
Δεν είμασταν οι μόνοι που έπεαν σε αυτό το θέμα,

00:09:05.000 --> 00:09:08.000
αλλά οι φωτογραφίες που δημιούργησαν ο Μπραϊαν και ο Ράντι

00:09:08.000 --> 00:09:10.000
είναι από της καλύτερες εμφανίσεις από εξίσου την ανθρώπινη

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
και φυσικλη καταστροφή της υπερβολικής αλιείας.

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
Εδώ, σε μια φωτογραφία του Μπραϊαν,

00:09:14.000 --> 00:09:17.000
ένας εμφανέστατα ταλαιπωρημένος καρχαρίας έχει πιαστεί

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
σε ένα βράγχιο δίχτι από Baja.

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
Έχω δει μια σειρά από εικόνες ΟΚ από bycatch,

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
τα ζωντανά τυχαία καρφωμένα

00:09:24.000 --> 00:09:26.000
κατά την διάρκεια ψαρέματος για ένα συγκεκριμένο είδος.

00:09:26.000 --> 00:09:28.000
Αλλά εδώ, ο Μπραϊαν αποθανάτησε μια μοναδική εικόνα

00:09:28.000 --> 00:09:31.000
τοποθετώντας τον εαυτό του κάτω από το καράβι

00:09:31.000 --> 00:09:35.000
όταν έριχναν τα περισέυματα π΄σιω στην θάλασσα.

00:09:37.000 --> 00:09:39.000
Και ο Μπραϊαν πήρε ένα ακόμα μεγαλύτερο ρίσκο

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
για να πάρει αυτή την μοναδική φωτογραφία

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
από ένα δίχτη παραγάδι αχρηστέυοντας το έδαφος της θάλασσας.

NOTE Paragraph

00:09:46.000 --> 00:09:48.000
Πίσω στο έδαφος, ο ράντι Όλσον φωτογραφούσε

00:09:48.000 --> 00:09:50.000
μια βάρδυα στην ψαροαγορά στην Αφρική,

00:09:50.000 --> 00:09:53.000
όπου τα περισέυματα αοό φιλεταρισμένο ψάρι πουλιούνται στα εστιατόρια,

00:09:53.000 --> 00:09:56.000
τα κύρια κομμάτια έχουν ήδη σταλθεί στην Ευρώπη.

00:09:56.000 --> 00:09:59.000
Και εδώ στην Κίνα. ο Ράντι τράβιξε μια αγορά μεδουσών.

00:10:00.000 --> 00:10:02.000
Όπως καταστρέφονται οι κύριες πηγές τροφής,

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
η σοδειά πήγαινει όλο και πιο βαθία στης θάλασσες

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
και φέρνει περισσότερες τέτοιες πηγές προτεϊνης.

00:10:06.000 --> 00:10:09.000
Αυτό σημαίνει ψάρεμα μέχρι την εξάντληση της διατρφικής αλυσίδας.

NOTE Paragraph

00:10:09.000 --> 00:10:11.000
Αλλά υπάρχουν και σπίθες ελπίδας,

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
και πιστέυω ότι οποιδήποτε στιγμή θα κάνουμε 
μια μεγάλη, πολύ μεγάλη ιστορία γι' αυτό,

00:10:14.000 --> 00:10:16.000
πραγματικά δεν θέλουμε να πάμε

00:10:16.000 --> 00:10:18.000
για να δούμε απλά τα πρβλήματα.

00:10:18.000 --> 00:10:19.000
Θέλουμε επίσης να δούμε για λύσεις.

00:10:19.000 --> 00:10:23.000
Ο Μπραϊαν φωτογράφησε το ναυτικό καταφύγειο στη Νέα Ζηλανδία

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
όπου η εμπορική αλεία έχει απαγορευτεί,

00:10:25.000 --> 00:10:29.000
ως αποτέλεσμα έχουν ανανεωθεί τα εξαντλημένα είδη,

00:10:29.000 --> 00:10:32.000
και μαζί τους μια πιθανή λύση για μακροπρόθεσμη αλεία.

NOTE Paragraph

00:10:32.000 --> 00:10:35.000
Η φωτογραφία μπορεί επίσης να μας συναρπάζει να αντιμετωπίσουμε

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
ζητήμτα που είναι ενδυνάμει 
οδυνηρά και συγκρουσιακά.

00:10:38.000 --> 00:10:42.000
Ο Τζαιμς Νάχτβεϊ, που τιμήθηκα 
στο TED της προηγούμενης χρονιάς,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
ασχολήθηκε με την εγκάθαρση 
του ιατρικοπεριθαλπιτικού συστήματος

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
που χρησιμοποιήθηκε για να αντιμετωπίσει τους 
Αμερικανούς τραυματισμένους από το Ιράκ.

00:10:47.000 --> 00:10:50.000
Είναι σαν να είσαι σε μια σύραγγα όπου ένας τραυματισμένος 
στρατιώτης μπαίνει από την μια πλευρά

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
και είναι, πίσω σπίτι, στην άλλη.

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
Ο Τσίμ ξεκίνησε στον πόλεμο.

00:10:55.000 --> 00:10:59.000
Εδώ, ένας ιατρικός τεχνικός έρχεται σε έναν τραυματισμένο στρατιώτη

00:10:59.000 --> 00:11:01.000
σε ελικόπτερο ακριβώς πίσω στο νοσοκομείο εδάφους.

00:11:02.000 --> 00:11:04.000
Εδώ το νοσοκομείο εδάφους.

00:11:04.000 --> 00:11:07.000
Ο στρατιώτης στα δεξιά έχει 
το όνομα της κόρης του

00:11:07.000 --> 00:11:10.000
σε τατουάζ στο στήθος του 
ως υπενθύμιση για το σπίτι.

00:11:10.000 --> 00:11:14.000
Από εδώ, οι πιο σοβαρά 
τραυματισμένοι μεταφέρονται

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
πίσω στη Γερμανία. όπου συναντιούνται 
με τις οικογένειες τους

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
για πρώτη φορά.

00:11:21.000 --> 00:11:25.000
Και μετά πίσω στις Πολιτείες 
να συνέλθουν σε νοσοκομεία βετεράνων

00:11:25.000 --> 00:11:27.000
όπως εδώ στο Walter Reed.

00:11:27.000 --> 00:11:29.000
Και τελικά, συχνά εξοπλισμένοι 
με προσθέσεις υψηλής τεχνολογίας

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
η έξοδος από το ιατρικοπεριθαλπτικό 
σύστημα και επαναφορά

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
στις προ- πολέμου ζωές.

00:11:33.000 --> 00:11:36.000
Ο Τζίμ κατέγραψε κάτι που θα μπορούσε να είναι 
κατευθείαν μια ιατρικοεπιστημονική ιστορία

00:11:36.000 --> 00:11:40.000
και έδωσε ανθρώπινη διάσταση 
που άγγιζε βαθιά τους αναγνώστες μας.

NOTE Paragraph

00:11:42.000 --> 00:11:44.000
Τώρα, αυτές οι ιστορίες είναι εξαιρετικά παραδείγματα

00:11:44.000 --> 00:11:46.000
του πως η φωτογραφιία μπορεί να χρησημποιήθει

00:11:46.000 --> 00:11:49.000
για να μεταφέρει κάποια από τα πιο σημαντικά θέματα μας.

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
Αλλά υπάρχουν και στιγμές όταν οι φωτογράφοι

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
απλά συναντούν πράγματα που είναι, όταν απλά συμβαίνουν,

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
απλή πλάκα.

00:11:55.000 --> 00:11:57.000
Ο φωτογράφος Πώλ Νίκλιν ταξίδεψε στην Αναρκτική

00:11:57.000 --> 00:11:59.000
για να τραβίξει μια ιστορία για τις λεωπάρδαλες φώκιες.

00:11:59.000 --> 00:12:02.000
Σπάνια έχουν φωτογραφηθεί, 
από τη μια γιατί θεωρούνται να είναι

00:12:02.000 --> 00:12:04.000
από τους πιο επικίνδυνα 
αρπακτικά ζώα στον ωκεανό.

00:12:05.000 --> 00:12:07.000
Πράγματι, πριν ένα χρόνο ένας ερευνητής έχει

00:12:07.000 --> 00:12:09.000
αρπαχτεί από μια και σύρθηκε 
μέχρι τον βυθό και σκοτώθηκε.

00:12:09.000 --> 00:12:11.000
Έτσι μπορείτε να φανταστείτε, ότι ο Πωλ ήταν ίσως λίγο διστακτικός

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
για να μπεί στο νερό.

00:12:14.000 --> 00:12:17.000
Τώρα, αυτό που κάνουν οι λεωπάρδαλες φώκιες συνήθως είναι να τρώνε πινγκουίνους.

00:12:17.000 --> 00:12:19.000
Γνωρίζετε το "O Μάρτης των Πινγκουίνων";

00:12:19.000 --> 00:12:21.000
είναι ένα είδος μασώ των πινγκουίνων.

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
(Γέλια)

00:12:24.000 --> 00:12:27.000
Εδώ ένας πιγκουίνος πάει 
στην παρυφή και προσπαθεί

00:12:27.000 --> 00:12:29.000
να δει αν ή στεριά είναι καθαρή.

00:12:29.000 --> 00:12:32.000
Και μετά όλοι τρέχει προς τα έξω και βγαίνει έξω.

NOTE Paragraph

00:12:35.000 --> 00:12:37.000
Αλλά μετά ο Πολ είναι στο νερό.

00:12:37.000 --> 00:12:40.000
Και είπε ότι δεν ήταν το φοβόταν 
ποτέ πραγματικά αυτό.

00:12:40.000 --> 00:12:42.000
Καλά, αυτό το θηλυκό ήρθε κατά πάνω του.

00:12:42.000 --> 00:12:45.000
Είναι μάλλον -- είναι κρίμα που δεν μπορείτε να το δείτε στη φωτογραφία --

00:12:45.000 --> 00:12:47.000
αλλά έχει μάκρος 12 ποδιών.

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
Είναι πραγματικά εξαιρετικό μέγεθος.

00:12:50.000 --> 00:12:51.000
Και ο Πώλ έλεγε ότι δεν φοβόταν ποτέ στην πραγματικότητα,

00:12:51.000 --> 00:12:54.000
γιατί ήταν πιο περίεργος παρά φοβισμένος.

00:12:54.000 --> 00:12:56.000
Aυτό το παπαγάλισμα από την μια

00:12:56.000 --> 00:12:59.000
ήταν ο τρόπος της να του πει, 
«Έλα, δες πόσο μεγάλη είμαι!»

00:12:59.000 --> 00:13:02.000
Ή ξέρετε, «Γεια σου, 
τι μεγάλα δόντια που έχεις».

00:13:02.000 --> 00:13:03.000
(Γέλια)

00:13:03.000 --> 00:13:05.000
Μετά ο Πολ νόμιζε ότι απλά τον δούλευε.

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
Για εκείνη, ήταν αυτό το μεγάλο, αστείο πλάσμα στο νερό

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
που για κάποιο λόγο δεν ενδιαφερόταν

00:13:11.000 --> 00:13:13.000
να κινυγήσει πινγκουίνους.

00:13:13.000 --> 00:13:17.000
Έτσι αυτό που έκανε ήταν να ξεκινήσει 
να του φέρνει πιγκουίνους,

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
ζωντανούς, και τους άφησε 
ακριβώς μπροστά του.

00:13:20.000 --> 00:13:23.000
Τους άφηνε και μετά αυτά θα φέυγανε.

00:13:23.000 --> 00:13:25.000
Σαν να τον κοιτούσε με απορία «Τι κάνεις;»

00:13:25.000 --> 00:13:28.000
Πήγαινε πίσω να τα πιάσει, 
και τα έφερνε πίσω

00:13:28.000 --> 00:13:30.000
και τα άφηνε μπροστά του.

00:13:30.000 --> 00:13:33.000
Και το έκανε αυτό για αρκετές φορές για κάποιες μέρες

00:13:33.000 --> 00:13:35.000
μέχρι την στιγμή που απογοητέυτηκε τόσο πολύ μαζί του,

00:13:35.000 --> 00:13:38.000
που άρχησε να τα βάζει ακριβώς στο κεφάλι του.

00:13:38.000 --> 00:13:40.000
( Γέλιο )

00:13:40.000 --> 00:13:43.000
Που απλά κατέληξε σε μια εξαιρετική φωτογραφία.

00:13:43.000 --> 00:13:46.000
( Γέλιο )

00:13:46.000 --> 00:13:49.000
Βασικά, για αυτό τον λόγο, 
ο Πολ πιστέυει ότι εκείνη απλά κατάλαβε

00:13:49.000 --> 00:13:51.000
ότι αυτός δεν θα καταφέρει να επιβιώσει.

00:13:51.000 --> 00:13:54.000
Βλέπετε, ο τρόπος που ξεφυσάει

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
είναι σαν να σιχαίνεται.

00:13:56.000 --> 00:13:58.000
( Γέλιο )

00:13:58.000 --> 00:14:01.000
Και έχασε το ενδιαφέρον της σε εκείνον, 
και συνέχισε να κάνει αυτό που έκανε καλά.

NOTE Paragraph

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Ο Πώλ ξεκίνησε να φωτογραφίζει μια σχετικά

00:14:03.000 --> 00:14:05.000
μυστήρια και άγνωστη μορφή,

00:14:05.000 --> 00:14:07.000
και επέστρεψε, όχι απλά 
με μια συλλογή από φωτογραφίες,

00:14:07.000 --> 00:14:10.000
αλλά μια εκπληκτική 
εμπειρία και φοβερή ιστορία.

00:14:11.000 --> 00:14:13.000
Είναι αυτό το είδος των ιστοριών,

00:14:13.000 --> 00:14:16.000
αυτές που ξεπερνούν 
το άμεσο ή το απλά υπερφυσικό,

00:14:16.000 --> 00:14:18.000
που παρουσιάζει 
τη δύναμη του φωτορεπορτάζ.

00:14:19.000 --> 00:14:24.000
Πιστεύω ότι η φωτογραφία μπορεί να χτίσει 
μια πραγματική σχέση με τους ανθρώπους

00:14:24.000 --> 00:14:27.000
και μπορεί να χρησημοποιήθει 
ως ένας θετικός συντελεστής

00:14:27.000 --> 00:14:29.000
για την κατανόηση των προσκλήσεων 
και δυνατοτήτων

00:14:29.000 --> 00:14:31.000
να αντιμετωπίζουμε τον κόσμο σήμερα.

00:14:31.000 --> 00:14:32.000
Σας ευχαριστώ.

00:14:32.000 --> 00:14:36.000
(Χειροκρότημα)